2026年青铜器修复师职业技能等级认定（五级）操作技能模拟试题

2026年青铜器修复师职业技能等级认定（五级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.在青铜器修复师相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“砖雕”内容的是（）。A.常见于门楼与影壁装饰B.多用浮雕透雕结合技法C.砖雕必须用红砖才能雕刻D.宜选用质地细密的青砖2.关于青铜器修复师，在实际工作中，在“龙泉青瓷”的执行过程中，应当（）。A.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽B.龙泉青瓷属于白瓷系统C.龙泉青瓷以青花钴料装饰D.浙江龙泉所产的青瓷器3.针对青铜器修复师，按照技术要求，对“东阳木雕”的准确理解是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。4.青铜器修复师方面，结合岗位实际，关于“桐油”，下列说法正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。5.在青铜器修复师相关工作中，“工艺美术设计基础”的主要特点不包括（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.涵盖造型色彩材料与工艺C.强调材料特性与工艺可行D.讲究功能与审美相统一6.关于青铜器修复师，一般来说，下列对“剪纸”的描述，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。7.就青铜器修复师而言，按标准要求，对“色彩构成”的准确理解是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。8.在青铜器修复师中，按照技术要求，关于“雕填”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。9.青铜器修复师方面，在具体作业环节，下列关于“蜡染”的表述中，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。10.在青铜器修复师相关工作中，在实际工作中，“釉料”的含义是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。11.青铜器修复师方面，通常情况下，关于“珐琅”，下列描述错误的是（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.涂于金属胎表面的玻璃质C.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨D.珐琅为水溶性植物颜料12.针对青铜器修复师，在标准作业条件下，关于“书法”，下列描述错误的是（）。A.用笔有提按顿挫之变化B.强调气韵贯通与书写节奏C.书法不必讲究章法布局D.讲究笔法结体与章法之美13.关于青铜器修复师，下列关于“传承人”的表述中，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。14.针对青铜器修复师，依据操作规程，“阳刻”的含义是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。15.针对青铜器修复师，按照技术要求，下列关于“釉料”的说法，不正确的是（）。A.施于坯体表面经烧成成釉B.釉料只起装饰不起保护C.可分为颜色釉与透明釉D.可保护坯体并起装饰作用16.结合岗位实际，下列关于“造型基础”的说法，不正确的是（）。A.造型基础与透视规律无关B.包含透视与空间的表现C.是设计创作的重要根基D.训练形体结构与比例关系17.就青铜器修复师而言，一般来说，关于“木雕”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。18.在青铜器修复师相关工作中，按标准要求，“螺钿”在实践中应遵循的做法是（）。A.螺钿只能作平嵌不能雕B.螺贝彩光随角度而变色C.螺钿色彩固定不变不反光D.螺钿以金属薄片为材料19.青铜器修复师方面，按照技术要求，“漆艺”的含义是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。20.针对青铜器修复师，按标准要求，关于“漆器推光”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。21.在青铜器修复师相关工作中，根据相关规定，“生漆”的含义是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。22.关于青铜器修复师，按标准要求，“唐三彩”的主要特点不包括（）。A.唐三彩只施单一黄色釉B.以黄绿白三色釉为主色C.多作明器属釉陶而非瓷D.唐代低温铅釉多彩陶器23.关于青铜器修复师，在标准作业条件下，下列关于“蓝印花布”的认识，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。24.青铜器修复师方面，从专业角度看，下列关于“陶瓷拉坯”的认识，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。25.就青铜器修复师而言，在实际工作中，“微缩工艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.微缩只能复制平面图案B.微缩工艺须按原尺寸一比一制作C.微缩并不讲究比例准确D.可还原建筑与器物形制26.在青铜器修复师相关工作中，在标准作业条件下，“釉里红”的含义是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。27.青铜器修复师方面，在标准作业条件下，下列关于“衍纸”的表述中，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。28.在青铜器修复师中，“铁艺”的主要特点不包括（）。A.以铁经锻打弯折焊接成形B.须作防锈涂装加以处理C.铁艺以木材雕刻为主要工艺D.多用于门窗栏杆与园林29.关于青铜器修复师，在标准作业条件下，“犀皮漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.犀皮漆只用单色黑漆髹涂B.然后再层层髹涂异色漆C.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成D.犀皮漆纹样为整齐几何形30.关于青铜器修复师，在标准作业条件下，关于“犀皮漆”，下列说法正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。31.就青铜器修复师而言，通常情况下，关于“上蜡”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。32.青铜器修复师方面，根据相关规定，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.大漆从桐树果实榨取而成B.取自漆树汁液过滤而成C.大漆干燥需强光高温环境D.大漆涂膜柔软易溶于水33.关于青铜器修复师，根据相关规定，对“潮州金漆木雕”的准确理解是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。34.就青铜器修复师而言，在具体作业环节，对“敦煌壁画”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。35.针对青铜器修复师，从专业角度看，关于“抽样检验”，下列说法正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。36.关于青铜器修复师，在具体作业环节，在“工艺美术设计基础”的执行过程中，应当（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.设计基础与材料工艺无关C.设计基础不需考虑审美需求D.涵盖造型色彩材料与工艺37.在青铜器修复师相关工作中，根据相关规定，“阳刻”的含义是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。38.在青铜器修复师相关工作中，在标准作业条件下，关于“古筝制作”，下列描述错误的是（）。A.经刨削胶合装弦与调音B.古筝面板宜用钢铁材料制作C.面板多用桐木框架用硬木D.面板厚薄影响音色共鸣39.参照行业规范，下列关于“内画”的表述中，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。40.在青铜器修复师相关工作中，一般来说，对“潮州金漆木雕”的准确理解是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。41.在青铜器修复师中，在实际工作中，“拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.双手由内向外提拉成形B.拉坯在轮盘静止时捏塑成形C.拉坯只能制作方形器物D.拉坯无须控制泥料含水42.针对青铜器修复师，参照行业规范，下列关于“德化白瓷”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。43.就青铜器修复师而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“棕编”基本要求的是（）。A.棕编制品遇水即会腐烂B.棕编材料须经高温熔化C.棕编以棉花纺线编织而成D.以棕榈树叶撕丝后编织44.就青铜器修复师而言，根据相关规定，下列关于“非物质文化遗产”的说法，不正确的是（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.含传统手工技艺与民俗C.强调活态传承与保护并重D.非遗只指古代实物不含技艺45.针对青铜器修复师，“蓝印花布”的含义是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。46.关于青铜器修复师，根据相关规定，下列关于“高浮雕”的说法，不正确的是（）。A.仍与背景相连区别于圆雕B.高浮雕与圆雕完全相同C.纹样凸起较高起伏明显D.层次丰富而立体感较强47.青铜器修复师方面，结合岗位实际，“根雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.根雕无须防腐防虫处理B.根雕用鲜根直接雕刻最好C.根雕必须彻底改变根的原形D.依根材原形因势而象形48.在青铜器修复师相关工作中，在标准作业条件下，“紫砂壶”是指（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。49.在青铜器修复师中，参照行业规范，在“瓷板画”的执行过程中，应当（）。A.瓷板画不须烧制即可定色B.瓷板画以油画布为载体C.瓷板画以宣纸托裱而成D.平整不易褪色宜陈设装饰50.在“修光”的执行过程中，应当（）。A.修光愈草率愈显其韵味B.修光无须顾及线条质量C.使表面光洁而轮廓清晰D.修光用大斧粗劈即可完成51.关于青铜器修复师，结合岗位实际，下列关于“陶艺施釉”的认识，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。52.青铜器修复师方面，按标准要求，下列选项中，属于“缠花”基本要求的是（）。A.缠花以金属浇铸一次成型B.缠花不须缠线直接粘合C.线色柔和且造型较细腻D.缠花以陶瓷泥料捏塑成形53.关于青铜器修复师，根据相关规定，“钧瓷”是指（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。54.在青铜器修复师相关工作中，根据相关规定，关于“边款”，下列说法正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。55.关于青铜器修复师，通常情况下，下列各項中，不属于“毛笔”内容的是（）。A.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨B.讲究尖齐圆健四德俱备C.分为硬毫软毫与兼毫类D.由笔杆与笔毫组合而成56.在青铜器修复师中，按标准要求，下列关于“绢花”的说法，不正确的是（）。A.色泽鲜艳且可长久陈置B.以绢绸等织物仿制花卉C.绢花以真鲜切花晾干制成D.经染色剪瓣烫形再组合57.关于青铜器修复师，通常情况下，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。58.针对青铜器修复师，参照行业规范，下列对“木雕”的描述，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。59.关于青铜器修复师，从专业角度看，下列关于“阴刻”的说法，不正确的是（）。A.阴刻纹样凸出于材料表面B.常见于印章与石碑石刻C.形成低于材料表面的阴纹D.将纹样刻成凹入的线条60.就青铜器修复师而言，从专业角度看，“工艺美术品”在实践中应遵循的做法是（）。A.工艺美术品全为机器批量生产B.工艺美术品不含手工技艺C.以手工或半手工方式制作D.工艺美术品只求实用不讲美感61.青铜器修复师方面，在实际工作中，关于“漆器推光”，下列描述错误的是（）。A.是决定表面质感的关键B.推光越少漆面反而越亮C.使漆面细腻呈现温润光D.用细粉与油反复推擦漆面62.在青铜器修复师相关工作中，根据相关规定，在“紫砂”的执行过程中，应当（）。A.紫砂必须施厚釉才成型B.紫砂以高岭瓷土注浆制成C.宜制茶器以素面素心见长D.紫砂不透气而不利养茶63.就青铜器修复师而言，按标准要求，下列关于“熟宣”的说法，不正确的是（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.在生宣上刷胶矾水制成C.存放过久可能脱矾漏矾D.不易洇墨宜工笔与小楷64.关于青铜器修复师，下列关于“花丝镶嵌”的认识，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。65.在实际工作中，关于“粉彩”，下列描述错误的是（）。A.使色调柔和有浓淡层次B.为清代创烧又称作软彩C.在彩料中掺入玻璃白料D.粉彩在釉下青花一次烧成66.在青铜器修复师相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“珐琅彩”内容的是（）。A.珐琅彩以高温釉下一次烧成B.色彩浓郁而富有立体感C.以珐琅料在瓷胎上彩绘D.绘后入窑低温烤烧定色67.针对青铜器修复师，在具体作业环节，“麦秆画”是指（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。68.按照技术要求，“灯彩”的主要特点不包括（）。A.灯彩以钢铁实心铸造为主B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.施彩绘并置灯烛于其内D.多用于节令与庙会庆典69.在青铜器修复师中，在标准作业条件下，下列关于“留青竹刻”的表述中，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。70.就青铜器修复师而言，结合岗位实际，下列关于“漆器推光”的认识，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。71.在青铜器修复师相关工作中，按标准要求，“气窑”的含义是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。72.在青铜器修复师相关工作中，按标准要求，关于“点翠”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。73.针对青铜器修复师，一般来说，“木雕打坯”是指（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。74.青铜器修复师方面，一般来说，关于“扎染”，下列描述错误的是（）。A.扎染以蜡封布面形成花纹B.被扎处不易着色成花纹C.纹样晕染自然不可复制D.将布料捆扎后浸入染液75.关于青铜器修复师，根据相关规定，下列关于“焊接”的表述中，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。76.针对青铜器修复师，结合岗位实际，关于“粉彩”，下列描述错误的是（）。A.使色调柔和有浓淡层次B.为清代创烧又称作软彩C.在彩料中掺入玻璃白料D.粉彩色调生硬缺乏层次77.就青铜器修复师而言，在具体作业环节，关于“蜡染”，下列说法正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。78.就青铜器修复师而言，参照行业规范，关于“木雕打坯”，下列说法正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。79.在青铜器修复师中，按标准要求，“五彩”的主要特点不包括（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.色彩鲜明而且对比强烈C.盛行于明清又被称为硬彩D.五彩属青花瓷系列品种80.关于青铜器修复师，从专业角度看，下列关于“牙雕”的说法，不正确的是（）。A.牙雕以木料为主要原料B.讲究牙质细腻雕工精密C.以象牙为材料的雕刻工艺D.因象类保护今多用替代料81.关于青铜器修复师，在标准作业条件下，下列关于“镂空雕”的表述中，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。82.在青铜器修复师中，依据操作规程，“施釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.施釉后釉层厚度对外观无影响B.在陶瓷坯体表面施加釉浆C.施釉只能在坯体烧成后进行D.施釉方法只有单一浸釉83.在青铜器修复师相关工作中，参照行业规范，“玉雕”是指（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。84.在青铜器修复师中，从专业角度看，下列关于“髹漆”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。85.在青铜器修复师中，按标准要求，下列关于“阳刻”的表述中，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。86.针对青铜器修复师，根据相关规定，下列关于“纸扎”的认识，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。87.在标准作业条件下，下列关于“羽毛画”的认识，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。88.在青铜器修复师中，依据操作规程，“瓷板画”在实践中应遵循的做法是（）。A.瓷板画不须烧制即可定色B.瓷板画以宣纸托裱而成C.瓷板画以油画布为载体D.经高温烧成使画面坚固89.就青铜器修复师而言，结合岗位实际，“髹漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.髹漆无须控制环境温湿度B.髹漆可在潮湿未干时连涂C.讲究薄涂多遍干后再涂D.髹漆应一次涂厚以求省时90.就青铜器修复师而言，“微缩工艺”的含义是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。91.就青铜器修复师而言，“宣纸”的含义是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。92.针对青铜器修复师，从专业角度看，下列关于“绒花”的表述中，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。93.就青铜器修复师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“点翠”基本要求的是（）。A.点翠以矿石研粉直接涂绘B.点翠工艺使用活体鸟类加工C.点翠以塑料片冲压成形D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托94.青铜器修复师方面，在实际工作中，关于“缠花”，下列描述错误的是（）。A.缠花以陶瓷泥料捏塑成形B.线色柔和且造型较细腻C.以丝线与纸片为原材料D.经剪样与缠线制成花卉95.在青铜器修复师相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“墨锭”内容的是（）。A.以油烟或松烟加胶制成B.使用时在砚台上研磨成汁C.墨锭可直接蘸水书写不研D.经捶捣压模后阴干成形96.青铜器修复师方面，在实际工作中，下列对“天然大漆”的描述，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。97.在青铜器修复师中，在实际工作中，“漆画”的主要特点不包括（）。A.运用髹涂镶嵌描绘研磨B.以天然大漆为主要材料C.漆画只用油画颜料绘制D.兼具绘画性与工艺特点98.通常情况下，“朱文白文”的含义是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。99.就青铜器修复师而言，通常情况下，“髹漆”的含义是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。100.针对青铜器修复师，一般来说，关于“写意画”，下列说法正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。101.关于青铜器修复师，在具体作业环节，“黄杨木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.黄杨木雕宜上厚漆遮盖B.随年份加深色泽逐渐变深C.黄杨木生长快取材容易D.黄杨木雕必须大件厚重102.关于青铜器修复师，关于“内画”，下列说法正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。103.青铜器修复师方面，在标准作业条件下，在“留青竹刻”的执行过程中，应当（）。A.留青竹刻不须铲除竹肌B.留青竹刻将竹青全部铲除C.留青竹刻以颜料描画成纹D.青黄对比随时间愈分明104.关于青铜器修复师，从专业角度看，下列关于“唐三彩”的表述中，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。105.关于青铜器修复师，根据相关规定，关于“釉里红”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。106.针对青铜器修复师，参照行业规范，下列关于“唐三彩”的认识，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。107.在青铜器修复师相关工作中，参照行业规范，在“彩塑”的执行过程中，应当（）。A.彩塑施彩须在泥胎湿软时B.彩塑以金属锤锻而成形C.讲究塑容绘质塑绘结合D.彩塑只塑不绘无需施彩108.青铜器修复师方面，在具体作业环节，在“盆景”的执行过程中，应当（）。A.经整形修剪与布局成景B.盆景只用假花假树制作C.盆景无须考虑比例与意境D.盆景即随意种花不作整形109.就青铜器修复师而言，参照行业规范，下列选项中，属于“镂雕”基本要求的是（）。A.镂雕只能用于平面绘画B.镂雕可将所有连接处全部去除C.讲究留撑得当以防断裂D.镂雕无须考虑结构强度110.关于青铜器修复师，按标准要求，对“压花”的准确理解是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。111.青铜器修复师方面，结合岗位实际，“描金”的主要特点不包括（）。A.描金以颜料印刷来完成B.再罩透明漆以固定金层C.用金泥或金粉在漆面描绘D.图案金光灿灿而显富丽112.在青铜器修复师中，一般来说，“釉料”是指（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。113.在青铜器修复师相关工作中，在实际工作中，下列关于“钧瓷”的表述中，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。114.青铜器修复师方面，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.紧贴底面且层次并不多B.风格典雅常见于古玉装饰C.纹样凸起较低起伏平缓D.浅浮雕纹样高凸几近圆雕115.关于青铜器修复师，根据相关规定，下列关于“锻打”的说法，不正确的是（）。A.使金属成形并细化晶粒B.提高材料致密性与强度C.锻打只须一次锤击完成D.反复加热并锤击金属料116.青铜器修复师方面，依据操作规程，“葫芦烙画”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。117.青铜器修复师方面，从专业角度看，在“根雕创作原则”的执行过程中，应当（）。A.根雕应完全按图样硬凿B.人工越多作品价值越高C.强调三分人工七分天然D.根雕追求对称规则造型118.就青铜器修复师而言，根据相关规定，“修坯”是指（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。119.在青铜器修复师相关工作中，通常情况下，在“边款”的执行过程中，应当（）。A.多记录作者时间与缘由B.边款并非只能用阳文刻制C.边款必须刻在印章印面上D.边款内容只限于印章尺寸120.关于青铜器修复师，关于“版画”，下列说法正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。121.在青铜器修复师相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“粉彩”基本要求的是（）。A.在彩料中掺入玻璃白料B.粉彩不掺玻璃白只用纯色C.粉彩色调生硬缺乏层次D.粉彩在釉下青花一次烧成122.针对青铜器修复师，按标准要求，下列对“扎染”的描述，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。123.就青铜器修复师而言，通常情况下，关于“砚台”，下列描述错误的是（）。A.砚台石质越粗糙发墨越好B.研墨与贮墨的文房用具C.讲究石质细腻发墨而不损毫D.以端石歙石等石材制成124.就青铜器修复师而言，根据相关规定，“雕填”的含义是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。125.关于青铜器修复师，在实际工作中，“泥塑”的主要特点不包括（）。A.讲究形体比例与动态之势B.泥塑只能素色不能彩绘C.可素塑亦可施以彩绘制D.以黏土捏塑后晾干成形126.关于青铜器修复师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“烙画”内容的是（）。A.靠焦痕深浅构成图像来B.又称烫画讲究火候控制C.烙画只能在金属表面制作D.以加热烙铁在材料表面烫痕127.关于青铜器修复师，根据相关规定，关于“葫芦烙画”，下列描述错误的是（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.以加热烙铁在葫芦面烫痕C.烙画温度越低焦痕越深D.靠火候深浅形成色调层次128.就青铜器修复师而言，一般来说，下列对“泥银”的描述，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。129.青铜器修复师方面，在实际工作中，下列关于“剔红”的表述中，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。130.关于青铜器修复师，一般来说，“扎染”的主要特点不包括（）。A.纹样晕染自然不可复制B.扎染花纹笔直规整无晕C.被扎处不易着色成花纹D.将布料捆扎后浸入染液131.针对青铜器修复师，一般来说，“泥金”是指（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。132.就青铜器修复师而言，参照行业规范，下列关于“朱文白文”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。133.在青铜器修复师中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“琵琶”内容的是（）。A.戴义甲并用手指来弹奏B.木制梨形音箱且设四弦C.设有品相以便按音取音D.琵琶以弓摩擦琴弦发声134.针对青铜器修复师，在实际工作中，关于“荫房”，下列说法正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。135.在青铜器修复师相关工作中，按标准要求，“古筝制作”的含义是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。136.青铜器修复师方面，在具体作业环节，“龙泉青瓷”的主要特点不包括（）。A.釉层丰厚而且滋润似玉B.龙泉青瓷属于白瓷系统C.以粉青与梅子青釉著名D.浙江龙泉所产的青瓷器137.在青铜器修复师中，根据相关规定，“阴刻”的含义是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。138.青铜器修复师方面，按标准要求，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.风格典雅常见于古玉装饰B.浅浮雕贴合底面层次极多C.纹样凸起较低起伏平缓D.紧贴底面且层次并不多139.关于青铜器修复师，根据相关规定，下列选项中，属于“烧蓝”基本要求的是（）。A.在银铜胎上填蓝色釉料B.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成C.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花D.烧蓝以颜料直接涂抹免烧140.关于青铜器修复师，在标准作业条件下，“微雕”是指（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.在青铜器修复师中，按照技术要求，关于“绒花”，下列说法正确的有（）。A.经染色劈绒打尖再组合B.头饰谐音荣华而寓吉祥C.以蚕丝绒为主要材料制作D.绒花以金属丝焊接为主要工艺142.青铜器修复师方面，参照行业规范，下列对“上蜡”的理解正确的有（）。A.增加光泽并起防护作用B.上蜡越厚光泽越显自然C.在成品表面涂覆一层蜡D.须薄擦均匀而不宜太厚143.在青铜器修复师中，从专业角度看，下列属于“修光”要求的有（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.用小刀修整线条与体面C.修光用大斧粗劈即可完成144.在青铜器修复师中，依据操作规程，“打样”的主要内容包括（）。A.批量生产前的必要步骤B.按设计要求先制作样品C.打样直接用于大批量销售145.在青铜器修复师中，按标准要求，下列属于“熟宣”要求的有（）。A.存放过久可能脱矾漏矾B.不易洇墨宜工笔与小楷C.熟宣吸墨迅速极易洇散146.就青铜器修复师而言，通常情况下，下列属于“棕编”要求的有（）。A.棕编以棉花纺线编织而成B.防水耐磨且多见于南方C.可搓成棕绳后再编器物147.按照技术要求，下列关于“木雕保养”的表述中，正确的有（）。A.避免阳光直射与骤冷骤热B.定期除尘并做好防虫蛀C.木雕应放在暖气旁烘干D.存放环境需控制温湿度148.在青铜器修复师中，在标准作业条件下，下列对“草编”的理解正确的有（）。A.取材广泛且质朴而实用B.以麦秸蒲草等草本植物为料C.草编以硬质木材刨削而成D.编成日用器具与装饰品149.关于青铜器修复师，参照行业规范，下列属于“铆接”要求的有（）。A.用铆钉穿入被连接件的孔B.铆接以高温焊条熔化连接C.铆合钉头使两件相固定D.常用于金属构件与器物150.在青铜器修复师相关工作中，关于“砖雕”，下列说法正确的有（）。A.砖雕必须用红砖才能雕刻B.常见于门楼与影壁装饰C.宜选用质地细密的青砖D.多用浮雕透雕结合技法三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.就青铜器修复师而言，“施釉”要求：在陶瓷坯体表面施加釉浆（）。152.根据相关规定，关于“粉彩”，下列说法正确的是：在彩料中掺入玻璃白料（）。153.针对青铜器修复师，一般来说，关于“木雕修光”，下列说法正确的是：用细刀修整体面与线条（）。154.关于青铜器修复师，一般来说，关于“螺钿”，下列说法正确的是：螺贝彩光随角度而变色（）。155.在青铜器修复师中，按照“行书”的要求，讲究行气连贯与彼此呼应（）。156.在具体作业环节，按照“气窑”的要求，气窑只用于烧制土陶器（）。157.关于青铜器修复师，结合岗位实际，“锻打”的作业要求是：锻打不能提高材料强度（）。158.针对青铜器修复师，通常情况下，按照“德化白瓷”的要求，德化白瓷以黑釉为主要特色（）。159.就青铜器修复师而言，按照“贴金”的要求，贴金只用铁皮替代金箔（）。160.青铜器修复师方面，参照行业规范，“石雕”的作业要求是：石材宜选质地均匀少裂（）。161.就青铜器修复师而言，在实际工作中，“书画修复”的基本要求之一是：书画修复应彻底更换原裱（）。162.针对青铜器修复师，参照行业规范，关于“粉彩”，下列说法正确的是：在彩料中掺入玻璃白料（）。163.在青铜器修复师相关工作中，在标准作业条件下，对“掐丝珐琅”而言，掐丝珐琅不须入炉烧制（）。164.针对青铜器修复师，按标准要求，对“乌铜走银”而言，氧化后铜黑银显对比分明（）。165.在青铜器修复师中，参照行业规范，“黄杨木雕”的基本要求之一是：黄杨木质地细密适于精雕（）。166.就青铜器修复师而言，参照行业规范，对“师承”而言，师承与技艺实践毫无关系（）。167.关于青铜器修复师，结合岗位实际，按照“砚台”的要求，研墨与贮墨的文房用具（）。168.在青铜器修复师中，根据相关规定，“点翠”的作业要求是：因保护鸟类今多改用它料（）。169.就青铜器修复师而言，针对“木雕”，工序分为打坯修光两步（）。170.就青铜器修复师而言，按标准要求，关于“砚台”，下列说法正确的是：砚台石质越粗糙发墨越好（）。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。3.【答案】A【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。4.【答案】B【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。5.【答案】A【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。6.【答案】A【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。7.【答案】A【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。8.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。9.【答案】C【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。10.【答案】A【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。13.【答案】B【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。14.【答案】C【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。15.【答案】B【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。17.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。18.【答案】B【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。19.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。20.【答案】D【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。21.【答案】B【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。22.【答案】A【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。23.【答案】A【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。24.【答案】C【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。25.【答案】D【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。26.【答案】D【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。27.【答案】B【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。28.【答案】C【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。29.【答案】B【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。30.【答案】B【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。31.【答案】D【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。33.【答案】C【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。34.【答案】B【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。35.【答案】D【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。37.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。39.【答案】B【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。40.【答案】D【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。41.【答案】A【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。42.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。43.【答案】D【解析】其余选项均不符合“棕编”的正确要求。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。45.【答案】C【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。46.【答案】B【解析