2026年石雕工职业技能等级认定（二级）理论知识章节练习题

2026年石雕工职业技能等级认定（二级）理论知识章节练习题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.在石雕工中，根据相关规定，在“铆接”的执行过程中，应当（）。A.铆接只能用于陶瓷拼接B.铆接无须打孔直接粘合C.铆接以高温焊条熔化连接D.用铆钉穿入被连接件的孔2.针对石雕工，在标准作业条件下，下列选项中，属于“东阳木雕”基本要求的是（）。A.东阳木雕以圆雕为主要技法B.东阳木雕必须通体施彩绘C.以浅浮雕与多层叠雕著称D.东阳木雕多用阴沉木制作3.针对石雕工，一般来说，下列关于“年画”的认识，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。4.石雕工方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“玉雕”内容的是（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.玉料越软就越适合雕刻C.先相玉定料再设计构图D.以俏色巧雕来提升价值5.就石雕工而言，通常情况下，下列关于“师承”的表述中，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。6.就石雕工而言，在实际工作中，“微雕”的主要特点不包括（）。A.以微小空间见宏大景象B.运刀须稳准且心平气和C.需借助放大镜精心操作D.微雕材料越大越好操作7.关于石雕工，一般来说，下列选项中，属于“羽毛画”基本要求的是（）。A.羽毛画以金属薄片焊接而成B.色泽柔和而且层次丰富C.羽毛画以玻璃熔融浇铸成D.羽毛画以墨汁在宣纸绘制8.关于石雕工，通常情况下，“范本”的主要特点不包括（）。A.是传承技艺与规范形制依据B.可为实物图稿或拓本等C.范本与技艺传承毫无关系D.供人临摹或参照的样本9.关于石雕工，按标准要求，下列关于“羽毛画”的表述中，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。10.在石雕工中，在实际工作中，下列关于“二胡”的认识，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。11.石雕工方面，按照技术要求，“漆器推光”在实践中应遵循的做法是（）。A.是决定表面质感的关键B.推光用粗砂纸用力磨即可C.推光越少漆面反而越亮D.推光只需一遍即可完成12.就石雕工而言，在实际工作中，“修光”在实践中应遵循的做法是（）。A.修光无须顾及线条质量B.令形体饱满而富有神韵C.修光愈草率愈显其韵味D.修光用大斧粗劈即可完成13.石雕工方面，对“紫砂”的准确理解是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。14.在石雕工相关工作中，在具体作业环节，在“泥金”的执行过程中，应当（）。A.泥金以铁粉研磨调胶而成B.将金箔研磨成极细金粉C.泥金遇水即溶无法配色D.泥金只能用机器喷涂施工15.石雕工方面，在具体作业环节，下列关于“线刻”的说法，不正确的是（）。A.线刻线条无深浅粗细变化B.以线条形式在表面刻划C.常见于石刻木雕与铜器D.线条有深浅粗细之变化16.针对石雕工，按标准要求，下列选项中，属于“师承”基本要求的是（）。A.强调口传身授与长期实践B.师承无须长期实践即可出师C.师承只需阅读书籍即可完成D.师承与技艺实践毫无关系17.在石雕工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“核雕”的认识，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。18.就石雕工而言，按照技术要求，对“德化白瓷”的准确理解是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。19.在具体作业环节，下列对“螺钿”的描述，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。20.通常情况下，下列选项中，属于“传承人”基本要求的是（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.经认定掌握代表性技艺者C.传承人不需要授徒与传播D.传承人资格终身不可撤销21.针对石雕工，从专业角度看，关于“线刻”，下列说法正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。22.石雕工方面，在标准作业条件下，下列关于“淬火”的说法，不正确的是（）。A.冷却速度影响淬硬效果B.将加热工件迅速浸入水油C.急冷以提高硬度耐磨性D.淬火使金属硬度明显下降23.针对石雕工，按标准要求，“泥条盘筑”的含义是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。24.就石雕工而言，按照技术要求，下列关于“工笔画”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。25.关于石雕工，一般来说，对“装裱”的准确理解是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。26.针对石雕工，在标准作业条件下，“湖笔”的含义是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。27.在石雕工相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“压花”基本要求的是（）。A.将花叶压制干燥后使用B.压花不用干燥保存处理C.压花只追求堆砌愈密愈好D.压花以新鲜花叶直接粘贴28.就石雕工而言，按标准要求，下列关于“蓝印花布”的认识，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。29.石雕工方面，通常情况下，下列选项中，属于“款彩”基本要求的是（）。A.款彩在织物上印花完成B.款彩以贝壳磨片镶嵌成C.对填彩漆或油色于刻痕D.款彩不刻漆仅用彩笔描绘30.就石雕工而言，结合岗位实际，在“棕编”的执行过程中，应当（）。A.以棕榈树叶撕丝后编织B.棕编以棉花纺线编织而成C.棕编材料须经高温熔化D.棕编制品遇水即会腐烂31.在实际工作中，“扎染”是指（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。32.在石雕工中，按照技术要求，“松烟墨”的含义是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。33.就石雕工而言，在标准作业条件下，关于“剔犀”，下列描述错误的是（）。A.断面显露层层色漆纹理B.以两色以上漆层交替堆积C.再用刀雕刻出回旋纹样D.剔犀不用雕刻仅靠描绘34.石雕工方面，依据操作规程，“木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.任意木材都适合精细雕刻B.题材多取吉祥人物纹样C.木材含水率越高越不易开裂D.木雕成品适合长年暴晒35.石雕工方面，通常情况下，下列关于“漆画”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。36.在石雕工中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“生漆”内容的是（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.是髹漆工艺的基础原料C.生漆不需精制可直接擦用D.未经精制仅粗滤的漆液37.石雕工方面，通常情况下，“陶艺素烧”的主要特点不包括（）。A.能减少搬运过程中的破损B.施釉前将坯体低温烧制C.提高坯体强度便于施釉D.素烧应在施釉之后进行38.在石雕工中，依据操作规程，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。39.在实际工作中，下列选项中，属于“釉料”基本要求的是（）。A.施于坯体表面经烧成成釉B.釉料在坯体烧成后再涂刷C.釉料只起装饰不起保护D.釉层烧成后呈粗糙粉末状40.针对石雕工，在“钧瓷”的执行过程中，应当（）。A.钧瓷以青花钴料为主要装饰B.钧瓷釉色单一固定无变化C.钧瓷属釉上彩低温烤花D.有入窑一色出窑万彩说41.针对石雕工，一般来说，在“根雕创作原则”的执行过程中，应当（）。A.强调三分人工七分天然B.人工越多作品价值越高C.根雕追求对称规则造型D.根雕应完全按图样硬凿42.下列关于“戗金”的表述中，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。43.在石雕工相关工作中，按标准要求，下列关于“中国结”的说法，不正确的是（）。A.多用盘长与如意等结型B.以丝绳编结对称美观造型C.寓意吉祥为绳结之代表D.中国结只用绳线随意堆砌44.在石雕工相关工作中，依据操作规程，在“压花”的执行过程中，应当（）。A.压花以新鲜花叶直接粘贴B.压花只追求堆砌愈密愈好C.压花不用干燥保存处理D.拼贴于纸面或器物成画45.石雕工方面，依据操作规程，下列对“微缩工艺”的描述，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。46.在石雕工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“缂丝”的认识，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。47.在石雕工相关工作中，参照行业规范，关于“剪纸”，下列描述错误的是（）。A.讲究线线相连构图饱满B.题材多取吉祥美好寓意C.以剪或刻镂空纸张成画D.剪纸须用颜料逐层渲染48.就石雕工而言，在具体作业环节，“青花瓷”的主要特点不包括（）。A.青花瓷的蓝色由铁红料发色B.以钴料在瓷坯上描绘纹样C.罩透明釉后高温一次烧成D.白地蓝花清雅而又明净49.按标准要求，“扎染”是指（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。50.在石雕工中，在实际工作中，关于“内画”，下列说法正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。51.一般来说，下列关于“开片”的说法，不正确的是（）。A.因胎釉膨胀系数不同形成B.瓷器釉面出现的自然裂纹C.可分为冰裂纹与蟹爪纹D.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷52.在石雕工中，依据操作规程，“剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.剪纸只用于西方宗教装饰B.剪纸须用颜料逐层渲染C.剪纸线条可以完全断开D.题材多取吉祥美好寓意53.就石雕工而言，按标准要求，对“烙画”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。54.在石雕工中，根据相关规定，“德化白瓷”的主要特点不包括（）。A.明代塑瓷名家辈出有名B.胎釉洁白细腻色泽温润C.福建德化所产的白瓷器D.德化白瓷以黑釉为主要特色55.就石雕工而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“年画”内容的是（）。A.年画色彩须素淡忌鲜艳B.构图饱满色彩明快热烈C.过年张贴取吉祥喜庆意D.著名者有杨柳青桃花坞56.在石雕工中，结合岗位实际，对“退火”的准确理解是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。57.针对石雕工，参照行业规范，关于“竹编”，下列说法正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。58.就石雕工而言，在实际工作中，对“锤揲”的准确理解是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。59.针对石雕工，对“非物质文化遗产”的准确理解是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。60.就石雕工而言，在实际工作中，“镂雕”是指（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。61.关于石雕工，在标准作业条件下，下列关于“中国结”的认识，正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。62.石雕工方面，在具体作业环节，下列关于“版画”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。63.在石雕工相关工作中，在标准作业条件下，关于“面塑”，下列描述错误的是（）。A.可长期存放供观赏把玩B.经捏搓剪贴塑出立体形象C.面塑不能上色只能素面D.以面粉糯米粉调成面团64.针对石雕工，按照技术要求，下列关于“雕漆”的说法，不正确的是（）。A.再用刀雕刻出各种纹样B.在胎体上层层髹漆至厚C.雕漆不使用刀具只用笔D.包含剔红剔黑剔彩剔犀65.在石雕工中，在具体作业环节，下列关于“镂雕”的认识，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。66.石雕工方面，在实际工作中，在“唐三彩”的执行过程中，应当（）。A.唐三彩属于青花瓷品种B.唐三彩只施单一黄色釉C.唐三彩为高温烧成的瓷器D.唐代低温铅釉多彩陶器67.就石雕工而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“木雕保养”基本要求的是（）。A.可用大量清水冲洗除尘B.开裂后应立即胶粘填充C.避免阳光直射与骤冷骤热D.木雕应放在暖气旁烘干68.在石雕工相关工作中，在实际工作中，下列关于“麦秆画”的认识，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。69.就石雕工而言，按标准要求，关于“粉彩”，下列描述错误的是（）。A.粉彩色调生硬缺乏层次B.使色调柔和有浓淡层次C.在彩料中掺入玻璃白料D.为清代创烧又称作软彩70.在石雕工相关工作中，按标准要求，“吉他制作”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。71.在石雕工中，按照技术要求，下列各項中，不属于“锻打”内容的是（）。A.使金属成形并细化晶粒B.反复加热并锤击金属料C.锻打使金属变脆易断裂D.提高材料致密性与强度72.在石雕工中，根据相关规定，下列关于“工笔画”的表述中，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。73.在石雕工中，一般来说，“通草花”的含义是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。74.针对石雕工，“斗彩”是指（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。75.从专业角度看，下列关于“黄杨木雕”的认识，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。76.在石雕工相关工作中，一般来说，在“高浮雕”的执行过程中，应当（）。A.层次丰富而立体感较强B.高浮雕与圆雕完全相同C.高浮雕背面完全镂空脱离背景D.高浮雕纹样几乎平贴底面77.石雕工方面，参照行业规范，关于“牙雕”，下列描述错误的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺B.因象类保护今多用替代料C.讲究牙质细腻雕工精密D.牙雕以牛角冒充无甚区别78.石雕工方面，根据相关规定，“绒花”在实践中应遵循的做法是（）。A.绒花以金属丝焊接为主要工艺B.绒花不作头饰只作盆栽C.绒花以真丝刺绣平布而成D.经染色劈绒打尖再组合79.关于石雕工，依据操作规程，“丝网版画”是指（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。80.针对石雕工，根据相关规定，下列关于“支钉烧”的表述中，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。81.在石雕工中，在标准作业条件下，在“修坯”的执行过程中，应当（）。A.修坯无须工具徒手完成B.修坯在坯体湿软时立即完成C.坯体干燥后修整底与壁D.修坯使器壁愈修而愈厚82.在石雕工相关工作中，根据相关规定，下列对“蛋壳镶嵌”的描述，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。83.石雕工方面，在具体作业环节，下列关于“树皮画”的表述中，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。84.就石雕工而言，参照行业规范，“紫砂壶”在实践中应遵循的做法是（）。A.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰B.以紫砂泥料制成的茶壶C.紫砂壶不能用于泡茶饮用D.紫砂壶以瓷土注浆批量生产85.石雕工方面，在实际工作中，对“镂空雕”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。86.在石雕工相关工作中，按照技术要求，“范本”的主要特点不包括（）。A.范本仅供装饰不可参照制作B.供人临摹或参照的样本C.是传承技艺与规范形制依据D.可为实物图稿或拓本等87.关于石雕工，从专业角度看，“浮雕”的主要特点不包括（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.浮雕作品四面临空可环视C.在平面上刻出凸起形象D.广泛用于建筑与器物装饰88.石雕工方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“花丝镶嵌”内容的是（）。A.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主B.再镶嵌宝石以制成作品C.又称细金工艺讲究精繁D.将细金丝掐填攒焊成骨架89.在石雕工中，下列选项中，属于“金银平脱”基本要求的是（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.金银平脱在瓷器釉上完成C.金银平脱将金银凸出漆面D.金银平脱以直接描绘成纹90.针对石雕工，参照行业规范，在“琉璃”的执行过程中，应当（）。A.琉璃以陶土高温烧成瓷器B.琉璃为不透明金属实心块C.多用于建筑瓦饰与陈设D.琉璃不能着色仅呈无色91.石雕工方面，依据操作规程，“蓝印花布”的主要特点不包括（）。A.去浆后显出蓝白之花纹B.入靛蓝染液后浸染成色C.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染D.以镂空花版刮上防染浆92.在石雕工相关工作中，在标准作业条件下，“紫砂壶”是指（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。93.就石雕工而言，结合岗位实际，在“根雕”的执行过程中，应当（）。A.根雕必须彻底改变根的原形B.尽量保留天然纹理形态C.根雕用鲜根直接雕刻最好D.根雕无须防腐防虫处理94.石雕工方面，在标准作业条件下，在“陶艺”的执行过程中，应当（）。A.是陶瓷艺术的重要组成B.陶艺成形后不需烧制即可用C.陶艺施釉须在烧成之后D.陶艺用低温即可完成烧结95.在石雕工相关工作中，下列关于“皴法”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。96.关于石雕工，结合岗位实际，下列关于“小提琴制作”的表述中，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。97.在石雕工中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“扬琴”内容的是（）。A.扬琴以手指拨动弦演奏B.以琴竹击打琴弦而发声C.音色清脆多用于合奏中D.木制梯形音箱上张金属弦98.在石雕工相关工作中，在标准作业条件下，“阳刻”的主要特点不包括（）。A.阳刻与阴刻无任何区别B.使图案凸出于器物表面C.保留纹样剔去其周围材料D.与阴刻相对常见于碑刻99.在实际工作中，下列关于“编织”的认识，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。100.石雕工方面，结合岗位实际，“造型基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.包含透视与空间的表现B.造型基础无须观察写生训练C.造型基础与透视规律无关D.造型基础只练色彩不讲形体101.就石雕工而言，参照行业规范，下列对“贴金”的描述，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。102.关于石雕工，按标准要求，下列对“墨锭”的描述，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。103.就石雕工而言，通常情况下，下列关于“铁艺”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。104.在石雕工相关工作中，在实际工作中，下列关于“贝雕”的认识，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。105.在石雕工中，依据操作规程，下列对“骨雕”的描述，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。106.针对石雕工，依据操作规程，“水墨画”的主要特点不包括（）。A.注重用笔与留白的虚实B.水墨画不讲留白与虚实C.以水和墨浓淡表现物象D.讲究墨分五色的丰富层次107.在石雕工中，在实际工作中，“锻打”的含义是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。108.在石雕工相关工作中，按标准要求，“金银平脱”的主要特点不包括（）。A.金银平脱在瓷器釉上完成B.贴于漆面后再髹漆数层C.将金银薄片镂刻成纹样D.研磨后纹样与漆面齐平109.就石雕工而言，按照技术要求，下列关于“五彩”的说法，不正确的是（）。A.盛行于明清又被称为硬彩B.色彩鲜明而且对比强烈C.五彩属青花瓷系列品种D.以红绿黄蓝紫多色描绘110.在石雕工中，按标准要求，下列关于“髹漆”的认识，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。111.在石雕工中，按照技术要求，“古筝制作”是指（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。112.就石雕工而言，按标准要求，对“编织”的准确理解是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。113.在石雕工中，按照技术要求，对“抛光”的准确理解是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。114.石雕工方面，在实际工作中，对“镂空雕”的准确理解是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。115.关于石雕工，在实际工作中，下列各項中，不属于“陶艺素烧”内容的是（）。A.提高坯体强度便于施釉B.素烧目的是使釉面熔融C.能减少搬运过程中的破损D.施釉前将坯体低温烧制116.就石雕工而言，按标准要求，“线刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.线刻以堆塑立体造型为主B.线条有深浅粗细之变化C.线刻线条无深浅粗细变化D.线刻只用于油画之布面117.针对石雕工，按标准要求，“彩塑”是指（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。118.根据相关规定，关于“通草花”，下列说法正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。119.在具体作业环节，下列对“烫蜡”的描述，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。120.就石雕工而言，在标准作业条件下，下列关于“湖笔”的说法，不正确的是（）。A.制作精良为文房之名品B.产于浙江湖州善琏一带C.湖笔以笔头僵硬不散为上D.以羊毫狼毫与兼毫著称二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.关于石雕工，参照行业规范，针对“葫芦烙画”，葫芦无须去皮即可直接烙（）。122.就石雕工而言，在实际工作中，按照“玉雕”的要求，以俏色巧雕来提升价值（）。123.就石雕工而言，在具体作业环节，按照“工笔画”的要求，用笔工整细致层层渲染（）。124.针对石雕工，结合岗位实际，“窑变”要求：窑变釉色固定可完全复制（）。125.依据操作规程，“藤编”的基本要求之一是：质地坚韧并透气性良好（）。126.针对石雕工，参照行业规范，“印材”的作业要求是：以质地细腻软硬适中为宜（）。127.在石雕工相关工作中，按照技术要求，依据“面人”的规定，面人以泥土烧制而成人物（）。128.从专业角度看，针对“宣纸”，宜于书画与装裱中使用（）。129.就石雕工而言，通常情况下，针对“印泥”，讲究色泽沉着而不渗油（）。130.在石雕工相关工作中，在具体作业环节，关于“二胡”，下列说法正确的是：二胡琴筒蒙塑料膜振动（）。131.石雕工方面，根据相关规定，针对“金银平脱”，金银平脱在瓷器釉上完成（）。132.在石雕工相关工作中，结合岗位实际，关于“雕漆”，下列说法正确的是：雕漆以单层漆绘制花纹（）。133.在石雕工中，从专业角度看，“唐三彩”要求：唐代低温铅釉多彩陶器（）。134.石雕工方面，通常情况下，关于“雕填”，下列说法正确的是：雕填不填漆而只留凹痕（）。135.关于石雕工，根据相关规定，“缠花”的作业要求是：以丝线与纸片为原材料（）。136.在石雕工中，在标准作业条件下，“古籍修复”的作业要求是：补纸可与原纸材料无关（）。137.在石雕工相关工作中，按标准要求，“印泥”要求：盖印时蘸取显现印文的色料（）。138.在石雕工相关工作中，一般来说，“年画”要求：过年张贴取吉祥喜庆意（）。139.针对石雕工，一般来说，针对“篆刻”，篆刻只重刀法不讲章法（）。140.一般来说，依据“羽毛画”的规定，色泽柔和而且层次丰富（）。141.关于石雕工，通常情况下，依据“描金”的规定，用金泥或金粉在漆面描绘（）。142.针对石雕工，按标准要求，关于“刺绣”，下列说法正确的是：按设计纹样绣制成图案（）。143.关于石雕工，一般来说，针对“雕填”，填入彩漆干后打磨平整（）。144.针对石雕工，结合岗位实际，“刺绣”要求：以针引线在织物上穿刺（）。145.根据相关规定，“篆书”的基本要求之一是：分大篆与小篆两大系统（）。146.按标准要求，“退火”的基本要求之一是：便于后续的切削与塑形（）。147.就石雕工而言，在具体作业环节，关于“东阳木雕”，下列说法正确的是：以浅浮雕与多层叠雕著称（）。148.在石雕工中，从专业角度看，针对“浅浮雕”，紧贴底面且层次并不多（）。149.在石雕工相关工作中，结合岗位实际，对“吉他制作”而言，弦距越高则越便于按弦（）。150.在石雕工相关工作中，按标准要求，“窑变”要求：窑变釉色固定可完全复制（）。151.在标准作业条件下，“小提琴制作”要求：讲究音色均衡与共振好（）。152.在石雕工中，在标准作业条件下，“根雕创作原则”的作业要求是：根雕应完全按图样硬凿（）。153.一般来说，“金银平脱”的作业要求是：贴于漆面后再髹漆数层（）。154.在石雕工中，根据相关规定，关于“点翠”，下列说法正确的是：点翠以塑料片冲压成形（）。155.一般来说，关于“俏色玉雕”，下列说法正确的是：俏色并不只用于单色玉料（）。156.从专业角度看，“剔犀”要求：剔犀以贝壳为装饰材料（）。157.在石雕工中，依据“唐三彩”的规定，唐代低温铅釉多彩陶器（）。158.在石雕工相关工作中，从专业角度看，“拓印”的基本要求之一是：用墨捶拓出文字与纹样（）。159.针对石雕工，根据相关规定，“透雕”的作业要求是：将纹样背后材料镂空穿透（）。160.参照行业规范，对“羽毛画”而言，清洗染色后剪贴拼成画（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.在实际工作中，“文物复制”的基本要求之一是：____。162.依据操作规程，“阳刻”是指____。163.结合岗位实际，“根雕”通常指____。164.按照技术要求，“纸扎”通常指____。165.从专业角度看，在相关标准中，“铁艺”指的是____。166.根据相关规定，“夏布”是指____。167.按标准要求，“匣钵”应当做到____。168.在标准作业条件下，所谓“骨雕”，是指____。169.参照行业规范，“蓝印花布”从管理角度理解是指____。170.结合岗位实际，“泥塑”的基本要求之一是：____。171.通常情况下，“蔚县剪纸”的含义是____。172.按照技术要求，“髹漆”的含义是____。173.从专业角度看，“透雕”的主要内容包括____。174.按标准要求，“款彩”通常理解为____。175.按照技术要求，“年画”是指____。176.一般来说，落实“开片”时，应首先做到____。177.在标准作业条件下，“退火”的主要内容包括____。178.按照技术要求，“装裱”应当做到____。179.“丝网版画”的作业过程中应重点做到____。180.依据操作规程，“漆器推光”应当做到____。答案与解析1.【答案】D【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。2.【答案】C【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。3.【答案】B【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。5.【答案】B【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。8.【答案】C【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。9.【答案】A【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。10.【答案】A【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。12.【答案】B【解析】其余选项均不符合“修光”的正确要求。13.【答案】B【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。14.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥金”的正确要求。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。17.【答案】A【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。18.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。19.【答案】A【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。21.【答案】B【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。23.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。24.【答案】A【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。25.【答案】C【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。26.【答案】C【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。27.【答案】A【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。28.【答案】A【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。29.【答案】C【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。30.【答案】A【解析】其余选项均不符合“棕编”的正确要求。31.【答案】A【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。32.【答案】C【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。35.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。36.【答案】C【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。38.【答案】A【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。39.【答案】A【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。40.【答案】D【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。41.【答案】A【解析】其余选项均不符合“根雕创作原则”的正确要求。42.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。43.【答案】D【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。44.【答案】D【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。45.【答案】C【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。46.【答案】B【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。48.【答案】A【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。49.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。50.【答案】C【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。51.【答案】D【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。52.【答案】D【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。53.【答案】A【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。56.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。57.【答案】C【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。58.【答案】B【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。59.【答案】D【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。60.【答案】C【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。61.【答案】B【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。62.【答案】B【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。63.【答案】C【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。64.【答案】C【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。65.【答案】A【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。66.【答案】D【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。67.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木雕保养”的正确要求。68.【答案】C【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。69.【答案】A【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。70.【答案】D【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。71.【答案】C【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。72.【答案】D【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。73.【答案】D【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。74.【答案】A【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。75.【答案】A【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。76.【答案】A【解析】其余选项均不符合“高浮雕”的正确要求。77.【答案】D【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。78.【答案】D【解析】其余选项均不符合“绒花”的正确要求。79.【答案】D【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。80.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。81.【答案】C【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。82.【答案】C【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。83.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。84.【答案】B【解析】其余选项均不符合“紫砂壶”的正确要求。85.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。86.【答案】A【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。87.【答案】B【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。88.【答案】A【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。89.【答案】A【解析】其余选项均不符合“金银平脱”的正确要求。90.【答案】C【解析】其余选项均不符合“琉璃”的正确要求。91.【答案】C【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。92.【答案】A【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。93.【答案】B【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。94.【答案】A【解析】其余选项均不符合“陶艺”的正确要求。95.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。96.【答案】D【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。97.【答案】A【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。98.【答案】A【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。99.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。100.【答案】A【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。101.【答案】B【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。102.【答案】A【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。103.【答案】C【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。104.【答案】A【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。105.【答案】D【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。106.【答案】B【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。107.【答案】B【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加