2026年蜡染工职业技能等级认定（三级）操作技能考前冲刺试题

2026年蜡染工职业技能等级认定（三级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于蜡染工，从专业角度看，下列选项中，属于“木版水印”基本要求的是（）。A.木版水印以照相制版为主B.可复制水墨与设色作品C.木版水印不能复制水墨晕染D.木版水印用单块版一次印成2.就蜡染工而言，下列各項中，不属于“印泥”内容的是（）。A.盖印时蘸取显现印文的色料B.讲究色泽沉着而不渗油C.多以朱砂艾绒蓖麻油调制D.印泥以普通油墨调配而成3.蜡染工方面，结合岗位实际，下列对“隶书”的描述，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。4.就蜡染工而言，在标准作业条件下，对“髹漆”的准确理解是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。5.蜡染工方面，在具体作业环节，“蓝印花布”的含义是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。6.针对蜡染工，依据操作规程，“天然大漆”的主要特点不包括（）。A.取自漆树汁液过滤而成B.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀C.需在阴湿环境中方能固化D.大漆干燥需强光高温环境7.针对蜡染工，一般来说，“潮州金漆木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.题材多为戏文人物故事B.金漆木雕以素木本色为美C.潮州金漆木雕以实心圆雕为主D.其贴金多用化学电镀完成8.蜡染工方面，参照行业规范，对“木雕打坯”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。9.蜡染工方面，从专业角度看，下列关于“打坯”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。10.针对蜡染工，通常情况下，下列关于“贝雕”的表述中，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。11.关于蜡染工，从专业角度看，“青花瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.青花瓷的蓝色由铁红料发色B.青花瓷以釉上彩为主要工艺C.罩透明釉后高温一次烧成D.青花须先烧成再彩绘低温烤12.在标准作业条件下，“工艺美术品”在实践中应遵循的做法是（）。A.工艺美术品只求实用不讲美感B.工艺美术品不含手工技艺C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.工艺美术品全为机器批量生产13.蜡染工方面，依据操作规程，下列选项中，属于“建盏”基本要求的是（）。A.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑B.建盏以青白釉为主要品种C.建盏以青花彩绘来装饰D.建盏釉面洁白而无斑纹14.在蜡染工中，“扎染”是指（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。15.在蜡染工中，根据相关规定，关于“师承”，下列描述错误的是（）。A.师承与技艺实践毫无关系B.强调口传身授与长期实践C.是技艺传承的重要途径D.徒弟随师傅学习技艺的方式16.针对蜡染工，结合岗位实际，“草编”是指（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。17.在蜡染工相关工作中，在“质量检验”的执行过程中，应当（）。A.据以判定产品合格与否B.质量检验不需依据任何标准C.检验合格品可含任何缺陷D.质量检验只凭肉眼随意判断18.针对蜡染工，对“剪纸”的准确理解是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。19.就蜡染工而言，在实际工作中，“螺钿”的含义是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。20.在蜡染工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“壁画”的说法，不正确的是（）。A.壁画可脱离墙面独立悬挂B.绘制于墙面需结合建筑C.需考虑日照湿度等环境D.题材广含宗教历史装饰21.在蜡染工相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“书画修复”内容的是（）。A.遵循修旧如旧的基本原则B.对残破书画去污揭裱修补C.所用材料应具备可逆性D.书画修复追求焕然一新22.关于蜡染工，在标准作业条件下，对“扬琴”的准确理解是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。23.就蜡染工而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“堆漆”内容的是（）。A.堆漆纹样低于漆面凹陷B.高于漆面形成浮雕效果C.干后可施色或贴金装饰D.用稠漆或漆灰堆起纹样24.针对蜡染工，结合岗位实际，对“苏绣”的准确理解是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。25.关于蜡染工，按照技术要求，对“支钉烧”的准确理解是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。26.关于蜡染工，关于“黄杨木雕”，下列描述错误的是（）。A.随年份加深色泽逐渐变深B.黄杨木雕必须大件厚重C.多作小型人物山水题材D.黄杨木质地细密适于精雕27.就蜡染工而言，依据操作规程，“织锦”的主要特点不包括（）。A.织锦以素色棉纱平纹织成B.以彩色丝线提花织成图案C.织物厚实纹样丰富精美D.著名者有云锦蜀锦宋锦28.在蜡染工相关工作中，依据操作规程，下列对“线刻”的描述，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。29.就蜡染工而言，结合岗位实际，对“玉雕”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。30.在蜡染工中，通常情况下，下列选项中，属于“烙画”基本要求的是（）。A.靠焦痕深浅构成图像来B.烙画以颜料在纸面平涂而成C.烙画只能在金属表面制作D.烙画温度越低焦痕越深31.蜡染工方面，按照技术要求，对“草编”的准确理解是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。32.依据操作规程，“玉雕”是指（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。33.就蜡染工而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“蔚县剪纸”内容的是（）。A.是北方剪纸的代表流派B.蔚县剪纸色彩单一无变化C.色彩鲜艳多用于作窗花D.以刻刀刻制后点染着色34.在蜡染工相关工作中，参照行业规范，下列关于“料器”的表述中，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。35.在蜡染工中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“拓印”内容的是（）。A.以纸覆于刻石或器物上B.拓印须用油墨厚涂正面C.用墨捶拓出文字与纹样D.可复制碑刻等文献资料36.就蜡染工而言，一般来说，下列选项中，属于“剔犀”基本要求的是（）。A.剔犀不用雕刻仅靠描绘B.剔犀以单层薄漆一次完成C.剔犀以贝壳为装饰材料D.以两色以上漆层交替堆积37.蜡染工方面，依据操作规程，下列对“透雕”的描述，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。38.蜡染工方面，依据操作规程，关于“贴金”，下列描述错误的是（）。A.多用于佛像建筑与漆器B.讲究贴合平整而不重叠C.用漆或胶将金箔贴于器表D.贴金只用铁皮替代金箔39.在蜡染工中，在实际工作中，下列关于“核雕”的认识，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。40.针对蜡染工，参照行业规范，对“剔犀”的准确理解是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。41.参照行业规范，关于“天然大漆”，下列描述错误的是（）。A.大漆从桐树果实榨取而成B.需在阴湿环境中方能固化C.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀D.取自漆树汁液过滤而成42.就蜡染工而言，按照技术要求，下列关于“松烟墨”的说法，不正确的是（）。A.松烟墨只用于油画绘制B.宜于书法与工笔渲染用C.色泽乌黑沉着而少光泽D.以松木燃烧烟灰为原料43.参照行业规范，下列关于“花丝镶嵌”的表述中，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。44.关于蜡染工，依据操作规程，下列关于“泥金”的说法，不正确的是（）。A.加胶调和后使用作颜料B.多用于书画与经卷装饰C.泥金只能用机器喷涂施工D.将金箔研磨成极细金粉45.在实际工作中，下列关于“砖雕”的表述中，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。46.在蜡染工中，参照行业规范，“螺钿”的含义是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。47.结合岗位实际，关于“开片”，下列描述错误的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹B.因胎釉膨胀系数不同形成C.开片由人工刀刻而成纹D.可分为冰裂纹与蟹爪纹48.在蜡染工中，一般来说，对“汝瓷”的准确理解是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。49.就蜡染工而言，通常情况下，下列各項中，不属于“线刻”内容的是（）。A.以线条形式在表面刻划B.常见于石刻木雕与铜器C.线条有深浅粗细之变化D.线刻只用于油画之布面50.关于蜡染工，结合岗位实际，下列关于“支钉烧”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。51.在蜡染工相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“敦煌壁画”基本要求的是（）。A.敦煌壁画与佛教题材无关B.敦煌壁画使用现代丙烯颜料C.敦煌壁画全为油画技法D.以矿物颜料绘制于洞窟52.在蜡染工中，从专业角度看，“德化白瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.胎釉洁白细腻色泽温润B.德化白瓷以青花装饰为主C.德化白瓷以黑釉为主要特色D.德化白瓷胎质粗松含砂53.在蜡染工相关工作中，在实际工作中，在“行书”的执行过程中，应当（）。A.兼具楷法草意辨识度高B.行书并非不讲究行气连贯C.行书等同草书难以辨认D.行书笔画必须笔笔断开54.就蜡染工而言，按标准要求，“夏布”的含义是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。55.在蜡染工相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“荫房”内容的是（）。A.荫房需要强光直射漆面B.髹涂后用以控制温湿度C.促使大漆在阴湿中固化D.需洁净无尘且通风良好56.蜡染工方面，按照技术要求，下列关于“打样”的表述中，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。57.关于蜡染工，一般来说，“堆漆”是指（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。58.在蜡染工相关工作中，在实际工作中，“核雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.核雕不需防裂防虫养护B.讲究方寸之间层次分明C.核雕体积越大越显功力D.核雕用任意果核都能久藏59.蜡染工方面，一般来说，关于“拓印”，下列描述错误的是（）。A.拓印须用油墨厚涂正面B.以纸覆于刻石或器物上C.可复制碑刻等文献资料D.用墨捶拓出文字与纹样60.在蜡染工中，依据操作规程，“草书”在实践中应遵循的做法是（）。A.草书等同潦草不求法度B.可细分为章草今草狂草C.草书可以随意乱写无规律D.草书笔画必须字字独立61.针对蜡染工，从专业角度看，下列关于“潮州金漆木雕”的说法，不正确的是（）。A.潮州金漆木雕以实心圆雕为主B.题材多为戏文人物故事C.髹漆之后再贴金装饰华丽D.以多层镂空通雕为特色62.针对蜡染工，按标准要求，在“琉璃”的执行过程中，应当（）。A.以铅钡石英等为主原料B.琉璃不能着色仅呈无色C.琉璃以陶土高温烧成瓷器D.琉璃为不透明金属实心块63.蜡染工方面，从专业角度看，关于“泥板成型”，下列说法正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。64.蜡染工方面，根据相关规定，下列对“玉雕抛光”的描述，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。65.针对蜡染工，通常情况下，下列关于“边款”的说法，不正确的是（）。A.常以阴刻行楷书刻写就B.多记录作者时间与缘由C.与印面风格彼此相呼应D.边款并非只能用阳文刻制66.在蜡染工中，通常情况下，下列关于“篆刻”的说法，不正确的是（）。A.篆刻只重刀法不讲章法B.印面需疏密得当且呼应C.讲究字法章法与刀法之妙D.以篆书入印为基本要求67.在蜡染工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“边款”的表述中，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。68.蜡染工方面，在标准作业条件下，关于“烙画”，下列描述错误的是（）。A.以加热烙铁在材料表面烫痕B.烙画温度越低焦痕越深C.靠焦痕深浅构成图像来D.又称烫画讲究火候控制69.蜡染工方面，在实际工作中，“内画”的含义是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。70.关于蜡染工，通常情况下，下列对“书法”的描述，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。71.针对蜡染工，在标准作业条件下，下列关于“竹根雕”的认识，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。72.关于蜡染工，从专业角度看，关于“竹编”，下列描述错误的是（）。A.将竹材劈成篾丝与篾片B.讲究篾匀编密而造型美C.竹编以整根竹筒凿空成形D.经编织而制成各种器物73.针对蜡染工，在实际工作中，关于“汝瓷”，下列说法正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。74.在蜡染工相关工作中，在标准作业条件下，下列对“内画”的描述，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。75.蜡染工方面，结合岗位实际，关于“篆刻”，下列描述错误的是（）。A.讲究字法章法与刀法之妙B.印面需疏密得当且呼应C.以篆书入印为基本要求D.篆刻仅用楷书入印即可76.关于蜡染工，按标准要求，“戗金”的含义是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。77.关于蜡染工，根据相关规定，对“浅浮雕”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。78.蜡染工方面，根据相关规定，关于“书画修复”，下列描述错误的是（）。A.对残破书画去污揭裱修补B.所用材料应具备可逆性C.书画修复应彻底更换原裱D.遵循修旧如旧的基本原则79.关于蜡染工，通常情况下，下列关于“粉彩”的说法，不正确的是（）。A.为清代创烧又称作软彩B.使色调柔和有浓淡层次C.在彩料中掺入玻璃白料D.粉彩不掺玻璃白只用纯色80.关于蜡染工，依据操作规程，“核雕”的含义是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。81.按照技术要求，关于“掐丝珐琅”，下列说法正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。82.在蜡染工中，参照行业规范，下列各項中，不属于“结绳”内容的是（）。A.以绳线经穿绕抽拉成结B.结绳须用金属丝来编结C.可结成多种不同的结型D.寓意吉祥多用于作佩饰83.蜡染工方面，根据相关规定，对“造型基础”的准确理解是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。84.在蜡染工相关工作中，按标准要求，下列关于“汝瓷”的表述中，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。85.关于蜡染工，结合岗位实际，关于“琵琶”，下列说法正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。86.在蜡染工中，结合岗位实际，“气窑”的主要特点不包括（）。A.以燃气为燃料的现代窑炉B.气窑只用于烧制土陶器C.烧成稳定适合批量生产D.可精确控制温度与气氛87.蜡染工方面，按标准要求，关于“泥板成型”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。88.在蜡染工中，按照技术要求，对“绢花”的准确理解是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。89.在蜡染工中，关于“釉里红”，下列说法正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。90.蜡染工方面，“扬琴”是指（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。91.在蜡染工相关工作中，一般来说，“国画”在实践中应遵循的做法是（）。A.国画不使用宣纸与绢帛B.常与诗文及印章相配合C.国画只重形似不讲笔墨D.国画必须如实描绘光影明暗92.关于蜡染工，在实际工作中，“皴法”的主要特点不包括（）。A.皴法只用于人物衣纹描绘B.体现山石结构与阴阳向背C.有披麻斧劈等多种皴法D.用以表现山石纹理质感93.蜡染工方面，参照行业规范，下列关于“面塑”的表述中，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。94.针对蜡染工，依据操作规程，下列选项中，属于“髹漆”基本要求的是（）。A.将大漆逐层涂布于器表B.髹漆无须控制环境温湿度C.髹漆应一次涂厚以求省时D.髹漆可在潮湿未干时连涂95.就蜡染工而言，对“面塑”的准确理解是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。96.在蜡染工中，在具体作业环节，“中国结”的含义是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。97.在蜡染工相关工作中，在标准作业条件下，“边款”的主要特点不包括（）。A.常以阴刻行楷书刻写就B.边款内容只限于印章尺寸C.多记录作者时间与缘由D.与印面风格彼此相呼应98.蜡染工方面，关于“蛋雕”，下列说法正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。99.就蜡染工而言，通常情况下，“陶艺素烧”的含义是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。100.在蜡染工相关工作中，从专业角度看，下列关于“柴窑”的说法，不正确的是（）。A.柴窑烧成气氛稳定无变化B.以木柴为燃料的传统窑炉C.釉色常现独特的特殊效果D.升温与气氛变化较丰富二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.针对蜡染工，按照技术要求，下列关于“木雕”的表述中，正确的有（）。A.讲究因材施艺顺纹下刀B.题材多取吉祥人物纹样C.任意木材都适合精细雕刻102.在蜡染工中，根据相关规定，下列对“文物复制”的理解正确的有（）。A.多用于展陈与保护研究B.依原件制作形制材质相同副本C.文物复制可对原件做任何改动103.“壁画”的主要内容包括（）。A.需考虑日照湿度等环境B.绘制于墙面需结合建筑C.壁画可脱离墙面独立悬挂104.在蜡染工相关工作中，在“印材”中，应当做到的有（）。A.即篆刻所用的印章材料B.印材以钢铁为主要雕刻材料C.常见青田寿山昌化巴林石D.以质地细腻软硬适中为宜105.在具体作业环节，关于“寿山石雕”，下列说法正确的有（）。A.薄意雕随石形浅刻山水B.讲究相石取色因材施艺C.寿山石质地坚硬只能用锤凿D.石质柔润便于精雕细刻106.关于蜡染工，依据操作规程，在“内画”中，应当做到的有（）。A.须用特制弯笔精细操作B.在透明容器内壁反向绘制C.以冀派与京派等为著名D.内画在容器外壁正面绘制107.在蜡染工中，在具体作业环节，关于“线刻”，下列说法正确的有（）。A.以线条形式在表面刻划B.线条有深浅粗细之变化C.线刻以堆塑立体造型为主108.在蜡染工相关工作中，参照行业规范，下列属于“草编”要求的有（）。A.编成日用器具与装饰品B.草编以硬质木材刨削而成C.取材广泛且质朴而实用109.在标准作业条件下，以下各项中，符合“皴法”要求的有（）。A.体现山石结构与阴阳向背B.皴法只用于人物衣纹描绘C.有披麻斧劈等多种皴法110.就蜡染工而言，依据操作规程，以下各项中，符合“蛋壳镶嵌”要求的有（）。A.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌B.将蛋壳压碎后嵌入漆面C.常用于漆画与漆器装饰三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.依据操作规程，“书法”的主要内容包括____。112.结合岗位实际，“木版水印”的作业过程中应重点做到____。113.按标准要求，“荫房”的核心要点之一是____。114.从专业角度看，通俗地说，“点翠”是指____。115.按标准要求，“蛋壳镶嵌”通常指____。116.一般来说，“堆漆”从管理角度理解是指____。117.根据相关规定，“抽样检验”要求作业人员做到____。118.依据操作规程，“敦煌壁画”从管理角度理解是指____。119.“杨柳青年画”是指____。120.“书法”是指____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.掐丝珐琅122.上蜡五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.按照技术要求，简述“留青竹刻”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。3.【答案】C【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。4.【答案】A【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。5.【答案】B【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。7.【答案】A【解析】其余选项均不符合“潮州金漆木雕”的正确要求。8.【答案】B【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。9.【答案】C【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。10.【答案】B【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。11.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。12.【答案】C【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。13.【答案】A【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。14.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。16.【答案】D【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“质量检验”的正确要求。18.【答案】B【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。19.【答案】D【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。20.【答案】A【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。22.【答案】D【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。24.【答案】D【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。25.【答案】C【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。27.【答案】A【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。28.【答案】B【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。29.【答案】B【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。30.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。31.【答案】A【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。32.【答案】C【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。34.【答案】B【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“剔犀”的正确要求。37.【答案】C【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。38.【答案】D【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。39.【答案】B【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。40.【答案】D【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。41.【答案】A【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。42.【答案】A【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。43.【答案】C【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。45.【答案】A【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。46.【答案】B【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。48.【答案】D【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。49.【答案】D【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。50.【答案】C【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。51.【答案】D【解析】其余选项均不符合“敦煌壁画”的正确要求。52.【答案】A【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。53.【答案】A【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。54.【答案】B【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。56.【答案】D【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。57.【答案】A【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。58.【答案】B【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。59.【答案】A【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。61.【答案】A【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。62.【答案】A【解析】其余选项均不符合“琉璃”的正确要求。63.【答案】D【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。64.【答案】D【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。65.【答案】D【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。66.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。67.【答案】A【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。69.【答案】D【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。70.【答案】A【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。71.【答案】D【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。72.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。73.【答案】B【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。74.【答案】C【解析】在鼻