2026年拓印工职业技能等级认定操作技能高频考点试题

2026年拓印工职业技能等级认定操作技能高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.拓印工方面，在具体作业环节，在“壁画地仗”的执行过程中，应当（）。A.分层制作防止墙面开裂B.地仗只需一层即最牢固C.地仗层可省略直接作画D.地仗越薄越易长久保存2.结合岗位实际，关于“罩染”，下列描述错误的是（）。A.待下层颜色干后再薄涂B.用透明色层调整整体色调C.可使色彩层次更为丰富D.罩染须在湿颜料上厚堆完成3.在拓印工相关工作中，按标准要求，在“荫房”的执行过程中，应当（）。A.荫房无须控制温与湿度B.荫房须高温干燥以促干C.需洁净无尘且通风良好D.荫房需要强光直射漆面4.拓印工方面，依据操作规程，“泥塑”是指（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。5.针对拓印工，参照行业规范，关于“糖画”，下列描述错误的是（）。A.糖画以金属丝弯折而成B.冷却后取下再粘于竹签C.可食可观讲究运勺流畅D.以熔化糖液在石板上浇绘6.就拓印工而言，在具体作业环节，下列关于“镂雕”的说法，不正确的是（）。A.讲究留撑得当以防断裂B.镂雕无须考虑结构强度C.将材料内部雕出通透孔洞D.使纹样悬空而彼此相连7.关于拓印工，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“风筝”内容的是（）。A.风筝无须骨架即可放飞B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.施彩绘后借风力而放飞D.讲究扎糊绘放四种技艺8.针对拓印工，从专业角度看，对“竹刻”的准确理解是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。9.在实际工作中，在“天然大漆”的执行过程中，应当（）。A.大漆涂膜柔软易溶于水B.大漆从桐树果实榨取而成C.大漆干燥需强光高温环境D.需在阴湿环境中方能固化10.拓印工方面，在标准作业条件下，下列关于“雕填”的表述中，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。11.针对拓印工，一般来说，下列各項中，不属于“核雕”内容的是（）。A.核雕不需防裂防虫养护B.讲究方寸之间层次分明C.题材多取舟船人物罗汉D.以橄榄核桃核等为材料12.拓印工方面，一般来说，关于“衍纸”，下列描述错误的是（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.可用作卡片与作装饰画C.以细长纸条卷捏拼贴成形D.衍纸以木材薄片雕刻而成13.针对拓印工，在标准作业条件下，对“工笔画”的准确理解是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。14.就拓印工而言，一般来说，“琵琶”的含义是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。15.在拓印工相关工作中，下列选项中，属于“木雕打坯”基本要求的是（）。A.依木纹走向确定用刀方向B.打坯无需预留修光余量C.打坯切忌逆纹随意猛凿D.打坯一次即可完成所有细节16.针对拓印工，结合岗位实际，下列关于“古籍修复”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。17.针对拓印工，下列关于“桐油”的认识，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。18.在拓印工相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“瓷板画”内容的是（）。A.经高温烧成使画面坚固B.在平板瓷板上绘制纹样C.瓷板画以宣纸托裱而成D.平整不易褪色宜陈设装饰19.在拓印工中，在标准作业条件下，下列对“毛笔”的描述，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。20.关于拓印工，按照技术要求，对“文物复制”的准确理解是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。21.在拓印工相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“造型基础”内容的是（）。A.训练形体结构与比例关系B.造型基础只练色彩不讲形体C.包含透视与空间的表现D.是设计创作的重要根基22.就拓印工而言，通常情况下，下列关于“烧成”的表述中，正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。23.拓印工方面，根据相关规定，下列选项中，属于“国画”基本要求的是（）。A.国画只重形似不讲笔墨B.国画不使用宣纸与绢帛C.国画必须如实描绘光影明暗D.常与诗文及印章相配合24.就拓印工而言，参照行业规范，关于“面塑”，下列说法正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。25.就拓印工而言，在具体作业环节，“工艺美术品”的主要特点不包括（）。A.工艺美术品不含手工技艺B.以手工或半手工方式制作C.兼具实用价值与审美价值D.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷26.就拓印工而言，一般来说，“金银平脱”的主要特点不包括（）。A.金银平脱以直接描绘成纹B.贴于漆面后再髹漆数层C.研磨后纹样与漆面齐平D.将金银薄片镂刻成纹样27.拓印工方面，根据相关规定，下列关于“纸扎”的说法，不正确的是（）。A.纸扎只用于现代建筑装饰B.多用于节庆与祭祀用品C.以竹篾扎骨架糊纸成形D.再施彩绘使形象更逼真28.就拓印工而言，通常情况下，下列关于“根雕创作原则”的认识，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。29.在“铁艺”的执行过程中，应当（）。A.铁艺不需防锈可长期露天B.以铁经锻打弯折焊接成形C.铁艺以木材雕刻为主要工艺D.铁艺是用塑料注塑成形的30.针对拓印工，下列关于“天然大漆”的表述中，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。31.在拓印工相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“木刻版画”内容的是（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.讲究刀味与木味的韵味C.木刻版画以毛笔直接绘制D.以刻刀在木板上雕镂制版32.在拓印工中，按照技术要求，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.阳刻纹样凹入材料表面B.使图案凸出于器物表面C.阳刻与阴刻无任何区别D.阳刻只能用于陶瓷装饰33.就拓印工而言，按照技术要求，“麦秆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.麦秆画以瓷土捏塑后烧成B.麦秆画以羊毛毡压制成形C.麦秆画以金属丝焊接成画D.光泽自然而质朴而典雅34.针对拓印工，在具体作业环节，“剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.剪纸线条可以完全断开C.剪纸只用于西方宗教装饰D.剪纸须用颜料逐层渲染35.针对拓印工，参照行业规范，下列选项中，属于“泥塑”基本要求的是（）。A.可素塑亦可施以彩绘制B.泥塑以石材直接凿刻而成C.泥塑只能素色不能彩绘D.泥塑作品干后必先用火煅烧36.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，下列对“木刻版画”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。37.在拓印工中，按照技术要求，下列各項中，不属于“宣纸”内容的是（）。A.手工抄造质地绵韧润墨B.宜于书画与装裱中使用C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.宣纸以木材机械浆为主要原料38.在拓印工中，在标准作业条件下，对“行书”的准确理解是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。39.关于拓印工，按照技术要求，对“编织”的准确理解是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。40.拓印工方面，在实际工作中，在“陶艺施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉只需涂内壁不涂外B.施釉越厚釉面效果越好C.施釉后无需干燥即可入窑D.胎体不同部位分别处理41.就拓印工而言，按照技术要求，下列关于“泥塑”的说法，不正确的是（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.可素塑亦可施以彩绘制C.讲究形体比例与动态之势D.泥塑作品干后必先用火煅烧42.就拓印工而言，参照行业规范，关于“草书”，下列描述错误的是（）。A.草书笔画必须字字独立B.笔画连带简省行笔迅疾C.可细分为章草今草狂草D.重整体气势与节奏之感43.针对拓印工，依据操作规程，下列选项中，属于“熟宣”基本要求的是（）。A.熟宣不经任何加工即得B.在生宣上刷胶矾水制成C.熟宣吸墨迅速极易洇散D.熟宣适合大写意泼墨使用44.针对拓印工，在标准作业条件下，关于“汝瓷”，下列说法正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。45.在拓印工中，一般来说，下列关于“编织”的表述中，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。46.结合岗位实际，“书画修复”的主要特点不包括（）。A.所用材料应具备可逆性B.对残破书画去污揭裱修补C.书画修复应彻底更换原裱D.遵循修旧如旧的基本原则47.针对拓印工，参照行业规范，关于“熟宣”，下列描述错误的是（）。A.熟宣不经任何加工即得B.不易洇墨宜工笔与小楷C.在生宣上刷胶矾水制成D.存放过久可能脱矾漏矾48.针对拓印工，通常情况下，下列关于“匣钵”的认识，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。49.就拓印工而言，根据相关规定，下列关于“糖画”的说法，不正确的是（）。A.冷却后取下再粘于竹签B.以熔化糖液在石板上浇绘C.糖画以金属丝弯折而成D.可食可观讲究运勺流畅50.拓印工方面，在具体作业环节，“写意画”在实践中应遵循的做法是（）。A.写意画须工整细致描摹B.追求以形写神笔简意足C.写意画等同于草率乱涂D.写意画不讲笔墨的干湿51.在拓印工相关工作中，从专业角度看，“骨雕”是指（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。52.在拓印工中，在标准作业条件下，关于“泥条盘筑”，下列描述错误的是（）。A.可塑出较大器形且古朴B.由下而上逐圈盘筑粘接C.泥条盘筑不能塑造大器形D.将泥料搓成泥条后使用53.在拓印工相关工作中，通常情况下，“紫砂”的主要特点不包括（）。A.紫砂不透气而不利养茶B.宜制茶器以素面素心见长C.产于江苏宜兴的陶土制品D.泥质细腻含砂透气性好54.就拓印工而言，根据相关规定，下列选项中，属于“麦秆画”基本要求的是（）。A.麦秆画以金属丝焊接成画B.麦秆画以羊毛毡压制成形C.光泽自然而质朴而典雅D.麦秆画以瓷土捏塑后烧成55.在拓印工中，在实际工作中，下列对“釉里红”的描述，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。56.在实际工作中，下列对“石雕”的描述，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。57.拓印工方面，在标准作业条件下，在“抛光”的执行过程中，应当（）。A.去除细微划痕提升质感B.抛光后用清水浸泡除垢C.抛光越粗糙表面越显光泽D.抛光可掩盖深裂纹缺陷58.关于拓印工，依据操作规程，下列关于“根雕”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。59.针对拓印工，通常情况下，“高浮雕”是指（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。60.拓印工方面，在具体作业环节，下列关于“五彩”的说法，不正确的是（）。A.盛行于明清又被称为硬彩B.以红绿黄蓝紫多色描绘C.五彩属青花瓷系列品种D.色彩鲜明而且对比强烈61.就拓印工而言，通常情况下，下列选项中，属于“开片”基本要求的是（）。A.开片由人工刀刻而成纹B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.开片越大瓷器质量越好D.可分为冰裂纹与蟹爪纹62.按标准要求，在“烫蜡”的执行过程中，应当（）。A.烫蜡用冷水浇淋木材完成B.趁热擦拭使木纹更清晰C.烫蜡只用于陶瓷类器物D.烫蜡使木纹变得模糊不清63.关于拓印工，从专业角度看，下列选项中，属于“非物质文化遗产”基本要求的是（）。A.非遗技艺无须传承人传习B.非遗保护就是封存不用C.强调活态传承与保护并重D.非遗只指古代实物不含技艺64.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“注浆成型”基本要求的是（）。A.石膏吸水使泥浆凝结成坯B.注浆成型以手工提拉为主要方式C.注浆成型不能批量生产D.注浆成型不使用任何模具65.在拓印工中，一般来说，“烫蜡”是指（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。66.在拓印工中，在标准作业条件下，“织锦”的含义是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。67.在拓印工中，按照技术要求，下列关于“焊接”的表述中，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。68.拓印工方面，在实际工作中，关于“抽样检验”，下列描述错误的是（）。A.抽样可随意抽取无规则B.据样本结果推断整批质量C.从整批产品中按规则抽取样本D.可降低成本并控制风险69.关于拓印工，通常情况下，在“支钉烧”的执行过程中，应当（）。A.多用于烧造满釉的器物B.支钉烧以绳吊悬器物入窑C.支钉烧只用于大型陶器D.支钉烧使器物底部完全着地70.关于拓印工，通常情况下，下列关于“镂空雕”的说法，不正确的是（）。A.需分层挖空并注意强度B.纹样之间透空形成层次感C.镂空雕可任意加大镂空面积D.透视效果增强整体装饰性71.就拓印工而言，在标准作业条件下，关于“釉里红”，下列描述错误的是（）。A.釉里红以钴料发色呈蓝色B.罩透明釉后高温一次烧成C.以铜红料在瓷坯上绘纹D.纹饰呈红色烧成难度大72.针对拓印工，依据操作规程，对“珐琅彩”的准确理解是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。73.在标准作业条件下，“阳刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.与阴刻相对常见于碑刻B.阳刻与阴刻无任何区别C.阳刻只能用于陶瓷装饰D.阳刻纹样凹入材料表面74.针对拓印工，一般来说，“宣纸”是指（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。75.就拓印工而言，参照行业规范，下列对“俏色玉雕”的描述，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。76.按照技术要求，“边款”的含义是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。77.在拓印工中，参照行业规范，“面人”的含义是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。78.就拓印工而言，“篆刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.篆刻只重刀法不讲章法B.篆刻仅用楷书入印即可C.印面需疏密得当且呼应D.印章刻得越满越显工整79.依据操作规程，关于“风筝”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。80.按照技术要求，关于“非物质文化遗产”，下列说法正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。81.在拓印工相关工作中，“色彩构成”是指（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。82.在拓印工中，结合岗位实际，“紫砂”在实践中应遵循的做法是（）。A.紫砂以高岭瓷土注浆制成B.泥质细腻含砂透气性好C.紫砂不透气而不利养茶D.紫砂必须施厚釉才成型83.关于拓印工，按标准要求，下列各項中，不属于“印泥”内容的是（）。A.印泥不含朱砂仅用染料B.盖印时蘸取显现印文的色料C.讲究色泽沉着而不渗油D.多以朱砂艾绒蓖麻油调制84.在拓印工中，依据操作规程，在“草书”的执行过程中，应当（）。A.草书可以随意乱写无规律B.草书等同潦草不求法度C.重整体气势与节奏之感D.草书笔画必须字字独立85.拓印工方面，在具体作业环节，下列关于“髹漆”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。86.关于拓印工，通常情况下，下列关于“注浆成型”的认识，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。87.就拓印工而言，在具体作业环节，下列关于“釉料”的表述中，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。88.在拓印工相关工作中，在实际工作中，对“打样”的准确理解是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。89.就拓印工而言，根据相关规定，关于“圆雕”，下列说法正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。90.就拓印工而言，通常情况下，关于“草书”，下列描述错误的是（）。A.草书笔画必须字字独立B.可细分为章草今草狂草C.重整体气势与节奏之感D.笔画连带简省行笔迅疾91.就拓印工而言，在标准作业条件下，“圆雕”的主要特点不包括（）。A.造型须完整且各面兼顾B.圆雕是平面浅浮的雕刻C.常见于人物与走兽造像D.可从各方向环绕来观赏92.拓印工方面，下列关于“寿山石雕”的认识，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。93.针对拓印工，按标准要求，下列各項中，不属于“写意画”内容的是（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.追求以形写神笔简意足C.可分为小写意与大写意D.写意画等同于草率乱涂94.在拓印工中，参照行业规范，在“浮雕”的执行过程中，应当（）。A.浮雕不能表现层次变化B.在平面上刻出凸起形象C.浮雕作品四面临空可环视D.浮雕等同于平面绘画涂绘95.拓印工方面，结合岗位实际，下列关于“单色釉”的说法，不正确的是（）。A.器面只施一种颜色的釉B.不加彩绘以釉色纯正为佳C.又称一色釉讲究匀净温润D.单色釉必须有彩绘纹样96.就拓印工而言，依据操作规程，在“开片”的执行过程中，应当（）。A.开片由人工刀刻而成纹B.可分为冰裂纹与蟹爪纹C.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷D.开片越大瓷器质量越好97.依据操作规程，“青田石雕”的含义是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。98.拓印工方面，通常情况下，“传承人”的主要特点不包括（）。A.承担授徒与传艺的责任B.开展技艺保护与传播活动C.传承人资格终身不可撤销D.经认定掌握代表性技艺者99.针对拓印工，下列关于“打磨”的表述中，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。100.就拓印工而言，在实际工作中，关于“木刻版画”，下列描述错误的是（）。A.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕B.讲究刀味与木味的韵味C.可分为阳刻与阴刻两类D.以刻刀在木板上雕镂制版二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.拓印工方面，通常情况下，下列对“篆刻”的理解正确的有（）。A.印面需疏密得当且呼应B.讲究字法章法与刀法之妙C.篆刻仅用楷书入印即可102.针对拓印工，在实际工作中，关于“透雕”，下列说法正确的有（）。A.常见于家具与建筑花板B.形象可两面观赏或通透C.透雕纹样背后必须保留实底D.将纹样背后材料镂空穿透103.针对拓印工，一般来说，关于“匣钵”，下列说法正确的有（）。A.防止火焰灰渣直接接触B.使釉面洁净且受热均匀C.匣钵以普通薄木板制成104.关于拓印工，参照行业规范，以下各项中，符合“釉上彩”要求的有（）。A.再入窑低温烤烧以固定B.釉上彩须在未烧的坯上绘制C.在烧成瓷釉面上彩绘纹样D.色彩丰富含粉彩与五彩105.通常情况下，在“上蜡”中，应当做到的有（）。A.在成品表面涂覆一层蜡B.上蜡越厚光泽越显自然C.增加光泽并起防护作用D.须薄擦均匀而不宜太厚106.针对拓印工，在标准作业条件下，下列关于“拓印”的表述中，正确的有（）。A.拓印以印刷机批量印制为主B.以纸覆于刻石或器物上C.用墨捶拓出文字与纹样107.就拓印工而言，通常情况下，在“扎染”中，应当做到的有（）。A.扎染以蜡封布面形成花纹B.纹样晕染自然不可复制C.被扎处不易着色成花纹108.在拓印工中，在具体作业环节，下列关于“桐油”的表述中，正确的有（）。A.从油桐种子榨取的干性油B.能增加漆膜光泽与韧性C.熬炼后可作涂料或调漆D.桐油从漆树汁液直接割取109.按标准要求，“贝雕”的主要内容包括（）。A.利用贝壳天然色泽纹理B.贝雕以金属板材冲压而成C.以贝壳为材料打磨雕刻D.拼粘而成装饰画与摆件110.一般来说，下列属于“陶瓷拉坯”要求的有（）。A.双手提拉塑成圆形胎体B.手法须稳匀且用力得当C.拉坯在静止轮盘上直接捏塑三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.一般来说，“文物复制”的正确含义是____。112.参照行业规范，按照规程要求，“窑变”是指____。113.一般来说，落实“髹漆”时，应首先做到____。114.依据操作规程，“抽样检验”从管理角度理解是指____。115.依据操作规程，“金银错”的正确含义是____。116.“古筝”管理中应重视____。117.在实际工作中，“雕填”的基本要求之一是：____。118.通常情况下，“色彩构成”在岗位作业中的含义是____。119.根据相关规定，“石雕”应当做到____。120.从专业角度看，“德化白瓷”这一概念指的是____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.年画122.苏绣五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.根据相关规定，简述“拉坯”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。3.【答案】C【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。4.【答案】C【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。5.【答案】A【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。6.【答案】B【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。8.【答案】B【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。10.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。13.【答案】C【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。14.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。15.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木雕打坯”的正确要求。16.【答案】C【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。17.【答案】A【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。19.【答案】B【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。20.【答案】A【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。22.【答案】C【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。23.【答案】D【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。24.【答案】D【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。25.【答案】A【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。27.【答案】A【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。28.【答案】A【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。29.【答案】B【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。30.【答案】A【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。31.【答案】C【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。34.【答案】A【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。35.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。36.【答案】D【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。38.【答案】A【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。39.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。40.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。42.【答案】A【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。44.【答案】D【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。45.【答案】D【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。46.【答案】C【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。48.【答案】D【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。49.【答案】C【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。50.【答案】B【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。51.【答案】C【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。52.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。54.【答案】C【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。55.【答案】D【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。56.【答案】C【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。57.【答案】A【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。58.【答案】B【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。59.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。60.【答案】C【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。62.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。63.【答案】C【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。64.【答案】A【解析】其余选项均不符合“注浆成型”的正确要求。65.【答案】A【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。66.【答案】C【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。67.【答案】D【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。68.【答案】A【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。70.【答案】C【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。71.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。72.【答案】D【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。73.【答案】A【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。74.【答案】B【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。75.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。76.【答案】B【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、