山东艺术学院编导类校考真题及答案

山东艺术学院编导类校考真题及答案一、单项选择题（共20小题，每小题2分，总计40分）1.我国第一部诗歌总集《诗经》实际收录的可配乐演唱的诗歌总数为（）A.300篇B.305篇C.311篇D.302篇2.下列山东籍古代文学家与其代表作对应错误的一项是（）A.孔尚任——《桃花扇》B.李清照——《漱玉词》C.辛弃疾——《稼轩长短句》D.蒲松龄——《阅微草堂笔记》3.中国第一部正式公映的有声电影是（）A.《歌女红牡丹》B.《定军山》C.《渔光曲》D.《马路天使》4.电影理论经典著作《电影是什么？》的作者是（）A.安德烈·巴赞B.齐格弗里德·克拉考尔C.谢尔盖·爱森斯坦D.大卫·马梅5.下列影片中，属于山东艺术学院校友、国家一级导演王坪代表作的是（）A.《流浪地球》B.《沂蒙六姐妹》C.《你好，李焕英》D.《地久天长》6.元杂剧《窦娥冤》的作者是（）A.关汉卿B.王实甫C.马致远D.白朴7.2023年举办的第36届中国电影金鸡奖最佳故事片获奖作品是（）A.《流浪地球2》B.《封神第一部：朝歌风云》C.《满江红》D.《长空之王》8.巴赞提出的长镜头美学核心主张不包括下列哪一项（）A.保持影视时空的连续性与完整性B.尊重事件发展的自然流程C.强调镜头内部的场面调度表现力D.通过快速碎片化剪辑强化视觉冲击9.诺贝尔文学奖获得者、山东籍作家莫言的作品中，被改编为同名电影并获得柏林国际电影节金熊奖的是（）A.《红高粱家族》B.《丰乳肥臀》C.《檀香刑》D.《生死疲劳》10.2023年热播的扫黑题材电视剧《狂飙》的导演是（）A.孔笙B.徐纪周C.郑晓龙D.刘江11.被世界纪录片界公认为“纪录片之父”，创作《北方的纳努克》的导演是（）A.罗伯特·弗拉哈迪B.约翰·格里尔逊C.吉加·维尔托夫D.尤里斯·伊文思12.下列中国古典文学作品中，不属于明代“四大奇书”的是（）A.《红楼梦》B.《金瓶梅》C.《水浒传》D.《西游记》13.影视景别范畴中，最常用于刻画人物面部细微表情、营造强情绪冲击力的景别是（）A.全景B.中景C.近景D.特写14.中国现代话剧经典作品《雷雨》的作者是（）A.曹禺B.老舍C.田汉D.郭沫若15.影视剪辑中的“轴线规律”主要用于解决下列哪类创作问题（）A.镜头组接中的空间方向一致性B.画面色彩的整体统一性C.声音与画面的匹配度D.演员表演的情绪连贯性16.下列中国现当代作家中，属于“山药蛋派”文学流派代表人物的是（）A.赵树理B.孙犁C.汪曾祺D.余华17.1934年上映的中国左翼电影经典《神女》中，饰演女主角阮嫂的默片时代电影明星是（）A.阮玲玉B.胡蝶C.周璇D.上官云珠18.下列广播电视节目中，属于文化类综艺节目范畴的是（）A.《奔跑吧》B.《中国诗词大会》C.《快乐大本营》D.《非诚勿扰》19.被称为“最后一分钟营救”的平行蒙太奇剪辑手法，是由哪位导演在创作实践中首创的（）A.大卫·格里菲斯B.查理·卓别林C.阿尔弗雷德·希区柯克D.史蒂文·斯皮尔伯格20.山东艺术学院自建校以来沿用的校训，由蔡元培先生题写的是（）A.闳约深美B.厚德载物C.自强不息D.知行合一二、填空题（共15小题，每空1分，总计15分）1.中国古代文学批评中，“知人论世”“以意逆志”的批评方法由先秦思想家____提出。2.1947年上映的现实主义电影经典《一江春水向东流》由蔡楚生、____联合执导。3.我国历史上第一部纪传体通史是西汉史学家司马迁创作的____。4.影视声音体系的三大核心构成要素是人声、音乐、____。5.脱贫攻坚题材电视剧《山海情》中，西海固群众移民搬迁建立的核心村落是____镇，这也是闽宁协作的真实实践成果。6.元代文人画家王冕最擅长表现的传统绘画题材是____，其《墨梅图》是传世文人画经典。7.世界上第一座正式播出的公共电视台，是1936年开播的____（机构名）亚历山大宫电视台，标志着世界电视事业的正式诞生。8.第五代导演张艺谋1988年凭借影片____获得第38届柏林国际电影节金熊奖，成为首部获得该奖项的亚洲电影。9.第六代导演贾樟柯以山西汾阳为叙事背景创作的“故乡三部曲”包括《小武》《站台》和____。10.西方古典戏剧创作遵循的“三一律”原则，要求戏剧叙事在时间、地点、____三个维度保持高度统一。11.唐代诗人杜甫的诗作因真实记录安史之乱前后的社会民生百态，被后世誉为“____”。12.2023年上映的国产动画电影《长安三万里》，以盛唐诗人的友情为叙事核心，其出品方是国内动画创作团队____动画。13.摄影摄像创作中，决定画面曝光量的三个核心参数是光圈、快门速度、____。14.中国现代文学史上第一篇白话短篇小说是鲁迅1918年发表在《新青年》上的____。15.中国电视文艺领域的最高政府奖项是____奖，与电视剧飞天奖、电影华表奖共同构成我国影视行业的政府奖体系。三、名词解释（共4小题，每小题5分，总计20分）1.主旋律电影2.蒙太奇3.三幕式剧本结构4.融媒体传播四、简答题（共3小题，每小题15分，总计45分）1.结合具体作品，简述以山东影视传媒集团为核心的鲁剧创作群体在中国现实主义影视创作中的艺术特征与行业贡献。2.结合编导类专业的创作规律，谈谈你对“生活是艺术创作的唯一源泉”这一文艺观点的理解。3.近年来网络微短剧成为影视行业增长的新赛道，简述微短剧的核心传播特征与未来良性发展的方向。五、命题故事创作（30分）请以“艺考考点外的照相馆”为核心场景，创作一个适合8-10分钟短片拍摄的故事大纲，要求如下：1.核心人物不超过4人，人物关系清晰，行为逻辑符合生活真实；2.故事具备完整的起承转合，戏剧冲突自然，避免刻意猎奇、悬浮的剧情设计；3.主题积极正向，体现真挚的情感表达与青年成长思考；4.字数控制在700-900字之间。参考答案一、单项选择题1.B解析：《诗经》共收录西周至春秋时期的诗歌305篇，另有6篇有目无辞的“笙诗”，实际可演唱篇目为305篇，也被称为“诗三百”。2.D解析：《阅微草堂笔记》为清代文学家纪昀的笔记小说集，蒲松龄的代表作为《聊斋志异》。3.A解析：1931年上映的《歌女红牡丹》是中国第一部有声故事片，采用蜡盘配音技术完成声音录制；《定军山》是中国第一部无声戏曲短片；《渔光曲》是中国第一部获得国际电影节奖项的影片。4.A解析：《电影是什么？》是法国电影理论家安德烈·巴赞的论文集，是纪实美学电影理论的奠基性著作。5.B解析：王坪为山东艺术学院1978级校友，国家一级导演，代表作包括《沂蒙六姐妹》《孔繁森》等；《流浪地球》导演郭帆、《你好，李焕英》导演贾玲、《地久天长》导演王小帅均不属于该范畴。6.A解析：《窦娥冤》是元杂剧四大家之首关汉卿的代表作，是中国古典悲剧的经典作品。7.B解析：第36届中国电影金鸡奖于2023年11月在厦门举办，《封神第一部：朝歌风云》获得最佳故事片奖。8.D解析：快速碎片化剪辑是蒙太奇美学的常用手法，不属于长镜头的美学主张。9.A解析：1988年张艺谋根据莫言《红高粱家族》改编的同名电影获得柏林国际电影节金熊奖，是中国电影首次获得欧洲三大国际电影节最高奖项。10.B解析：2023年热播剧《狂飙》由徐纪周执导，孔笙为山东影视传媒集团核心导演，代表作包括《闯关东》《父母爱情》《山海情》等。11.A解析：罗伯特·弗拉哈迪1922年创作的《北方的纳努克》被公认为世界第一部纪录片，弗拉哈迪也被称为“纪录片之父”。12.A解析：明代“四大奇书”指《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》，《红楼梦》为清代曹雪芹创作的长篇小说，不属于明代四大奇书范畴。13.D解析：特写镜头取景范围聚焦人物肩部以上或特定物体细节，能够放大细微的情绪变化，具备最强的视觉情绪冲击力。14.A解析：《雷雨》是曹禺1933年创作的话剧作品，是中国现代话剧成熟的标志。15.A解析：轴线规律是影视剪辑的核心规律之一，指在拍摄同一场景中的人物行动时，摄像机需保持在轴线180度范围内拍摄，避免镜头组接后出现空间方向混乱的问题。16.A解析：赵树理是“山药蛋派”的代表作家，作品具有浓厚的乡土生活气息；孙犁是“荷花淀派”的代表作家。17.A解析：《神女》由吴永刚执导，阮玲玉主演，是中国默片时代的电影经典。18.B解析：《中国诗词大会》以传播传统诗词文化为核心定位，属于文化类综艺节目；其余选项分别为竞技类综艺、娱乐类综艺、婚恋类综艺。19.A解析：大卫·格里菲斯在《党同伐异》中首次使用平行蒙太奇手法构建交叉叙事，形成了“最后一分钟营救”的经典叙事范式。20.A解析：山东艺术学院校训“闳约深美”由蔡元培先生题写，强调艺术人才培养需具备广博的学识、精粹的专业能力、深厚的素养与美好的品格。二、填空题1.孟子2.郑君里3.《史记》4.音响5.闽宁6.梅花（墨梅）7.英国广播公司（BBC）8.《红高粱》9.《任逍遥》10.行动（情节）11.诗史12.追光13.感光度（ISO）14.《狂人日记》15.星光三、名词解释1.主旋律电影：是中国当代电影创作体系中的核心品类，指以弘扬社会主义核心价值观、展现国家民族发展历程、歌颂时代精神与英模人物为核心创作导向的影片（2分）。该概念自1980年代末由电影主管部门提出，创作上强调思想性、艺术性、观赏性的统一，题材覆盖重大革命历史、英模事迹、时代发展成就等维度（2分）。代表性作品包括《建国大业》《长津湖》《流浪地球》系列等，近年来主旋律电影不断探索商业化、年轻化的表达路径，成为承载国家文化形象、传递主流价值的重要载体（1分）。2.蒙太奇：原是法语建筑学中“装配、组合”的概念，后被引入影视创作领域，指根据创作主题与叙事需求，对拍摄完成的镜头素材进行选择、剪裁、组接，通过镜头之间的逻辑关联产生特定叙事与表意效果的核心创作手法（2分）。从功能上可分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇三大类别，能够突破单镜头的表意局限，构建完整的影视时空与情感逻辑，是影视艺术区别于其他艺术门类的核心美学特征之一（2分）。苏联蒙太奇学派的爱森斯坦、普多夫金等理论家对蒙太奇的理论体系构建作出了奠基性贡献（1分）。3.三幕式剧本结构：是源自亚里士多德《诗学》中戏剧“头、身、尾”叙事逻辑的经典剧作结构，被广泛应用于戏剧、影视剧本创作中（1分）。核心分为三个叙事阶段：第一幕为建置阶段，约占全片篇幅的四分之一，主要交代故事背景、核心人物关系，通过“激励事件”打破人物的生活平衡，确立核心戏剧冲突；第二幕为对抗阶段，约占全片篇幅的二分之一，展现人物为实现目标克服多重阻碍的过程，在段落中点完成人物认知与行动的关键转折；第三幕为结局阶段，约占全片篇幅的四分之一，通过核心冲突的爆发与解决，完成人物弧光塑造，收束全部叙事线索（2.5分）。该结构因叙事逻辑清晰、符合大众观影心理，成为商业影视创作最常用的结构范式，代表性作品包括《肖申克的救赎》《我不是药神》等（1.5分）。4.融媒体传播：是伴随移动互联网技术发展产生的新型传播形态，指打通广播、电视、报纸等传统媒体与网络新媒体的传播边界，在内容生产、渠道分发、平台运营、用户互动等层面实现深度融合，构建“资源通融、内容兼融、宣传互融、利益共融”的全媒体传播格局（2分）。融媒体传播打破了传统媒体单向传播的局限，强调以用户为核心、多渠道协同分发、双向交互传播，深刻改变了影视内容的生产逻辑与传播路径（2分）。中央广播电视总台打造的“央视频”平台、县级融媒体中心建设，都是我国融媒体传播实践的代表性成果（1分）。四、简答题1.以山东影视传媒集团为核心的鲁剧创作群体是中国现实主义影视创作的中坚力量，自改革开放以来推出了大量兼具艺术品质与社会影响力的作品，形成了辨识度极高的创作风格，其艺术特征与行业贡献主要体现在三个方面：第一，紧扣时代发展脉络，构建了覆盖多维度的现实主义创作矩阵。鲁剧创作始终与国家发展、时代进程同频，从1980年代的《武松》《高山下的花环》，到后来的《闯关东》《沂蒙》《父母爱情》，再到近年的《山海情》《人世间》，作品横跨革命历史、改革开放、当代生活等多个题材领域，始终坚持以普通人的命运映射宏大的时代变迁，避免了空泛的宏大叙事。比如《山海情》聚焦闽宁协作的脱贫实践，通过西海固移民的奋斗故事展现脱贫攻坚的历史进程，打破了主旋律作品的刻板印象，实现了跨年龄层的传播效果（5分）。第二，秉持“精品优先”的创作理念，高度重视作品的生活质感与细节真实。鲁剧创作始终将生活真实作为创作根基，反对悬浮的剧情设计与流量化的创作逻辑，创作团队普遍坚持实地采风、细节打磨的传统：拍摄《闯关东》时，主创团队沿着历史上的闯关东路线走访近百个村落，收集了上千个民间故事；拍摄《父母爱情》时，剧组专门搭建了符合年代特征的部队大院场景，从服装道具到演员表演状态都严格贴合时代语境，很多作品播出十余年仍反复在电视台重播，具备长久的艺术生命力（5分）。第三，坚守现实主义的人文关怀，始终把人的价值作为叙事核心。鲁剧作品从不刻意制造夸张的戏剧冲突，而是着力刻画普通人在命运沉浮中的善良、坚韧与担当，比如《人世间》通过周秉昆一家的生活轨迹，对普通劳动者的生存状态给予充分的共情与尊重，真正践行了“以人民为中心”的创作导向。多年来鲁剧作品几乎包揽了飞天奖、白玉兰奖、金鹰奖等国内重要影视奖项，为中国影视行业树立了现实主义创作的标杆，也为山东艺术学院的影视人才培养提供了重要的实践平台与创作传统（5分）。2.“生活是艺术创作的唯一源泉”是马克思主义文艺观的核心观点，也是编导专业创作者必须遵循的根本创作规律，其内涵对于影视创作的指导意义体现在三个层面：第一，所有的艺术创作素材都来源于真实的生活体验，脱离生活的创作必然沦为空洞的技巧堆砌。影视创作的核心是刻画人物、讲述故事，而人物的行为逻辑、情感表达、冲突设置都必须符合生活的基本常识，近年来部分影视作品出现的“悬浮剧”问题，本质上就是创作者缺乏生活观察，用想象的精英生活替代真实的大众生活，比如部分都市剧将普通职场人的生活塑造为脱离现实的“霸总叙事”，自然无法引发观众的情感共鸣。反观优秀的创作者，始终保持对生活的敏锐观察，比如导演贾樟柯的作品始终聚焦县城普通人的生存状态，所有的人物与细节都来自他成长过程中的真实生活记忆，这才让他的作品具备了跨越地域的情感感染力（5分）。第二，艺术创作不是对生活的机械复制，而是在生活观察基础上的提炼、加工与升华。深入生活不是简单记录生活的表面现象，而是要透过纷繁的生活表象，捕捉普通人共通的情感体验与时代的本质特征。比如《我不是药神》的故事原型来自真实的社会新闻，主创团队没有照搬新闻事件的情节，而是用近一年时间采访白血病患者、药品代购群体，提炼出程勇从逐利的小商贩到为群体奔走的人物弧光，将个体命运与医疗改革的时代命题结合起来，让作品既来源于生活，又具备了超越单个事件的艺术价值与社会意义（5分）。第三，观察生活、感知生活是编导专业学习者必须建立的核心专业能力。相较于掌握摄像、剪辑等技术技巧，对生活的感知能力是创作者更核心的竞争力。这要求专业学习过程中不能闭门造车，要主动走入不同群体的生活，观察不同年龄、不同身份的人的行为方式与情感表达，积累鲜活的创作素材，传承山东艺术学院深入生活、扎根人民的创作传统，才能在未来创作出有温度、有力量、能真正打动观众的作品，避免陷入炫技、同质化的创作误区（5分）。3.网络微短剧是指单集时长从几十秒到20分钟、具备连续剧情与明确叙事主线的网络影视内容形态，是移动传播环境下发展起来的内容新品类，据国家广电总局2024年发布的行业报告，2023年国内微短剧市场规模突破370亿元，成为影视行业新的增长极。微短剧的核心传播特征包括三点：一是内容形态高度适配移动端碎片化观看场景，叙事节奏极快，往往在开篇几十秒内就设置强烈的戏剧冲突，通过密集的反转与情绪点抓住观众注意力，单集结尾常在冲突高点设置断点，引导用户持续追更；二是传播逻辑依托短视频平台的算法推荐机制，能够根据用户的内容偏好实现精准推送，传播触达效率远高于传统长视频内容；三是生产门槛较低，创作周期短、投入成本低，能够快速响应用户的内容需求变化，部分投入仅几十万元的微短剧可获得数千万元的分账收益，形成了区别于传统影视的生产盈利模式（7分）。微短剧未来的良性发展需要重点解决三个方向的问题：首先要摆脱同质化、低俗化的创作误区，摒弃单纯靠猎奇、爽点吸引流量的创作路径，提升内容的艺术品质与价值导向，走精品化发展路线；其次要拓展多元题材赛道，除现有的都市情感、逆袭类题材外，积极开发传统文化、现实主义、乡村振兴等正向题材，扩大受众覆盖面；最后要完善行业监管规范，坚决遏制内容低俗、价值导向偏差的作品流入市场，推动微短剧成为主流影视内容体系的组成部分，实现社会效益与经济效益的统一（8分）。五、命题故事创作（参考示例，评分标准：一类卷25-30分，要求紧扣场景设定，人物鲜明，冲突自然，情感真挚，符合视听创作逻辑；二类卷18-24分，要求扣题紧密，结构完整，人物清晰，无明显逻