2026年珐琅工艺师职业技能等级认定（三级）操作技能历年真题

2026年珐琅工艺师职业技能等级认定（三级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.珐琅工艺师方面，依据操作规程，下列关于“陶艺素烧”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。2.就珐琅工艺师而言，从专业角度看，下列选项中，属于“气窑”基本要求的是（）。A.气窑只用于烧制土陶器B.以燃气为燃料的现代窑炉C.气窑以木柴为主要燃料D.气窑无法控制温度与气氛3.针对珐琅工艺师，参照行业规范，下列各項中，不属于“传承人”内容的是（）。A.承担授徒与传艺的责任B.传承人不需要授徒与传播C.开展技艺保护与传播活动D.经认定掌握代表性技艺者4.在实际工作中，下列对“根雕”的描述，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。5.针对珐琅工艺师，通常情况下，“寿山石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.石质柔润便于精雕细刻B.寿山石雕忌用薄意技法C.寿山石质地坚硬只能用锤凿D.寿山石颜色单一不利俏雕6.结合岗位实际，“师承”的主要特点不包括（）。A.强调口传身授与长期实践B.徒弟随师傅学习技艺的方式C.是技艺传承的重要途径D.师承无须长期实践即可出师7.结合岗位实际，下列关于“扎染”的认识，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。8.珐琅工艺师方面，从专业角度看，“蛋雕”的主要特点不包括（）。A.讲究力度适中防壳破裂B.蛋雕以石料雕凿而成形C.以禽类蛋壳为材料雕刻D.先抽空清洗后再行雕镂9.珐琅工艺师方面，在实际工作中，“圆雕”是指（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。10.就珐琅工艺师而言，在实际工作中，下列关于“缠花”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。11.在珐琅工艺师中，参照行业规范，“生漆”的含义是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。12.针对珐琅工艺师，一般来说，“湖笔”的主要特点不包括（）。A.湖笔只用塑料纤维制笔B.以羊毫狼毫与兼毫著称C.制作精良为文房之名品D.产于浙江湖州善琏一带13.在珐琅工艺师相关工作中，按标准要求，下列关于“退火”的说法，不正确的是（）。A.降低硬度并消除内应力B.将工件加热保温后缓冷C.便于后续的切削与塑形D.退火与消除内应力无关14.就珐琅工艺师而言，从专业角度看，对“浮雕”的准确理解是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。15.针对珐琅工艺师，对“压花”的准确理解是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。16.珐琅工艺师方面，在标准作业条件下，下列关于“掐丝珐琅”的认识，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。17.珐琅工艺师方面，在标准作业条件下，在“气窑”的执行过程中，应当（）。A.气窑无法控制温度与气氛B.气窑只用于烧制土陶器C.气窑以木柴为主要燃料D.以燃气为燃料的现代窑炉18.在珐琅工艺师相关工作中，参照行业规范，对“掐丝珐琅”的准确理解是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。19.珐琅工艺师方面，从专业角度看，下列关于“留青竹刻”的认识，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。20.在珐琅工艺师中，从专业角度看，关于“漆艺”，下列描述错误的是（）。A.漆艺作品无须防潮避晒B.含髹涂描绘镶嵌雕刻法C.髹涂须在荫房控湿干固D.以天然大漆为主要材料21.关于珐琅工艺师，从专业角度看，下列对“压花”的描述，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。22.在珐琅工艺师中，按照技术要求，关于“阴刻”，下列描述错误的是（）。A.常见于印章与石碑石刻B.阴刻并非以贴片加高而成C.形成低于材料表面的阴纹D.将纹样刻成凹入的线条23.在珐琅工艺师中，一般来说，关于“气窑”，下列说法正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。24.就珐琅工艺师而言，按照技术要求，对“工艺美术品”的准确理解是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。25.针对珐琅工艺师，在实际工作中，下列关于“古筝制作”的表述中，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。26.结合岗位实际，关于“泥条盘筑”，下列描述错误的是（）。A.泥条盘筑不能塑造大器形B.由下而上逐圈盘筑粘接C.可塑出较大器形且古朴D.将泥料搓成泥条后使用27.珐琅工艺师方面，“桐油”的主要特点不包括（）。A.能增加漆膜光泽与韧性B.熬炼后可作涂料或调漆C.桐油从漆树汁液直接割取D.从油桐种子榨取的干性油28.关于珐琅工艺师，一般来说，“工艺美术品”是指（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。29.珐琅工艺师方面，在标准作业条件下，对“敦煌壁画”的准确理解是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。30.在珐琅工艺师相关工作中，在具体作业环节，在“铆接”的执行过程中，应当（）。A.铆接只能用于陶瓷拼接B.用铆钉穿入被连接件的孔C.铆接以高温焊条熔化连接D.铆接无须打孔直接粘合31.在珐琅工艺师中，通常情况下，“扎染”的含义是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。32.在珐琅工艺师中，按标准要求，“篆刻”的含义是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。33.针对珐琅工艺师，通常情况下，下列选项中，属于“汝瓷”基本要求的是（）。A.汝瓷不开片釉面光整无纹B.汝瓷釉色纯白如雪无青C.汝瓷以青花描绘为主要装饰D.素有雨过天青的雅誉之称34.珐琅工艺师方面，在标准作业条件下，下列关于“绒花”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。35.就珐琅工艺师而言，从专业角度看，“书画修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.遵循修旧如旧的基本原则B.书画修复应彻底更换原裱C.书画修复追求焕然一新D.修复用胶须牢固且不可逆36.在珐琅工艺师相关工作中，在具体作业环节，“镂雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.镂雕可将所有连接处全部去除B.讲究留撑得当以防断裂C.镂雕只能用于平面绘画D.镂雕无须考虑结构强度37.关于珐琅工艺师，结合岗位实际，对“乌铜走银”的准确理解是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。38.在珐琅工艺师相关工作中，“潮州金漆木雕”的含义是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。39.按照技术要求，“扎染”的主要特点不包括（）。A.扎染花纹笔直规整无晕B.被扎处不易着色成花纹C.纹样晕染自然不可复制D.将布料捆扎后浸入染液40.就珐琅工艺师而言，在“烧成”的执行过程中，应当（）。A.使坯体致密且釉层熔融B.烧成温度对釉色毫无影响C.烧成温度越低坯体越致密D.烧成可在常温下自然完成41.关于珐琅工艺师，在标准作业条件下，“微缩工艺”的含义是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。42.就珐琅工艺师而言，一般来说，下列选项中，属于“堆漆”基本要求的是（）。A.堆漆以稀漆薄涂平涂而成B.干后可施色或贴金装饰C.堆漆用印刷方式一次印成D.堆漆纹样低于漆面凹陷43.就珐琅工艺师而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“麦秆画”内容的是（）。A.光泽自然而质朴而典雅B.麦秆画以羊毛毡压制成形C.麦秆剖开熨平拼成画面D.以麦秆为材料经处理后剪贴44.珐琅工艺师方面，一般来说，下列关于“行书”的表述中，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。45.在珐琅工艺师中，参照行业规范，“唐三彩”的含义是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。46.按照技术要求，下列关于“镂空雕”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。47.就珐琅工艺师而言，在实际工作中，关于“拓印”，下列描述错误的是（）。A.拓印以印刷机批量印制为主B.可复制碑刻等文献资料C.以纸覆于刻石或器物上D.用墨捶拓出文字与纹样48.关于珐琅工艺师，通常情况下，关于“绢花”，下列说法正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。49.在珐琅工艺师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“湖笔”基本要求的是（）。A.湖笔以笔头僵硬不散为上B.湖笔产自安徽宣城泾县C.湖笔只用塑料纤维制笔D.制作精良为文房之名品50.针对珐琅工艺师，从专业角度看，下列各項中，不属于“打磨”内容的是（）。A.打磨可跳级用最粗砂纸完成B.须由粗到细逐级来进行C.用砂纸磨石等使表面平整D.使后续上漆更均匀牢固51.就珐琅工艺师而言，下列关于“棕编”的认识，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。52.在珐琅工艺师相关工作中，通常情况下，下列关于“竹刻”的认识，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。53.在珐琅工艺师中，一般来说，下列选项中，属于“阴刻”基本要求的是（）。A.阴刻纹样凸出于材料表面B.阴刻并非以贴片加高而成C.将纹样刻成凹入的线条D.阴刻与阳刻效果完全相同54.就珐琅工艺师而言，依据操作规程，下列关于“烙画”的说法，不正确的是（）。A.烙画温度越低焦痕越深B.以加热烙铁在材料表面烫痕C.靠焦痕深浅构成图像来D.又称烫画讲究火候控制55.在标准作业条件下，下列关于“结绳”的说法，不正确的是（）。A.结绳只用单一平结一种B.寓意吉祥多用于作佩饰C.可结成多种不同的结型D.以绳线经穿绕抽拉成结56.从专业角度看，“青绿山水”在实践中应遵循的做法是（）。A.青绿山水只用墨色不加矿彩B.青绿山水不勾轮廓直接涂抹C.青绿山水属于西方油画技法D.分大青绿与小青绿两类57.就珐琅工艺师而言，根据相关规定，在“俏色玉雕”的执行过程中，应当（）。A.俏色用得巧可提升价值B.俏色必须全部剔除杂色C.俏色并不只用于单色玉料D.俏色可随意人工染色伪造58.在珐琅工艺师中，按标准要求，在“龙泉青瓷”的执行过程中，应当（）。A.以粉青与梅子青釉著名B.龙泉青瓷属于白瓷系统C.龙泉青瓷以青花钴料装饰D.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽59.在珐琅工艺师相关工作中，按标准要求，下列关于“漆艺”的说法，不正确的是（）。A.漆艺作品无须防潮避晒B.含髹涂描绘镶嵌雕刻法C.以天然大漆为主要材料D.髹涂须在荫房控湿干固60.从专业角度看，下列选项中，属于“斗彩”基本要求的是（）。A.斗彩为单色釉而无彩绘B.斗彩一次高温烧成不分两次C.斗彩不用青花只用粉彩D.以青花勾勒出纹样轮廓61.关于珐琅工艺师，按标准要求，对“柴窑”的准确理解是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。62.珐琅工艺师方面，下列关于“金银错”的表述中，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。63.珐琅工艺师方面，在实际工作中，对“敦煌壁画”的准确理解是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。64.就珐琅工艺师而言，在标准作业条件下，“紫砂壶”的主要特点不包括（）。A.讲究造型泥料做工实用B.泥料透气保温泡茶不走味C.紫砂壶以瓷土注浆批量生产D.以紫砂泥料制成的茶壶65.珐琅工艺师方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“桐油”内容的是（）。A.桐油不能用于涂料制作B.从油桐种子榨取的干性油C.熬炼后可作涂料或调漆D.能增加漆膜光泽与韧性66.针对珐琅工艺师，在具体作业环节，关于“扎染”，下列说法正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。67.就珐琅工艺师而言，从专业角度看，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀B.大漆涂膜柔软易溶于水C.大漆从桐树果实榨取而成D.大漆干燥需强光高温环境68.针对珐琅工艺师，关于“印泥”，下列描述错误的是（）。A.多以朱砂艾绒蓖麻油调制B.印泥以普通油墨调配而成C.讲究色泽沉着而不渗油D.盖印时蘸取显现印文的色料69.关于珐琅工艺师，按照技术要求，“木雕打坯”是指（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。70.关于珐琅工艺师，参照行业规范，下列关于“骨雕”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。71.在珐琅工艺师中，按照技术要求，下列关于“陶瓷拉坯”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。72.关于珐琅工艺师，在具体作业环节，“夏布”是指（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。73.针对珐琅工艺师，通常情况下，关于“木刻版画”，下列描述错误的是（）。A.讲究刀味与木味的韵味B.木刻版画不需上墨印刷C.可分为阳刻与阴刻两类D.以刻刀在木板上雕镂制版74.在珐琅工艺师中，依据操作规程，“螺钿”的主要特点不包括（）。A.螺钿以金属薄片为材料B.可分为厚螺钿与薄螺钿C.螺贝彩光随角度而变色D.以贝壳磨片镶嵌于漆面75.在珐琅工艺师中，在实际工作中，“压花”的主要特点不包括（）。A.讲究保色与构图之疏密B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.拼贴于纸面或器物成画D.将花叶压制干燥后使用76.珐琅工艺师方面，“微雕”的含义是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。77.在珐琅工艺师相关工作中，根据相关规定，下列对“木版水印”的描述，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。78.针对珐琅工艺师，根据相关规定，下列选项中，属于“釉料”基本要求的是（）。A.釉料只起装饰不起保护B.釉料在坯体烧成后再涂刷C.施于坯体表面经烧成成釉D.釉层烧成后呈粗糙粉末状79.珐琅工艺师方面，从专业角度看，下列选项中，属于“漆器推光”基本要求的是（）。A.推光用粗砂纸用力磨即可B.推光只需一遍即可完成C.是决定表面质感的关键D.推光越少漆面反而越亮80.针对珐琅工艺师，结合岗位实际，“泥银”的含义是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。81.珐琅工艺师方面，通常情况下，下列对“石雕”的描述，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。82.在珐琅工艺师中，在具体作业环节，关于“古筝”，下列说法正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。83.在珐琅工艺师中，从专业角度看，下列关于“树皮画”的说法，不正确的是（）。A.经拼接雕刻与拼贴成画B.具有天然纹理与质朴风格C.树皮画以陶瓷泥料烧成D.以桦树皮等天然树皮为材84.在珐琅工艺师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“焊接”基本要求的是（）。A.焊接只用于木材的拼接B.经加热加压使工件连接C.焊接使两件无法连成一体D.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成85.在珐琅工艺师中，在具体作业环节，在“衍纸”的执行过程中，应当（）。A.可用作卡片与作装饰画B.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画C.衍纸以金属丝弯折拼成D.衍纸以木材薄片雕刻而成86.关于珐琅工艺师，结合岗位实际，关于“木版水印”，下列说法正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。87.在珐琅工艺师相关工作中，按照技术要求，“焊接”的含义是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。88.在具体作业环节，“镂空雕”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。89.通常情况下，下列关于“结绳”的认识，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。90.珐琅工艺师方面，依据操作规程，下列关于“糖画”的认识，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。91.在实际工作中，关于“篆刻刀法”，下列描述错误的是（）。A.冲刀爽利而切刀显涩拙B.可冲切结合以求其变化C.运刀讲究稳准而且有力D.刀法无须配合石料软硬92.关于珐琅工艺师，“范本”在实践中应遵循的做法是（）。A.范本必须是当代原创作品B.范本与技艺传承毫无关系C.供人临摹或参照的样本D.范本仅供装饰不可参照制作93.针对珐琅工艺师，在实际工作中，“烫蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.烫蜡使木纹变得模糊不清B.烫蜡只用于陶瓷类器物C.趁热擦拭使木纹更清晰D.烫蜡用冷水浇淋木材完成94.在珐琅工艺师中，一般来说，关于“拉坯”，下列说法正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。95.珐琅工艺师方面，从专业角度看，“二胡制作”的含义是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。96.在珐琅工艺师相关工作中，从专业角度看，下列选项中，属于“线刻”基本要求的是（）。A.线刻只用于油画之布面B.线刻以堆塑立体造型为主C.线条有深浅粗细之变化D.线刻线条无深浅粗细变化97.在珐琅工艺师中，结合岗位实际，下列选项中，属于“书法”基本要求的是（）。A.书法必须写得越快越好B.讲究笔法结体与章法之美C.书法只讲结体不讲笔法D.书法不必讲究章法布局98.在珐琅工艺师相关工作中，根据相关规定，下列关于“瓷板画”的表述中，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。99.在珐琅工艺师相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“树皮画”基本要求的是（）。A.具有天然纹理与质朴风格B.树皮画以真丝刺绣制作C.树皮画以陶瓷泥料烧成D.树皮画以塑料板材切割而成100.针对珐琅工艺师，根据相关规定，关于“阳刻”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.关于珐琅工艺师，在实际工作中，在“面塑”中，应当做到的有（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.面塑以金属为原料锻打成型C.可长期存放供观赏把玩102.在珐琅工艺师中，根据相关规定，下列对“草编”的理解正确的有（）。A.草编以硬质木材刨削而成B.取材广泛且质朴而实用C.以麦秸蒲草等草本植物为料D.编成日用器具与装饰品103.珐琅工艺师方面，参照行业规范，在“潮州金漆木雕”中，应当做到的有（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.潮州金漆木雕以实心圆雕为主C.以多层镂空通雕为特色104.就珐琅工艺师而言，在标准作业条件下，下列属于“吉他制作”要求的有（）。A.吉他面板以金属薄板制成B.制作需控制湿度与弦距C.面板多用云杉或雪松木105.在珐琅工艺师中，根据相关规定，关于“绒花”，下列说法正确的有（）。A.经染色劈绒打尖再组合B.以蚕丝绒为主要材料制作C.绒花以金属丝焊接为主要工艺106.针对珐琅工艺师，在具体作业环节，下列对“蛋壳镶嵌”的理解正确的有（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.蛋壳洁白不透明可形成肌理C.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌D.常用于漆画与漆器装饰107.就珐琅工艺师而言，依据操作规程，下列属于“工笔画”要求的有（）。A.常经三矾九染反复完成B.造型严谨注重细节刻画C.工笔画讲究逸笔草草不求形108.在珐琅工艺师中，结合岗位实际，下列属于“龙泉青瓷”要求的有（）。A.釉层丰厚而且滋润似玉B.龙泉青瓷以青花钴料装饰C.浙江龙泉所产的青瓷器D.以粉青与梅子青釉著名109.针对珐琅工艺师，从专业角度看，“木雕修光”的主要内容包括（）。A.衔接处需自然不留刀痕B.修光与打坯可用同一粗刀C.追求刀味流畅且表面光洁110.在珐琅工艺师中，根据相关规定，下列关于“透雕”的表述中，正确的有（）。A.常见于家具与建筑花板B.形象可两面观赏或通透C.将纹样背后材料镂空穿透D.透雕纹样背后必须保留实底三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.关于珐琅工艺师，参照行业规范，对“龙泉青瓷”而言，龙泉青瓷以青花钴料装饰（）。112.针对珐琅工艺师，结合岗位实际，“泥条盘筑”的作业要求是：泥条盘筑不能塑造大器形（）。113.在珐琅工艺师相关工作中，按标准要求，关于“留青竹刻”，下列说法正确的是：留青竹刻以颜料描画成纹（）。114.在珐琅工艺师相关工作中，参照行业规范，按照“压花”的要求，将花叶压制干燥后使用（）。115.珐琅工艺师方面，参照行业规范，按照“压花”的要求，压花不用干燥保存处理（）。116.关于珐琅工艺师，从专业角度看，对“开片”而言，瓷器釉面出现的自然裂纹（）。117.关于珐琅工艺师，从专业角度看，关于“陶艺施釉”，下列说法正确的是：胎体不同部位分别处理（）。118.在珐琅工艺师中，在具体作业环节，“水墨画”要求：讲究墨分五色的丰富层次（）。119.针对珐琅工艺师，根据相关规定，针对“阴刻”，将纹样刻成凹入的线条（）。120.关于珐琅工艺师，在实际工作中，依据“髹漆”的规定，讲究薄涂多遍干后再涂（）。121.在具体作业环节，对“非物质文化遗产”而言，含传统手工技艺与民俗（）。122.根据相关规定，对“镂空雕”而言，纹样之间透空形成层次感（）。123.关于珐琅工艺师，通常情况下，关于“朱文白文”，下列说法正确的是：朱文钤印后呈现白字红地（）。124.关于珐琅工艺师，在实际工作中，“文物复制”的基本要求之一是：多用于展陈与保护研究（）。125.关于珐琅工艺师，一般来说，按照“点翠”的要求，点翠以塑料片冲压成形（）。126.珐琅工艺师方面，一般来说，“竹编”的作业要求是：竹编不需劈篾直接编织（）。127.在珐琅工艺师相关工作中，从专业角度看，“书法”的作业要求是：讲究笔法结体与章法之美（）。128.就珐琅工艺师而言，按标准要求，关于“玉雕”，下列说法正确的是：借助砣具与解玉砂研磨（）。129.针对珐琅工艺师，结合岗位实际，按照“藤编”的要求，经蒸煮以防虫蛀与软化（）。130.珐琅工艺师方面，在具体作业环节，关于“生漆”，下列说法正确的是：是髹漆工艺的基础原料（）。131.结合岗位实际，针对“印泥”，讲究色泽沉着而不渗油（）。132.就珐琅工艺师而言，一般来说，针对“印泥”，多以朱砂艾绒蓖麻油调制（）。133.就珐琅工艺师而言，参照行业规范，针对“木雕打坯”，打坯切忌逆纹随意猛凿（）。134.针对珐琅工艺师，依据操作规程，依据“抽样检验”的规定，抽样可随意抽取无规则（）。135.针对珐琅工艺师，“非物质文化遗产”的基本要求之一是：非遗只指古代实物不含技艺（）。136.珐琅工艺师方面，根据相关规定，关于“竹根雕”，下列说法正确的是：竹根雕必须规整对称造型（）。137.按标准要求，按照“传承人”的要求，传承人资格终身不可撤销（）。138.针对珐琅工艺师，在实际工作中，依据“树皮画”的规定，经拼接雕刻与拼贴成画（）。139.针对珐琅工艺师，按照技术要求，按照“陶艺施釉”的要求，讲究釉层厚薄均匀一致（）。140.依据操作规程，“钧瓷”的作业要求是：河南禹州钧窑所产的瓷器（）。141.从专业角度看，关于“篆刻”，下列说法正确的是：篆刻只重刀法不讲章法（）。142.针对珐琅工艺师，根据相关规定，按照“二胡制作”的要求，二胡制作只用金属材料（）。143.就珐琅工艺师而言，在具体作业环节，按照“施釉”的要求，施釉后釉层厚度对外观无影响（）。144.在珐琅工艺师中，按标准要求，关于“宣纸”，下列说法正确的是：宜于书画与装裱中使用（）。145.在珐琅工艺师中，根据相关规定，按照“蔚县剪纸”的要求，蔚县剪纸色彩单一无变化（）。146.针对珐琅工艺师，按照技术要求，依据“藤编”的规定，藤编只用塑料纤维制作（）。147.就珐琅工艺师而言，结合岗位实际，依据“砚台”的规定，砚台以海绵吸附墨汁储墨（）。148.在珐琅工艺师中，在实际工作中，依据“树皮画”的规定，具有天然纹理与质朴风格（）。149.就珐琅工艺师而言，结合岗位实际，对“结绳”而言，可结成多种不同的结型（）。150.针对珐琅工艺师，依据操作规程，对“珐琅彩”而言，绘后入窑低温烤烧定色（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.篆刻刀法152.高浮雕答案与解析1.【答案】D【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。4.【答案】B【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。5.【答案】A【解析】其余选项均不符合“寿山石雕”的正确要求。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。7.【答案】A【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。9.【答案】B【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。10.【答案】C【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。11.【答案】A【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。14.【答案】A【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。15.【答案】A【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。16.【答案】A【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。17.【答案】D【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。18.【答案】A【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。19.【答案】C【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。20.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。21.【答案】D【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。23.【答案】D【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。24.【答案】A【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。25.【答案】B【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。28.【答案】A【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。29.【答案】D【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。30.【答案】B【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。31.【答案】A【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。32.【答案】A【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“汝瓷”的正确要求。34.【答案】D【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。35.【答案】A【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。36.【答案】B【解析】其余选项均不符合“镂雕”的正确要求。37.【答案】C【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。38.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。39.【答案】A【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。40.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。41.【答案】C【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。44.【答案】A【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。45.【答案】D【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。46.【答案】B【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。48.【答案】D【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。49.【答案】D【解析】其余选项均不符合“湖笔”的正确要求。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。51.【答案】C【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。52.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。53.【答案】C【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。54.【答案】A【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。56.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。57.【答案】A【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。58.【答案】A【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。59.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。61.【答案】C【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。62.【答案】A【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。63.【答案】B【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。64.【答案】C【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。65.【答案】A【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。66.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。67.【答案】A【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。69.【答案】A【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。70.【答案】D【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。71.【答案】A【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。72.【答案】B【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。73.【答案】B【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。74.【答案】A【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。75.【答案】B【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。76.【答案】D【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。77.【答案】B【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。78.【答案】C【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。79.【答案】C【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。80.【答案】C【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。81.【答案】D【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。82.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。83.【答案】C【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。84.【答案】B【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。85.【答案】A【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。86.【答案】B【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。87.【答案】C【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。88.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。89.【答案】A【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。90.【答案】A【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。91.【答案】D【解