2026年面塑师职业技能等级认定（二级）操作技能模拟试题

2026年面塑师职业技能等级认定（二级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就面塑师而言，一般来说，下列关于“古筝制作”的认识，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。2.关于面塑师，一般来说，下列关于“气窑”的表述中，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。3.就面塑师而言，从专业角度看，下列关于“留青竹刻”的说法，不正确的是（）。A.保留竹青部分作为纹样B.青黄对比随时间愈分明C.铲去其余竹青露出竹肌D.留青竹刻以颜料描画成纹4.就面塑师而言，在实际工作中，下列关于“建盏”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。5.就面塑师而言，在具体作业环节，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。6.在面塑师中，参照行业规范，下列各項中，不属于“隶书”内容的是（）。A.横画具蚕头燕尾之特征B.字形扁平横向取势舒展C.隶书字形瘦长纵向取势D.讲究一波三折富有韵律7.在面塑师中，下列对“蜡染”的描述，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。8.在面塑师中，根据相关规定，“脱胎漆器”的主要特点不包括（）。A.以泥胎为原型逐层裱褙B.脱胎漆器须保留内胎不脱C.器体轻巧且坚牢而耐用D.脱去内胎后成中空器体9.针对面塑师，“贴金”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。10.在面塑师中，参照行业规范，下列关于“犀皮漆”的说法，不正确的是（）。A.打磨后现云水般的斑纹B.犀皮漆纹样为整齐几何形C.然后再层层髹涂异色漆D.以稠漆堆起高低不平之状11.关于面塑师，在具体作业环节，下列关于“漆艺”的说法，不正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料B.含髹涂描绘镶嵌雕刻法C.大漆在烈日暴晒下干得最快D.髹涂须在荫房控湿干固12.就面塑师而言，下列关于“琉璃”的认识，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。13.面塑师方面，按照技术要求，“手工技艺”的含义是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。14.在面塑师相关工作中，在实际工作中，关于“书法”，下列说法正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。15.在面塑师中，结合岗位实际，下列关于“隶书”的认识，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。16.关于面塑师，结合岗位实际，“陶艺素烧”的含义是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。17.在面塑师中，从专业角度看，“木雕”是指（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。18.面塑师方面，在标准作业条件下，对“范本”的准确理解是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。19.针对面塑师，按标准要求，下列选项中，属于“粉彩”基本要求的是（）。A.粉彩在釉下青花一次烧成B.为清代创烧又称作软彩C.粉彩不掺玻璃白只用纯色D.粉彩色调生硬缺乏层次20.就面塑师而言，参照行业规范，关于“朱文白文”，下列描述错误的是（）。A.朱文钤印后呈现白字红地B.朱文文字凸起钤印红字C.两者章法处理各有讲究D.白文文字凹下钤印白字21.在具体作业环节，下列对“篆刻刀法”的描述，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。22.就面塑师而言，根据相关规定，下列选项中，属于“书法”基本要求的是（）。A.书法必须写得越快越好B.书法不必讲究章法布局C.讲究笔法结体与章法之美D.书法只讲结体不讲笔法23.关于面塑师，通常情况下，下列关于“烫蜡”的说法，不正确的是（）。A.烫蜡用冷水浇淋木材完成B.趁热擦拭使木纹更清晰C.将蜡加热熔化渗入木材D.表面温润多用于硬木家具24.在面塑师中，在“蜡染”的执行过程中，应当（）。A.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡B.蜡染花纹为单色无冰纹C.蜡染以印花滚筒机械印制D.以蜡绘纹于布而后浸染25.面塑师方面，结合岗位实际，下列关于“壁画地仗”的说法，不正确的是（）。A.分层制作防止墙面开裂B.由粗泥细泥与白粉层组成C.为绘制提供平整坚固基底D.地仗越薄越易长久保存26.在面塑师相关工作中，通常情况下，关于“草书”，下列描述错误的是（）。A.笔画连带简省行笔迅疾B.草书笔画必须字字独立C.重整体气势与节奏之感D.可细分为章草今草狂草27.针对面塑师，从专业角度看，“工笔画”是指（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。28.在面塑师相关工作中，参照行业规范，对“铆接”的准确理解是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。29.就面塑师而言，一般来说，对“錾刻”的准确理解是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。30.在面塑师相关工作中，依据操作规程，关于“陶艺施釉”，下列说法正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。31.按标准要求，下列选项中，属于“钧瓷”基本要求的是（）。A.钧瓷釉色单一固定无变化B.河南禹州钧窑所产的瓷器C.钧瓷属釉上彩低温烤花D.钧瓷以青花钴料为主要装饰32.关于面塑师，依据操作规程，下列选项中，属于“抛光”基本要求的是（）。A.抛光后用清水浸泡除垢B.抛光可掩盖深裂纹缺陷C.用磨料或抛光轮来加工D.抛光越粗糙表面越显光泽33.面塑师方面，参照行业规范，“粉彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.粉彩在釉下青花一次烧成B.粉彩不掺玻璃白只用纯色C.粉彩色调生硬缺乏层次D.使色调柔和有浓淡层次34.在面塑师中，按照技术要求，“犀皮漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.犀皮漆只用单色黑漆髹涂B.犀皮漆纹样为整齐几何形C.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成D.以稠漆堆起高低不平之状35.针对面塑师，在实际工作中，在“打坯”的执行过程中，应当（）。A.打坯即为最终精雕细刻B.打坯可省略而直接修光C.先确立大形与体面关系D.打坯无须顾及整体比例36.针对面塑师，一般来说，关于“剪纸”，下列说法正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。37.针对面塑师，按照技术要求，下列关于“夏布”的说法，不正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的布B.可用于裱糊与古籍装订C.质地坚牢而且透气性好D.夏布遇漆即腐不可裱糊38.就面塑师而言，依据操作规程，下列关于“钧瓷”的表述中，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。39.面塑师方面，一般来说，下列关于“端砚”的表述中，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。40.关于面塑师，结合岗位实际，对“古籍修复”的准确理解是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。41.就面塑师而言，按照技术要求，“抽样检验”的含义是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。42.就面塑师而言，从专业角度看，“金银平脱”是指（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。43.在面塑师中，参照行业规范，对“俏色玉雕”的准确理解是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。44.在面塑师中，一般来说，在“边款”的执行过程中，应当（）。A.边款并非只能用阳文刻制B.多记录作者时间与缘由C.边款内容只限于印章尺寸D.边款必须刻在印章印面上45.面塑师方面，根据相关规定，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。46.关于面塑师，一般来说，对“贝雕”的准确理解是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。47.针对面塑师，依据操作规程，下列关于“隶书”的表述中，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。48.在面塑师相关工作中，结合岗位实际，下列对“堆漆”的描述，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。49.在面塑师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“核雕”的表述中，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。50.在面塑师相关工作中，从专业角度看，下列关于“单色釉”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。51.在标准作业条件下，“篆刻刀法”在实践中应遵循的做法是（）。A.可冲切结合以求其变化B.冲刀与切刀效果完全相同C.刀法无须配合石料软硬D.运刀越慢线条越有气势52.针对面塑师，下列各項中，不属于“皴法”内容的是（）。A.皴法与山石结构并非无关B.体现山石结构与阴阳向背C.有披麻斧劈等多种皴法D.用以表现山石纹理质感53.在面塑师中，从专业角度看，下列关于“漆艺”的表述中，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。54.在面塑师相关工作中，一般来说，在“阴刻”的执行过程中，应当（）。A.形成低于材料表面的阴纹B.阴刻与阳刻效果完全相同C.阴刻纹样凸出于材料表面D.阴刻并非以贴片加高而成55.针对面塑师，在实际工作中，在“扎染”的执行过程中，应当（）。A.将布料捆扎后浸入染液B.扎染花纹笔直规整无晕C.扎染不需捆扎直接浸染D.扎染以蜡封布面形成花纹56.在面塑师中，在实际工作中，下列关于“压花”的表述中，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。57.针对面塑师，通常情况下，下列对“织锦”的描述，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。58.在面塑师中，下列各項中，不属于“非物质文化遗产”内容的是（）。A.强调活态传承与保护并重B.经群体世代相传的文化技艺C.含传统手工技艺与民俗D.非遗保护就是封存不用59.在面塑师中，从专业角度看，下列关于“潮州金漆木雕”的说法，不正确的是（）。A.潮州金漆木雕以实心圆雕为主B.以多层镂空通雕为特色C.题材多为戏文人物故事D.髹漆之后再贴金装饰华丽60.关于面塑师，从专业角度看，在“建盏”的执行过程中，应当（）。A.建盏以青花彩绘来装饰B.建盏以青白釉为主要品种C.建盏釉面洁白而无斑纹D.盛于宋代为斗茶之名器61.从专业角度看，下列各項中，不属于“熟宣”内容的是（）。A.在生宣上刷胶矾水制成B.存放过久可能脱矾漏矾C.不易洇墨宜工笔与小楷D.熟宣适合大写意泼墨使用62.关于面塑师，在实际工作中，关于“造型基础”，下列说法正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。63.在面塑师中，一般来说，对“蓝印花布”的准确理解是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。64.关于面塑师，在实际工作中，“螺钿”的主要特点不包括（）。A.螺钿只能作平嵌不能雕B.螺贝彩光随角度而变色C.可分为厚螺钿与薄螺钿D.以贝壳磨片镶嵌于漆面65.依据操作规程，下列对“盆景”的描述，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。66.在面塑师中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“非物质文化遗产”内容的是（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.非遗技艺无须传承人传习C.含传统手工技艺与民俗D.强调活态传承与保护并重67.就面塑师而言，参照行业规范，对“篆刻”的准确理解是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。68.在面塑师相关工作中，按照技术要求，“浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.浮雕不能表现层次变化B.在平面上刻出凸起形象C.浮雕作品四面临空可环视D.浮雕等同于平面绘画涂绘69.关于面塑师，参照行业规范，“书画修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.书画修复追求焕然一新B.对残破书画去污揭裱修补C.书画修复应彻底更换原裱D.修复用胶须牢固且不可逆70.关于面塑师，从专业角度看，“髹漆”的含义是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。71.关于面塑师，从专业角度看，下列选项中，属于“寿山石雕”基本要求的是（）。A.寿山石雕忌用薄意技法B.薄意雕随石形浅刻山水C.寿山石质地坚硬只能用锤凿D.寿山石颜色单一不利俏雕72.针对面塑师，根据相关规定，对“铁艺”的准确理解是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。73.在面塑师中，根据相关规定，关于“微雕”，下列描述错误的是（）。A.以微小空间见宏大景象B.需借助放大镜精心操作C.微雕可用肉眼粗略完成D.运刀须稳准且心平气和74.面塑师方面，根据相关规定，在“宣纸”的执行过程中，应当（）。A.宣纸愈薄愈牢不可撕破B.宣纸以木材机械浆为主要原料C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.宣纸吸墨性差不宜书画75.在面塑师中，根据相关规定，下列对“盆景”的描述，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。76.在面塑师中，依据操作规程，关于“退火”，下列说法正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。77.针对面塑师，结合岗位实际，关于“纸扎”，下列描述错误的是（）。A.再施彩绘使形象更逼真B.多用于节庆与祭祀用品C.以竹篾扎骨架糊纸成形D.纸扎只用于现代建筑装饰78.就面塑师而言，依据操作规程，下列关于“铁画”的表述中，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。79.针对面塑师，在标准作业条件下，下列关于“壁画”的认识，正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。80.在面塑师相关工作中，一般来说，下列对“珐琅”的描述，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。81.关于面塑师，按照技术要求，下列对“釉上彩”的描述，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。82.面塑师方面，参照行业规范，下列关于“粉彩”的说法，不正确的是（）。A.为清代创烧又称作软彩B.在彩料中掺入玻璃白料C.使色调柔和有浓淡层次D.粉彩色调生硬缺乏层次83.在面塑师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“写意画”的说法，不正确的是（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.可分为小写意与大写意C.追求以形写神笔简意足D.写意画须工整细致描摹84.根据相关规定，在“非物质文化遗产”的执行过程中，应当（）。A.非遗保护就是封存不用B.强调活态传承与保护并重C.非遗技艺无须传承人传习D.非遗只指古代实物不含技艺85.就面塑师而言，参照行业规范，下列对“二胡”的描述，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。86.针对面塑师，从专业角度看，下列关于“金银错”的说法，不正确的是（）。A.在器物表面刻槽后嵌入B.多用于青铜器与漆木器C.将金银丝嵌入再锉平磨光D.金银错金属丝浮于表面不嵌槽87.就面塑师而言，按照技术要求，对“拉坯”的准确理解是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。88.面塑师方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“楷书”内容的是（）。A.讲究起收转折交代清楚B.笔画平正结构严谨法度全C.为书法入门的基础书体D.楷书无须讲究结构重心89.在面塑师相关工作中，依据操作规程，下列关于“手工技艺”的认识，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。90.面塑师方面，按标准要求，下列关于“打样”的表述中，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。91.针对面塑师，一般来说，下列各項中，不属于“面人”内容的是（）。A.经捏搓剪贴塑成人物形象B.以面粉糯米粉调制的面团C.可长期保存并供人观赏D.面人以金属浇铸而成形92.就面塑师而言，从专业角度看，“生漆”是指（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。93.在面塑师相关工作中，参照行业规范，下列关于“紫砂壶”的表述中，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。94.就面塑师而言，参照行业规范，“石雕”的含义是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。95.针对面塑师，在标准作业条件下，“浮雕”的含义是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。96.在面塑师中，按照技术要求，下列各項中，不属于“木版水印”内容的是（）。A.以木版分色再分层套印B.成品可近似原作的效果C.木版水印不能复制水墨晕染D.可复制水墨与设色作品97.根据相关规定，下列关于“陶艺施釉”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。98.就面塑师而言，通常情况下，关于“古籍修复”，下列描述错误的是（）。A.讲究整旧如旧的最低干预B.对破损古书清洗补纸托裱C.古籍修复应完全重印替换D.补纸须与原纸相配相近99.在面塑师相关工作中，依据操作规程，“德化白瓷”是指（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。100.通常情况下，下列选项中，属于“浮雕”基本要求的是（）。A.浮雕等同于平面绘画涂绘B.浮雕作品四面临空可环视C.浮雕不能表现层次变化D.依凸起程度分浅浮与高浮二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.面塑师方面，通常情况下，在“工艺美术品”中，应当做到的有（）。A.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷B.以手工或半手工方式制作C.工艺美术品全为机器批量生产D.兼具实用价值与审美价值102.在面塑师相关工作中，参照行业规范，“脱胎漆器”的主要内容包括（）。A.以泥胎为原型逐层裱褙B.脱去内胎后成中空器体C.脱胎漆器以实心木胎为主D.器体轻巧且坚牢而耐用103.针对面塑师，在标准作业条件下，在“唐三彩”中，应当做到的有（）。A.唐三彩为高温烧成的瓷器B.多作明器属釉陶而非瓷C.以黄绿白三色釉为主色D.唐代低温铅釉多彩陶器104.面塑师方面，在标准作业条件下，下列对“贝雕”的理解正确的有（）。A.利用贝壳天然色泽纹理B.拼粘而成装饰画与摆件C.以贝壳为材料打磨雕刻D.贝雕以金属板材冲压而成105.在面塑师中，依据操作规程，下列关于“陶艺素烧”的表述中，正确的有（）。A.施釉前将坯体低温烧制B.提高坯体强度便于施釉C.素烧应在施釉之后进行D.能减少搬运过程中的破损106.在面塑师相关工作中，根据相关规定，以下各项中，符合“紫砂壶”要求的有（）。A.紫砂壶以瓷土注浆批量生产B.讲究造型泥料做工实用C.泥料透气保温泡茶不走味107.关于面塑师，按照技术要求，下列对“纸扎”的理解正确的有（）。A.再施彩绘使形象更逼真B.纸扎以石料雕凿而制成C.以竹篾扎骨架糊纸成形D.多用于节庆与祭祀用品108.关于面塑师，参照行业规范，关于“边款”，下列说法正确的有（）。A.与印面风格彼此相呼应B.常以阴刻行楷书刻写就C.边款必须刻在印章印面上109.在面塑师相关工作中，参照行业规范，以下各项中，符合“支钉烧”要求的有（）。A.支钉烧以绳吊悬器物入窑B.多用于烧造满釉的器物C.入窑烧成使底部少受遮挡D.用带尖齿支钉托住器物110.在面塑师相关工作中，一般来说，下列对“泥银”的理解正确的有（）。A.泥银以铜箔研磨制造而成B.呈银白色供书画装饰用C.易氧化变暗需注意防护三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.针对面塑师，通常情况下，“剔红”的作业要求是：剔红只用单层红漆描绘（）。112.关于面塑师，在具体作业环节，针对“建盏”，建盏釉面洁白而无斑纹（）。113.就面塑师而言，通常情况下，对“青田石雕”而言，石色分层对其造型无影响（）。114.从专业角度看，“抛光”要求：抛光越粗糙表面越显光泽（）。115.就面塑师而言，在具体作业环节，“陶艺素烧”的基本要求之一是：提高坯体强度便于施釉（）。116.针对面塑师，在具体作业环节，关于“风筝”，下列说法正确的是：风筝无须骨架即可放飞（）。117.面塑师方面，通常情况下，“竹刻”的基本要求之一是：竹刻以纸片粘贴而成型（）。118.在实际工作中，依据“石雕”的规定，石材宜选质地均匀少裂（）。119.依据操作规程，“漆器推光”要求：推光用粗砂纸用力磨即可（）。120.面塑师方面，结合岗位实际，关于“灯彩”，下列说法正确的是：灯彩以钢铁实心铸造为主（）。121.在具体作业环节，“结绳”要求：结绳须用金属丝来编结（）。122.在面塑师相关工作中，按照“非物质文化遗产”的要求，经群体世代相传的文化技艺（）。123.面塑师方面，按照“锤揲”的要求，锤揲只能加工木质材料（）。124.面塑师方面，结合岗位实际，关于“行书”，下列说法正确的是：讲究行气连贯与彼此呼应（）。125.就面塑师而言，根据相关规定，针对“退火”，退火与消除内应力无关（）。126.关于面塑师，按标准要求，“夏布”的作业要求是：以苎麻纤维手工织成的布（）。127.就面塑师而言，结合岗位实际，“花丝镶嵌”要求：花丝镶嵌属木雕工艺范畴（）。128.关于面塑师，在具体作业环节，对“工艺美术品”而言，工艺美术品只求实用不讲美感（）。129.面塑师方面，按照技术要求，关于“木雕修光”，下列说法正确的是：衔接处需自然不留刀痕（）。130.关于面塑师，依据操作规程，按照“藤编”的要求，以藤茎剖开后编织成形（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.根据相关规定，所谓“蜡染”，是指____。132.结合岗位实际，“修坯”这一概念指的是____。133.按照技术要求，“吉他制作”通常理解为____。134.按标准要求，“铁艺”通常指____。135.按标准要求，“装裱”在岗位作业中的含义是____。136.在实际工作中，通俗地说，“髹漆”是指____。137.参照行业规范，“紫砂”的基本要求之一是：____。138.通常情况下，“木雕修光”是指____。139.一般来说，“款彩”是指____。140.通常情况下，落实“古筝制作”时，应首先做到____。141.按标准要求，“建盏”的主要内容包括____。142.按照技术要求，所谓“釉料”，是指____。143.从专业角度看，所谓“葫芦烙画”，是指____。144.按标准要求，通俗地说，“圆雕”是指____。145.一般来说，在相关标准中，“龙泉青瓷”指的是____。146.结合岗位实际，“釉料”要求作业人员做到____。147.按照技术要求，“堆漆”的含义是____。148.在标准作业条件下，“砖雕”的含义是____。149.通常情况下，“犀皮漆”的核心要点之一是____。150.从专业角度看，“非物质文化遗产”的主要内容包括____。答案与解析1.【答案】A【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。2.【答案】A【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。4.【答案】C【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。5.【答案】B【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。7.【答案】C【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。9.【答案】D【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。10.【答案】B【解析】其余三项均属于“犀皮漆”的正确表述。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。12.【答案】C【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。13.【答案】C【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。14.【答案】D【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。15.【答案】C【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。16.【答案】B【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。17.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。18.【答案】B【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。19.【答案】B【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。20.【答案】A【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。21.【答案】C【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。22.【答案】C【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。25.【答案】D【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。27.【答案】C【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。28.【答案】A【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。29.【答案】C【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。30.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。31.【答案】B【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。32.【答案】C【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。34.【答案】D【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。35.【答案】C【解析】其余选项均不符合“打坯”的正确要求。36.【答案】B【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。38.【答案】A【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。39.【答案】B【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。40.【答案】A【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。41.【答案】D【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。42.【答案】B【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。43.【答案】C【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。44.【答案】B【解析】其余选项均不符合“边款”的正确要求。45.【答案】D【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。46.【答案】B【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。47.【答案】A【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。48.【答案】C【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。49.【答案】C【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。50.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。51.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。52.【答案】A【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。53.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。54.【答案】A【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。55.【答案】A【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。56.【答案】D【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。57.【答案】D【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。58.【答案】D【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。59.【答案】A【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。61.【答案】D【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。62.【答案】D【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。63.【答案】A【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。64.【答案】A【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。65.【答案】B【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。66.【答案】B【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。67.【答案】D【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。68.【答案】B【解析】其余选项均不符合“浮雕”的正确要求。69.【答案】B【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。70.【答案】B【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。71.【答案】B【解析】其余选项均不符合“寿山石雕”的正确要求。72.【答案】D【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。73.【答案】C【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。74.【答案】C【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。75.【答案】A【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。76.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。77.【答案】D【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。78.【答案】B【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。79.【答案】B【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。80.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。81.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。82.【答案】D【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。83.【答案】D【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。84.【答案】B【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。85.【答案】C【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。86.【答案】D【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。87.【答案】A【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。88.【答案】D【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。89.【答案】A【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。90.【答案】B【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工