2026年漆器制作工职业技能等级认定（四级）操作技能考前冲刺试题

2026年漆器制作工职业技能等级认定（四级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.依据操作规程，下列关于“蛋壳镶嵌”的表述中，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。2.漆器制作工方面，在具体作业环节，下列对“中国结”的描述，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。3.在漆器制作工中，按标准要求，在“剔红”的执行过程中，应当（）。A.剔红属陶瓷釉上彩技法B.剔红只用单层红漆描绘C.刀法圆熟漆色红润为主D.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺4.就漆器制作工而言，通常情况下，下列关于“描金”的说法，不正确的是（）。A.用金泥或金粉在漆面描绘B.图案金光灿灿而显富丽C.描金在陶瓷坯上高温烧成D.再罩透明漆以固定金层5.参照行业规范，下列选项中，属于“玉雕抛光”基本要求的是（）。A.抛光越用力越能显出光泽B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.抛光后不必清洗残留磨料D.过度抛光会损伤细部纹饰6.关于漆器制作工，在实际工作中，“单色釉”的主要特点不包括（）。A.不加彩绘以釉色纯正为佳B.器面只施一种颜色的釉C.又称一色釉讲究匀净温润D.单色釉必须有彩绘纹样7.关于漆器制作工，从专业角度看，关于“圆雕”，下列描述错误的是（）。A.常见于人物与走兽造像B.圆雕只能从正面来观赏C.可从各方向环绕来观赏D.造型须完整且各面兼顾8.就漆器制作工而言，依据操作规程，在“錾刻”的执行过程中，应当（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.錾刻只用刀具切削金属C.錾刻仅用于木材的雕刻D.錾刻以高温浇铸一次成型9.关于漆器制作工，“衍纸”的主要特点不包括（）。A.可用作卡片与作装饰画B.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画C.以细长纸条卷捏拼贴成形D.讲究线条疏密与配色调和10.关于漆器制作工，在标准作业条件下，在“犀皮漆”的执行过程中，应当（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.犀皮漆纹样为整齐几何形C.犀皮漆只用单色黑漆髹涂D.然后再层层髹涂异色漆11.根据相关规定，下列关于“点翠”的表述中，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。12.漆器制作工方面，结合岗位实际，对“琉璃”的准确理解是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。13.漆器制作工方面，结合岗位实际，“罩染”在实践中应遵循的做法是（）。A.用透明色层调整整体色调B.罩染须在湿颜料上厚堆完成C.罩染与直接画法完全相同D.罩染使用不透明厚色遮盖14.在漆器制作工中，参照行业规范，关于“缠花”，下列说法正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。15.关于漆器制作工，参照行业规范，下列各項中，不属于“棕编”内容的是（）。A.可搓成棕绳后再编器物B.防水耐磨且多见于南方C.以棕榈树叶撕丝后编织D.棕编制品遇水即会腐烂16.就漆器制作工而言，在具体作业环节，下列对“微雕”的描述，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。17.在漆器制作工中，从专业角度看，关于“木雕保养”，下列说法正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。18.漆器制作工方面，下列选项中，属于“扬琴”基本要求的是（）。A.木制梯形音箱上张金属弦B.扬琴为吹奏类竹管乐器C.扬琴以手指拨动弦演奏D.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声19.“丝网版画”的主要特点不包括（）。A.丝网版画不能叠印套色B.色彩鲜艳适于叠色平涂C.可印制较大尺幅的作品D.以丝网感光制版后刮印20.漆器制作工方面，在具体作业环节，下列关于“抛光”的认识，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。21.在漆器制作工相关工作中，依据操作规程，下列关于“蛋壳镶嵌”的认识，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。22.在漆器制作工相关工作中，从专业角度看，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。23.在漆器制作工中，按标准要求，“铁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.铁画以彩色塑料拼贴而成B.铁画以水墨在宣纸上绘制C.以铁片铁线锻打焊接成画D.铁画以陶瓷釉料烧制而成24.漆器制作工方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“葫芦烙画”内容的是（）。A.以加热烙铁在葫芦面烫痕B.靠火候深浅形成色调层次C.葫芦无须去皮即可直接烙D.又称烫画讲究用笔控制25.在漆器制作工相关工作中，按标准要求，“龙泉青瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.龙泉青瓷以青花钴料装饰B.浙江龙泉所产的青瓷器C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.龙泉青瓷属于白瓷系统26.在实际工作中，关于“根雕创作原则”，下列说法正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。27.在漆器制作工相关工作中，通常情况下，关于“盆景”，下列说法正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。28.关于漆器制作工，从专业角度看，对“竹刻”的准确理解是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。29.漆器制作工方面，在标准作业条件下，下列关于“抛光”的认识，正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。30.在漆器制作工中，按照技术要求，“阳刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.阳刻纹样凹入材料表面B.与阴刻相对常见于碑刻C.阳刻只能用于陶瓷装饰D.阳刻与阴刻无任何区别31.就漆器制作工而言，从专业角度看，关于“风筝”，下列描述错误的是（）。A.风筝制作不讲究对称平衡B.施彩绘后借风力而放飞C.以竹条扎骨架再糊纸绢D.讲究扎糊绘放四种技艺32.在漆器制作工相关工作中，在标准作业条件下，“天然大漆”是指（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。33.漆器制作工方面，结合岗位实际，下列关于“根雕”的认识，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。34.针对漆器制作工，通常情况下，对“树皮画”的准确理解是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。35.漆器制作工方面，依据操作规程，在“端砚”的执行过程中，应当（）。A.端砚以石质疏松为上品B.端砚石质粗硬磨损笔毫C.产于广东肇庆端溪一带D.端砚产自安徽歙县龙尾山36.按照技术要求，下列各項中，不属于“漆画”内容的是（）。A.漆画以水墨宣纸为载体B.兼具绘画性与工艺特点C.以天然大漆为主要材料D.运用髹涂镶嵌描绘研磨37.针对漆器制作工，在具体作业环节，下列关于“树皮画”的认识，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。38.在漆器制作工中，在实际工作中，下列关于“内画”的说法，不正确的是（）。A.内画在容器外壁正面绘制B.以冀派与京派等为著名C.在透明容器内壁反向绘制D.须用特制弯笔精细操作39.在漆器制作工中，在标准作业条件下，下列关于“文物复制”的认识，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。40.参照行业规范，对“打磨”的准确理解是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。41.在漆器制作工中，根据相关规定，“皴法”在实践中应遵循的做法是（）。A.皴法只用于人物衣纹描绘B.体现山石结构与阴阳向背C.皴法只有一种固定画法D.皴法与山石结构并非无关42.漆器制作工方面，在具体作业环节，关于“木雕打坯”，下列说法正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。43.针对漆器制作工，按标准要求，关于“紫砂”，下列说法正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。44.漆器制作工方面，根据相关规定，“锤揲”的含义是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。45.在标准作业条件下，下列对“古筝制作”的描述，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。46.就漆器制作工而言，按标准要求，“色彩构成”是指（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。47.在标准作业条件下，“打磨”在实践中应遵循的做法是（）。A.用砂纸磨石等使表面平整B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.打磨后无须除尘即可上漆D.打磨越用力表面越细腻48.关于漆器制作工，根据相关规定，“泥银”在实践中应遵循的做法是（）。A.易氧化变暗需注意防护B.泥银只用于陶瓷釉上彩C.泥银以铜箔研磨制造而成D.泥银性质稳定永不氧化49.针对漆器制作工，从专业角度看，“描金”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。50.就漆器制作工而言，按照技术要求，“砖雕”的含义是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。51.在漆器制作工中，参照行业规范，下列对“竹根雕”的描述，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。52.漆器制作工方面，从专业角度看，“书画修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.所用材料应具备可逆性B.书画修复追求焕然一新C.修复用胶须牢固且不可逆D.书画修复应彻底更换原裱53.通常情况下，“缂丝”的含义是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。54.关于漆器制作工，通常情况下，对“行书”的准确理解是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。55.就漆器制作工而言，在标准作业条件下，下列选项中，属于“绢花”基本要求的是（）。A.绢花以真鲜切花晾干制成B.绢花不能染色只能素色C.以绢绸等织物仿制花卉D.绢花遇水即溶不可保存56.关于漆器制作工，一般来说，下列选项中，属于“压花”基本要求的是（）。A.压花以新鲜花叶直接粘贴B.将花叶压制干燥后使用C.压花不用干燥保存处理D.压花只追求堆砌愈密愈好57.关于漆器制作工，参照行业规范，对“退火”的准确理解是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。58.在漆器制作工中，一般来说，下列关于“贴金”的说法，不正确的是（）。A.多用于佛像建筑与漆器B.贴金只用铁皮替代金箔C.用漆或胶将金箔贴于器表D.讲究贴合平整而不重叠59.针对漆器制作工，“牙雕”是指（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。60.按标准要求，下列各項中，不属于“点翠”内容的是（）。A.形成艳丽持久的蓝色装饰B.点翠工艺使用活体鸟类加工C.因保护鸟类今多改用它料D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托61.关于漆器制作工，依据操作规程，关于“青花瓷”，下列说法正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。62.在漆器制作工相关工作中，关于“树皮画”，下列说法正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。63.在漆器制作工相关工作中，按标准要求，下列关于“夏布”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。64.一般来说，关于“陶瓷拉坯”，下列说法正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。65.在漆器制作工中，结合岗位实际，下列选项中，属于“点翠”基本要求的是（）。A.因保护鸟类今多改用它料B.点翠以矿石研粉直接涂绘C.点翠工艺使用活体鸟类加工D.点翠以塑料片冲压成形66.就漆器制作工而言，在具体作业环节，“通草花”在实践中应遵循的做法是（）。A.以通草茎髓为材料制作B.通草花以真花烘干而保存C.通草花不能着色只能素白D.通草花以金属薄片冲压而成67.一般来说，关于“苏绣”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。68.就漆器制作工而言，参照行业规范，下列对“竹刻”的描述，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。69.就漆器制作工而言，根据相关规定，下列关于“文物复制”的说法，不正确的是（）。A.文物复制可对原件做任何改动B.依原件制作形制材质相同副本C.多用于展陈与保护研究D.须尊重原件并作标记区分70.漆器制作工方面，参照行业规范，“烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.烙画温度越低焦痕越深B.又称烫画讲究火候控制C.烙画以颜料在纸面平涂而成D.烙画只能在金属表面制作71.漆器制作工方面，一般来说，关于“汝瓷”，下列描述错误的是（）。A.汝瓷以青花描绘为主要装饰B.河南汝窑所产的青瓷器C.素有雨过天青的雅誉之称D.釉色天青温润开蟹爪纹72.在漆器制作工中，在标准作业条件下，下列关于“隶书”的说法，不正确的是（）。A.讲究一波三折富有韵律B.字形扁平横向取势舒展C.隶书字形瘦长纵向取势D.横画具蚕头燕尾之特征73.对“注浆成型”的准确理解是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。74.在漆器制作工中，依据操作规程，关于“高浮雕”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。75.在漆器制作工相关工作中，结合岗位实际，“浮雕”的主要特点不包括（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.在平面上刻出凸起形象C.浮雕等同于平面绘画涂绘D.广泛用于建筑与器物装饰76.就漆器制作工而言，从专业角度看，下列对“印泥”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。77.在漆器制作工中，通常情况下，关于“贴金”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。78.针对漆器制作工，在“印材”的执行过程中，应当（）。A.印材不讲究质地之细腻B.即篆刻所用的印章材料C.印材愈坚硬愈便于篆刻D.印材以钢铁为主要雕刻材料79.漆器制作工方面，一般来说，下列各項中，不属于“竹刻”内容的是（）。A.分竹青雕刻与竹根雕刻B.竹刻须用金属浇铸完成C.在竹材上雕刻文字与图案D.有留青与深刻等诸多技法80.就漆器制作工而言，一般来说，“抛光”是指（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。81.针对漆器制作工，在实际工作中，对“缂丝”的准确理解是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。82.在漆器制作工相关工作中，在具体作业环节，“漆画”的主要特点不包括（）。A.运用髹涂镶嵌描绘研磨B.漆画无工艺性纯为写生C.兼具绘画性与工艺特点D.以天然大漆为主要材料83.就漆器制作工而言，通常情况下，“砖雕”的主要特点不包括（）。A.砖雕必须用红砖才能雕刻B.宜选用质地细密的青砖C.多用浮雕透雕结合技法D.常见于门楼与影壁装饰84.在漆器制作工相关工作中，按照技术要求，下列关于“留青竹刻”的表述中，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。85.在漆器制作工中，按标准要求，下列关于“退火”的认识，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。86.在漆器制作工中，在标准作业条件下，关于“乌铜走银”，下列说法正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。87.在漆器制作工相关工作中，按标准要求，“斗彩”是指（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。88.在漆器制作工相关工作中，按照技术要求，“汝瓷”的主要特点不包括（）。A.素有雨过天青的雅誉之称B.釉色天青温润开蟹爪纹C.河南汝窑所产的青瓷器D.汝瓷以青花描绘为主要装饰89.在漆器制作工相关工作中，通常情况下，“灯彩”是指（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。90.在漆器制作工中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“二胡”内容的是（）。A.音色柔美而近似于人声B.琴筒蒙蟒皮振动而发声C.二胡有四根弦并设指板D.由琴筒琴杆两弦与弓组成91.针对漆器制作工，按照技术要求，下列对“年画”的描述，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。92.在漆器制作工相关工作中，根据相关规定，“釉料”在实践中应遵循的做法是（）。A.可保护坯体并起装饰作用B.釉料只起装饰不起保护C.釉层烧成后呈粗糙粉末状D.釉料在坯体烧成后再涂刷93.在漆器制作工中，在具体作业环节，下列关于“琉璃”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。94.关于漆器制作工，下列选项中，属于“支钉烧”基本要求的是（）。A.支钉烧以绳吊悬器物入窑B.支钉烧只用于大型陶器C.支钉烧使器物底部完全着地D.用带尖齿支钉托住器物95.在漆器制作工相关工作中，在具体作业环节，“麦秆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.麦秆画以金属丝焊接成画B.麦秆画以羊毛毡压制成形C.麦秆画以瓷土捏塑后烧成D.光泽自然而质朴而典雅96.就漆器制作工而言，在实际工作中，关于“松烟墨”，下列描述错误的是（）。A.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料B.宜于书法与工笔渲染用C.以松木燃烧烟灰为原料D.色泽乌黑沉着而少光泽97.就漆器制作工而言，一般来说，在“线刻”的执行过程中，应当（）。A.线刻只用于油画之布面B.线刻以堆塑立体造型为主C.线刻线条无深浅粗细变化D.线条有深浅粗细之变化98.按照技术要求，下列对“竹编”的描述，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。99.漆器制作工方面，在实际工作中，“打磨”是指（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。100.针对漆器制作工，一般来说，下列选项中，属于“陶艺素烧”基本要求的是（）。A.素烧应在施釉之后进行B.素烧目的是使釉面熔融C.能减少搬运过程中的破损D.素烧温度须高于釉烧温度101.漆器制作工方面，按标准要求，下列关于“篆书”的认识，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。102.漆器制作工方面，结合岗位实际，关于“吉他制作”，下列描述错误的是（）。A.弦距越高则越便于按弦B.面板多用云杉或雪松木C.制作需控制湿度与弦距D.背侧板常用玫瑰木等材103.在标准作业条件下，“蔚县剪纸”的含义是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。104.在漆器制作工中，结合岗位实际，关于“古筝”，下列描述错误的是（）。A.按五声音阶来定弦排列B.古筝仅有琴弦三根可弹C.木制长形共鸣箱上张弦D.以义甲拨动琴弦而发声105.关于漆器制作工，一般来说，对“瓷板画”的准确理解是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。106.针对漆器制作工，在标准作业条件下，“结绳”在实践中应遵循的做法是（）。A.结绳须用金属丝来编结B.结绳只用单一平结一种C.可结成多种不同的结型D.结绳以胶水粘接绳头而成107.漆器制作工方面，根据相关规定，对“装裱”的准确理解是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。108.关于漆器制作工，在实际工作中，“潮州金漆木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.潮州金漆木雕以实心圆雕为主B.题材多为戏文人物故事C.金漆木雕以素木本色为美D.其贴金多用化学电镀完成109.在漆器制作工中，通常情况下，下列关于“版画”的认识，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。110.漆器制作工方面，按标准要求，“螺钿”的含义是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。111.在具体作业环节，“上蜡”的含义是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。112.就漆器制作工而言，参照行业规范，下列关于“雕填”的说法，不正确的是（）。A.填入彩漆干后打磨平整B.在漆面上刻出纹样轮廓C.使填漆与漆面齐平成图D.雕填在瓷坯上高温烧成113.在漆器制作工相关工作中，按标准要求，下列关于“纸扎”的认识，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。114.针对漆器制作工，一般来说，“生漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.未经精制仅粗滤的漆液B.生漆干燥后柔软易脱落C.生漆为人工合成化学涂料D.生漆不需精制可直接擦用115.针对漆器制作工，按照技术要求，下列选项中，属于“石雕”基本要求的是（）。A.依材选用圆雕浮雕透雕B.石雕无须考虑石纹方向C.石雕石材越软越坚固耐久D.石雕可忽视石材裂纹缺陷116.漆器制作工方面，按照技术要求，对“泥条盘筑”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。117.漆器制作工方面，一般来说，“麦秆画”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。118.根据相关规定，下列各項中，不属于“骨雕”内容的是（）。A.骨雕以象牙为唯一原料B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.常作饰件与日常器物用D.以牛骨驼骨等动物骨为材119.漆器制作工方面，在实际工作中，对“吉他制作”的准确理解是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。120.漆器制作工方面，通常情况下，对“古筝制作”的准确理解是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。121.在漆器制作工相关工作中，下列关于“黄杨木雕”的说法，不正确的是（）。A.黄杨木雕必须大件厚重B.黄杨木质地细密适于精雕C.随年份加深色泽逐渐变深D.多作小型人物山水题材122.漆器制作工方面，根据相关规定，下列关于“开片”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。123.漆器制作工方面，按标准要求，下列关于“端砚”的表述中，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。124.在漆器制作工相关工作中，参照行业规范，“料器”是指（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。125.就漆器制作工而言，在实际工作中，在“文物复制”的执行过程中，应当（）。A.多用于展陈与保护研究B.复制无须考证原件材质工艺C.复制品应冒充实物不加标记D.文物复制可对原件做任何改动126.关于漆器制作工，依据操作规程，“面人”是指（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。127.在漆器制作工中，依据操作规程，下列对“风筝”的描述，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。128.就漆器制作工而言，在实际工作中，“漆艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.漆艺使用桐油作主要原料B.以天然大漆为主要材料C.漆艺作品无须防潮避晒D.大漆在烈日暴晒下干得最快129.针对漆器制作工，在具体作业环节，下列关于“釉上彩”的表述中，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。130.在漆器制作工中，依据操作规程，“微雕”是指（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。131.在具体作业环节，下列关于“隶书”的表述中，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。132.在漆器制作工相关工作中，结合岗位实际，“缠花”的主要特点不包括（）。A.经剪样与缠线制成花卉B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.以丝线与纸片为原材料D.线色柔和且造型较细腻133.在漆器制作工中，按标准要求，关于“造型基础”，下列说法正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。134.结合岗位实际，下列选项中，属于“刺绣”基本要求的是（）。A.刺绣以机器冲压而成形B.刺绣只有单一平针一种针法C.有苏湘蜀粤等著名绣种D.刺绣以颜料在布面平涂而成135.在漆器制作工中，参照行业规范，对“徽州砖雕”的准确理解是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。136.在漆器制作工相关工作中，在具体作业环节，“打磨”的主要特点不包括（）。A.须由粗到细逐级来进行B.打磨越用力表面越细腻C.使后续上漆更均匀牢固D.用砂纸磨石等使表面平整137.漆器制作工方面，一般来说，对“蔚县剪纸”的准确理解是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。138.就漆器制作工而言，按照技术要求，“砚台”的主要特点不包括（）。A.砚台以海绵吸附墨汁储墨B.讲究石质细腻发墨而不损毫C.以端石歙石等石材制成D.研墨与贮墨的文房用具139.在漆器制作工中，根据相关规定，下列关于“质量检验”的表述中，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。140.在标准作业条件下，关于“古筝制作”，下列说法正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.针对漆器制作工，在具体作业环节，在“树皮画”中，应当做到的有（）。A.具有天然纹理与质朴风格B.树皮画以塑料板材切割而成C.以桦树皮等天然树皮为材142.关于漆器制作工，按标准要求，以下各项中，符合“古籍修复”要求的有（）。A.古籍修复应完全重印替换B.对破损古书清洗补纸托裱C.补纸须与原纸相配相近D.讲究整旧如旧的最低干预143.在漆器制作工相关工作中，按照技术要求，关于“剪纸”，下列说法正确的有（）。A.剪纸须用颜料逐层渲染B.题材多取吉祥美好寓意C.讲究线线相连构图饱满144.针对漆器制作工，在标准作业条件下，“宣纸”的主要内容包括（）。A.宜于书画与装裱中使用B.以青檀皮与沙田稻草为原料C.宣纸以木材机械浆为主要原料145.漆器制作工方面，按标准要求，以下各项中，符合“木雕保养”要求的有（）。A.存放环境需控制温湿度B.避免阳光直射与骤冷骤热C.定期除尘并做好防虫蛀D.木雕应放在暖气旁烘干146.关于漆器制作工，依据操作规程，以下各项中，符合“东阳木雕”要求的有（）。A.构图饱满散点透视布局B.多不施深色而仅髹清漆C.以浅浮雕与多层叠雕著称D.东阳木雕以圆雕为主要技法147.针对漆器制作工，按照技术要求，“蛋壳镶嵌”的主要内容包括（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌C.常用于漆画与漆器装饰148.在漆器制作工中，通常情况下，以下各项中，符合“罩染”要求的有（）。A.待下层颜色干后再薄涂B.用透明色层调整整体色调C.可使色彩层次更为丰富D.罩染须在湿颜料上厚堆完成149.关于漆器制作工，依据操作规程，下列关于“唐三彩”的表述中，正确的有（）。A.多作明器属釉陶而非瓷B.唐代低温铅釉多彩陶器C.唐三彩为高温烧成的瓷器150.漆器制作工方面，在标准作业条件下，以下各项中，符合“浅浮雕”要求的有（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.风格典雅常见于古玉装饰C.紧贴底面且层次并不多三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.在漆器制作工相关工作中，通常情况下，“陶艺施釉”的作业要求是：施釉越厚釉面效果越好（）。152.在漆器制作工相关工作中，在标准作业条件下，“行书”的基本要求之一是：行书并非不讲究行气连贯（）。153.漆器制作工方面，根据相关规定，“徽州砖雕”的作业要求是：刀法细腻层次繁复多变（）。154.就漆器制作工而言，依据操作规程，针对“核雕”，以橄榄核桃核等为材料（）。155.在漆器制作工中，从专业角度看，对“开片”而言，因胎釉膨胀系数不同形成（）。156.就漆器制作工而言，在具体作业环节，依据“堆漆”的规定，用稠漆或漆灰堆起纹样（）。157.关于漆器制作工，一般来说，按照“德化白瓷”的要求，德化白瓷以青花装饰为主（）。158.在漆器制作工相关工作中，从专业角度看，按照“烫蜡”的要求，将蜡加热熔化渗入木材（）。159.关于漆器制作工，结合岗位实际，“织锦”要求：织物厚实纹样丰富精美（）。160.在漆器制作工相关工作中，参照行业规范，关于“青田石雕”，下列说法正确的是：青田石雕不能镂空穿透（）。161.针对漆器制作工，根据相关规定，“阴刻”的作业要求是：阴刻与阳刻效果完全相同（）。162.针对漆器制作工，依据操作规程，“徽州砖雕”要求：主要用于室内地面铺装（）。163.针对漆器制作工，依据操作规程，“面塑”的作业要求是：面塑以金属为原料锻打成型（）。164.在漆器制作工中，从专业角度看，“篆书”的作业要求是：笔画圆转匀称结构对称（）。165.在漆器制作工相关工作中，一般来说，“注浆成型”的作业要求是：将泥浆注入石膏模具中（）。166.漆器制作工方面，在实际工作中，关于“夏布”，下列说法正确的是：夏布只用于制作现代服装（）。167.结合岗位实际，依据“琉璃”的规定，琉璃不能着色仅呈无色（）。168.漆器制作工方面，在具体作业环节，“线刻”要求：线条有深浅粗细之变化（）。169.关于漆器制作工，按标准要求，对“湖笔”而言，产于浙江湖州善琏一带（）。170.针对漆器制作工，一般来说，依据“篆书”的规定，线条讲究圆润而又挺拔（）。答案与解析1.【答案】B【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。2.【答案】D【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。3.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。5.【答案】D【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“单色釉”的正确表述。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。8.【答案】A【解析】其余选项均不符合“錾刻”的正确要求。9.【答案】B【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。10.【答案】D【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。11.【答案】A【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。12.【答案】A【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。13.【答案】A【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。14.【答案】A【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。16.【答案】B【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。17.【答案】B【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。18.【答案】A【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。19.【答案】A【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。20.【答案】D【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。21.【答案】B【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。22.【答案】C【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。23.【答案】C【解析】其余选项均不符合“铁画”的正确要求。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。26.【答案】D【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。27.【答案】D【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。28.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。29.【答案】B【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。30.【答案】B【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。32.【答案】A【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。33.【答案】C【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。34.【答案】B【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。35.【答案】C【解析】其余选项均不符合“端砚”的正确要求。36.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。37.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。38.【答案】A【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。39.【答案】D【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。40.【答案】D【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。41.【答案】B【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。42.【答案】A【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。43.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。44.【答案】A【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。45.【答案】D【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。46.【答案】D【解析】研究色彩搭配基本规律的造型