动画场景设计：第6章 动画场景的色彩与光影

动画场景设计课件

ANIMATIONSCENEDESIGN（第三版）普通高等教学动画类专业系列教材ANIMATIONSCENEDESIGN第6章动画场景的

色彩与光影色彩原理|色彩感受

|色彩联想及象征意义|动画色彩设计案例分析光影基础|光影在动画中的作用引言：动画色彩的发展脉络从形之辅助到缤纷历程传统的认识误区在大众的普遍认知中，色彩是从属于形式的，似乎只是作为形的辅助物而存在。从艺术发展史来看，许多艺术形式都是先有形的呈现，而后才逐渐有了色彩的点缀，动画艺术也是如此。色彩时代的开启最初的动画均为黑白画面。直到1932年，迪士尼推出了世界动画史上第一部彩色动画《花与树》，动画才正式开启了色彩缤纷的全新历程。动画色彩的发展脉络《花与树》中的手绘色彩场景《白雪公主和七个小矮人》中的手绘色彩场景动画色彩的发展脉络《虞美人盛开的山坡》中的二维计算机手绘场景《玩具总动员》中的三维场景制作《超级无敌掌门狗》中的实拍黏土角色6.1色彩原理6.1.1色彩的形成与感知色彩并非独立存在的事物，而是物体所具备的一种属性。色彩被感知的完整过程需要满足三个基本条件：光、物、眼。色彩感知可精准划分为三个阶段：物理过程生理过程心理与认知过程1.色相任何一种色彩都具备三个基本固有属性：色相、明度、纯度。1.色相(Hue)色相即色彩本身的相貌。如红、橙、黄、绿、蓝、紫，这些不同的名称对应着色彩独有的相貌特征。●色相环2.明度明度是指色彩所具有的明暗程度。无彩色（黑白灰）与有彩色均具备明度属性。●极强的独立性：

明度可以脱离色相与纯度单独存在，并依然能形成完整的画面素描关系。我们常见的黑白动画就是典型例子。●核心要素：

无论是黑白动画的明暗塑造，还是彩色动画的画面营造，明暗层次始终是构成画面视觉效果的核心要素。2.明度同一色相的明度变化不同色相的纯色，明度有所不同同一色相不同纯度，明度有所不同3.纯度纯度是指色彩的鲜艳或浑浊程度。它是色彩纯净度的指标。同一色相的纯度变化不同色相混合后纯度降低6.1.3色彩对比关系当两种或多种色彩并置时，会因彼此间的差异形成色彩对比。人眼感知的色彩，都是经过对比后的表现。1.色相对比当两种或多种色彩并置时，会因彼此间的差异形成色彩对比。人眼感知的色彩，都是经过对比后的表现。根据色彩在色相环上的距离，色相对比由弱到强可分为：同种色对比同类色对比邻近色对比三原色（三间色）对比补色对比1.色相对比同种色对比同类色对比邻近色对比三原色（三间色）对比补色对比案例分析：吉卜力动画中的色彩对比《借东西的小人阿丽埃蒂》（2010年吉卜力工作室出品）●色彩艺术风格：吉卜力动画艺术风格始终清新自然、浪漫治愈。多采用高饱和度、柔和协调的色调，视觉观感极度舒适。●补色对比的精准运用：影片中，主人公阿丽埃蒂身穿鲜艳的红色衣服，与周遭绿意盎然的绿色自然大环境形成了鲜明的补色对比。●艺术效果：绿色背景中的一抹亮红，高明度地将观众视线快速聚焦在这位仅有几厘米高的小主角身上，主次关系极其明确。2.明度对比明度对比被视为动画场景色彩的根基，等同于画面的“素描关系”，在动画场景整体色彩效果中起到至关重要的作用。根据色彩的明暗程度与对比强弱，明度对比可分为以下几种:高调强对比高调弱对比中调强对比中调弱对比低调强对比低调弱对比高调 中调 低调2.明度对比高调强对比高调弱对比中调强对比中调弱对比低调强对比低调弱对比案例分析：《秒速5厘米》场景的明度对比在新海诚的经典动画作品《秒速5厘米》中，合理运用明度对比准确烘托了丰富的情绪氛围：●正午阳光下的操场：

景物与强烈阴影之间形成高调强对比，塑造刺眼的日光感。●夜晚孤独的电话亭：

幽暗黑夜景物与孤光灯火的电话亭形成低调强对比，戏剧性突出局部。●雪后站台的送别：大面积白雪覆盖，运用了柔和无冲突的高调弱对比，完美烘托出忧伤、含蓄、纯净的离别情绪。3.

纯度对比纯度对比表现含蓄，直接决定画面的整体气质（如低纯强对比、低纯弱对比等）。根据色彩的明暗程度与对比强弱，明度对比可分为以下几种:高纯强对比高纯弱对比中纯强对比中纯弱对比低纯强对比低纯弱对比3.

纯度对比高纯强对比高纯弱对比中纯强对比中纯弱对比低纯强对比低纯弱对比案例分析《玛丽和马克思》的视觉风格●低纯度空间的建构：影片大量运用低沉压抑的色调表现自闭症和孤独少女的精神世界。马克思的世界是彻底由黑白灰构成的低纯度灰色空间；玛丽的世界则以沉闷的棕褐色为主。●低纯强对比的点睛之笔：创作者将色彩变化克制到最低，仅在帽子毛球、发夹、嘴唇、信箱等处点缀极少量的纯正红色。●视觉效果：这几处亮红在低纯度灰色环境中格外夺目，营造出极具辨识度的低纯强对比视觉风格。4.冷暖对比色彩的冷暖不属于色彩的基本属性，而是色彩作用于人心理所产生的温度感受。蓝色带来冷感，红色带来暖感，绿色则偏向中性感受。在常见色相中，一般将红、橙、黄归为暖色，绿、蓝、紫归为冷色，其中橙色为最暖，蓝色为最冷。暖色系中橙色最暖冷色系中蓝色最冷4.冷暖对比暖色调相对于暖色调更冷，相对于冷色调更暖冷色调5.色彩对比与面积、形状的关系色彩总是附着在形体之上。在色彩自身因素不变的前提下，其视觉效果遵循以下规律：●与面积的关系在色彩关系不变的前提下，色彩对比的面积扩大与缩小，会直接影响其对比效果。色彩面积相等时，色彩对比最为强烈；反之，面积比例相差悬殊，色彩对比则会减弱，呈现出不同的表现效果。5.色彩对比与面积、形状的关系●与形状关系同一种颜色置于相同的底色上，面积越大、形状越完整，视觉易见度越高；反之，面积越小、形状越零散，易见度则越低，甚至会被底色同化。面积大、形状完整，对比强面积减小、对比效果减弱形状分散，对比效果减弱6.色彩对比与色彩距离的关系色彩总是附着在形体之上。在色彩自身因素不变的前提下，其视觉效果遵循以下规律：●与距离的关系色彩自身因素不变的前提下，色彩之间的距离越远，对比效果越弱；色彩之间的距离越近直至相邻或重叠，对比效果越强。色彩之间的距离远，对比效果弱

色彩之间的距离近，对比效果加强色彩重叠，对比效果最强7.色彩的连续对比形成对比的色彩不一定会同步呈现在同一画面中，而是依托时间先后依次出现。前一画面的色彩作用于视觉后转瞬褪去，会在人眼中留存视觉残影与色彩印象，这份残留观感与后一画面的色彩再度形成对比，这种色彩表现形式即为色彩连续对比。该视觉现象源自人体生理层面的视觉残像原理，主要分为积极残像与消极残像两类。7.色彩的连续对比●积极残像●消极残像案例分析：利用连续对比控制视觉疲劳《埃及王子》中消极残像（负后像）的生理调节应用：●视觉痛点：影片开篇整体以大面积金黄色的沙漠、黄褐色建筑为主基调。光感极强、色彩明度对比极高，若全片均为此高明度黄调，极易导致观众产生视觉干涩、疲劳与乏味感。●寻求互补补色平衡：为了缓解观众的视觉疲劳，导演精妙地穿插引入了与黄色呈180°相对的阴冷蓝色调夜景场景。6.2色彩感受6.2.1色彩的冷与暖色彩所体现的冷暖感，是依靠人们的主观感受积累而成的。一般高明度的色彩感觉偏冷，低明度的色彩感觉偏暖；冷色色相纯度越高越冷，纯度降低则转暖；暖色色相纯度越高越暖，纯度降低则转冷。透明色一般偏冷，如湖蓝、群青等，适宜表现空间感、流动感及深远感等；不透明色给人的感觉偏暖，如大红、橙黄等，适宜表现阳光、刺激感、静止感等。案例分析：《公主与青蛙》角色从室内走向室外，场景受光部分与阴影部分形成冷暖色彩对比，增强了暖色的光感；又如鳄鱼在水中游动，拨开水面浮萍，露出深蓝色的水体，同时在阴影中形成鲜明的黄绿色暖色与蓝紫色冷色对比，画面因冷暖对比而更显真实生动。《公主与青蛙》中的冷暖色对比6.2.2色彩的前进感与后退感色彩会让观者产生距离上的远近感：暖色给人贴近感，冷色给人疏远感；纯度高的色彩显近，纯度低的色彩显远；色彩对比强烈的有前进感，对比柔和的则有后退感。案例分析：《海底总动员》海中环境，近处景物由红、绿、紫、黄等多色相，高纯度、高明度且强对比的色彩构成；远景部分则采用翠绿、湖蓝等冷色调，搭配弱对比进行处理。利用色彩巧妙营造出空间远近感，再结合近实远虚的景物处理，完美呈现出海底一望无际、深邃悠远的空间质感。《海底总动员》中的色彩远近对比6.2.3色彩的华丽感与朴素感色彩能够塑造出华丽与朴素两种截然不同的视觉气质。例如，有彩色更易营造华丽氛围，无彩色则偏向素雅质感；色彩对比强烈尽显华丽，对比柔和则显得朴素；高纯度、高明度色调自带华贵气质，低纯度、低明度色调更显沉稳质朴。此外，质感光滑莹润、色泽明亮的配色偏向华丽风格，而肌理粗糙、色调暗沉的配色则更凸显朴素韵味。案例分析：《灰姑娘》灰姑娘居住的房间场景多选用灰色、蓝灰色、暗红色等低纯度、弱对比色彩，表现出她艰苦的生活状态；而皇宫内则运用金黄色、红色等高纯度、强对比色彩，体现出皇宫的华丽与气派。《灰姑娘》场景中朴素感与华丽感的色彩表现对比6.2.4色彩的轻软感和重硬感色彩体现的轻软感与重硬感源于人们日常生活的经验，如明度高、纯度适中的暖色等色系给人轻软的感觉，明度低、纯度低的冷色则给人重硬感；肌理松软给人轻软的感受，肌理细密则给人重硬感；色彩过渡细腻、层次丰富的给人轻软感，色彩过渡较少、较为粗犷的给人重硬感。案例分析：《冰河世纪》粗糙的动物皮毛、坚硬岩石营造出厚重硬朗的视觉质感，而漫天流云与皑皑白雪则尽显轻盈柔和之感。由此可见，动画场景设计应贴合现实生活中的视觉认知，合理搭配色彩，以此为观众营造真实贴切的物体质感与视觉体验。《冰河世纪》场景中重硬感与轻软感色彩表现对比6.2.5色彩的兴奋感与沉静感色彩常被用以烘托人物内心情绪与心理变化。暖色调、高纯度且强对比的配色，能够营造亢奋热烈的氛围，传递积极情绪；冷色调、低纯度且弱对比的色调，则偏向沉静压抑，易于烘托低落消极的心境。案例分析：《海底总动员》海底沐浴在阳光之下，色彩艳丽的海洋生物、红色的小丑鱼与蓝色的海底环境构成高纯度、多色相的色调，烘托出幸福愉悦的氛围。然而，突发的灾难夺走了珊珊与所有鱼卵，只剩下玛林孤身一鱼。海底光线骤然变暗，色彩尽数褪去，整体呈现出深蓝色调，悲伤阴郁的情绪扑面而来。可见，不同的色调能够营造出截然不同的情感氛围。《海底总动员》场景中兴奋感与沉静感的色彩表现对比6.3色彩联想及其象征意义6.3色彩联想及其象征意义色彩认知与民族习俗、生活经验息息相关，形成了大众共通的色彩联想象征：6.3.1红色：基本色相中波长最长、视觉冲击最强。源自“火与血”。

●正向：活力、喜庆、热烈、兴奋。

●负向：危险、警告、恐怖、血腥。6.3.2橙色：色彩体系中暖意最强、温暖和煦。

●正向：丰盈饱满、明朗向阳、充满正能量。

●负向：纯度降低变暗时，带来萎靡病态、悲观消沉。6.3.3黄色：有彩色里明度最高。仿效“日光”。

●正向：辉煌璀璨、希望、聪慧。中式传统中为高贵的专属色。

●负向：在部分西方国家语境中代表低微与不雅。6.3.1-6.3.4红、橙、黄、绿的艺术意象6.3.4绿色：色相环中的中庸色，冷暖偏中性，柔和舒缓。

●正向：生机、健康、和平、安全、环保。

●负向：部分西方文化中被赋予嫉妒、怪异与邪恶。6.3.5蓝色：所有色相中最冷、情绪最内敛。

●正向：高雅大气、理智沉稳、理性的科技现代感。西方文化中代表高贵的纯正血统。

●负向：阴冷孤寂、忧伤落寞。6.3.6紫色：基础色相中波长最短。自然界物象稀少，自带神秘高雅气质。

●传统：中式色彩里代表“紫气东来”的仅次于黄色的等级色。动画领域多用于烘托女性场景。6.3.1-6.3.4红、橙、黄、绿的艺术意象6.3.7白色：全色光，囊括所有色相，调和万色的百搭色。

●东西方差异：西方代表神圣纯洁；东方语境中象征哀思。6.3.8黑色：无彩色，几乎吸收、不反射光线。沉稳厚重。

●双重性：消极层面象征恐怖、死亡、绝望；积极层面承载端庄大气、深沉刚正（广泛用于现代科技类产品外观设计）。6.3.9灰色：中性无彩色，视觉关注度和辨识度偏低。百搭流行色。

●情感：内敛低沉，象征阴沉天气、平淡日常或忧郁心绪。在动画中，灰色调最常用来渲染回忆类及氛围感沉闷的镜头场景。6.4动画色彩设计案例分析案例分析：《鬼妈妈》《鬼妈妈》是一部典型的黑暗风格童话作品，该片导演亨利·塞利克也曾执导著名定格动画《圣诞夜惊魂》。《鬼妈妈》这部影片，整体充斥着浓郁的怀旧气息，影片开篇便着力渲染氛围，搭建出一个黑暗颓废的世界。在开篇场景中，主人公一家搬入新的住所，这栋房子虽有“粉色城堡”这样温馨的名字，外墙也为粉红色，却被笼罩在灰暗、诡异的氛围里。整个画面采用低纯度、低明度的冷色调，天空乌云密布，房屋四周烟雾弥漫，室内灯光昏暗，甚至泛出一丝绿光。案例分析：《鬼妈妈》当卡洛琳来到另一个“妈妈”身边时。场景转为多色相、高纯度的强对比画面，五颜六色的美食、红色墙面的卧室、温暖柔和的灯光，使氛围瞬间变得温馨舒适，让卡洛琳立刻喜爱上了这里。案例分析：《鬼妈妈》卡洛琳发现异常后，环境色彩再度发生变化，原本温馨的暖红色卧室转为怪异的蓝紫色调，粉色别墅在月光下化作蓝色。鬼妈妈显露真面目，房间内的色彩变为纯度极高的鲜红、紫色与绿色，这些强烈而不自然的配色，充分烘托出离奇、怪异、恐惧的氛围。案例分析：《鬼妈妈》当一切恢复平静，场景色彩也随之改变：原本昏暗的天空透出湛蓝，树木显露出翠绿，粉色别墅露出了粉红外墙，花园里开满了鲜艳的花朵，人物角色也都换上了色彩缤纷的衣物。晴朗的天气里，色彩的明度对比有所提高，色相也更加丰富，但依旧延续着影片怀旧的哥特式风格，一种和谐、温馨的氛围油然而生。6.5光影基础6.5.1光影类型不同的光照射在不同的材质和形状的物体上，会产生不同的形状、明度和色相。1.自然光指自然界客观存在的光源，如日光、月光、星光。光线特征随着24小时时间段推移发生精确的色温、角度流转。动画作为高度关注时间流动性的艺术，必须时刻精准捕捉并还原自然光的动态变化特征，以获得观众的认同。2.人造光指由人工制造的灯火光源，如白炽灯、钨丝灯、霓虹灯、烛火。人造光源种类繁多、各自色相与色温特点鲜明。因为动画是充满瑰丽想象的视听艺术，借助多样的人造光线，能够更轻松、无束缚地营造出创作者渴望实现的超现实视觉效果。6.5.2光源的投射方向光源投射方向示意图6.5.2光源的投射方向1.顺光：光源、镜头、景物在同一直线依次排布。景物受光面积最大。

●特征：画面明度高、对比较弱。由于阴影落在景物正后方，缺乏阴影会导致景物显得平淡平面化，严重缺乏体积感与层次。2.侧光：光源侧对景物。画框内同时囊括完整的亮面、暗面与明晰的投影。

●特征：出镜率最高的主力方向。能够极其强有力地塑造景物的体积硬朗感、结构透视关系，以及对场景材质的细腻还原。3.逆光：光源位于景物正后方，直对镜头。景物受光面在后，面向镜头处沦为暗影。

●特征：也称“轮廓光”。通过勾勒勾勒出景物边缘的金边线条使其与背景彻底分离，建构空间纵深，亦适合营造神秘、恐怖未知的氛围。4.顶光：光源从物体正上方垂直照射（模拟正午烈日）。景物垂直投影面积最小。

●特征：在动画场景中常用来专门营造神圣、不可侵犯、庄严的视觉奇观，也可用于强力表现心理上的反常规压迫感。6.5.2光源的投射方向5.底光：光源从物体正下方往上投射。

●特征：自然界常规环境下极少出现。戏剧反差极度扭曲，专用于塑造怪异、极度恐怖、惊悚的反派人物及场景空间。6.平射光：光源水平位置低（近似日出日落）。

●特征：光照强度微弱、质感细腻柔和、色彩呈现浓郁的暖调（金黄、橙红）。景物投影被拉得极长，极其适宜渲染浪漫、温馨与回忆的温情氛围。7.斜射光：分为顶斜射光（上午光）与底斜射光（午后光）。

●特征：形体形体效果极其拔群。能够全方位、最完美地凸显大自然景物的立体感、细腻的材质肌理与空间层级，是动画场景设计中应用最普遍、最高频的光照角度。8.散射光：多现于阴天、雨雾天气。光线经由云层或尘埃多次折射反射。

●特征：无明确光源方向，明暗明暗