动画基础及场景1

动画场景设计（第三版）全新配套标准考试题库一、单项选择题（共30题）世界上公认的第一部真正意义上的动画片是（），由詹姆斯·斯图尔特·布莱克顿创作于1906年。A.《一张滑稽面孔的幽默姿态》B.《白雪公主和七个小矮人》C.《恐龙葛蒂》D.《花与树》在动画场景演变历程中，1919年问世的《猫的闹剧》相较于早期单线绘制，其场景是用（）绘制的，为画面增添了更多层次效果。A.黑色粉笔 B.墨水笔 C.水彩颜料 D.电脑数位板著名动画导演宫崎骏执导的（），该片获得了第75届奥斯卡最佳动画长片奖、第52届柏林电影节金熊奖等多个国际奖项。A.《魔女宅急便》B.《幽灵公主》C.《龙猫》D.《千与千寻》在一部动画影片中，活动的角色是主体，承载情节展现的“特定舞台”就是动画场景。场景美术设计在整个动画制作流程中属于（）部分。A.前期 B.中期 C.后期 D.动检下列关于“场景”与“背景”的辨析，表述正确的是（）。A.背景指处于后方的景致，是体现时间变化的空间概念B.场景指一场戏、一个段落中的景物，体现的是时间变化中的空间C.随着现代三维技术发展，传统的“场景说”已逐步被“背景说”取代D.两者在核心内涵上完全一致，只是称呼不同上海美术电影制片厂于1961年至1964年制作的彩色动画长片《大闹天宫》，其动画场景借鉴了大量壁画、佛像等传统艺术素材，属于典型的（）风格。A.写实风格B.装饰风格C.漫画风格D.实验风格垂直方向的构图着重表现建筑、树木等高度感强烈的画面，常给人一种（）的感觉。A.宽广、平和与宁静B.向上升腾或向下坠落的纵深感C.向左或向右移动的稳定感D.曲折、柔美的视觉美感以斜线构图的画面有较强烈的延伸和运动感，斜线的角度越大，其运动感（）。A.越强烈 B.越微弱 C.越固定 D.越精确黄金分割是由古希腊人发明的几何学公式，在构图产生的“黄金涡”往往是画面中（）的视觉中心。A.最精确但最死板的B.唯一的C.最稳定且最具活力的D.随意生成的直到1932年，美国的迪士尼公司发布了世界动画史上第一部彩色动画片（），从此开启了动画片色彩缤纷的全新历程。A.《花与树》 B.《白雪公主和七个小矮人》C.《三只小猪》 D.《千与千寻》明度对比往往被视作动画场景的（），就如同一幅画面的素描关系，在场景整体色彩效果中起着至关重要的作用。A.色彩根基 B.色彩氛围 C.色彩情感 D.色彩气质色彩之间的纯度对比更加隐蔽内在，往往会被初学者忽视，但纯度对比往往决定了画面的（），如高雅或是古朴，强烈或是含蓄。A.空间明暗关系 B.整体气质 C.透视规律 D.镜头运动速度黏土动画片《玛丽和马克思》中，马克思的世界以黑白灰构成，玛丽的世界以压抑的棕褐色为主，创作者在低纯度灰色空间中点缀了少量的红色（如红色发夹、信箱），这属于（）的应用。A.同类色对比B.低纯强对比C.高纯弱对比D.补色对比色彩总是附着在形体之上，在色彩关系不变的前提下，同一种颜色置于相同的底色上，其（），视觉易见度越高；反之易见度越低。A.面积越大、形状越完整B.面积越小、形状越分散C.距离越远、轮廓越模糊D.明度越低、纯度越低色彩的冷暖是依靠人们的（）积累而成的，例如红、橙、黄使人联想到火与太阳，给人以暖感。A.理论学习 B.主观发现 C.生活经验 D.算法预设在常见色相中，一般将红、橙、黄归为暖色，绿、蓝、紫归为冷色，其中（）为最暖色，（）为最冷色。A.红色；蓝色B.黄色；紫色C.橙色；蓝色D.朱红；品红透视实际上是利用了人的（）而形成的一种视觉规律，画面仍然是基于二维平面的，只是看上去更加立体而真实。A.视觉假象 B.视觉残像 C.视觉经验 D.心理联想你站在海边会看到天海相交的界线，或是站在空旷的平原上看到天与地之间的界线，在透视学术语中被称作（）。A.水平线 B.视平线 C.地点线 D.天点线在两点透视中，除了（）外，其余所有的线条都会分别延伸至两个不同方向的消失点。A.水平线 B.斜线 C.垂直线 D.透视线在一点透视中，主要立面平行于观察者，形体比例不会产生透视变形，垂直于观察者的面则向远处延伸并汇集于（）个消失点。A.1B.2C.3D.无数绘制一点透视中的楼梯时，（）在垂直线上方的位置决定了楼梯的坡度。A.消失点B.视平线 C.地点D.天点场景图透视的绘制中，确定画面的视角高低，首先要确定（）的位置。A.天点 B.消失点 C.视平线 D.投影面视觉中心（）一个画面构图中的正中位置，而是指该画面中最引人视觉注目的点。A.一定是B.并不仅仅是C.绝对不是D.无法确定是否为对称构图的画面图形上下或左右完全相同或基本相似，其画面风格简洁单纯，往往带给观众以（）。A.强烈的动感与活泼感B.紧张感与不安全感C.庄重与稳定的静态美感D.空间位置的混乱感在传统的二维动画制作中，现代无纸化电脑上色是将铅笔稿导入计算机，运用专业绘图软件填充色彩；而过去传统动画的上色是在（）片上进行的。A.水彩纸B.赛璐珞C.宣纸D.玻璃纸电影宽银幕所采用的、更接近黄金分割比例、更契合人眼视觉特性的常见画面比例是（）。A.4:3 B.1:1 C.16:9 D.21:9动画长片《种树的牧羊人》耗时5年、由弗雷德里克·贝克纯手工逐帧绘制约2万张画稿完成，前半段采用素描，结尾运用点彩，该片属于典型的（）动画场景。A.商业主流风格B.写实3D电脑风格C.实验风格D.传统赛璐珞风格在新海诚的写实风格动画《秒速5厘米》中，正午阳光下操场景物与阴影明度反差极大、图形清晰，这属于（）明度对比。A.高调强对比B.低调强对比C.高调弱对比D.低调弱对比动画电影《蜘蛛侠：纵横宇宙》中，镜头伴随角色从高空坠落或跃起，画面呈现多角度的纵向延伸，这属于（）镜头的运用。A.固定 B.摇 C.移 D.升降在AIGC驱动下的动画场景协作工作流中，设计师若想在保留整体构图的前提下，对局部不合理的AI幻觉细节（如怪异的灯具）进行精准修正，应使用即梦AI等工具的（）功能。A.智能扩图B.局部重绘C.文本生成D.全局调色二、多项选择题（共30题）动画场景设计是一门复杂的工作，在设计前需要搜集大量素材，设计时需要兼顾以下哪些要素（）。A.时间与地点B.光影与色彩C.气氛与角色心理D.放映厅银幕材质动画场景是活动角色的表演舞台。下列属于动画场景所包含的内容有（）。A.自然环境与历史环境B.社会环境与场所C.场景内陈设道具D.静态的群众角色动画场景具有交代时空的功能。其中对于“时间”的呈现，通常可以通过场景中景物的哪些元素来实现（ ）。A.景物的具体造型B.画面的色彩色调C.光影关系的变化D.角色台词的字幕提示按照美术风格和表现手法的不同，动画场景大致可分为（）。A.写实风格B.装饰风格C.漫画风格D.实验风格下列符合写实风格动画场景特征的有（）。A.景物造型真实，比例关系准确、协调B.色彩和光影设定真实自然，符合自然规律C.透视关系准确，符合视觉规律D.打破常规，造型纯粹追求主观抽象变形下列动画作品中，其场景属于手绘或电脑写实风格的有（）。A.《秒速5厘米》B.《千与千寻》C.《三个和尚》D.《魁拔》装饰风格是一种艺术性较强的动画场景风格，其核心设计依据包括（）。A.造型在写实基础上进行归纳、去繁就简B.整体呈现出一定的秩序性与规律性C.光影处理简洁，呈现程式化特点D.必须100%分毫不差地还原自然物理光影实验风格动画通常商业属性极弱，其场景设计的主要特点有（）。A.富有创新精神，主观性强，突出艺术个性B.画面具有强烈的形式美感C.常采用打破常规和自然规律的造型、色彩与透视D.必须依赖上百人的大型商业团队流水线制作常见的构图形式和方式包括以下哪几种（）。A.水平构图与垂直构图B.斜线构图与曲线构图C.折线构图与三角形构图D.封闭构图三角形构图在场景设计中应用广泛，它主要包括哪几种形式（）。A.正三角形构图B.倒三角形构图C.不规则三角形构图D.散点三角形构图色彩感知是一个复杂的综合过程，从存在到被感知需要满足哪三个基本条件（）。A.光B.物体（物）C.眼睛（眼）D.显示器任何一种色彩都具备的三属性是指（）。A.色相B.明度C.纯度D.冷暖色相对比由弱到强，在色相环上排布不同，可分为（）。A.同类色对比与邻近色对比B.同种色对比C.三原色（三间色）对比D.补色对比连续对比源于人类生理层面的视觉残像规律，它主要包括（）。A.积极残像（正后像）B.消极残像（负后像）C.动态残像D.空间残像透视方法在动画场景中有多种分类。下列属于空间透视基本种类的有（）。A.一点透视与两点透视B.一点仰视透视与两点仰视透视C.一点俯视透视与两点俯视透视D.散点多轴幻觉透视在动画场景的三维构图方式中，通常按照由近到远的位置关系将纵深层次划分为（ ）。A.前景B.中景C.背景D.远景通过合理的场景设计，可以侧面暗喻和刻画角色的哪些特征（ ）。A.职业与社会身份B.生活状态与性格特征C.心理情感与爱好D.角色的物理运动速度动画场景设计中，常见景别由远及近依次为（）。A.远景B.全景C.中景与近景D.特写动画中的运动镜头表现为画面范围的大小、位置产生相应变化，主要包括（ ）。A.推镜头与拉镜头B.摇镜头与移镜头C.跟镜头与升降镜头D.综合运动镜头下列关于“前景”在动画构图中的作用，表述正确的有（）。A.它是距离观众或镜头最近的景物B.核心目的是增加画面的层次感C.造型设计应简洁明快，避免喧宾夺主D.必须画得巨大并充满整个画面中央动画艺术具备时间与空间的双重属性。镜头间的转换和调度可通过哪些场景视觉变化来引导观众情绪（）。A.景别的变化B.构图形式的切换C.空间转场的过渡D.屏幕物理尺寸的缩放动画片剧情要顺利展开，具象空间的设计应当满足以下哪些要求（）。A.客观物质造型符合剧本内容要求B.顺应角色表演与动作展开的需求C.历史风貌特征真实可信或符合设定D.美术风格要与动画片整体风格相统一色彩能够塑造出华丽与朴素两种截然不同的视觉气质，通过以下哪些配色手段更易营造出“华丽感”（）。A.采用有彩色组合B.高纯度、高明度色调C.强烈的视觉对比D.低纯度、低明度的暗沉冷色调色彩的“重硬感”与“轻软感”源于人们日常生活的经验。下列常给人以“轻软感”的配色特征有（）。A.明度高、纯度适中的暖色B.材质过渡细腻、层次丰富C.肌理松软的景物表现D.低明度、低纯度的冷色光是物体可见的前提条件。从光源的投射方向来看，场景设计中常用的光线方向有（）。A.顺光与侧光B.逆光与顶光C.底光D.平射光、斜射光与散射光动画制作的前期部分是整部动画片的起步阶段，最具创造性。前期环节主要包括（）。A.策划与文字剧本B.角色设计与场景设计C.分镜头台本D.中间画绘制与动检分镜头台本是中后期制作中所有环节的蓝本，所有创作人员都要严格参照台本中的哪些设计要求进行制作（）。A.画面构图与动作内容B.镜头的持续时间C.场景的色彩氛围D.衍生玩具的生产成本中期部分的场景绘制及上色工作任务繁重，其最终的画稿质量取决于绘制人员的哪些扎实基本功（）。A.严谨的结构和透视知识B.较强的色彩感知与表现能力C.熟练掌握各类数字化或传统手绘工具D.盲目依赖AI一键生成的随机概率根据新版教材第9章的内容，在AIGC驱动下的动画场景协作体系中，人机协同的闭环意味着（）。A.AI作为智能灵感扩展器提供高频次迭代支撑B.设计者始终主导问题界定与最终的决策C.技术逻辑与艺术直觉的有机融合D.人类设计师完全不需要进行任何思考和甄别针对动画场景设计，构建可控的、结构化的提示词（Prompt）通用公式时，包含的模块有（）。A.主体核心与细节特征B.光影氛围C.镜头语言D.艺术风格三、填空题（共20题）场景设计是一门复杂的工作，设计时需要兼顾时间、地点、光影、色彩、＿＿＿＿、角色心理等多种因素。1914年，温瑟·麦凯创作了具有划时代意义的细节动画《恐龙葛蒂》，该片中第一次出现了真正的场景，但此时场景风格仍以＿＿＿＿为主，呈现效果不够稳定。一部动画片的制作流程在工艺上通常被划分为＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿三个阶段。画面设计稿是在中期的工序中，将导演绘制的＿＿＿＿进行放大、分工和完善，并分离出角色设计稿与场景设计稿。原画也称关键动画，而添加动画则是依据原画规定的动作范围和张数逐一绘制出空缺的部分，使整个动作连贯完整，因此动画也常被称为＿＿＿＿。动画场景的核心功能包括：交代时空、塑造空间、＿＿＿＿以及＿＿＿＿。二维动画场景的电脑无纸化数字制作流程中，主流绘图软件配合数位板完成上色。若需绘制矢量风格场景，可选用软件＿＿＿＿进行制作。构图是将画面中的各种景物与视觉元素有机地组合在一起，安排好布局关系。影视动画作品的屏幕常见画面比例有传统的4:3和电影宽银幕的＿＿＿＿。连续对比源于人类的生理现象——视觉残像，其中＿＿＿＿形成了正后像，动画连续播放形成动态影像正是利用了该原理。消极残像也称为＿＿＿＿，是人类生理活动中的一种自我调节功能，包含求“补色感”和求“全色感”等视觉现象。在透视基本原理中，距离观察者越近的景物相对越＿＿＿＿，越远的景物相对越＿＿＿＿。当视平线处在画面较低位置时，画面呈现出＿＿＿＿效果；当视平线处于画面较高位置时，所表现出的地面面积较大，具有纵观全局的＿＿＿＿效果。两点透视中，两个消失点距离越远，景物夹角越大，画面效果越＿＿＿＿；反之，两点距离越近，夹角越小，画面的透视变化就越＿＿＿＿。在平衡中心两边的图形分量应该是均衡的。平衡区别于对称的完全一致，它可以是＿＿＿＿的，但两侧带来的视觉和心理感受应该是一致的。对比与调和是一组互补的概念，对比强调的是差异与个性，＿＿＿＿则更多的寻求事物之间的共性与内在联系。水平构图是利用水平方向将画面分割，多用来表现天空、陆地、平原等开阔场景，给人以宽广、平和与＿＿＿＿之感。三角形构图形式多样，其中＿＿＿＿三角形会给人以即将倒塌、充满危险的心理暗示，多用于表现强烈动势与紧张气氛。三维构图层次中，＿＿＿＿位于前景之后，是角色活动的主要空间和动作展开的核心支点，透视和光影需与角色保持一致。在AIGC驱动下的动画场景设计中，跨模态转译的两大核心技术底层逻辑是：用于解读文本语义关联的＿＿＿＿架构，和用于剔除无效像素还原画面质感光影的＿＿＿＿模型。提示词构建的三大核心原则是：将感性词拆解为可感知视觉元素的＿＿＿＿原则、决定信息侧重优先级的＿＿＿＿原则，以及划定规避内容边界的＿＿＿＿原则。四、名词解释题（共20题）场景设计场景绘制及上色画面设计稿构图（动画）三维构图方式（场景）色相明度纯度（饱和度）积极残像消极残像视平线消失点（灭点）一点透视（平行透视）两点透视（成角透视）升降镜头综合运动镜头前景丁达尔效应（场景光影）AIGC（动画美术应用）局部重绘（智能画布功能）五、简答题（共10题）简要说明动画中“场景”与“背景”的核心区别。请简述世界上第一部彩色动画短片《花与树》诞生的历史艺术意义。请简述写实风格动画场景的主要视觉特征。简述动画场景设计中，具象空间的设计如何推动剧情与叙事的展开。简述构图设计中，“对比”与“调和”在画面组织中的互补作用。简述构图原则中的“对称”与“平衡”的区别与联系。简述纯度对比在黏土动画片《玛丽和马克思》中如何发挥塑造精神世界的作用。请结合具体生活经验，简述色彩“前进感”与“后退感”的产生规律。简述运动镜头中“摇镜头”与“移镜头”在画面视觉特征及透视表现上的不同。根据新版教材第9章的内容，简述如何打破算法固有的模式，规避AI带来的“审美同质化”平庸问题。六、论述题（共4题）试以动画长片《千与千寻》或相关经典二维动画为例，系统分析动画片从前期到后期的完整开发制作流程，并着重阐述动画场景设计与绘制在整套工序中的核心位置与价值。结合动画场景的四大核心功能（交代时空、塑造空间、渲染气氛、刻画角色），自选一部国内外优秀动画