2026年陶艺师职业技能等级认定理论知识高频考点试题

2026年陶艺师职业技能等级认定理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.就陶艺师而言，通常情况下，下列关于“修坯”的说法，不正确的是（）。A.坯体干燥后修整底与壁B.使厚薄均匀而线条流畅C.修坯在坯体湿软时立即完成D.可修出圈足与棱线等形2.关于陶艺师，在实际工作中，关于“金银平脱”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。3.在陶艺师相关工作中，通常情况下，下列关于“丝网版画”的认识，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。4.在陶艺师相关工作中，依据操作规程，下列关于“款彩”的说法，不正确的是（）。A.使纹样呈色而底色深漆B.款彩以贝壳磨片镶嵌成C.在漆面上刻去纹样部分D.对填彩漆或油色于刻痕5.在陶艺师中，按标准要求，下列关于“楷书”的认识，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。6.按照技术要求，下列关于“錾刻”的说法，不正确的是（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.錾刻仅用于木材的雕刻C.用錾子锤击金属的表面D.以推敲镂等手法来成形7.针对陶艺师，根据相关规定，下列关于“镂空雕”的表述中，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。8.针对陶艺师，按照技术要求，对“唐三彩”的准确理解是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。9.陶艺师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“范本”基本要求的是（）。A.可为实物图稿或拓本等B.范本必须是当代原创作品C.范本与技艺传承毫无关系D.范本仅供装饰不可参照制作10.关于陶艺师，根据相关规定，对“篆书”的准确理解是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。11.针对陶艺师，一般来说，在“俏色玉雕”的执行过程中，应当（）。A.俏色必须全部剔除杂色B.依玉料天然色分布设计C.俏色可随意人工染色伪造D.俏色并不只用于单色玉料12.针对陶艺师，从专业角度看，下列关于“楷书”的说法，不正确的是（）。A.笔画平正结构严谨法度全B.讲究起收转折交代清楚C.楷书笔画可以随意潦草D.为书法入门的基础书体13.在陶艺师中，根据相关规定，下列关于“瓷板画”的认识，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。14.陶艺师方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“修坯”内容的是（）。A.使厚薄均匀而线条流畅B.可修出圈足与棱线等形C.坯体干燥后修整底与壁D.修坯无须工具徒手完成15.在实际工作中，“装裱”的主要特点不包括（）。A.对书画进行托裱装帧定型B.装裱使书画更易破裂脆化C.含挂轴册页手卷等形式D.使作品平整牢固便于收藏16.在陶艺师相关工作中，下列关于“拉坯”的说法，不正确的是（）。A.拉坯在轮盘静止时捏塑成形B.使器物浑圆且形体对称C.泥团置于旋转轮盘中央D.双手由内向外提拉成形17.陶艺师方面，在标准作业条件下，对“丝网版画”的准确理解是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。18.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，“修光”的含义是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。19.在陶艺师中，结合岗位实际，“手工技艺”的主要特点不包括（）。A.讲究经验积累与手感控制B.手工技艺不讲究工具使用C.依靠手工工具与技能制作D.工艺美术多属此类范畴20.关于陶艺师，下列各項中，不属于“葫芦烙画”内容的是（）。A.靠火候深浅形成色调层次B.又称烫画讲究用笔控制C.以加热烙铁在葫芦面烫痕D.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成21.针对陶艺师，在具体作业环节，下列关于“风筝”的认识，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。22.陶艺师方面，依据操作规程，关于“边款”，下列描述错误的是（）。A.常以阴刻行楷书刻写就B.多记录作者时间与缘由C.与印面风格彼此相呼应D.边款必须刻在印章印面上23.就陶艺师而言，在实际工作中，关于“烫蜡”，下列描述错误的是（）。A.烫蜡用冷水浇淋木材完成B.表面温润多用于硬木家具C.趁热擦拭使木纹更清晰D.将蜡加热熔化渗入木材24.在陶艺师中，结合岗位实际，关于“衍纸”，下列说法正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。25.关于陶艺师，按照技术要求，下列对“镂雕”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。26.陶艺师方面，在实际工作中，在“匣钵”的执行过程中，应当（）。A.盛装坯体的耐火质容器B.匣钵会降低烧成成品质量C.匣钵以普通薄木板制成D.匣钵须紧贴坯体涂抹釉27.就陶艺师而言，结合岗位实际，在“珐琅彩”的执行过程中，应当（）。A.珐琅彩属民间日用瓷器B.珐琅彩为青花钴料所绘C.以珐琅料在瓷胎上彩绘D.珐琅彩以高温釉下一次烧成28.就陶艺师而言，在实际工作中，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。29.在陶艺师相关工作中，依据操作规程，关于“牙雕”，下列描述错误的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺B.讲究牙质细腻雕工精密C.因象类保护今多用替代料D.牙雕以木料为主要原料30.在陶艺师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“漆艺”的表述中，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。31.陶艺师方面，在标准作业条件下，下列关于“丝网版画”的认识，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。32.就陶艺师而言，在标准作业条件下，下列关于“小提琴制作”的表述中，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。33.陶艺师方面，按标准要求，“五彩”的主要特点不包括（）。A.盛行于明清又被称为硬彩B.色彩鲜明而且对比强烈C.以红绿黄蓝紫多色描绘D.五彩属青花瓷系列品种34.在陶艺师中，在实际工作中，关于“微雕”，下列描述错误的是（）。A.以微小空间见宏大景象B.微雕材料越大越好操作C.需借助放大镜精心操作D.运刀须稳准且心平气和35.陶艺师方面，依据操作规程，下列关于“行书”的说法，不正确的是（）。A.讲究行气连贯与彼此呼应B.笔画连贯流畅书写便捷C.行书笔画必须笔笔断开D.兼具楷法草意辨识度高36.就陶艺师而言，从专业角度看，下列选项中，属于“刺绣”基本要求的是（）。A.有苏湘蜀粤等著名绣种B.刺绣以机器冲压而成形C.刺绣只有单一平针一种针法D.刺绣以颜料在布面平涂而成37.陶艺师方面，根据相关规定，“书法”在实践中应遵循的做法是（）。A.书法必须写得越快越好B.书法只讲结体不讲笔法C.书法不必讲究章法布局D.讲究笔法结体与章法之美38.就陶艺师而言，“开片”在实践中应遵循的做法是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.开片越大瓷器质量越好D.开片由人工刀刻而成纹39.陶艺师方面，一般来说，下列关于“陶艺施釉”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。40.就陶艺师而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“师承”内容的是（）。A.徒弟随师傅学习技艺的方式B.强调口传身授与长期实践C.师承只需阅读书籍即可完成D.是技艺传承的重要途径41.针对陶艺师，在标准作业条件下，“木雕修光”在实践中应遵循的做法是（）。A.修光后无须打磨即可上漆B.修光与打坯可用同一粗刀C.修光只求快不必顾细节D.衔接处需自然不留刀痕42.针对陶艺师，根据相关规定，下列各項中，不属于“烧蓝”内容的是（）。A.釉层附着形成蓝彩装饰B.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花C.入炉烧制使釉料熔融附着D.在银铜胎上填蓝色釉料43.针对陶艺师，通常情况下，关于“陶瓷拉坯”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。44.在陶艺师相关工作中，从专业角度看，下列选项中，属于“高浮雕”基本要求的是（）。A.高浮雕背面完全镂空脱离背景B.高浮雕与圆雕完全相同C.高浮雕纹样几乎平贴底面D.层次丰富而立体感较强45.根据相关规定，关于“圆雕”，下列描述错误的是（）。A.圆雕完全无立体感可言B.造型须完整且各面兼顾C.常见于人物与走兽造像D.可从各方向环绕来观赏46.针对陶艺师，结合岗位实际，下列关于“印泥”的认识，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。47.在陶艺师相关工作中，按照技术要求，下列关于“留青竹刻”的说法，不正确的是（）。A.留青竹刻不须铲除竹肌B.铲去其余竹青露出竹肌C.保留竹青部分作为纹样D.青黄对比随时间愈分明48.在陶艺师中，结合岗位实际，在“东阳木雕”的执行过程中，应当（）。A.东阳木雕以圆雕为主要技法B.东阳木雕多用阴沉木制作C.构图饱满散点透视布局D.东阳木雕必须通体施彩绘49.在陶艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“拓印”的认识，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。50.在陶艺师中，从专业角度看，关于“木雕修光”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。51.在陶艺师中，结合岗位实际，下列选项中，属于“釉料”基本要求的是（）。A.可保护坯体并起装饰作用B.釉料在坯体烧成后再涂刷C.釉料只起装饰不起保护D.釉层烧成后呈粗糙粉末状52.陶艺师方面，从专业角度看，关于“松烟墨”，下列描述错误的是（）。A.松烟墨只用于油画绘制B.色泽乌黑沉着而少光泽C.宜于书法与工笔渲染用D.以松木燃烧烟灰为原料53.在陶艺师相关工作中，结合岗位实际，在“脱胎漆器”的执行过程中，应当（）。A.脱胎漆器笨重且易碎裂B.脱胎漆器须保留内胎不脱C.脱胎漆器以实心木胎为主D.脱去内胎后成中空器体54.关于陶艺师，按照技术要求，关于“熟宣”，下列说法正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。55.就陶艺师而言，结合岗位实际，下列关于“阳刻”的表述中，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。56.关于陶艺师，依据操作规程，下列选项中，属于“点翠”基本要求的是（）。A.点翠工艺使用活体鸟类加工B.点翠以矿石研粉直接涂绘C.点翠以塑料片冲压成形D.因保护鸟类今多改用它料57.针对陶艺师，根据相关规定，“釉上彩”的含义是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。58.在陶艺师中，参照行业规范，“陶艺施釉”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。59.陶艺师方面，结合岗位实际，在“编织”的执行过程中，应当（）。A.编织只用于金属板材加工B.以竹藤草柳等线状材料C.编织不用交叉穿插直接粘D.编织以整块木料雕凿而成60.针对陶艺师，依据操作规程，“斗彩”的主要特点不包括（）。A.青花与彩绘相互映衬生辉B.斗彩不用青花只用粉彩C.烧成后再填彩二次烧成D.以青花勾勒出纹样轮廓61.针对陶艺师，根据相关规定，下列各項中，不属于“花丝镶嵌”内容的是（）。A.将细金丝掐填攒焊成骨架B.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主C.又称细金工艺讲究精繁D.再镶嵌宝石以制成作品62.关于陶艺师，通常情况下，“潮州金漆木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.潮州金漆木雕以实心圆雕为主B.题材多为戏文人物故事C.其贴金多用化学电镀完成D.金漆木雕以素木本色为美63.关于陶艺师，按照技术要求，下列选项中，属于“师承”基本要求的是（）。A.师承与技艺实践毫无关系B.徒弟随师傅学习技艺的方式C.师承只需阅读书籍即可完成D.师承无须长期实践即可出师64.针对陶艺师，按照技术要求，下列各項中，不属于“螺钿”内容的是（）。A.螺贝彩光随角度而变色B.可分为厚螺钿与薄螺钿C.螺钿色彩固定不变不反光D.以贝壳磨片镶嵌于漆面65.针对陶艺师，在“俏色玉雕”的执行过程中，应当（）。A.俏色可随意人工染色伪造B.使色彩与造型彼此呼应C.俏色必须全部剔除杂色D.俏色并不只用于单色玉料66.关于陶艺师，通常情况下，关于“工笔画”，下列说法正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。67.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，“浅浮雕”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。68.针对陶艺师，在标准作业条件下，关于“紫砂”，下列说法正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。69.针对陶艺师，从专业角度看，关于“印泥”，下列描述错误的是（）。A.讲究色泽沉着而不渗油B.印泥不含朱砂仅用染料C.多以朱砂艾绒蓖麻油调制D.盖印时蘸取显现印文的色料70.在陶艺师相关工作中，一般来说，“犀皮漆”的主要特点不包括（）。A.以稠漆堆起高低不平之状B.犀皮漆纹样为整齐几何形C.打磨后现云水般的斑纹D.然后再层层髹涂异色漆71.依据操作规程，关于“俏色玉雕”，下列说法正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。72.关于陶艺师，从专业角度看，下列关于“葫芦烙画”的说法，不正确的是（）。A.靠火候深浅形成色调层次B.葫芦无须去皮即可直接烙C.以加热烙铁在葫芦面烫痕D.又称烫画讲究用笔控制73.就陶艺师而言，参照行业规范，下列关于“桐油”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。74.在陶艺师中，一般来说，“抛光”的主要特点不包括（）。A.常用于玉器与漆器等件B.去除细微划痕提升质感C.抛光后用清水浸泡除垢D.用磨料或抛光轮来加工75.结合岗位实际，关于“工艺美术品”，下列说法正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。76.关于陶艺师，依据操作规程，下列选项中，属于“紫砂”基本要求的是（）。A.泥质细腻含砂透气性好B.紫砂以高岭瓷土注浆制成C.紫砂不透气而不利养茶D.紫砂必须施厚釉才成型77.陶艺师方面，按照技术要求，关于“水墨画”，下列描述错误的是（）。A.水墨画须用五彩颜料绘制B.以水和墨浓淡表现物象C.讲究墨分五色的丰富层次D.注重用笔与留白的虚实78.下列关于“锤揲”的说法，不正确的是（）。A.锤揲只能加工木质材料B.塑出立体器形与纹饰来C.以锤反复敲打金属板材D.使其延展并贴合于模具79.在陶艺师相关工作中，依据操作规程，“瓷板画”是指（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。80.陶艺师方面，按照技术要求，下列关于“织锦”的认识，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。81.在陶艺师中，通常情况下，下列关于“德化白瓷”的说法，不正确的是（）。A.胎釉洁白细腻色泽温润B.福建德化所产的白瓷器C.明代塑瓷名家辈出有名D.德化白瓷以黑釉为主要特色82.针对陶艺师，从专业角度看，在“非物质文化遗产”的执行过程中，应当（）。A.强调活态传承与保护并重B.非遗只指古代实物不含技艺C.非遗保护就是封存不用D.非遗技艺无须传承人传习83.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，关于“蛋壳镶嵌”，下列描述错误的是（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌C.常用于漆画与漆器装饰D.蛋壳洁白不透明可形成肌理84.在陶艺师相关工作中，依据操作规程，“点翠”的主要特点不包括（）。A.点翠以塑料片冲压成形B.形成艳丽持久的蓝色装饰C.因保护鸟类今多改用它料D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托85.陶艺师方面，在实际工作中，关于“油画”，下列描述错误的是（）。A.油画颜料以水调和稀释B.讲究造型光影与材质感C.以油调和颜料绘制于画布D.色彩厚重可反复覆盖修改86.针对陶艺师，结合岗位实际，“陶艺”的含义是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。87.在具体作业环节，对“泥银”的准确理解是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。88.就陶艺师而言，从专业角度看，对“葫芦烙画”的准确理解是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。89.在陶艺师中，依据操作规程，“竹编”的主要特点不包括（）。A.竹编以整根竹筒凿空成形B.讲究篾匀编密而造型美C.经编织而制成各种器物D.将竹材劈成篾丝与篾片90.关于陶艺师，在具体作业环节，下列关于“壁画”的认识，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。91.就陶艺师而言，依据操作规程，下列对“篆刻刀法”的描述，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。92.在陶艺师相关工作中，结合岗位实际，下列对“浮雕”的描述，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。93.针对陶艺师，依据操作规程，“玉雕抛光”在实践中应遵循的做法是（）。A.抛光可掩盖所有绺裂缺陷B.过度抛光会损伤细部纹饰C.抛光后不必清洗残留磨料D.抛光越用力越能显出光泽94.在陶艺师中，在标准作业条件下，下列关于“浅浮雕”的说法，不正确的是（）。A.风格典雅常见于古玉装饰B.浅浮雕只用于现代油画中C.紧贴底面且层次并不多D.纹样凸起较低起伏平缓95.陶艺师方面，结合岗位实际，下列关于“烫蜡”的认识，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。96.陶艺师方面，根据相关规定，关于“柴窑”，下列说法正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。97.在陶艺师中，在标准作业条件下，下列关于“竹编”的说法，不正确的是（）。A.经编织而制成各种器物B.将竹材劈成篾丝与篾片C.讲究篾匀编密而造型美D.竹编以金属丝为主要材料98.关于陶艺师，根据相关规定，下列对“年画”的描述，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。99.就陶艺师而言，在标准作业条件下，下列关于“修坯”的说法，不正确的是（）。A.使厚薄均匀而线条流畅B.坯体干燥后修整底与壁C.可修出圈足与棱线等形D.修坯无须工具徒手完成100.关于陶艺师，参照行业规范，“钧瓷”的主要特点不包括（）。A.钧瓷以青花钴料为主要装饰B.有入窑一色出窑万彩说C.以窑变釉色著名多变化D.河南禹州钧窑所产的瓷器101.就陶艺师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“小提琴制作”内容的是（）。A.面板多用云杉背板用枫木B.经选料定形再装配上漆C.讲究音色均衡与共振好D.琴身越厚重则音色越佳102.就陶艺师而言，在具体作业环节，“天然大漆”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。103.陶艺师方面，一般来说，“铆接”是指（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。104.关于陶艺师，关于“书法”，下列说法正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。105.陶艺师方面，在具体作业环节，关于“紫砂壶”，下列描述错误的是（）。A.以紫砂泥料制成的茶壶B.讲究造型泥料做工实用C.紫砂壶以瓷土注浆批量生产D.泥料透气保温泡茶不走味106.在陶艺师相关工作中，一般来说，下列关于“寿山石雕”的说法，不正确的是（）。A.寿山石质地坚硬只能用锤凿B.薄意雕随石形浅刻山水C.讲究相石取色因材施艺D.石质柔润便于精雕细刻107.就陶艺师而言，在具体作业环节，“泥银”的主要特点不包括（）。A.易氧化变暗需注意防护B.以银箔研磨成细粉加胶C.呈银白色供书画装饰用D.泥银以铜箔研磨制造而成108.针对陶艺师，依据操作规程，下列关于“螺钿”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。109.关于陶艺师，“玉雕”的主要特点不包括（）。A.先相玉定料再设计构图B.以俏色巧雕来提升价值C.玉料越软就越适合雕刻D.借助砣具与解玉砂研磨110.就陶艺师而言，一般来说，在“树皮画”的执行过程中，应当（）。A.树皮画以真丝刺绣制作B.以桦树皮等天然树皮为材C.树皮画以塑料板材切割而成D.树皮画以陶瓷泥料烧成二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.在陶艺师相关工作中，按标准要求，“锤揲”的作业要求是：塑出立体器形与纹饰来（）。112.关于陶艺师，一般来说，对“端砚”而言，端砚石质粗硬磨损笔毫（）。113.陶艺师方面，结合岗位实际，关于“镂空雕”，下列说法正确的是：镂空雕无须考虑结构承重（）。114.就陶艺师而言，按照技术要求，“生漆”的基本要求之一是：生漆干燥后柔软易脱落（）。115.针对陶艺师，根据相关规定，按照“寿山石雕”的要求，寿山石雕忌用薄意技法（）。116.在陶艺师相关工作中，“锤揲”的作业要求是：使其延展并贴合于模具（）。117.在陶艺师相关工作中，针对“戗金”，戗金以金粉直接描画成线（）。118.针对陶艺师，从专业角度看，依据“拓印”的规定，用墨捶拓出文字与纹样（）。119.针对陶艺师，根据相关规定，“二胡制作”的作业要求是：蒙皮松紧须与琴筒配合（）。120.在具体作业环节，关于“羽毛画”，下列说法正确的是：羽毛画以玻璃熔融浇铸成（）。121.针对陶艺师，按标准要求，关于“錾刻”，下列说法正确的是：可作出纹样与凹凸浮雕（）。122.就陶艺师而言，依据操作规程，按照“古筝制作”的要求，经刨削胶合装弦与调音（）。123.在陶艺师相关工作中，在标准作业条件下，“天然大漆”的基本要求之一是：需在阴湿环境中方能固化（）。124.陶艺师方面，依据操作规程，对“夏布”而言，以苎麻纤维手工织成的布（）。125.依据操作规程，依据“竹根雕”的规定，随形雕成人物与摆件来（）。126.关于陶艺师，通常情况下，按照“糖画”的要求，可食可观讲究运勺流畅（）。127.就陶艺师而言，“砖雕”的作业要求是：宜选用质地细密的青砖（）。128.通常情况下，关于“草书”，下列说法正确的是：笔画连带简省行笔迅疾（）。129.在标准作业条件下，按照“糖画”的要求，糖画须经高温烤制成形（）。130.在陶艺师中，在具体作业环节，针对“衍纸”，以细长纸条卷捏拼贴成形（）。131.关于陶艺师，通常情况下，“锤揲”的作业要求是：塑出立体器形与纹饰来（）。132.在陶艺师相关工作中，按照技术要求，针对“壁画”，壁画可脱离墙面独立悬挂（）。133.在具体作业环节，关于“灯彩”，下列说法正确的是：灯彩只在白昼陈列观赏（）。134.在陶艺师相关工作中，参照行业规范，按照“紫砂”的要求，泥质细腻含砂透气性好（）。135.根据相关规定，“二胡制作”的作业要求是：二胡蒙皮愈松音色愈明亮（）。136.关于陶艺师，通常情况下，关于“建盏”，下列说法正确的是：建盏釉面洁白而无斑纹（）。137.陶艺师方面，通常情况下，“寿山石雕”的基本要求之一是：讲究相石取色因材施艺（）。138.在陶艺师相关工作中，结合岗位实际，“砖雕”的基本要求之一是：砖雕必须用红砖才能雕刻（）。139.针对陶艺师，按照技术要求，针对“古籍修复”，补纸可与原纸材料无关（）。140.陶艺师方面，在具体作业环节，“内画”的作业要求是：内画用普通毛笔即可完成（）。141.在陶艺师中，参照行业规范，依据“阴刻”的规定，形成低于材料表面的阴纹（）。142.就陶艺师而言，在具体作业环节，依据“编织”的规定，编织不用交叉穿插直接粘（）。143.在陶艺师中，依据操作规程，对“面人”而言，面人须经釉烧方能定型（）。144.结合岗位实际，“紫砂壶”的作业要求是：讲究造型泥料做工实用（）。145.按标准要求，针对“版画”，版画可直接手绘无需制版（）。146.针对陶艺师，在具体作业环节，“泥金”要求：加胶调和后使用作颜料（）。147.在具体作业环节，关于“竹根雕”，下列说法正确的是：竹根雕以金属浇铸而成（）。148.关于陶艺师，在具体作业环节，对“青绿山水”而言，讲究勾勒与设色两者并重（）。149.针对陶艺师，在实际工作中，“陶艺施釉”的基本要求之一是：施釉越厚釉面效果越好（）。150.在具体作业环节，“陶瓷拉坯”要求：拉坯在静止轮盘上直接捏塑（）。151.关于陶艺师，结合岗位实际，关于“书法”，下列说法正确的是：讲究笔法结体与章法之美（）。152.关于陶艺师，按照技术要求，按照“漆艺”的要求，漆艺使用桐油作主要原料（）。153.在陶艺师相关工作中，在标准作业条件下，“毛笔”的基本要求之一是：毛笔无须洗净可长期浸墨（）。154.通常情况下，对“湖笔”而言，湖笔以笔头僵硬不散为上（）。155.就陶艺师而言，在具体作业环节，关于“留青竹刻”，下列说法正确的是：铲去其余竹青露出竹肌（）。156.关于陶艺师，关于“湖笔”，下列说法正确的是：湖笔只用塑料纤维制笔（）。157.关于陶艺师，结合岗位实际，关于“写意画”，下列说法正确的是：写意画等同于草率乱涂（）。158.在陶艺师相关工作中，一般来说，依据“剔红”的规定，是雕漆中最常见的品种（）。159.关于“陶艺施釉”，下列说法正确的是：方法有浸釉荡釉与喷釉（）。160.按标准要求，依据“窑变”的规定，窑变与烧成气氛毫无关系（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.錾刻162.非物质文化遗产四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.简述“烧成”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。2.【答案】C【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。3.【答案】B【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。5.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。6.【答案】B【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。7.【答案】B【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。8.【答案】B【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。9.【答案】A【解析】其余选项均不符合“范本”的正确要求。10.【答案】A【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。11.【答案】B【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。13.【答案】B【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。15.【答案】B【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。17.【答案】B【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。18.【答案】C【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。19.【答案】B【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。21.【答案】D【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。24.【答案】C【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。25.【答案】D【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。26.【答案】A【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。27.【答案】C【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。28.【答案】D【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。29.【答案】D【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。30.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。31.【答案】C【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。32.【答案】A【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。34.【答案】B【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。35.【答案】C【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。36.【答案】A【解析】其余选项均不符合“刺绣”的正确要求。37.【答案】D【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。38.【答案】A【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。39.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。40.【答案】C【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。41.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。42.【答案】B【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。43.【答案】A【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。44.【答案】D【解析】其余选项均不符合“高浮雕”的正确要求。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。46.【答案】A【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。48.【答案】C【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。49.【答案】A【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。50.【答案】D【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。51.【答案】A【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。52.【答案】A【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。53.【答案】D【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。54.【答案】A【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。55.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。56.【答案】D【解析】其余选项均不符合“点翠”的正确要求。57.【答案】C【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。58.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。59.【答案】B【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。60.【答案】B【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。61.【答案】B【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。62.【答案】B【解析】其余选项均不符合“潮州金漆木雕”的正确要求。63.【答案】B【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。64.【答案】C【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。65.【答案】B【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。66.【答案】C【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。67.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。68.【答案】C【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。69.【答案】B【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“犀皮漆”的正确表述。71.【答案】C【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。73.【答案】D【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。74.【答案】C【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。75.【答案】B【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。76.【答案】A【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。77.【答案】A【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。78.【答案】A【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。79.【答案】B【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。80.【答案】D【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。81.【答案】D【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。82.【答案】A【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。83.【答案】B【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。84.【答案】A【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。85.【答案】A【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。86.【答案】C【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。87.【答案】B【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。88.【答案】B【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。89.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。90.【答案】D【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。91.【答案】B【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。92.【答案】A【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。93.【答案】B【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。94.【答案】B【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。95.【答案】D【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。96.【答案】B【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。97.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。98.【答案】D【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。99.【答案】D【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。100.【答案】A【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。101.【答案】D【解析】其余三项