2026年拓印工职业技能等级认定（四级）操作技能历年真题

2026年拓印工职业技能等级认定（四级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对拓印工，按照技术要求，下列各項中，不属于“泥条盘筑”内容的是（）。A.由下而上逐圈盘筑粘接B.将泥料搓成泥条后使用C.泥条盘筑不能塑造大器形D.可塑出较大器形且古朴2.在拓印工中，参照行业规范，对“漆艺”的准确理解是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。3.在拓印工中，结合岗位实际，下列选项中，属于“小提琴制作”基本要求的是（）。A.讲究音色均衡与共振好B.小提琴无须调试音柱即可C.琴身越厚重则音色越佳D.小提琴以整块金属板冲压而成4.关于拓印工，依据操作规程，下列各項中，不属于“织锦”内容的是（）。A.织锦只用单色丝线织造B.织物厚实纹样丰富精美C.以彩色丝线提花织成图案D.著名者有云锦蜀锦宋锦5.针对拓印工，按标准要求，“织锦”的主要特点不包括（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.著名者有云锦蜀锦宋锦C.织锦只用单色丝线织造D.以彩色丝线提花织成图案6.在拓印工中，根据相关规定，“压花”的主要特点不包括（）。A.将花叶压制干燥后使用B.拼贴于纸面或器物成画C.压花以新鲜花叶直接粘贴D.讲究保色与构图之疏密7.拓印工方面，参照行业规范，关于“竹刻”，下列说法正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。8.针对拓印工，结合岗位实际，“青田石雕”的含义是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。9.关于拓印工，依据操作规程，关于“抽样检验”，下列说法正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。10.关于拓印工，按照技术要求，对“工艺美术品”的准确理解是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。11.就拓印工而言，在实际工作中，下列关于“结绳”的认识，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。12.就拓印工而言，下列选项中，属于“楷书”基本要求的是（）。A.楷书追求狂放不拘法度B.楷书无须讲究结构重心C.楷书笔画可以随意潦草D.笔画平正结构严谨法度全13.在拓印工中，在具体作业环节，下列关于“堆漆”的说法，不正确的是（）。A.高于漆面形成浮雕效果B.干后可施色或贴金装饰C.用稠漆或漆灰堆起纹样D.堆漆用印刷方式一次印成14.关于拓印工，从专业角度看，下列关于“书法”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。15.就拓印工而言，依据操作规程，对“印材”的准确理解是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。16.在拓印工中，按照技术要求，“书法”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究笔法结体与章法之美B.书法只讲结体不讲笔法C.书法不必讲究章法布局D.书法必须写得越快越好17.在拓印工中，根据相关规定，关于“支钉烧”，下列描述错误的是（）。A.多用于烧造满釉的器物B.用带尖齿支钉托住器物C.支钉烧以绳吊悬器物入窑D.入窑烧成使底部少受遮挡18.在拓印工中，从专业角度看，“绢花”的含义是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。19.关于拓印工，在标准作业条件下，下列对“宣纸”的描述，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。20.关于拓印工，依据操作规程，“手工技艺”的含义是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。21.按标准要求，下列各項中，不属于“牙雕”内容的是（）。A.因象类保护今多用替代料B.以象牙为材料的雕刻工艺C.讲究牙质细腻雕工精密D.牙雕只作平面线刻纹样22.针对拓印工，从专业角度看，下列各項中，不属于“小提琴制作”内容的是（）。A.面板多用云杉背板用枫木B.经选料定形再装配上漆C.小提琴无须调试音柱即可D.讲究音色均衡与共振好23.拓印工方面，按照技术要求，“二胡”是指（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。24.关于拓印工，结合岗位实际，“釉里红”的主要特点不包括（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹B.纹饰呈红色烧成难度大C.釉里红以钴料发色呈蓝色D.罩透明釉后高温一次烧成25.参照行业规范，“拓印”的含义是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。26.针对拓印工，通常情况下，“蓝印花布”的主要特点不包括（）。A.蓝印花布花纹为五彩套色B.去浆后显出蓝白之花纹C.入靛蓝染液后浸染成色D.以镂空花版刮上防染浆27.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，对“漆艺”的准确理解是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。28.在拓印工中，通常情况下，关于“剔红”，下列说法正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。29.通常情况下，下列关于“墨锭”的表述中，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。30.关于拓印工，根据相关规定，“珐琅”是指（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。31.根据相关规定，关于“陶艺施釉”，下列描述错误的是（）。A.施釉后无需干燥即可入窑B.讲究釉层厚薄均匀一致C.方法有浸釉荡釉与喷釉D.胎体不同部位分别处理32.就拓印工而言，根据相关规定，下列对“焊接”的描述，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。33.针对拓印工，结合岗位实际，关于“皴法”，下列描述错误的是（）。A.体现山石结构与阴阳向背B.有披麻斧劈等多种皴法C.皴法与山石结构并非无关D.用以表现山石纹理质感34.在拓印工相关工作中，一般来说，下列关于“蛋壳镶嵌”的表述中，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。35.针对拓印工，从专业角度看，“烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.烙画只能在金属表面制作B.烙画以颜料在纸面平涂而成C.靠焦痕深浅构成图像来D.烙画温度越低焦痕越深36.针对拓印工，按照技术要求，“打磨”的主要特点不包括（）。A.用砂纸磨石等使表面平整B.打磨后无须除尘即可上漆C.使后续上漆更均匀牢固D.须由粗到细逐级来进行37.就拓印工而言，一般来说，“金银错”的主要特点不包括（）。A.在器物表面刻槽后嵌入B.将金银丝嵌入再锉平磨光C.多用于青铜器与漆木器D.金银错只用于陶瓷装饰38.针对拓印工，从专业角度看，在“俏色玉雕”的执行过程中，应当（）。A.俏色并不只用于单色玉料B.俏色必须全部剔除杂色C.俏色可随意人工染色伪造D.俏色用得巧可提升价值39.针对拓印工，结合岗位实际，下列关于“古籍修复”的表述中，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。40.就拓印工而言，结合岗位实际，“剪纸”的主要特点不包括（）。A.题材多取吉祥美好寓意B.剪纸只用于西方宗教装饰C.以剪或刻镂空纸张成画D.讲究线线相连构图饱满41.就拓印工而言，结合岗位实际，“石雕”是指（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。42.在拓印工中，在标准作业条件下，对“釉料”的准确理解是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。43.关于拓印工，依据操作规程，关于“宣纸”，下列说法正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。44.关于拓印工，一般来说，下列关于“天然大漆”的表述中，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。45.就拓印工而言，依据操作规程，“非物质文化遗产”的主要特点不包括（）。A.非遗只指古代实物不含技艺B.经群体世代相传的文化技艺C.强调活态传承与保护并重D.含传统手工技艺与民俗46.拓印工方面，按标准要求，在“传承人”的执行过程中，应当（）。A.传承人资格终身不可撤销B.开展技艺保护与传播活动C.传承人不需要授徒与传播D.传承人无须掌握技艺即可认定47.就拓印工而言，在实际工作中，“砖雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.砖雕并不只用平面线刻B.宜选用质地细密的青砖C.砖雕必须用红砖才能雕刻D.砖雕材质酥松无须选料48.拓印工方面，结合岗位实际，关于“朱文白文”，下列说法正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。49.关于拓印工，通常情况下，关于“熟宣”，下列说法正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。50.参照行业规范，下列对“施釉”的描述，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。51.在拓印工相关工作中，下列对“蛋壳镶嵌”的描述，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。52.在拓印工中，依据操作规程，下列对“彩塑”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。53.拓印工方面，根据相关规定，“行书”的含义是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。54.针对拓印工，在实际工作中，下列关于“匣钵”的认识，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。55.在拓印工中，在实际工作中，“陶瓷拉坯”的含义是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。56.针对拓印工，依据操作规程，在“烧成”的执行过程中，应当（）。A.烧成可在常温下自然完成B.将坯体入窑经高温焙烧C.烧成温度对釉色毫无影响D.烧成温度越低坯体越致密57.拓印工方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“中国结”内容的是（）。A.寓意吉祥为绳结之代表B.中国结只用绳线随意堆砌C.以丝绳编结对称美观造型D.多用盘长与如意等结型58.就拓印工而言，从专业角度看，下列对“风筝”的描述，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。59.就拓印工而言，根据相关规定，“龙泉青瓷”是指（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。60.在拓印工相关工作中，在实际工作中，“釉料”的主要特点不包括（）。A.可保护坯体并起装饰作用B.釉层烧成后呈粗糙粉末状C.施于坯体表面经烧成成釉D.可分为颜色釉与透明釉61.在拓印工相关工作中，一般来说，关于“宣纸”，下列说法正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。62.就拓印工而言，从专业角度看，“书画修复”的主要特点不包括（）。A.所用材料应具备可逆性B.遵循修旧如旧的基本原则C.书画修复追求焕然一新D.对残破书画去污揭裱修补63.针对拓印工，关于“木版水印”，下列说法正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。64.在拓印工相关工作中，在标准作业条件下，下列对“毛笔”的描述，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。65.拓印工方面，依据操作规程，下列关于“釉上彩”的表述中，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。66.拓印工方面，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.两者章法处理各有讲究C.白文文字凹下钤印白字D.朱文与白文钤印效果相同67.就拓印工而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“竹刻”内容的是（）。A.在竹材上雕刻文字与图案B.有留青与深刻等诸多技法C.竹刻须用金属浇铸完成D.分竹青雕刻与竹根雕刻68.针对拓印工，依据操作规程，“阳刻”是指（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。69.针对拓印工，根据相关规定，“草书”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。70.在拓印工相关工作中，根据相关规定，在“书法”的执行过程中，应当（）。A.书法必须写得越快越好B.用笔有提按顿挫之变化C.书法不必讲究章法布局D.书法只讲结体不讲笔法71.关于拓印工，按照技术要求，在“工艺美术品”的执行过程中，应当（）。A.工艺美术品只求实用不讲美感B.工艺美术品不含手工技艺C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.工艺美术品全为机器批量生产72.参照行业规范，下列关于“羽毛画”的认识，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。73.关于拓印工，在标准作业条件下，对“修光”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。74.关于拓印工，按标准要求，“砚台”是指（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。75.针对拓印工，一般来说，“装裱”的主要特点不包括（）。A.使作品平整牢固便于收藏B.对书画进行托裱装帧定型C.含挂轴册页手卷等形式D.装裱使书画更易破裂脆化76.针对拓印工，下列关于“壁画”的说法，不正确的是（）。A.壁画无须处理墙体基底B.题材广含宗教历史装饰C.绘制于墙面需结合建筑D.需考虑日照湿度等环境77.关于拓印工，一般来说，关于“锻打”，下列描述错误的是（）。A.使金属成形并细化晶粒B.提高材料致密性与强度C.锻打使金属变脆易断裂D.反复加热并锤击金属料78.在拓印工相关工作中，按标准要求，“单色釉”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。79.就拓印工而言，按标准要求，对“剔犀”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。80.就拓印工而言，在具体作业环节，“泥塑”的含义是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。81.针对拓印工，按标准要求，“漆器推光”的含义是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。82.关于拓印工，参照行业规范，对“二胡”的准确理解是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。83.关于拓印工，在具体作业环节，关于“留青竹刻”，下列说法正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。84.在拓印工相关工作中，按标准要求，“德化白瓷”的含义是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。85.关于拓印工，在实际工作中，“朱文白文”的含义是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。86.结合岗位实际，下列各項中，不属于“传承人”内容的是（）。A.承担授徒与传艺的责任B.经认定掌握代表性技艺者C.传承人无须掌握技艺即可认定D.开展技艺保护与传播活动87.关于拓印工，依据操作规程，下列关于“青田石雕”的认识，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。88.在拓印工中，根据相关规定，“楷书”在实践中应遵循的做法是（）。A.楷书追求狂放不拘法度B.楷书笔画可以随意潦草C.楷书无须讲究结构重心D.讲究起收转折交代清楚89.在拓印工中，在标准作业条件下，下列对“堆漆”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。90.在拓印工中，“宣纸”的含义是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。91.结合岗位实际，下列关于“铁艺”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。92.针对拓印工，结合岗位实际，关于“斗彩”，下列描述错误的是（）。A.青花与彩绘相互映衬生辉B.斗彩一次高温烧成不分两次C.烧成后再填彩二次烧成D.以青花勾勒出纹样轮廓93.针对拓印工，在具体作业环节，关于“青花瓷”，下列描述错误的是（）。A.青花瓷以釉上彩为主要工艺B.白地蓝花清雅而又明净C.以钴料在瓷坯上描绘纹样D.罩透明釉后高温一次烧成94.在拓印工相关工作中，从专业角度看，关于“水墨画”，下列说法正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。95.就拓印工而言，在标准作业条件下，关于“松烟墨”，下列描述错误的是（）。A.松烟墨只用于油画绘制B.宜于书法与工笔渲染用C.以松木燃烧烟灰为原料D.色泽乌黑沉着而少光泽96.在拓印工相关工作中，根据相关规定，下列关于“湖笔”的认识，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。97.关于拓印工，在具体作业环节，“打坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.打坯无须顾及整体比例B.打坯可省略而直接修光C.用大凿先削去多余材料D.打坯即为最终精雕细刻98.在拓印工相关工作中，根据相关规定，对“扬琴”的准确理解是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。99.关于拓印工，下列关于“石雕”的说法，不正确的是（）。A.石雕无须考虑石纹方向B.雕刻由粗到细逐层推进C.石材宜选质地均匀少裂D.依材选用圆雕浮雕透雕100.在拓印工中，在具体作业环节，在“织锦”的执行过程中，应当（）。A.以彩色丝线提花织成图案B.织锦只用单色丝线织造C.织锦以素色棉纱平纹织成D.织锦图案无法织出靠印花二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就拓印工而言，依据操作规程，下列属于“内画”要求的有（）。A.以冀派与京派等为著名B.在透明容器内壁反向绘制C.内画在容器外壁正面绘制D.须用特制弯笔精细操作102.在拓印工中，结合岗位实际，在“陶艺施釉”中，应当做到的有（）。A.讲究釉层厚薄均匀一致B.施釉越厚釉面效果越好C.胎体不同部位分别处理103.在拓印工中，一般来说，以下各项中，符合“朱文白文”要求的有（）。A.白文文字凹下钤印白字B.两者章法处理各有讲究C.朱文文字凸起钤印红字D.朱文与白文钤印效果相同104.在拓印工相关工作中，在实际工作中，“行书”的主要内容包括（）。A.行书笔画必须笔笔断开B.讲究行气连贯与彼此呼应C.笔画连贯流畅书写便捷105.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，“核雕”的主要内容包括（）。A.以橄榄核桃核等为材料B.讲究方寸之间层次分明C.题材多取舟船人物罗汉D.核雕用任意果核都能久藏106.针对拓印工，通常情况下，下列关于“德化白瓷”的表述中，正确的有（）。A.明代塑瓷名家辈出有名B.德化白瓷以黑釉为主要特色C.福建德化所产的白瓷器107.就拓印工而言，按照技术要求，在“丝网版画”中，应当做到的有（）。A.以丝网感光制版后刮印B.丝网版画以木刻刀具制版C.色彩鲜艳适于叠色平涂D.可印制较大尺幅的作品108.就拓印工而言，依据操作规程，下列对“杨柳青年画”的理解正确的有（）。A.采用半印半绘制作工艺B.画风细腻雅致而又明快C.杨柳青年画全为纯手绘D.先印墨线而后手工填色109.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，关于“玉雕”，下列说法正确的有（）。A.以俏色巧雕来提升价值B.玉雕用普通钢刀即可直接刻C.先相玉定料再设计构图110.依据操作规程，“镂空雕”的主要内容包括（）。A.镂空雕可任意加大镂空面积B.纹样之间透空形成层次感C.需分层挖空并注意强度D.透视效果增强整体装饰性三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.从专业角度看，“打样”的作业过程中应重点做到____。112.在实际工作中，“修光”通常理解为____。113.从专业角度看，所谓“漆器推光”，是指____。114.按标准要求，“木刻版画”通常指____。115.从专业角度看，“花丝镶嵌”通常指____。116.在标准作业条件下，“珐琅彩”的含义是____。117.按照技术要求，“漆艺”的核心要点之一是____。118.结合岗位实际，“树皮画”在岗位作业中的含义是____。119.在实际工作中，“陶艺”的主要内容包括____。120.一般来说，通俗地说，“琉璃”是指____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.师承122.柴窑五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.根据相关规定，简述“陶艺”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。2.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。3.【答案】A【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。4.【答案】A【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。7.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。8.【答案】B【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。9.【答案】A【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。10.【答案】B【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。11.【答案】A【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。12.【答案】D【解析】其余选项均不符合“楷书”的正确要求。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。14.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。15.【答案】B【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。17.【答案】C【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。18.【答案】C【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。19.【答案】B【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。20.【答案】C【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。22.【答案】C【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。23.【答案】B【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。25.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。27.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。28.【答案】D【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。29.【答案】B【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。30.【答案】A【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。32.【答案】C【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。33.【答案】C【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。34.【答案】D【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。35.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。36.【答案】B【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。38.【答案】D【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。39.【答案】B【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。40.【答案】B【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。41.【答案】A【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。42.【答案】C【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。43.【答案】C【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。44.【答案】A【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。46.【答案】B【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。47.【答案】B【解析】其余选项均不符合“砖雕”的正确要求。48.【答案】A【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。49.【答案】D【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。50.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。51.【答案】A【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。52.【答案】C【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。53.【答案】A【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。54.【答案】D【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。55.【答案】B【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。56.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。58.【答案】D【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。59.【答案】B【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。60.【答案】B【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。61.【答案】C【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。62.【答案】C【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。63.【答案】A【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。64.【答案】C【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。65.【答案】C【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。67.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。68.【答案】D【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。69.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。70.【答案】B【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。71.【答案】C【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。72.【答案】B【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。73.【答案】B【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与