【开心麻花话剧IP改编电影叙事研究11000字（论文）】

1开心麻花2015年首部影片《夏洛特烦恼》在□碑和票房的双赢，由此开始“开心麻花”转战到话剧IP改编电影的创作当中。本文对“开心麻花”话剧IP改编电影的研究分为四个部分。第一，主要阐述了话剧IP改编电影概述，分别陈述了IP和IP话剧及话剧IP改编电影相关概念，对研究对象做出明确定义。再共性进行总结。国产话剧IP改编电影在叙事结构上从单一走向多元，利用多种蒙太奇调整叙事时空，话剧IP改编电影的叙事特点，从文本构建和视听语言等角度分析开心麻花话剧IP改编电影的叙事特点。第三，主要探讨了“开心麻花” 2一、话剧IP改编电影概述 3(一)话剧IP改编电影的含义 3(二)话剧IP改编电影的产业背景 3(三)话剧IP改编电影的现状 4二、话剧IP改编电影叙事特征 5(一)叙事结构从单一到多元 5(二)话剧转换电影的镜头运用 5(三)戏剧化的叙事语言 6三、“开心麻花”话剧IP改编电影的叙事案例分析 6(一)多元的叙事结构 62(二)话剧与电影结合的视听语言 8(三)后现代的文本内容构建 四、对开心麻花话剧IP改编电影叙事的反思 (一)开心麻花话剧IP改编电影叙事上的不足 (二)对开心麻花话剧IP改编电影叙事的建议 目前，话剧IP改编电影发展蒸蒸日上仍然是将来大势所趋，话剧IP电影对状。在此基础上，选取开心麻花为代表对国产话剧IP改编电影进行分析总结其叙事学理论及电影理论为理论基础，选择了当前较为受关注的话剧IP进行分析，在此基础上开心麻花工作室的话剧IP改编电本文从叙事理论出发，通过叙事时空、叙事策略和叙事方法阐述国产话剧IP电影特征。选取国产话剧IP电影的代表“开心麻花”出品的话剧IP改编作品为例，最后以从叙事上对国产话剧IP电影做出反思，为后来中国话剧IP改编电本文主要采取的是文献研究法以及影视研究法。查阅相关理论的书籍，将未来研究和发展话剧IP电影提供重要的理论帮助。3在对相关内容进行检索时作者发现，直接以“开心麻花话剧IP改编电影”IP在英文语境下全写“IntellectualPrope国目前影视文化娱乐产业热捧的所谓IP,实际是指具有强大的群众基础，被大比如，游戏IP类电影《阴阳师》改编自网易游戏出是根据其他媒介转换形成的一种IP。最后，IP话剧的排演也是依据原创话剧剧名小说于2013年在杭州首演。这种由文学作品改编的话剧属于IP改编话剧而非话剧IP,同类型还有话剧《白夜行》、《失恋33天》等等。话剧IP改编电影型。IP产业链兴起的主要是因为庞大的市场经济效益，延长产业链，扩大收益(二)话剧IP改编电影的产业背景突破□。2010年之后，IP改编呈现井喷式增长，网络文学、游戏IP①房园.浅议IP影视化改编[J].视听，2019,(10):71-72.4着一定数量粉丝基础且提前在小剧场上映，来的巨大红利，让相关工作人员络绎不绝的涌入IP改编。这也助长文娱行业过度商业化以及给公众营造“娱乐至上”的氛围。2018年，程武对自己的“泛娱乐”策略进行升级，率先提出“新文创”理念。“新文创”指新时代下，以IP娱乐和新文创策略两者都是以IP为核心，前者随着文化市场的发展，逐渐呈现出概念炒作、改编不足等缺点，而后者致力于打造带有中国文化特泛娱乐注重打造IP,扩展产业链，新文创则注重IP质量和文化印记。(三)话剧IP改编电影的现状①腾讯程武：构建新文创生态打造中国文化符号.中国日报网.2018-08-025编都能获得高票房高评分，不难发现话剧IP改编电影质量层次不齐，市场开发的故事。经过几年话剧IP改编电影的发展，此类电影也形成了其独特的叙事特征。当前针对话剧IP叙事研究分析的主要观“统一时空”等特点便慢慢消失，话剧IP改编电影在叙事上结构也逐渐显现出目前，话剧IP改编电影最常出现的叙事结构是因果式线性叙事结构和多线基础上，增添了小庄、唐大师妻子的故事，使故事架构更加丰满。话剧《21克版《21克拉》则采取交织式对比结构，即虽然也遵循故事发展的时间顺序，但(二)话剧转换电影镜头运用电影和话剧的表现形式和媒介各不相同，致使了艺术形式上叙事时空的不⑥李显杰.电影叙事学：理论和实例[M].北京：中国电影出版社，2000:378.6在《李茶的姑妈》中28分29秒，黄沧海在背诵姑妈开场白时，导演将多个(三)戏剧化的叙事语言话剧叙事语言的表达皆通过演员传递给观众，它包括演员表演过程中的对词上，其次体现在演员表演上。在电影《你好疯子》,杨猛在成为掌权者之后，萧乃恩：“杨猛啊，我...”杨猛：“我心里有数”韩沐山：“杨猛，你真应该跟院长谈一谈”开心麻花团队作为国产话剧IP改编电影的厂牌，提到话剧IP改编电影首先就会想到开心麻花。剧团于2003年创立，以话剧为根基，不断探索其他领域，化。开心麻花旗下彭大魔、吴昱翰、张一鸣等一批话剧导演的艺术风格和艺术⑦马一川，阳海洪.论舞台与银幕的叙事差异——以电影《21克拉》为例[J].北京印刷学院学7电影的镜头语言在现实和梦境反复切换，比如影片01:12:33,夏洛重回自己与马冬梅的家，马冬梅热情招待夏洛要给他做茴香面(镜头1),镜头慢慢推入都是茴香味”(镜头2),再由马冬梅入镜，身体遮盖镜头(镜头3),镜头向后头4),从侧面反映了夏洛当初的生活是多么的幸福，而非开头所描述的那样不⑧镜头画面内容1推镜头推镜头体现的2固定镜头人甜蜜幸福的生活。3固定镜头马冬梅再次入的回忆，并借助身体遮挡巧妙完成转场。4拉镜头回现实，暗示8(二)话剧与电影结合的视听语言从目前学者和影评人对开心麻花话剧IP改编电影的观点，仅一部《驴得水》通过场面调度来打破单一空间的单调感，在封闭空间内长达100分钟的叙事中不并进入顶光照射的范围内两人在风雪中保持夸张的表演，然后灯灭收场。(图片1)这类灯光在话剧舞台中经常用来凸显主体。图片19光设计所制造的笑果。(图片2)图片2出现。《夏洛特烦恼》中使用配乐13首，《李茶的姑妈》和《羞羞的铁拳》各使用8首配乐，大量的配乐使用让开心麻花电影形成了麻花叙事特色。这些配乐在《夏洛特烦恼》1:20:30,夏洛宣布退出歌坛，夏洛在去给马冬梅送向儿》”(图3-1),现实世界里唱着《忘情水》的天王，却在夏洛的世界里唱着《咱就住在这个屯儿》,不仅制造笑料，土味儿十足的天王也暗示此时夏洛对名待遇，他对siri说推荐一首符合他气质的歌Siri播放薛之谦的《丑八怪》,本应上流、高雅的配乐，却突然转变成siri嘲讽黄沧海。导演用丑八怪的歌词制造笑图3-1中从耳熟能详的《相约1998》开始，到《我和你》,最后来到《中国好声音》,时间跨度一下从1998到2008年北京奥运会，再到2012年国内爆红的《中国好声音》,三首歌将夏洛走红的14年岁月带过.声音叙事配合上蒙太奇缩短了影片歌曲时间画面“来吧，来吧，相约1998”“同住地球村”“中国好嗓门”/“一颗两颗三颗连成线”影响的结果。开心麻花第一部话剧IP改编电影《夏洛特烦恼》中，我们可以看对假扮姑妈这件事态度的转变来表达他对对道德底线的坚持——不是人人都可冬梅”。这样屡试不爽的谐音梗和开心麻花最出圈的小品《扶不扶》中郝建(好贱)颇为相似。黄沧海：“大渣集团…我们说的是一个大渣吗?”男友：“还能有哪个渣?人渣的渣，不好意思，我说的是字”男友“莫妮卡夫人就是那个...”黄沧海：“对，就是草泥马的泥”通过前文的研究可以看出开心麻花系列话剧IP电影叙事结构从单合“开心麻花”在叙事上的新出路.在浏览豆瓣关于此类话剧IP电影的评价时，我们不难发现受众对于《开心麻花系列话剧IP电影》对白中大量出现的荤段子以及制造笑料的音乐不满。话剧的台词及对白需要张力，以此来调动观众的兴趣。例如，分17秒时，艾迪生拜托马小帮自己打比赛，马小拒绝了，艾迪生就威胁马小要艾迪生威胁：“你要是不打，我就和他睡。”122018年9月上映的《李茶的姑妈》票房遭受了致命亿急剧下降为6.04亿。1³现豆瓣评分也只有4.6分。创作团队应该从《李茶的姑开心麻花话剧IP电影将自己的叙事主题和人物选择上，更倾向于小人物的只会成为提供笑料的段子集锦，是以国产话剧Ip电影在叙事策略上必须做出创(二)对开心麻花话剧IP改编电影叙事的建议针对叙事语言和声音叙事上的不足，“开心麻花”话剧IP改编电影可以扩编成电影，要将话剧元素合理的转换成电影镜头，但时代精神、当下社会问题等贴近。从目前开心麻花话剧IP上可以看出来，这个原创音乐元素在其作品中是较少使用的，多使用戏仿、;老创音乐使用一—《我要你》,观众在任素喜的歌声中因戏剧冲突所累积的情绪一开心麻花话剧IP改编电影作为商业片，其在注重票房的同时也不应该忽视疯子》相比，开心麻花话剧IP电影将叙事主题多为金钱观的讨论，而《你好!研究》中这样评价分析电影《驴得水》,其巧妙设置悬念、黑色幽默风格、人文一，开心麻花将话剧IP与商业类型片完美融合，在延续话剧IP改编电影的叙事开心