2026年拓印工职业技能等级认定理论知识高频考点试题

2026年拓印工职业技能等级认定理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.针对拓印工，一般来说，下列关于“柴窑”的说法，不正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统窑炉B.升温与气氛变化较丰富C.釉色常现独特的特殊效果D.柴窑以电力为直接热源2.在拓印工中，按标准要求，“扎染”是指（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。3.关于拓印工，在实际工作中，“敦煌壁画”的含义是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。4.就拓印工而言，从专业角度看，“书画修复”的主要特点不包括（）。A.所用材料应具备可逆性B.书画修复追求焕然一新C.遵循修旧如旧的基本原则D.对残破书画去污揭裱修补5.就拓印工而言，根据相关规定，对“蓝印花布”的准确理解是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。6.关于拓印工，通常情况下，下列关于“德化白瓷”的说法，不正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷器B.明代塑瓷名家辈出有名C.胎釉洁白细腻色泽温润D.德化白瓷以黑釉为主要特色7.就拓印工而言，下列关于“面塑”的表述中，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。8.就拓印工而言，在具体作业环节，下列关于“宣纸”的认识，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。9.就拓印工而言，关于“打样”，下列描述错误的是（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.按设计要求先制作样品C.批量生产前的必要步骤D.打样与设计意图无关紧要10.关于拓印工，通常情况下，“古筝制作”的主要特点不包括（）。A.面板多用桐木框架用硬木B.面板厚薄影响音色共鸣C.经刨削胶合装弦与调音D.古筝面板宜用钢铁材料制作11.拓印工方面，从专业角度看，在“篆刻”的执行过程中，应当（）。A.印面需疏密得当且呼应B.篆刻只重刀法不讲章法C.印章刻得越满越显工整D.篆刻仅用楷书入印即可12.拓印工方面，在标准作业条件下，下列关于“烙画”的认识，正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。13.关于拓印工，结合岗位实际，下列选项中，属于“古籍修复”基本要求的是（）。A.补纸可与原纸材料无关B.讲究整旧如旧的最低干预C.古籍修复应完全重印替换D.古籍修复须大量使用化学漂白14.关于拓印工，参照行业规范，“德化白瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.德化白瓷以青花装饰为主B.德化白瓷胎质粗松含砂C.德化白瓷以黑釉为主要特色D.胎釉洁白细腻色泽温润15.拓印工方面，在标准作业条件下，下列关于“木雕”的认识，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。16.在拓印工相关工作中，从专业角度看，“退火”是指（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。17.拓印工方面，参照行业规范，下列选项中，属于“羽毛画”基本要求的是（）。A.羽毛画以玻璃熔融浇铸成B.羽毛画以金属薄片焊接而成C.清洗染色后剪贴拼成画D.羽毛画以墨汁在宣纸绘制18.针对拓印工，结合岗位实际，下列关于“核雕”的说法，不正确的是（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.以橄榄核桃核等为材料C.题材多取舟船人物罗汉D.讲究方寸之间层次分明19.在拓印工相关工作中，下列选项中，属于“泥塑”基本要求的是（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.泥塑作品干后必先用火煅烧C.讲究形体比例与动态之势D.泥塑只能素色不能彩绘20.在拓印工中，根据相关规定，“花丝镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主B.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石C.花丝镶嵌属木雕工艺范畴D.又称细金工艺讲究精繁21.在拓印工中，根据相关规定，“草书”是指（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。22.针对拓印工，参照行业规范，关于“壁画地仗”，下列描述错误的是（）。A.由粗泥细泥与白粉层组成B.地仗越薄越易长久保存C.分层制作防止墙面开裂D.为绘制提供平整坚固基底23.关于拓印工，结合岗位实际，“剔犀”的含义是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。24.一般来说，“绢花”的主要特点不包括（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.绢花以真鲜切花晾干制成C.色泽鲜艳且可长久陈置D.经染色剪瓣烫形再组合25.在拓印工中，一般来说，在“草编”的执行过程中，应当（）。A.以麦秸蒲草等草本植物为料B.草编原料须为金属细丝C.草编以硬质木材刨削而成D.草编遇水反而更加坚固26.在拓印工相关工作中，根据相关规定，“龙泉青瓷”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。27.拓印工方面，按标准要求，“珐琅彩”的含义是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。28.一般来说，在“唐三彩”的执行过程中，应当（）。A.唐三彩为高温烧成的瓷器B.唐三彩只施单一黄色釉C.多作明器属釉陶而非瓷D.唐三彩属于青花瓷品种29.针对拓印工，依据操作规程，下列对“阳刻”的描述，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。30.关于拓印工，在实际工作中，下列选项中，属于“面塑”基本要求的是（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.面塑不能上色只能素面C.面塑遇水反而更坚固耐久D.面塑以金属为原料锻打成型31.在拓印工相关工作中，按标准要求，关于“压花”，下列描述错误的是（）。A.压花不用干燥保存处理B.拼贴于纸面或器物成画C.将花叶压制干燥后使用D.讲究保色与构图之疏密32.在拓印工中，在标准作业条件下，关于“装裱”，下列说法正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。33.在拓印工相关工作中，参照行业规范，下列对“年画”的描述，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。34.就拓印工而言，根据相关规定，“留青竹刻”的含义是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。35.在拓印工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“剔红”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。36.关于拓印工，一般来说，“青绿山水”的含义是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。37.拓印工方面，结合岗位实际，“质量检验”的含义是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。38.针对拓印工，在标准作业条件下，“剔犀”是指（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。39.就拓印工而言，从专业角度看，下列关于“蛋壳镶嵌”的表述中，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。40.关于拓印工，通常情况下，“葫芦烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成B.又称烫画讲究用笔控制C.烙画温度越低焦痕越深D.葫芦无须去皮即可直接烙41.拓印工方面，在实际工作中，下列对“拉坯”的描述，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。42.在拓印工相关工作中，通常情况下，“湖笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.湖笔产自安徽宣城泾县B.湖笔以笔头僵硬不散为上C.制作精良为文房之名品D.湖笔只用塑料纤维制笔43.就拓印工而言，在具体作业环节，下列对“写意画”的描述，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。44.在拓印工中，在标准作业条件下，“非物质文化遗产”的含义是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。45.依据操作规程，下列关于“敦煌壁画”的说法，不正确的是（）。A.色彩历经千年仍有留存B.敦煌壁画使用现代丙烯颜料C.题材含经变飞天供养人D.以矿物颜料绘制于洞窟46.针对拓印工，“工笔画”是指（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。47.在拓印工相关工作中，下列各項中，不属于“熟宣”内容的是（）。A.在生宣上刷胶矾水制成B.不易洇墨宜工笔与小楷C.熟宣不经任何加工即得D.存放过久可能脱矾漏矾48.针对拓印工，根据相关规定，下列关于“竹编”的说法，不正确的是（）。A.讲究篾匀编密而造型美B.将竹材劈成篾丝与篾片C.经编织而制成各种器物D.竹编不需劈篾直接编织49.针对拓印工，参照行业规范，下列关于“玉雕抛光”的说法，不正确的是（）。A.过度抛光会损伤细部纹饰B.由粗到细逐级更换磨料C.抛光后不必清洗残留磨料D.抛光需均匀避免出现亮斑50.依据操作规程，“雕填”的含义是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。51.在拓印工相关工作中，通常情况下，“熟宣”的含义是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。52.拓印工方面，在具体作业环节，下列关于“抛光”的表述中，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。53.就拓印工而言，在具体作业环节，下列对“施釉”的描述，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。54.针对拓印工，按标准要求，“剔犀”的主要特点不包括（）。A.以两色以上漆层交替堆积B.剔犀不用雕刻仅靠描绘C.再用刀雕刻出回旋纹样D.断面显露层层色漆纹理55.关于拓印工，参照行业规范，“非物质文化遗产”的含义是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。56.针对拓印工，依据操作规程，对“犀皮漆”的准确理解是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。57.针对拓印工，结合岗位实际，对“苏绣”的准确理解是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。58.参照行业规范，关于“打磨”，下列描述错误的是（）。A.使后续上漆更均匀牢固B.须由粗到细逐级来进行C.打磨越用力表面越细腻D.用砂纸磨石等使表面平整59.关于拓印工，通常情况下，在“篆书”的执行过程中，应当（）。A.篆书结构随意不求对称B.笔画圆转匀称结构对称C.篆书与隶书结构完全相同D.篆书笔画方折顿挫明显60.关于拓印工，参照行业规范，下列关于“缂丝”的表述中，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。61.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，对“漆器推光”的准确理解是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。62.关于拓印工，参照行业规范，下列关于“灯彩”的说法，不正确的是（）。A.多用于节令与庙会庆典B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.施彩绘并置灯烛于其内D.灯彩以钢铁实心铸造为主63.就拓印工而言，按标准要求，“釉上彩”的含义是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。64.关于拓印工，依据操作规程，下列关于“匣钵”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。65.关于拓印工，依据操作规程，下列关于“蛋壳镶嵌”的认识，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。66.拓印工方面，在具体作业环节，在“单色釉”的执行过程中，应当（）。A.单色釉以多色釉同时装饰B.单色釉必须有彩绘纹样C.单色釉只适用于陶器不可用于瓷D.不加彩绘以釉色纯正为佳67.针对拓印工，按照技术要求，下列关于“朱文白文”的表述中，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。68.关于拓印工，依据操作规程，下列关于“水墨画”的说法，不正确的是（）。A.水墨画须用五彩颜料绘制B.注重用笔与留白的虚实C.以水和墨浓淡表现物象D.讲究墨分五色的丰富层次69.关于拓印工，一般来说，下列对“青绿山水”的描述，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。70.按照技术要求，下列各項中，不属于“天然大漆”内容的是（）。A.需在阴湿环境中方能固化B.取自漆树汁液过滤而成C.大漆涂膜柔软易溶于水D.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀71.拓印工方面，在具体作业环节，“微雕”的主要特点不包括（）。A.微雕材料越大越好操作B.以微小空间见宏大景象C.需借助放大镜精心操作D.运刀须稳准且心平气和72.针对拓印工，结合岗位实际，下列对“风筝”的描述，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。73.在拓印工相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“木雕打坯”内容的是（）。A.保留雕刻余量便于修整B.依木纹走向确定用刀方向C.先定大形再逐步深入细部D.打坯无需预留修光余量74.在拓印工中，一般来说，“扬琴”在实践中应遵循的做法是（）。A.扬琴为吹奏类竹管乐器B.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声C.音色清脆多用于合奏中D.扬琴以手指拨动弦演奏75.就拓印工而言，结合岗位实际，关于“牙雕”，下列说法正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。76.针对拓印工，依据操作规程，对“篆刻刀法”的准确理解是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。77.在拓印工中，依据操作规程，“瓷板画”在实践中应遵循的做法是（）。A.瓷板画不须烧制即可定色B.瓷板画以宣纸托裱而成C.在平板瓷板上绘制纹样D.瓷板画以油画布为载体78.针对拓印工，在实际工作中，下列选项中，属于“锤揲”基本要求的是（）。A.以锤反复敲打金属板材B.锤揲只能加工木质材料C.锤揲须高温熔化金属后浇D.锤揲以模具浇铸一次成形79.拓印工方面，从专业角度看，对“羽毛画”的准确理解是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。80.就拓印工而言，下列关于“书法”的认识，正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。81.就拓印工而言，根据相关规定，在“龙泉青瓷”的执行过程中，应当（）。A.龙泉青瓷属于白瓷系统B.龙泉青瓷以青花钴料装饰C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.以粉青与梅子青釉著名82.关于拓印工，在实际工作中，下列关于“青花瓷”的认识，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。83.在拓印工相关工作中，通常情况下，关于“錾刻”，下列描述错误的是（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.錾刻以高温浇铸一次成型C.用錾子锤击金属的表面D.以推敲镂等手法来成形84.就拓印工而言，在具体作业环节，“纸扎”是指（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。85.按标准要求，在“花丝镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石B.花丝镶嵌属木雕工艺范畴C.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主D.将细金丝掐填攒焊成骨架86.关于拓印工，在标准作业条件下，下列关于“缠花”的认识，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。87.按标准要求，下列关于“建盏”的说法，不正确的是（）。A.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑B.盛于宋代为斗茶之名器C.建盏釉面洁白而无斑纹D.福建建阳所产的黑釉茶盏88.针对拓印工，在具体作业环节，下列对“印泥”的描述，正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。89.关于拓印工，从专业角度看，关于“盆景”，下列描述错误的是（）。A.在盆中栽树布石以造景B.盆景即随意种花不作整形C.经整形修剪与布局成景D.缩自然景观于咫尺之间90.拓印工方面，根据相关规定，下列关于“书画修复”的认识，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。91.针对拓印工，下列关于“烫蜡”的说法，不正确的是（）。A.烫蜡使木纹变得模糊不清B.将蜡加热熔化渗入木材C.趁热擦拭使木纹更清晰D.表面温润多用于硬木家具92.关于拓印工，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“宣纸”内容的是（）。A.手工抄造质地绵韧润墨B.宣纸愈薄愈牢不可撕破C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.宜于书画与装裱中使用93.在拓印工相关工作中，从专业角度看，“支钉烧”在实践中应遵循的做法是（）。A.支钉烧使器物底部完全着地B.用带尖齿支钉托住器物C.支钉烧只用于大型陶器D.支钉烧以绳吊悬器物入窑94.在拓印工中，结合岗位实际，关于“树皮画”，下列描述错误的是（）。A.树皮画以陶瓷泥料烧成B.具有天然纹理与质朴风格C.经拼接雕刻与拼贴成画D.以桦树皮等天然树皮为材95.针对拓印工，按标准要求，关于“陶艺素烧”，下列说法正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。96.从专业角度看，“珐琅彩”是指（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。97.一般来说，下列选项中，属于“砚台”基本要求的是（）。A.砚台石质越粗糙发墨越好B.以端石歙石等石材制成C.砚台以海绵吸附墨汁储墨D.砚台用后无须清洗可久浸98.在拓印工相关工作中，参照行业规范，“料器”在实践中应遵循的做法是（）。A.料器须用高温窑炉烧结B.料器呈哑光不透明质感C.以手工捏塑成形为器物D.料器以高岭土为原料烧成99.关于拓印工，在具体作业环节，在“骨雕”的执行过程中，应当（）。A.骨雕须高温熔化后浇铸B.骨雕不能雕出立体形象C.以牛骨驼骨等动物骨为材D.骨雕以象牙为唯一原料100.就拓印工而言，在标准作业条件下，关于“单色釉”，下列描述错误的是（）。A.单色釉以多色釉同时装饰B.又称一色釉讲究匀净温润C.器面只施一种颜色的釉D.不加彩绘以釉色纯正为佳101.就拓印工而言，在标准作业条件下，“乌铜走银”是指（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。102.就拓印工而言，按照技术要求，关于“造型基础”，下列说法正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。103.在拓印工中，在具体作业环节，“年画”在实践中应遵循的做法是（）。A.年画色彩须素淡忌鲜艳B.年画与节庆习俗毫无关系C.年画只在丧葬场合张贴使用D.构图饱满色彩明快热烈104.在拓印工相关工作中，参照行业规范，对“漆艺”的准确理解是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。105.在拓印工中，从专业角度看，下列关于“铆接”的认识，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。106.在拓印工中，一般来说，在“范本”的执行过程中，应当（）。A.范本必须是当代原创作品B.范本与技艺传承毫无关系C.范本仅供装饰不可参照制作D.可为实物图稿或拓本等107.在拓印工中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“陶艺施釉”基本要求的是（）。A.施釉越厚釉面效果越好B.施釉后无需干燥即可入窑C.方法有浸釉荡釉与喷釉D.施釉只需涂内壁不涂外108.在拓印工中，参照行业规范，在“镂雕”的执行过程中，应当（）。A.镂雕无须考虑结构强度B.镂雕只能用于平面绘画C.讲究留撑得当以防断裂D.镂雕可将所有连接处全部去除109.关于拓印工，一般来说，下列关于“绢花”的认识，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。110.按照技术要求，关于“剔犀”，下列描述错误的是（）。A.剔犀不用雕刻仅靠描绘B.以两色以上漆层交替堆积C.再用刀雕刻出回旋纹样D.断面显露层层色漆纹理111.针对拓印工，根据相关规定，“铆接”是指（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。112.关于拓印工，从专业角度看，在“朱文白文”的执行过程中，应当（）。A.两者章法处理各有讲究B.朱文钤印后呈现白字红地C.白文的文字是向上凸起的D.朱文与白文钤印效果相同113.就拓印工而言，按标准要求，关于“蔚县剪纸”，下列描述错误的是（）。A.色彩鲜艳多用于作窗花B.是北方剪纸的代表流派C.蔚县剪纸以粗剪不求精细D.以刻刀刻制后点染着色114.在拓印工相关工作中，一般来说，对“师承”的准确理解是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。115.关于拓印工，一般来说，下列选项中，属于“浅浮雕”基本要求的是（）。A.紧贴底面且层次并不多B.浅浮雕纹样高凸几近圆雕C.浅浮雕只用于现代油画中D.浅浮雕贴合底面层次极多116.就拓印工而言，从专业角度看，“雕漆”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。117.在拓印工中，根据相关规定，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.白文的文字是向上凸起的B.两者章法处理各有讲究C.白文文字凹下钤印白字D.朱文文字凸起钤印红字118.就拓印工而言，在标准作业条件下，“泥银”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥银性质稳定永不氧化B.泥银只用于陶瓷釉上彩C.泥银以铜箔研磨制造而成D.易氧化变暗需注意防护119.针对拓印工，按照技术要求，下列关于“打样”的表述中，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。120.结合岗位实际，关于“陶艺”，下列说法正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。121.关于拓印工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“戗金”内容的是（）。A.在漆面刻划出纤细纹样B.戗金以印花滚筒来压印C.使阴刻的线条呈现金色D.于刻痕中填入金粉或金箔122.按标准要求，关于“烫蜡”，下列描述错误的是（）。A.表面温润多用于硬木家具B.烫蜡使木纹变得模糊不清C.趁热擦拭使木纹更清晰D.将蜡加热熔化渗入木材123.关于拓印工，在“剔红”的执行过程中，应当（）。A.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺B.剔红只用单层红漆描绘C.剔红属陶瓷釉上彩技法D.层层髹涂红漆后再雕刻124.在拓印工中，在实际工作中，“漆画”是指（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。125.在拓印工相关工作中，一般来说，关于“编织”，下列描述错误的是（）。A.以竹藤草柳等线状材料B.编织以整块木料雕凿而成C.讲究纹样美与结构牢固D.按规律交叉穿插成器物126.结合岗位实际，在“泥金”的执行过程中，应当（）。A.泥金只能用机器喷涂施工B.泥金遇水即溶无法配色C.泥金以铁粉研磨调胶而成D.加胶调和后使用作颜料127.就拓印工而言，从专业角度看，“杨柳青年画”的主要特点不包括（）。A.画风细腻雅致而又明快B.先印墨线而后手工填色C.采用半印半绘制作工艺D.杨柳青年画全为纯手绘128.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“毛笔”内容的是（）。A.分为硬毫软毫与兼毫类B.讲究尖齐圆健四德俱备C.由笔杆与笔毫组合而成D.毛笔无须洗净可长期浸墨129.在拓印工相关工作中，参照行业规范，“黄杨木雕”的含义是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。130.拓印工方面，依据操作规程，关于“寿山石雕”，下列描述错误的是（）。A.薄意雕随石形浅刻山水B.寿山石雕忌用薄意技法C.讲究相石取色因材施艺D.石质柔润便于精雕细刻131.关于拓印工，在标准作业条件下，下列关于“内画”的说法，不正确的是（）。A.须用特制弯笔精细操作B.以冀派与京派等为著名C.内画在容器外壁正面绘制D.在透明容器内壁反向绘制132.在实际工作中，下列关于“色彩构成”的表述中，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。133.针对拓印工，在实际工作中，“墨锭”的主要特点不包括（）。A.以油烟或松烟加胶制成B.墨锭愈新胶性愈轻好用C.使用时在砚台上研磨成汁D.经捶捣压模后阴干成形134.针对拓印工，根据相关规定，关于“蔚县剪纸”，下列描述错误的是（）。A.蔚县剪纸以粗剪不求精细B.色彩鲜艳多用于作窗花C.是北方剪纸的代表流派D.以刻刀刻制后点染着色135.在拓印工相关工作中，在标准作业条件下，对“蛋壳镶嵌”的准确理解是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。136.关于拓印工，在具体作业环节，关于“根雕”，下列描述错误的是（）。A.根雕用鲜根直接雕刻最好B.去皮需煮烫以防虫防裂C.尽量保留天然纹理形态D.依根材原形因势而象形137.结合岗位实际，下列对“木雕”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。138.在拓印工中，依据操作规程，下列关于“湖笔”的认识，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。139.就拓印工而言，结合岗位实际，关于“树皮画”，下列说法正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。140.就拓印工而言，根据相关规定，下列选项中，属于“开片”基本要求的是（）。A.开片由人工刀刻而成纹B.开片越大瓷器质量越好C.瓷器釉面出现的自然裂纹D.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.根据相关规定，下列对“浅浮雕”的理解正确的有（）。A.风格典雅常见于古玉装饰B.浅浮雕纹样高凸几近圆雕C.纹样凸起较低起伏平缓D.紧贴底面且层次并不多142.关于拓印工，下列属于“瓷板画”要求的有（）。A.平整不易褪色宜陈设装饰B.在平板瓷板上绘制纹样C.经高温烧成使画面坚固D.瓷板画以宣纸托裱而成143.针对拓印工，根据相关规定，下列对“打样”的理解正确的有（）。A.打样直接用于大批量销售B.批量生产前的必要步骤C.检验造型尺寸与工艺可行144.关于拓印工，在标准作业条件下，关于“师承”，下列说法正确的有（）。A.强调口传身授与长期实践B.师承只需阅读书籍即可完成C.徒弟随师傅学习技艺的方式145.拓印工方面，按标准要求，下列对“五彩”的理解正确的有（）。A.五彩只用黑色单一颜料B.色彩鲜明而且对比强烈C.盛行于明清又被称为硬彩146.就拓印工而言，根据相关规定，在“羽毛画”中，应当做到的有（）。A.以禽鸟羽毛经处理为材料B.羽毛画以金属薄片焊接而成C.色泽柔和而且层次丰富147.拓印工方面，根据相关规定，“柴窑”的主要内容包括（）。A.升温与气氛变化较丰富B.柴窑以电力为直接热源C.以木柴为燃料的传统窑炉148.拓印工方面，通常情况下，“寿山石雕”的主要内容包括（）。A.薄意雕随石形浅刻山水B.讲究相石取色因材施艺C.寿山石质地坚硬只能用锤凿D.石质柔润便于精雕细刻149.根据相关规定，下列对“松烟墨”的理解正确的有（）。A.色泽乌黑沉着而少光泽B.宜于书法与工笔渲染用C.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料D.以松木燃烧烟灰为原料150.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，在“杨柳青年画”中，应当做到的有（）。A.先印墨线而后手工填色B.画风细腻雅致而又明快C.杨柳青年画全为纯手绘三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.在拓印工中，在标准作业条件下，“建盏”要求：建盏以青白釉为主要品种（）。152.在拓印工中，在具体作业环节，“寿山石雕”要求：薄意雕随石形浅刻山水（）。153.在拓印工中，在具体作业环节，“雕填”的基本要求之一是：雕填为雕刻后镶嵌贝壳（）。154.结合岗位实际，依据“彩塑”的规定，常见于寺观与民间玩具（）。155.拓印工方面，关于“上蜡”，下列说法正确的是：增加光泽并起防护作用（）。156.在拓印工相关工作中，按标准要求，“青田石雕”的作业要求是：青田石雕不能镂空穿透（）。157.拓印工方面，一般来说，针对“雕填”，雕填在瓷坯上高温烧成（）。158.结合岗位实际，“打磨”的基本要求之一是：打磨越用力表面越细腻（）。159.针对拓印工，关于“纸扎”，下列说法正确的是：以竹篾扎骨架糊纸成形（）。160.针对拓印工，通常情况下，关于“牙雕”，下列说法正确的是：以象牙为材料的雕刻工艺（）。161.拓印工方面，参照行业规范，“工艺美术品”要求：工艺美术品不含手工技艺（）。162.针对拓印工，一般来说，对“糖画”而言，可食可观讲究运勺流畅（）。163.拓印工方面，在具体作业环节，“淬火”的基本要求之一是：淬火是缓慢冷却以提高韧性（）。164.拓印工方面，根据相关规定，“剪纸”的基本要求之一是：讲究线线相连构图饱满（）。165.关于拓印工，对“花丝镶嵌”而言，花丝镶嵌属木雕工艺范畴（）。166.关于拓印工，从专业角度看，“织锦”的作业要求是：以彩色丝线提花织成图案（）。167.在拓印工中，在具体作业环节，按照“版画”的要求，须先制版而后再印刷而成（）。168.按照技术要求，对“桐油”而言，桐油从漆树汁液直接割取（）。169.就拓印工而言，按标准要求，针对“织锦”，织物厚实纹样丰富精美（）。170.拓印工方面，根据相关规定，关于“年画”，下列说法正确的是：年画与节庆习俗毫无关系（）。答案与解析1.【答案】D【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。2.【答案】C【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。3.【答案】A【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。5.【答案】C【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。7.【答案】D【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。8.【答案】C【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。9.【答案】D【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。12.【答案】D【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。13.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。14.【答案】D【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。15.【答案】D【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。16.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。17.【答案】C【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。19.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。20.【答案】D【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。21.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。23.【答案】D【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。25.【答案】A【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。26.【答案】C【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。27.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。28.【答案】C【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。29.【答案】D【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。30.【答案】A【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。32.【答案】B【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。33.【答案】D【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。34.【答案】C【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。35.【答案】C【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。36.【答案】B【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。37.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。38.【答案】B【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。39.【答案】A【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。40.【答案】B【解析】其余选项均不符合“葫芦烙画”的正确要求。41.【答案】D【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。42.【答案】C【解析】其余选项均不符合“湖笔”的正确要求。43.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。44.【答案】C【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。46.【答案】B【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。48.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。49.【答案】C【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。50.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。51.【答案】D【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。52.【答案】A【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。53.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。54.【答案】B【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。55.【答案】D【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。56.【答案】B【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。57.【答案】D【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。59.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。60.【答案】A【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。61.【答案】B【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。63.【答案】D【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。64.【答案】A【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。65.【答案】D【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。66.【答案】D【解析】其余选项均不符合“单色釉”的正确要求。67.【答案】B【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。68.【答案】A【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。69.【答案】C【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。70.【答案】C【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。71.【答案】A【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。72.【答案】C【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。73.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。74.【答案】C【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。75.【答案】D【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。76.【答案】A【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。77.【答案】C【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。78.【答案】A【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。79.【答案】B【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。80.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。81.【答案】D【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。82.【答案】D【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温