2026年青铜器修复师职业技能等级认定（四级）理论知识历年真题

2026年青铜器修复师职业技能等级认定（四级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在青铜器修复师中，根据相关规定，下列对“堆漆”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。2.关于青铜器修复师，依据操作规程，关于“面塑”，下列描述错误的是（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.以面粉糯米粉调成面团C.可长期存放供观赏把玩D.面塑遇水反而更坚固耐久3.青铜器修复师方面，从专业角度看，下列关于“工笔画”的表述中，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。4.在青铜器修复师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“微雕”的认识，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。5.关于青铜器修复师，按照技术要求，“花丝镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主B.花丝镶嵌属木雕工艺范畴C.将细金丝掐填攒焊成骨架D.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石6.在青铜器修复师中，在具体作业环节，下列对“羽毛画”的描述，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。7.就青铜器修复师而言，按照技术要求，关于“俏色玉雕”，下列说法正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。8.就青铜器修复师而言，按标准要求，关于“木版水印”，下列说法正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。9.针对青铜器修复师，从专业角度看，关于“东阳木雕”，下列描述错误的是（）。A.多不施深色而仅髹清漆B.以浅浮雕与多层叠雕著称C.东阳木雕必须通体施彩绘D.构图饱满散点透视布局10.在“水墨画”的执行过程中，应当（）。A.水墨画墨色越浓层次越多B.水墨画须用五彩颜料绘制C.以水和墨浓淡表现物象D.水墨画不讲留白与虚实11.就青铜器修复师而言，从专业角度看，下列选项中，属于“师承”基本要求的是（）。A.师承只需阅读书籍即可完成B.师承无须长期实践即可出师C.师承与技艺实践毫无关系D.徒弟随师傅学习技艺的方式12.针对青铜器修复师，根据相关规定，对“蔚县剪纸”的准确理解是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。13.针对青铜器修复师，依据操作规程，“藤编”的主要特点不包括（）。A.以藤茎剖开后编织成形B.经蒸煮以防虫蛀与软化C.质地坚韧并透气性良好D.藤编不须作任何防蛀处理14.就青铜器修复师而言，按标准要求，在“文物复制”的执行过程中，应当（）。A.文物复制可对原件做任何改动B.须尊重原件并作标记区分C.复制品应冒充实物不加标记D.复制无须考证原件材质工艺15.在青铜器修复师中，在具体作业环节，下列关于“砚台”的表述中，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。16.在青铜器修复师相关工作中，在实际工作中，关于“罩染”，下列描述错误的是（）。A.可使色彩层次更为丰富B.待下层颜色干后再薄涂C.用透明色层调整整体色调D.罩染与直接画法完全相同17.在青铜器修复师相关工作中，根据相关规定，“松烟墨”的含义是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。18.关于青铜器修复师，按照技术要求，下列选项中，属于“东阳木雕”基本要求的是（）。A.构图饱满散点透视布局B.东阳木雕必须通体施彩绘C.东阳木雕以圆雕为主要技法D.东阳木雕多用阴沉木制作19.针对青铜器修复师，结合岗位实际，在“石雕”的执行过程中，应当（）。A.石雕石材越软越坚固耐久B.石雕可忽视石材裂纹缺陷C.依材选用圆雕浮雕透雕D.石雕无须考虑石纹方向20.在青铜器修复师中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“淬火”内容的是（）。A.冷却速度影响淬硬效果B.淬火是缓慢冷却以提高韧性C.急冷以提高硬度耐磨性D.将加热工件迅速浸入水油21.在青铜器修复师相关工作中，一般来说，“浮雕”的含义是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。22.针对青铜器修复师，通常情况下，“紫砂”在实践中应遵循的做法是（）。A.紫砂以高岭瓷土注浆制成B.紫砂必须施厚釉才成型C.泥质细腻含砂透气性好D.紫砂不透气而不利养茶23.在青铜器修复师相关工作中，根据相关规定，“扬琴”在实践中应遵循的做法是（）。A.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声B.扬琴为吹奏类竹管乐器C.扬琴以手指拨动弦演奏D.木制梯形音箱上张金属弦24.青铜器修复师方面，一般来说，对“师承”的准确理解是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。25.就青铜器修复师而言，下列关于“荫房”的说法，不正确的是（）。A.需洁净无尘且通风良好B.荫房须高温干燥以促干C.髹涂后用以控制温湿度D.促使大漆在阴湿中固化26.在青铜器修复师中，从专业角度看，“竹根雕”是指（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。27.关于青铜器修复师，在标准作业条件下，下列关于“烧蓝”的认识，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。28.关于青铜器修复师，通常情况下，“篆刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.篆刻仅用楷书入印即可B.印章刻得越满越显工整C.篆刻只重刀法不讲章法D.以篆书入印为基本要求29.针对青铜器修复师，依据操作规程，下列各項中，不属于“抛光”内容的是（）。A.抛光后用清水浸泡除垢B.常用于玉器与漆器等件C.用磨料或抛光轮来加工D.去除细微划痕提升质感30.关于青铜器修复师，在标准作业条件下，下列关于“松烟墨”的说法，不正确的是（）。A.以松木燃烧烟灰为原料B.松烟墨只用于油画绘制C.宜于书法与工笔渲染用D.色泽乌黑沉着而少光泽31.针对青铜器修复师，在实际工作中，下列选项中，属于“皴法”基本要求的是（）。A.皴法与山石结构并非无关B.用以表现山石纹理质感C.皴法只有一种固定画法D.皴法只用于人物衣纹描绘32.就青铜器修复师而言，一般来说，“壁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.壁画只能用油画颜料绘制B.壁画无须处理墙体基底C.壁画可脱离墙面独立悬挂D.绘制于墙面需结合建筑33.关于青铜器修复师，参照行业规范，“浅浮雕”是指（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。34.在青铜器修复师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“戗金”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。35.就青铜器修复师而言，“线刻”的含义是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。36.青铜器修复师方面，按照技术要求，下列关于“牙雕”的表述中，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。37.在青铜器修复师中，在标准作业条件下，下列关于“漆画”的说法，不正确的是（）。A.漆画只用油画颜料绘制B.以天然大漆为主要材料C.兼具绘画性与工艺特点D.运用髹涂镶嵌描绘研磨38.依据操作规程，关于“缂丝”，下列描述错误的是（）。A.以通经断纬的方法织造B.图案正反如一工费极高C.纬线不贯通可自由换色D.缂丝以通纬通经平织而成39.针对青铜器修复师，根据相关规定，下列关于“泥金”的说法，不正确的是（）。A.加胶调和后使用作颜料B.泥金以铁粉研磨调胶而成C.将金箔研磨成极细金粉D.多用于书画与经卷装饰40.青铜器修复师方面，在实际工作中，下列关于“木雕修光”的表述中，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。41.关于青铜器修复师，关于“中国结”，下列描述错误的是（）。A.寓意吉祥为绳结之代表B.多用盘长与如意等结型C.以丝绳编结对称美观造型D.中国结以金属丝焊接成形42.青铜器修复师方面，一般来说，“吉他制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.吉他面板以金属薄板制成B.吉他制作不须控制环境湿度C.面板多用云杉或雪松木D.弦距越高则越便于按弦43.关于青铜器修复师，通常情况下，关于“压花”，下列说法正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。44.关于青铜器修复师，在标准作业条件下，下列关于“烙画”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。45.青铜器修复师方面，参照行业规范，下列选项中，属于“传承人”基本要求的是（）。A.传承人资格终身不可撤销B.传承人不需要授徒与传播C.开展技艺保护与传播活动D.传承人无须掌握技艺即可认定46.针对青铜器修复师，一般来说，下列选项中，属于“麦秆画”基本要求的是（）。A.麦秆画以金属丝焊接成画B.麦秆画以瓷土捏塑后烧成C.麦秆画以羊毛毡压制成形D.光泽自然而质朴而典雅47.青铜器修复师方面，一般来说，关于“唐三彩”，下列说法正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。48.在青铜器修复师中，依据操作规程，下列关于“年画”的说法，不正确的是（）。A.著名者有杨柳青桃花坞B.年画只在丧葬场合张贴使用C.构图饱满色彩明快热烈D.过年张贴取吉祥喜庆意49.在青铜器修复师中，从专业角度看，下列对“单色釉”的描述，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。50.针对青铜器修复师，结合岗位实际，下列关于“木刻版画”的认识，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。51.关于青铜器修复师，参照行业规范，下列关于“树皮画”的说法，不正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材B.具有天然纹理与质朴风格C.经拼接雕刻与拼贴成画D.树皮画以塑料板材切割而成52.就青铜器修复师而言，在实际工作中，关于“修坯”，下列说法正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。53.青铜器修复师方面，“琉璃”的主要特点不包括（）。A.琉璃以陶土高温烧成瓷器B.多用于建筑瓦饰与陈设C.低温烧成呈玻璃质材料D.以铅钡石英等为主原料54.青铜器修复师方面，通常情况下，下列各項中，不属于“釉料”内容的是（）。A.施于坯体表面经烧成成釉B.可分为颜色釉与透明釉C.釉料在坯体烧成后再涂刷D.可保护坯体并起装饰作用55.就青铜器修复师而言，在实际工作中，在“贴金”的执行过程中，应当（）。A.贴金须用高温熔化金箔B.贴金用金粉加水刷涂而成C.多用于佛像建筑与漆器D.贴金只用铁皮替代金箔56.青铜器修复师方面，结合岗位实际，下列对“羽毛画”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。57.关于青铜器修复师，在实际工作中，下列选项中，属于“拓印”基本要求的是（）。A.拓印以印刷机批量印制为主B.以纸覆于刻石或器物上C.拓印无法复制碑刻文字D.拓印须用油墨厚涂正面58.针对青铜器修复师，参照行业规范，“施釉”是指（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。59.青铜器修复师方面，在标准作业条件下，下列对“支钉烧”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。60.在青铜器修复师中，依据操作规程，“斗彩”是指（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。61.在青铜器修复师相关工作中，在实际工作中，下列关于“湖笔”的认识，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。62.在青铜器修复师相关工作中，从专业角度看，下列关于“木刻版画”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。63.在青铜器修复师中，一般来说，“釉上彩”的含义是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。64.关于青铜器修复师，一般来说，“范本”的含义是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。65.按标准要求，“刺绣”的含义是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。66.根据相关规定，在“釉料”的执行过程中，应当（）。A.釉料只起装饰不起保护B.釉层烧成后呈粗糙粉末状C.可分为颜色釉与透明釉D.釉料在坯体烧成后再涂刷67.在青铜器修复师相关工作中，通常情况下，“描金”是指（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。68.下列对“微雕”的描述，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。69.就青铜器修复师而言，从专业角度看，下列关于“书画修复”的表述中，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。70.在青铜器修复师相关工作中，结合岗位实际，“桐油”在实践中应遵循的做法是（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.桐油从漆树汁液直接割取C.桐油属于不干性矿物油D.桐油不能用于涂料制作71.在青铜器修复师中，在标准作业条件下，关于“壁画地仗”，下列描述错误的是（）。A.地仗越薄越易长久保存B.为绘制提供平整坚固基底C.分层制作防止墙面开裂D.由粗泥细泥与白粉层组成72.在青铜器修复师中，在标准作业条件下，下列关于“修光”的说法，不正确的是（）。A.修光无须顾及线条质量B.令形体饱满而富有神韵C.用小刀修整线条与体面D.使表面光洁而轮廓清晰73.针对青铜器修复师，从专业角度看，“漆艺”的主要特点不包括（）。A.髹涂须在荫房控湿干固B.以天然大漆为主要材料C.含髹涂描绘镶嵌雕刻法D.大漆在烈日暴晒下干得最快74.关于青铜器修复师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“粉彩”内容的是（）。A.在彩料中掺入玻璃白料B.粉彩色调生硬缺乏层次C.为清代创烧又称作软彩D.使色调柔和有浓淡层次75.在具体作业环节，下列对“抽样检验”的描述，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。76.关于青铜器修复师，结合岗位实际，关于“剔红”，下列描述错误的是（）。A.刀法圆熟漆色红润为主B.层层髹涂红漆后再雕刻C.剔红属陶瓷釉上彩技法D.是雕漆中最常见的品种77.在青铜器修复师中，一般来说，关于“拓印”，下列说法正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。78.在青铜器修复师中，一般来说，下列各項中，不属于“青花瓷”内容的是（）。A.白地蓝花清雅而又明净B.罩透明釉后高温一次烧成C.青花瓷以釉上彩为主要工艺D.以钴料在瓷坯上描绘纹样79.在青铜器修复师中，参照行业规范，下列对“注浆成型”的描述，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。80.青铜器修复师方面，根据相关规定，关于“蛋雕”，下列描述错误的是（）。A.以禽类蛋壳为材料雕刻B.先抽空清洗后再行雕镂C.讲究力度适中防壳破裂D.蛋雕可随意用力无须防护81.关于青铜器修复师，下列对“工笔画”的描述，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。82.在青铜器修复师相关工作中，结合岗位实际，下列对“竹编”的描述，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。83.参照行业规范，“小提琴制作”是指（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。84.在青铜器修复师中，结合岗位实际，在“唐三彩”的执行过程中，应当（）。A.唐三彩只施单一黄色釉B.唐代低温铅釉多彩陶器C.唐三彩为高温烧成的瓷器D.唐三彩属于青花瓷品种85.就青铜器修复师而言，从专业角度看，下列关于“焊接”的认识，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。86.在青铜器修复师相关工作中，在实际工作中，下列关于“烙画”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。87.青铜器修复师方面，通常情况下，下列各項中，不属于“修光”内容的是（）。A.修光用大斧粗劈即可完成B.用小刀修整线条与体面C.使表面光洁而轮廓清晰D.令形体饱满而富有神韵88.青铜器修复师方面，按标准要求，下列选项中，属于“工艺美术品”基本要求的是（）。A.工艺美术品只求实用不讲美感B.工艺美术品全为机器批量生产C.工艺美术品不含手工技艺D.兼具实用价值与审美价值89.在青铜器修复师相关工作中，按标准要求，“灯彩”是指（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。90.在青铜器修复师中，结合岗位实际，下列关于“造型基础”的表述中，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。91.就青铜器修复师而言，在实际工作中，下列选项中，属于“牙雕”基本要求的是（）。A.牙雕只作平面线刻纹样B.讲究牙质细腻雕工精密C.牙雕以木料为主要原料D.牙雕以牛角冒充无甚区别92.在青铜器修复师相关工作中，在“匣钵”的执行过程中，应当（）。A.匣钵须紧贴坯体涂抹釉B.匣钵以普通薄木板制成C.匣钵会降低烧成成品质量D.防止火焰灰渣直接接触93.青铜器修复师方面，下列选项中，属于“粉彩”基本要求的是（）。A.为清代创烧又称作软彩B.粉彩色调生硬缺乏层次C.粉彩在釉下青花一次烧成D.粉彩不掺玻璃白只用纯色94.就青铜器修复师而言，在标准作业条件下，“陶艺素烧”的主要特点不包括（）。A.施釉前将坯体低温烧制B.提高坯体强度便于施釉C.素烧应在施釉之后进行D.能减少搬运过程中的破损95.就青铜器修复师而言，通常情况下，在“糖画”的执行过程中，应当（）。A.糖画以金属丝弯折而成B.糖画须经高温烤制成形C.糖画以雕刻木版印制而成D.以熔化糖液在石板上浇绘96.在青铜器修复师相关工作中，按标准要求，在“篆刻刀法”的执行过程中，应当（）。A.运刀讲究稳准而且有力B.刀法无须配合石料软硬C.运刀越慢线条越有气势D.冲刀与切刀效果完全相同97.针对青铜器修复师，从专业角度看，在“手工技艺”的执行过程中，应当（）。A.手工技艺不需要经验积累B.工艺美术多属此类范畴C.手工技艺不讲究工具使用D.手工技艺可由机器全自动完成98.按标准要求，下列各項中，不属于“木版水印”内容的是（）。A.以木版分色再分层套印B.木版水印不能复制水墨晕染C.可复制水墨与设色作品D.成品可近似原作的效果99.青铜器修复师方面，一般来说，关于“德化白瓷”，下列说法正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。100.在青铜器修复师中，依据操作规程，下列选项中，属于“釉里红”基本要求的是（）。A.纹饰呈红色烧成难度大B.釉里红以铁红颜料平涂C.釉里红在釉上低温烤成D.釉里红以钴料发色呈蓝色二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在青铜器修复师相关工作中，在标准作业条件下，关于“国画”，下列说法正确的有（）。A.常与诗文及印章相配合B.题材分人物山水与花鸟C.国画必须如实描绘光影明暗102.在青铜器修复师中，在实际工作中，下列对“蜡染”的理解正确的有（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.以蜡绘纹于布而后浸染C.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡103.青铜器修复师方面，在“二胡制作”中，应当做到的有（）。A.琴杆琴轴与琴弓须协调B.二胡蒙皮愈松音色愈明亮C.蒙皮松紧须与琴筒配合D.琴筒木料与蒙皮影响音色104.在青铜器修复师相关工作中，根据相关规定，在“草书”中，应当做到的有（）。A.草书可以随意乱写无规律B.重整体气势与节奏之感C.笔画连带简省行笔迅疾105.关于青铜器修复师，通常情况下，以下各项中，符合“寿山石雕”要求的有（）。A.寿山石质地坚硬只能用锤凿B.薄意雕随石形浅刻山水C.讲究相石取色因材施艺106.就青铜器修复师而言，关于“建盏”，下列说法正确的有（）。A.福建建阳所产的黑釉茶盏B.建盏以青白釉为主要品种C.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑107.在青铜器修复师中，参照行业规范，下列属于“蓝印花布”要求的有（）。A.以镂空花版刮上防染浆B.去浆后显出蓝白之花纹C.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染108.关于青铜器修复师，以下各项中，符合“小提琴制作”要求的有（）。A.讲究音色均衡与共振好B.小提琴以整块金属板冲压而成C.经选料定形再装配上漆109.在青铜器修复师相关工作中，在实际工作中，下列关于“蔚县剪纸”的表述中，正确的有（）。A.色彩鲜艳多用于作窗花B.蔚县剪纸以粗剪不求精细C.以刻刀刻制后点染着色D.是北方剪纸的代表流派110.关于青铜器修复师，在标准作业条件下，下列属于“砚台”要求的有（）。A.砚台以海绵吸附墨汁储墨B.讲究石质细腻发墨而不损毫C.研墨与贮墨的文房用具三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.在实际工作中，“手工技艺”在岗位作业中的含义是____。112.在具体作业环节，“篆刻刀法”应当做到____。113.结合岗位实际，“中国结”通常指____。114.在标准作业条件下，“镂空雕”的正确含义是____。115.结合岗位实际，落实“匣钵”时，应首先做到____。116.按标准要求，“汝瓷”要求作业人员做到____。117.“端砚”通常指____。118.在实际工作中，落实“漆艺”时，应首先做到____。119.一般来说，“夏布”这一概念指的是____。120.依据操作规程，“粉彩”在岗位作业中的含义是____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.珐琅彩122.版画五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.根据相关规定，简述“造型基础”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。3.【答案】B【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。4.【答案】B【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。5.【答案】C【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。6.【答案】C【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。7.【答案】A【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。8.【答案】A【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。9.【答案】C【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。10.【答案】C【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。11.【答案】D【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。12.【答案】D【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。14.【答案】B【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。15.【答案】B【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。17.【答案】A【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。18.【答案】A【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。19.【答案】C【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。20.【答案】B【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。21.【答案】A【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。22.【答案】C【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。23.【答案】D【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。24.【答案】C【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。25.【答案】B【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。26.【答案】D【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。27.【答案】C【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。31.【答案】B【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。32.【答案】D【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。33.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。34.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。35.【答案】B【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。36.【答案】D【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。37.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。38.【答案】D【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。40.【答案】D【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。42.【答案】C【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。43.【答案】A【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。44.【答案】A【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。45.【答案】C【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。46.【答案】D【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。47.【答案】B【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。48.【答案】B【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。49.【答案】D【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。50.【答案】C【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。51.【答案】D【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。52.【答案】B【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。54.【答案】C【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。56.【答案】B【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。57.【答案】B【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。58.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。59.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。60.【答案】C【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。61.【答案】C【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。62.【答案】B【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。63.【答案】C【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。64.【答案】D【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。65.【答案】B【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。66.【答案】C【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。67.【答案】A【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。68.【答案】B【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。69.【答案】D【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。70.【答案】A【解析】其余选项均不符合“桐油”的正确要求。71.【答案】A【解析