2026年风筝制作工职业技能等级认定（一级）操作技能考前冲刺试题

2026年风筝制作工职业技能等级认定（一级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于风筝制作工，一般来说，下列选项中，属于“泥塑”基本要求的是（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.泥塑作品干后必先用火煅烧C.泥塑只能素色不能彩绘D.以黏土捏塑后晾干成形2.针对风筝制作工，下列对“丝网版画”的描述，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。3.关于风筝制作工，按照技术要求，关于“草编”，下列描述错误的是（）。A.以麦秸蒲草等草本植物为料B.草编遇水反而更加坚固C.取材广泛且质朴而实用D.编成日用器具与装饰品4.针对风筝制作工，在实际工作中，下列关于“玉雕”的认识，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。5.就风筝制作工而言，通常情况下，在“陶艺素烧”的执行过程中，应当（）。A.能减少搬运过程中的破损B.素烧温度须高于釉烧温度C.素烧目的是使釉面熔融D.素烧应在施釉之后进行6.关于风筝制作工，参照行业规范，在“紫砂”的执行过程中，应当（）。A.产于江苏宜兴的陶土制品B.紫砂必须施厚釉才成型C.紫砂不透气而不利养茶D.紫砂以高岭瓷土注浆制成7.在风筝制作工中，按照技术要求，下列各項中，不属于“烙画”内容的是（）。A.以加热烙铁在材料表面烫痕B.烙画温度越低焦痕越深C.又称烫画讲究火候控制D.靠焦痕深浅构成图像来8.针对风筝制作工，在具体作业环节，下列对“五彩”的描述，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。9.在风筝制作工中，通常情况下，“泥金”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥金以铁粉研磨调胶而成B.泥金遇水即溶无法配色C.泥金只能用机器喷涂施工D.多用于书画与经卷装饰10.结合岗位实际，下列关于“陶艺”的认识，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。11.关于风筝制作工，通常情况下，下列对“铆接”的描述，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。12.关于风筝制作工，参照行业规范，关于“葫芦烙画”，下列描述错误的是（）。A.靠火候深浅形成色调层次B.烙画温度越低焦痕越深C.又称烫画讲究用笔控制D.以加热烙铁在葫芦面烫痕13.在风筝制作工中，在“砚台”的执行过程中，应当（）。A.砚台以海绵吸附墨汁储墨B.砚台用后无须清洗可久浸C.砚台石质越粗糙发墨越好D.研墨与贮墨的文房用具14.风筝制作工方面，结合岗位实际，“敦煌壁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.敦煌壁画与佛教题材无关B.敦煌壁画全为油画技法C.题材含经变飞天供养人D.敦煌壁画使用现代丙烯颜料15.风筝制作工方面，一般来说，下列各項中，不属于“工艺美术品”内容的是（）。A.工艺美术品只求实用不讲美感B.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷C.以手工或半手工方式制作D.兼具实用价值与审美价值16.风筝制作工方面，依据操作规程，“根雕创作原则”的主要特点不包括（）。A.强调三分人工七分天然B.适度雕琢以点亮作品主题C.重在发现而非强行改造D.根雕追求对称规则造型17.关于风筝制作工，根据相关规定，下列关于“掐丝珐琅”的认识，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。18.风筝制作工方面，从专业角度看，关于“乌铜走银”，下列说法正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。19.按标准要求，在“盆景”的执行过程中，应当（）。A.盆景即随意种花不作整形B.在盆中栽树布石以造景C.盆景只用假花假树制作D.盆景无须考虑比例与意境20.在风筝制作工相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“内画”内容的是（）。A.以冀派与京派等为著名B.在透明容器内壁反向绘制C.内画以机器印刷批量生产D.须用特制弯笔精细操作21.关于风筝制作工，根据相关规定，关于“黄杨木雕”，下列描述错误的是（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.黄杨木生长快取材容易C.随年份加深色泽逐渐变深D.多作小型人物山水题材22.关于风筝制作工，在具体作业环节，“年画”的主要特点不包括（）。A.过年张贴取吉祥喜庆意B.著名者有杨柳青桃花坞C.年画与节庆习俗毫无关系D.构图饱满色彩明快热烈23.关于风筝制作工，按照技术要求，下列选项中，属于“书法”基本要求的是（）。A.用笔有提按顿挫之变化B.书法不必讲究章法布局C.书法只讲结体不讲笔法D.书法必须写得越快越好24.关于风筝制作工，关于“骨雕”，下列说法正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。25.在风筝制作工中，根据相关规定，“錾刻”的含义是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。26.关于风筝制作工，在标准作业条件下，对“编织”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。27.在风筝制作工相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“钧瓷”内容的是（）。A.以窑变釉色著名多变化B.河南禹州钧窑所产的瓷器C.钧瓷属釉上彩低温烤花D.有入窑一色出窑万彩说28.就风筝制作工而言，按照技术要求，“锤揲”是指（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。29.在风筝制作工中，通常情况下，下列选项中，属于“金银错”基本要求的是（）。A.金银错金属丝浮于表面不嵌槽B.多用于青铜器与漆木器C.金银错只用于陶瓷装饰D.金银错以涂料直接绘画而成30.风筝制作工方面，参照行业规范，下列关于“熟宣”的认识，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。31.在风筝制作工相关工作中，在具体作业环节，“上蜡”的主要特点不包括（）。A.须薄擦均匀而不宜太厚B.增加光泽并起防护作用C.在成品表面涂覆一层蜡D.上蜡越厚光泽越显自然32.就风筝制作工而言，在具体作业环节，下列对“文物复制”的描述，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。33.就风筝制作工而言，在实际工作中，下列对“泥板成型”的描述，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。34.就风筝制作工而言，参照行业规范，下列各項中，不属于“石雕”内容的是（）。A.雕刻由粗到细逐层推进B.石雕无须考虑石纹方向C.依材选用圆雕浮雕透雕D.石材宜选质地均匀少裂35.针对风筝制作工，在标准作业条件下，下列关于“琵琶”的表述中，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。36.在风筝制作工中，在实际工作中，关于“款彩”，下列说法正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。37.关于风筝制作工，在标准作业条件下，对“五彩”的准确理解是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。38.在风筝制作工相关工作中，在标准作业条件下，“抛光”的含义是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。39.关于风筝制作工，从专业角度看，下列选项中，属于“焊接”基本要求的是（）。A.焊接使两件无法连成一体B.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成C.焊接只用于木材的拼接D.用于金属与部分材料连接40.就风筝制作工而言，根据相关规定，“二胡制作”的主要特点不包括（）。A.琴杆琴轴与琴弓须协调B.二胡制作只用金属材料C.琴筒木料与蒙皮影响音色D.蒙皮松紧须与琴筒配合41.关于风筝制作工，从专业角度看，关于“版画”，下列描述错误的是（）。A.具有可复数印刷的特性B.须先制版而后再印刷而成C.版画可直接手绘无需制版D.分木刻铜版丝网等种类42.在风筝制作工相关工作中，从专业角度看，“荫房”是指（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。43.在风筝制作工相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“苏绣”基本要求的是（）。A.苏绣针法单一不讲光洁B.江苏苏州一带的传统刺绣C.苏绣以贴布代替针刺线D.苏绣以粗犷豪放为主要风格44.在风筝制作工中，通常情况下，下列各項中，不属于“描金”内容的是（）。A.用金泥或金粉在漆面描绘B.图案金光灿灿而显富丽C.描金以颜料印刷来完成D.再罩透明漆以固定金层45.风筝制作工方面，参照行业规范，下列关于“釉料”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。46.风筝制作工方面，根据相关规定，“二胡制作”的主要特点不包括（）。A.琴杆琴轴与琴弓须协调B.蒙皮松紧须与琴筒配合C.二胡制作只用金属材料D.琴筒木料与蒙皮影响音色47.关于风筝制作工，参照行业规范，“陶艺”是指（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。48.在风筝制作工相关工作中，通常情况下，关于“蓝印花布”，下列描述错误的是（）。A.去浆后显出蓝白之花纹B.以镂空花版刮上防染浆C.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染D.入靛蓝染液后浸染成色49.针对风筝制作工，通常情况下，关于“风筝”，下列说法正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。50.在风筝制作工中，在标准作业条件下，下列关于“小提琴制作”的认识，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。51.参照行业规范，下列对“漆艺”的描述，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。52.在风筝制作工相关工作中，在实际工作中，关于“传承人”，下列描述错误的是（）。A.经认定掌握代表性技艺者B.承担授徒与传艺的责任C.传承人不需要授徒与传播D.开展技艺保护与传播活动53.风筝制作工方面，按照技术要求，下列关于“钧瓷”的认识，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。54.在风筝制作工中，按标准要求，“小提琴制作”的含义是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。55.关于风筝制作工，在具体作业环节，“钧瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.钧瓷以青花钴料为主要装饰B.钧瓷属釉上彩低温烤花C.有入窑一色出窑万彩说D.钧瓷釉色单一固定无变化56.关于风筝制作工，一般来说，关于“泥金”，下列说法正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。57.就风筝制作工而言，通常情况下，“浅浮雕”的主要特点不包括（）。A.风格典雅常见于古玉装饰B.浅浮雕贴合底面层次极多C.紧贴底面且层次并不多D.纹样凸起较低起伏平缓58.在实际工作中，下列对“浮雕”的描述，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。59.风筝制作工方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“行书”内容的是（）。A.行书等同草书难以辨认B.讲究行气连贯与彼此呼应C.笔画连贯流畅书写便捷D.兼具楷法草意辨识度高60.风筝制作工方面，参照行业规范，下列关于“留青竹刻”的认识，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。61.针对风筝制作工，按照技术要求，关于“面塑”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。62.按标准要求，关于“浮雕”，下列描述错误的是（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.广泛用于建筑与器物装饰C.浮雕作品四面临空可环视D.在平面上刻出凸起形象63.在风筝制作工中，在具体作业环节，下列选项中，属于“吉他制作”基本要求的是（）。A.吉他制作不须控制环境湿度B.背侧板常用玫瑰木等材C.弦距越高则越便于按弦D.吉他面板以金属薄板制成64.关于风筝制作工，从专业角度看，下列关于“珐琅彩”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。65.关于风筝制作工，结合岗位实际，关于“蔚县剪纸”，下列说法正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。66.针对风筝制作工，结合岗位实际，关于“敦煌壁画”，下列描述错误的是（）。A.以矿物颜料绘制于洞窟B.色彩历经千年仍有留存C.敦煌壁画与佛教题材无关D.题材含经变飞天供养人67.在风筝制作工中，结合岗位实际，关于“朱文白文”，下列描述错误的是（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.朱文与白文钤印效果相同C.白文文字凹下钤印白字D.两者章法处理各有讲究68.就风筝制作工而言，按标准要求，下列选项中，属于“剔犀”基本要求的是（）。A.剔犀以贝壳为装饰材料B.剔犀以单层薄漆一次完成C.剔犀不用雕刻仅靠描绘D.再用刀雕刻出回旋纹样69.在风筝制作工中，依据操作规程，下列各項中，不属于“水墨画”内容的是（）。A.水墨画墨色越浓层次越多B.讲究墨分五色的丰富层次C.注重用笔与留白的虚实D.以水和墨浓淡表现物象70.关于风筝制作工，按标准要求，下列各項中，不属于“退火”内容的是（）。A.降低硬度并消除内应力B.便于后续的切削与塑形C.将工件加热保温后缓冷D.退火须急速冷却才能完成71.就风筝制作工而言，在标准作业条件下，下列关于“瓷板画”的说法，不正确的是（）。A.平整不易褪色宜陈设装饰B.瓷板画不须烧制即可定色C.在平板瓷板上绘制纹样D.经高温烧成使画面坚固72.按照技术要求，在“书画修复”的执行过程中，应当（）。A.修复用胶须牢固且不可逆B.书画修复应彻底更换原裱C.遵循修旧如旧的基本原则D.书画修复追求焕然一新73.关于风筝制作工，通常情况下，对“篆刻刀法”的准确理解是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。74.在风筝制作工相关工作中，参照行业规范，下列关于“贝雕”的说法，不正确的是（）。A.利用贝壳天然色泽纹理B.贝雕不使用贝壳为原料C.拼粘而成装饰画与摆件D.以贝壳为材料打磨雕刻75.在风筝制作工中，结合岗位实际，下列关于“施釉”的说法，不正确的是（）。A.釉层厚薄影响外观质感B.在陶瓷坯体表面施加釉浆C.施釉只能在坯体烧成后进行D.可用浸荡浇喷等多种方法76.在风筝制作工相关工作中，根据相关规定，“紫砂壶”在实践中应遵循的做法是（）。A.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰B.紫砂壶不能用于泡茶饮用C.紫砂壶以瓷土注浆批量生产D.泥料透气保温泡茶不走味77.就风筝制作工而言，按照技术要求，下列选项中，属于“桐油”基本要求的是（）。A.桐油不能用于涂料制作B.熬炼后可作涂料或调漆C.桐油属于不干性矿物油D.桐油从漆树汁液直接割取78.在风筝制作工中，参照行业规范，“木刻版画”的含义是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。79.就风筝制作工而言，在标准作业条件下，在“壁画地仗”的执行过程中，应当（）。A.地仗只需一层即最牢固B.地仗层可省略直接作画C.地仗越薄越易长久保存D.由粗泥细泥与白粉层组成80.针对风筝制作工，按标准要求，“师承”在实践中应遵循的做法是（）。A.师承与技艺实践毫无关系B.强调口传身授与长期实践C.师承无须长期实践即可出师D.师承只需阅读书籍即可完成81.通常情况下，“年画”的主要特点不包括（）。A.过年张贴取吉祥喜庆意B.构图饱满色彩明快热烈C.年画只在丧葬场合张贴使用D.著名者有杨柳青桃花坞82.在风筝制作工相关工作中，在实际工作中，“烫蜡”是指（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。83.针对风筝制作工，“线刻”的主要特点不包括（）。A.线条有深浅粗细之变化B.常见于石刻木雕与铜器C.线刻线条无深浅粗细变化D.以线条形式在表面刻划84.就风筝制作工而言，按照技术要求，在“扎染”的执行过程中，应当（）。A.扎染以蜡封布面形成花纹B.纹样晕染自然不可复制C.扎染不需捆扎直接浸染D.扎染花纹笔直规整无晕85.风筝制作工方面，在标准作业条件下，“纸扎”的含义是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。86.就风筝制作工而言，在标准作业条件下，下列关于“油画”的表述中，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。87.针对风筝制作工，在“陶艺施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉只需涂内壁不涂外B.讲究釉层厚薄均匀一致C.施釉后无需干燥即可入窑D.施釉越厚釉面效果越好88.针对风筝制作工，在具体作业环节，下列选项中，属于“苏绣”基本要求的是（）。A.苏绣针法单一不讲光洁B.针法精细而且色彩雅致C.苏绣以贴布代替针刺线D.苏绣以粗犷豪放为主要风格89.在风筝制作工相关工作中，依据操作规程，关于“草书”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。90.在风筝制作工相关工作中，一般来说，“烫蜡”的主要特点不包括（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.表面温润多用于硬木家具C.烫蜡只用于陶瓷类器物D.趁热擦拭使木纹更清晰91.针对风筝制作工，在具体作业环节，下列关于“上蜡”的认识，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。92.在风筝制作工相关工作中，下列关于“剪纸”的说法，不正确的是（）。A.讲究线线相连构图饱满B.剪纸只用于西方宗教装饰C.题材多取吉祥美好寓意D.以剪或刻镂空纸张成画93.风筝制作工方面，在标准作业条件下，“打坯”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。94.就风筝制作工而言，结合岗位实际，关于“墨锭”，下列说法正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。95.就风筝制作工而言，在具体作业环节，“边款”的含义是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。96.在风筝制作工中，依据操作规程，关于“葫芦烙画”，下列说法正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。97.就风筝制作工而言，在实际工作中，下列选项中，属于“生漆”基本要求的是（）。A.生漆不需精制可直接擦用B.生漆为人工合成化学涂料C.生漆干燥后柔软易脱落D.是髹漆工艺的基础原料98.就风筝制作工而言，通常情况下，下列各項中，不属于“蓝印花布”内容的是（）。A.入靛蓝染液后浸染成色B.以镂空花版刮上防染浆C.去浆后显出蓝白之花纹D.蓝印花布不使用靛蓝染料99.风筝制作工方面，按标准要求，“珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.珐琅为水溶性植物颜料B.珐琅不须烧制即可固化C.涂于金属胎表面的玻璃质D.珐琅涂于宣纸上作书画100.关于风筝制作工，从专业角度看，下列对“微雕”的描述，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在风筝制作工中，一般来说，“漆器推光”的主要内容包括（）。A.是决定表面质感的关键B.用细粉与油反复推擦漆面C.使漆面细腻呈现温润光D.推光用粗砂纸用力磨即可102.关于风筝制作工，通常情况下，下列关于“苏绣”的表述中，正确的有（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣B.以双面绣技艺而著称于世C.针法精细而且色彩雅致D.苏绣以粗犷豪放为主要风格103.在风筝制作工中，参照行业规范，下列属于“烧成”要求的有（）。A.是决定陶瓷品质的关键B.将坯体入窑经高温焙烧C.烧成温度越低坯体越致密D.使坯体致密且釉层熔融104.在风筝制作工中，在标准作业条件下，在“铆接”中，应当做到的有（）。A.用铆钉穿入被连接件的孔B.铆接以高温焊条熔化连接C.铆合钉头使两件相固定D.常用于金属构件与器物105.在风筝制作工中，根据相关规定，“文物复制”的主要内容包括（）。A.须尊重原件并作标记区分B.文物复制可对原件做任何改动C.多用于展陈与保护研究D.依原件制作形制材质相同副本106.关于风筝制作工，按照技术要求，下列对“气窑”的理解正确的有（）。A.可精确控制温度与气氛B.气窑以木柴为主要燃料C.烧成稳定适合批量生产D.以燃气为燃料的现代窑炉107.针对风筝制作工，根据相关规定，以下各项中，符合“阳刻”要求的有（）。A.使图案凸出于器物表面B.保留纹样剔去其周围材料C.阳刻纹样凹入材料表面D.与阴刻相对常见于碑刻108.在风筝制作工相关工作中，通常情况下，以下各项中，符合“施釉”要求的有（）。A.釉层厚薄影响外观质感B.在陶瓷坯体表面施加釉浆C.施釉后釉层厚度对外观无影响109.针对风筝制作工，结合岗位实际，关于“锤揲”，下列说法正确的有（）。A.使其延展并贴合于模具B.锤揲以模具浇铸一次成形C.以锤反复敲打金属板材110.就风筝制作工而言，在实际工作中，下列对“浅浮雕”的理解正确的有（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.浅浮雕纹样高凸几近圆雕C.紧贴底面且层次并不多D.风格典雅常见于古玉装饰三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.一般来说，“锤揲”通常理解为____。112.“工笔画”要求作业人员做到____。113.在具体作业环节，“砚台”的含义是____。114.根据相关规定，“范本”的主要内容包括____。115.从专业角度看，所谓“彩塑”，是指____。116.结合岗位实际，“缂丝”的主要内容包括____。117.通常情况下，“糖画”通常指____。118.“草书”应当做到____。119.参照行业规范，“錾刻”的含义是____。120.根据相关规定，“打坯”的正确含义是____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.琉璃122.根雕五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.根据相关规定，简述“草书”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。2.【答案】A【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。4.【答案】D【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。5.【答案】A【解析】其余选项均不符合“陶艺素烧”的正确要求。6.【答案】A【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。8.【答案】D【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥金”的正确要求。10.【答案】D【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。11.【答案】D【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。12.【答案】B【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。13.【答案】D【解析】其余选项均不符合“砚台”的正确要求。14.【答案】C【解析】其余选项均不符合“敦煌壁画”的正确要求。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。17.【答案】B【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。18.【答案】D【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。19.【答案】B【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。20.【答案】C【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。22.【答案】C【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。23.【答案】A【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。24.【答案】C【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。25.【答案】B【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。26.【答案】C【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。28.【答案】B【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。29.【答案】B【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。30.【答案】A【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。31.【答案】D【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。32.【答案】C【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。33.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。34.【答案】B【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。35.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。36.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。37.【答案】C【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。38.【答案】D【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。39.【答案】D【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。40.【答案】B【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。42.【答案】A【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。45.【答案】B【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。46.【答案】C【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。47.【答案】D【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。48.【答案】C【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。49.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。50.【答案】A【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。51.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。52.【答案】C【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。53.【答案】C【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。54.【答案】A【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。56.【答案】B【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。58.【答案】C【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。59.【答案】A【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。60.【答案】A【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。61.【答案】D【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。62.【答案】C【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。63.【答案】B【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。64.【答案】D【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。65.【答案】C【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。67.【答案】B【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。68.【答案】D【解析】其余选项均不符合“剔犀”的正确要求。69.【答案】A【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。70.【答案】D【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。71.【答案】B【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。72.【答案】C【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。73.【答案】A【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。74.【答案】B【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。75.