2026年木偶制作师职业技能等级认定（四级）理论知识章节练习题

2026年木偶制作师职业技能等级认定（四级）理论知识章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在木偶制作师中，从专业角度看，“刺绣”的含义是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。2.在木偶制作师相关工作中，根据相关规定，下列关于“小提琴制作”的说法，不正确的是（）。A.经选料定形再装配上漆B.琴身越厚重则音色越佳C.讲究音色均衡与共振好D.面板多用云杉背板用枫木3.按照技术要求，关于“修坯”，下列说法正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。4.关于木偶制作师，一般来说，下列对“剔犀”的描述，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。5.在木偶制作师相关工作中，从专业角度看，关于“古筝制作”，下列说法正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。6.在木偶制作师相关工作中，通常情况下，“牙雕”的主要特点不包括（）。A.讲究牙质细腻雕工精密B.以象牙为材料的雕刻工艺C.牙雕只作平面线刻纹样D.因象类保护今多用替代料7.“小提琴制作”的主要特点不包括（）。A.讲究音色均衡与共振好B.小提琴无须调试音柱即可C.面板多用云杉背板用枫木D.经选料定形再装配上漆8.在木偶制作师中，下列关于“内画”的认识，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。9.针对木偶制作师，按照技术要求，下列关于“拉坯”的说法，不正确的是（）。A.拉坯在轮盘静止时捏塑成形B.泥团置于旋转轮盘中央C.使器物浑圆且形体对称D.双手由内向外提拉成形10.结合岗位实际，下列关于“内画”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。11.就木偶制作师而言，在具体作业环节，“雕填”是指（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。12.在木偶制作师相关工作中，在标准作业条件下，对“罩染”的准确理解是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。13.就木偶制作师而言，一般来说，下列关于“剔犀”的说法，不正确的是（）。A.剔犀以单层薄漆一次完成B.以两色以上漆层交替堆积C.断面显露层层色漆纹理D.再用刀雕刻出回旋纹样14.在木偶制作师中，在具体作业环节，“麦秆画”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。15.在木偶制作师中，从专业角度看，在“石雕”的执行过程中，应当（）。A.石雕石材越软越坚固耐久B.石雕可忽视石材裂纹缺陷C.石材宜选质地均匀少裂D.石雕无须考虑石纹方向16.针对木偶制作师，根据相关规定，下列关于“壁画”的说法，不正确的是（）。A.壁画无须处理墙体基底B.题材广含宗教历史装饰C.需考虑日照湿度等环境D.绘制于墙面需结合建筑17.关于木偶制作师，根据相关规定，下列对“壁画”的描述，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。18.针对木偶制作师，在标准作业条件下，关于“俏色玉雕”，下列描述错误的是（）。A.俏色并不只用于单色玉料B.依玉料天然色分布设计C.使色彩与造型彼此呼应D.俏色用得巧可提升价值19.木偶制作师方面，依据操作规程，下列选项中，属于“装裱”基本要求的是（）。A.装裱只用胶水直接粘贴即可B.使作品平整牢固便于收藏C.装裱使书画更易破裂脆化D.装裱不需考虑温湿度环境20.在木偶制作师相关工作中，在标准作业条件下，对“烧蓝”的准确理解是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。21.在木偶制作师相关工作中，参照行业规范，“木刻版画”的主要特点不包括（）。A.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕B.讲究刀味与木味的韵味C.可分为阳刻与阴刻两类D.以刻刀在木板上雕镂制版22.根据相关规定，“油画”在实践中应遵循的做法是（）。A.色彩厚重可反复覆盖修改B.油画不需底子直接上布C.油画只能一次画完不可修改D.油画颜料以水调和稀释23.参照行业规范，下列关于“纸扎”的说法，不正确的是（）。A.纸扎不用骨架直接糊纸B.再施彩绘使形象更逼真C.以竹篾扎骨架糊纸成形D.多用于节庆与祭祀用品24.通常情况下，下列关于“镂雕”的表述中，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。25.在木偶制作师相关工作中，结合岗位实际，“镂雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.镂雕可将所有连接处全部去除B.镂雕只能用于平面绘画C.镂雕无须考虑结构强度D.将材料内部雕出通透孔洞26.关于木偶制作师，通常情况下，下列关于“壁画地仗”的表述中，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。27.木偶制作师方面，对“錾刻”的准确理解是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。28.在木偶制作师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“留青竹刻”内容的是（）。A.保留竹青部分作为纹样B.留青竹刻将竹青全部铲除C.铲去其余竹青露出竹肌D.青黄对比随时间愈分明29.关于木偶制作师，在实际工作中，下列关于“钧瓷”的表述中，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。30.在木偶制作师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“陶艺施釉”基本要求的是（）。A.施釉越厚釉面效果越好B.方法有浸釉荡釉与喷釉C.施釉只需涂内壁不涂外D.施釉后无需干燥即可入窑31.木偶制作师方面，在实际工作中，关于“传承人”，下列说法正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。32.针对木偶制作师，依据操作规程，在“漆器推光”的执行过程中，应当（）。A.推光只需一遍即可完成B.使漆面细腻呈现温润光C.推光用粗砂纸用力磨即可D.推光越少漆面反而越亮33.关于木偶制作师，通常情况下，下列各項中，不属于“高浮雕”内容的是（）。A.高浮雕背面完全镂空脱离背景B.仍与背景相连区别于圆雕C.层次丰富而立体感较强D.纹样凸起较高起伏明显34.木偶制作师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“根雕创作原则”内容的是（）。A.强调三分人工七分天然B.重在发现而非强行改造C.适度雕琢以点亮作品主题D.根雕应完全按图样硬凿35.关于木偶制作师，参照行业规范，下列选项中，属于“年画”基本要求的是（）。A.年画只在丧葬场合张贴使用B.年画色彩须素淡忌鲜艳C.年画与节庆习俗毫无关系D.构图饱满色彩明快热烈36.木偶制作师方面，一般来说，关于“手工技艺”，下列描述错误的是（）。A.手工技艺可由机器全自动完成B.讲究经验积累与手感控制C.工艺美术多属此类范畴D.依靠手工工具与技能制作37.在木偶制作师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“柴窑”内容的是（）。A.柴窑烧成气氛稳定无变化B.升温与气氛变化较丰富C.釉色常现独特的特殊效果D.以木柴为燃料的传统窑炉38.在木偶制作师中，下列关于“雕漆”的表述中，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。39.针对木偶制作师，一般来说，“范本”的含义是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。40.在木偶制作师相关工作中，从专业角度看，关于“二胡”，下列描述错误的是（）。A.琴筒蒙蟒皮振动而发声B.音色柔美而近似于人声C.二胡琴筒蒙塑料膜振动D.由琴筒琴杆两弦与弓组成41.针对木偶制作师，从专业角度看，“錾刻”是指（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。42.关于木偶制作师，通常情况下，下列关于“结绳”的认识，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。43.针对木偶制作师，结合岗位实际，下列关于“楷书”的说法，不正确的是（）。A.为书法入门的基础书体B.笔画平正结构严谨法度全C.楷书追求狂放不拘法度D.讲究起收转折交代清楚44.就木偶制作师而言，在具体作业环节，“蜡染”的含义是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。45.针对木偶制作师，通常情况下，在“拓印”的执行过程中，应当（）。A.拓印须用油墨厚涂正面B.用墨捶拓出文字与纹样C.拓印以印刷机批量印制为主D.拓印无法复制碑刻文字46.就木偶制作师而言，“点翠”的含义是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。47.就木偶制作师而言，一般来说，对“微雕”的准确理解是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。48.关于木偶制作师，一般来说，关于“上蜡”，下列描述错误的是（）。A.须薄擦均匀而不宜太厚B.在成品表面涂覆一层蜡C.上蜡越厚光泽越显自然D.增加光泽并起防护作用49.关于木偶制作师，通常情况下，对“糖画”的准确理解是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。50.在木偶制作师相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“龙泉青瓷”内容的是（）。A.釉层丰厚而且滋润似玉B.浙江龙泉所产的青瓷器C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.以粉青与梅子青釉著名51.木偶制作师方面，在实际工作中，“古筝制作”是指（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。52.在木偶制作师中，通常情况下，“潮州金漆木雕”的含义是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。53.按照技术要求，在“上蜡”的执行过程中，应当（）。A.上蜡可代替上漆填充缺陷B.须薄擦均匀而不宜太厚C.上蜡后不必抛光即可以D.上蜡越厚光泽越显自然54.在木偶制作师相关工作中，参照行业规范，关于“核雕”，下列说法正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。55.在木偶制作师中，一般来说，下列关于“剔红”的表述中，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。56.关于木偶制作师，按标准要求，“草编”是指（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。57.关于木偶制作师，按照技术要求，下列对“壁画”的描述，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。58.在木偶制作师相关工作中，“文物复制”在实践中应遵循的做法是（）。A.文物复制可对原件做任何改动B.复制无须考证原件材质工艺C.复制品应冒充实物不加标记D.须尊重原件并作标记区分59.关于木偶制作师，通常情况下，关于“戗金”，下列描述错误的是（）。A.在漆面刻划出纤细纹样B.戗金以印花滚筒来压印C.于刻痕中填入金粉或金箔D.使阴刻的线条呈现金色60.就木偶制作师而言，结合岗位实际，下列对“夏布”的描述，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。61.木偶制作师方面，按标准要求，“瓷板画”在实践中应遵循的做法是（）。A.瓷板画以宣纸托裱而成B.瓷板画以油画布为载体C.瓷板画不须烧制即可定色D.在平板瓷板上绘制纹样62.在木偶制作师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“缠花”内容的是（）。A.缠花以金属浇铸一次成型B.经剪样与缠线制成花卉C.线色柔和且造型较细腻D.以丝线与纸片为原材料63.在木偶制作师中，根据相关规定，“打样”在实践中应遵循的做法是（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.打样直接用于大批量销售C.打样与设计意图无关紧要D.打样无须检验即可投产64.在木偶制作师相关工作中，根据相关规定，关于“蔚县剪纸”，下列描述错误的是（）。A.色彩鲜艳多用于作窗花B.是北方剪纸的代表流派C.以刻刀刻制后点染着色D.蔚县剪纸不用刀只用剪65.在木偶制作师中，按标准要求，下列关于“烧成”的表述中，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。66.关于木偶制作师，“东阳木雕”的主要特点不包括（）。A.构图饱满散点透视布局B.东阳木雕以圆雕为主要技法C.以浅浮雕与多层叠雕著称D.多不施深色而仅髹清漆67.在具体作业环节，下列关于“打样”的说法，不正确的是（）。A.批量生产前的必要步骤B.打样与设计意图无关紧要C.检验造型尺寸与工艺可行D.按设计要求先制作样品68.在木偶制作师相关工作中，从专业角度看，关于“泥银”，下列描述错误的是（）。A.呈银白色供书画装饰用B.易氧化变暗需注意防护C.泥银性质稳定永不氧化D.以银箔研磨成细粉加胶69.按照技术要求，下列关于“二胡制作”的说法，不正确的是（）。A.琴杆琴轴与琴弓须协调B.琴筒木料与蒙皮影响音色C.蒙皮松紧须与琴筒配合D.二胡琴筒以薄纸蒙制而成70.针对木偶制作师，一般来说，对“丝网版画”的准确理解是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。71.就木偶制作师而言，一般来说，“内画”的主要特点不包括（）。A.在透明容器内壁反向绘制B.内画以机器印刷批量生产C.须用特制弯笔精细操作D.以冀派与京派等为著名72.关于木偶制作师，按照技术要求，“皴法”的含义是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。73.针对木偶制作师，在实际工作中，“戗金”是指（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。74.在木偶制作师中，结合岗位实际，对“东阳木雕”的准确理解是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。75.关于木偶制作师，依据操作规程，关于“开片”，下列描述错误的是（）。A.可分为冰裂纹与蟹爪纹B.因胎釉膨胀系数不同形成C.瓷器釉面出现的自然裂纹D.开片由人工刀刻而成纹76.关于木偶制作师，参照行业规范，“藤编”的含义是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。77.在木偶制作师相关工作中，在标准作业条件下，“斗彩”的主要特点不包括（）。A.以青花勾勒出纹样轮廓B.青花与彩绘相互映衬生辉C.斗彩为单色釉而无彩绘D.烧成后再填彩二次烧成78.在木偶制作师中，根据相关规定，关于“楷书”，下列说法正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。79.木偶制作师方面，在具体作业环节，对“写意画”的准确理解是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。80.在木偶制作师中，依据操作规程，下列各項中，不属于“印材”内容的是（）。A.即篆刻所用的印章材料B.印材愈坚硬愈便于篆刻C.常见青田寿山昌化巴林石D.以质地细腻软硬适中为宜81.一般来说，“荫房”的主要特点不包括（）。A.需洁净无尘且通风良好B.荫房无须控制温与湿度C.促使大漆在阴湿中固化D.髹涂后用以控制温湿度82.木偶制作师方面，一般来说，关于“木雕打坯”，下列说法正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。83.针对木偶制作师，根据相关规定，下列关于“木雕”的说法，不正确的是（）。A.木材含水率越高越不易开裂B.工序分为打坯修光两步C.题材多取吉祥人物纹样D.讲究因材施艺顺纹下刀84.在木偶制作师中，在实际工作中，下列关于“雕填”的表述中，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。85.在木偶制作师相关工作中，参照行业规范，对“宣纸”的准确理解是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。86.在木偶制作师中，按标准要求，下列关于“堆漆”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。87.一般来说，“面人”的主要特点不包括（）。A.可长期保存并供人观赏B.面人以泥土烧制而成人物C.经捏搓剪贴塑成人物形象D.以面粉糯米粉调制的面团88.针对木偶制作师，在具体作业环节，下列对“纸扎”的描述，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。89.在木偶制作师中，在具体作业环节，“扎染”在实践中应遵循的做法是（）。A.纹样晕染自然不可复制B.扎染不需捆扎直接浸染C.扎染以蜡封布面形成花纹D.扎染花纹笔直规整无晕90.根据相关规定，下列关于“单色釉”的认识，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。91.木偶制作师方面，参照行业规范，下列对“苏绣”的描述，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。92.木偶制作师方面，在标准作业条件下，下列关于“荫房”的认识，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。93.在木偶制作师相关工作中，在实际工作中，“蜡染”是指（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。94.针对木偶制作师，结合岗位实际，关于“书法”，下列描述错误的是（）。A.讲究笔法结体与章法之美B.书法不必讲究章法布局C.用笔有提按顿挫之变化D.强调气韵贯通与书写节奏95.关于木偶制作师，一般来说，对“汝瓷”的准确理解是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。96.木偶制作师方面，按照技术要求，对“漆器推光”的准确理解是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。97.在木偶制作师相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“压花”内容的是（）。A.拼贴于纸面或器物成画B.讲究保色与构图之疏密C.压花以新鲜花叶直接粘贴D.将花叶压制干燥后使用98.在木偶制作师中，通常情况下，下列关于“蛋壳镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.常用于漆画与漆器装饰B.将蛋壳压碎后嵌入漆面C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.蛋壳镶嵌只用于水墨画99.木偶制作师方面，按照技术要求，关于“结绳”，下列描述错误的是（）。A.寓意吉祥多用于作佩饰B.可结成多种不同的结型C.结绳只用单一平结一种D.以绳线经穿绕抽拉成结100.就木偶制作师而言，下列各項中，不属于“贝雕”内容的是（）。A.贝雕不使用贝壳为原料B.拼粘而成装饰画与摆件C.以贝壳为材料打磨雕刻D.利用贝壳天然色泽纹理二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.木偶制作师方面，在具体作业环节，下列属于“戗金”要求的有（）。A.于刻痕中填入金粉或金箔B.戗金以金粉直接描画成线C.使阴刻的线条呈现金色102.根据相关规定，下列对“镂空雕”的理解正确的有（）。A.透视效果增强整体装饰性B.镂空雕可任意加大镂空面积C.需分层挖空并注意强度103.针对木偶制作师，在实际工作中，下列属于“苏绣”要求的有（）。A.苏绣以粗犷豪放为主要风格B.以双面绣技艺而著称于世C.针法精细而且色彩雅致104.在木偶制作师中，依据操作规程，以下各项中，符合“荫房”要求的有（）。A.髹涂后用以控制温湿度B.荫房须高温干燥以促干C.促使大漆在阴湿中固化105.关于木偶制作师，在实际工作中，在“纸扎”中，应当做到的有（）。A.再施彩绘使形象更逼真B.纸扎以石料雕凿而制成C.以竹篾扎骨架糊纸成形D.多用于节庆与祭祀用品106.就木偶制作师而言，一般来说，在“石雕”中，应当做到的有（）。A.石雕石材越软越坚固耐久B.石材宜选质地均匀少裂C.雕刻由粗到细逐层推进107.依据操作规程，下列对“书画修复”的理解正确的有（）。A.所用材料应具备可逆性B.书画修复应彻底更换原裱C.对残破书画去污揭裱修补108.在木偶制作师相关工作中，通常情况下，下列属于“玉雕”要求的有（）。A.先相玉定料再设计构图B.借助砣具与解玉砂研磨C.玉雕用普通钢刀即可直接刻D.以俏色巧雕来提升价值109.就木偶制作师而言，一般来说，关于“斗彩”，下列说法正确的有（）。A.烧成后再填彩二次烧成B.斗彩一次高温烧成不分两次C.以青花勾勒出纹样轮廓D.青花与彩绘相互映衬生辉110.就木偶制作师而言，关于“彩塑”，下列说法正确的有（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘B.彩塑只塑不绘无需施彩C.常见于寺观与民间玩具111.从专业角度看，下列关于“玉雕”的表述中，正确的有（）。A.以俏色巧雕来提升价值B.借助砣具与解玉砂研磨C.玉雕用普通钢刀即可直接刻D.先相玉定料再设计构图112.在木偶制作师中，根据相关规定，下列对“丝网版画”的理解正确的有（）。A.以丝网感光制版后刮印B.可印制较大尺幅的作品C.色彩鲜艳适于叠色平涂D.丝网版画以木刻刀具制版113.木偶制作师方面，从专业角度看，关于“抛光”，下列说法正确的有（）。A.用磨料或抛光轮来加工B.去除细微划痕提升质感C.抛光越粗糙表面越显光泽114.结合岗位实际，下列属于“泥银”要求的有（）。A.泥银以铜箔研磨制造而成B.以银箔研磨成细粉加胶C.易氧化变暗需注意防护115.木偶制作师方面，依据操作规程，在“荫房”中，应当做到的有（）。A.髹涂后用以控制温湿度B.荫房须高温干燥以促干C.需洁净无尘且通风良好D.促使大漆在阴湿中固化三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.版画117.皴法四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.结合岗位实际，按照规程要求，“扎染”是指____。119.结合岗位实际，“锤揲”管理中应重视____。120.在实际工作中，落实“传承人”时，应首先做到____。121.按标准要求，“金银平脱”应当做到____。122.一般来说，“风筝”在岗位作业中的含义是____。123.参照行业规范，“苏绣”这一概念指的是____。124.参照行业规范，“徽州砖雕”的基本要求之一是：____。125.在具体作业环节，“印材”的含义是____。126.按照技术要求，“古筝”的含义是____。127.“扎染”在岗位作业中的含义是____。答案与解析1.【答案】C【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。2.【答案】B【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。3.【答案】D【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。4.【答案】C【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。5.【答案】B【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。8.【答案】C【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。9.【答案】A【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。10.【答案】C【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。11.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。12.【答案】A【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。14.【答案】D【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。15.【答案】C【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。17.【答案】B【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。19.【答案】B【解析】其余选项均不符合“装裱”的正确要求。20.【答案】A【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。22.【答案】A【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。24.【答案】D【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。25.【答案】D【解析】其余选项均不符合“镂雕”的正确要求。26.【答案】B【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。27.【答案】C【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。28.【答案】B【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。29.【答案】C【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。30.【答案】B【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。31.【答案】B【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。33.【答案】A【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。34.【答案】D【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。35.【答案】D【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。36.【答案】A【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。37.【答案】A【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。38.【答案】A【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。39.【答案】A【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。40.【答案】C【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。41.【答案】A【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。42.【答案】B【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。43.【答案】C【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。44.【答案】C【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。45.【答案】B【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。46.【答案】D【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。47.【答案】B【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。48.【答案】C【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。49.【答案】D【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。50.【答案】C【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。51.【答案】D【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。52.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。53.【答案】B【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。54.【答案】A【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。55.【答案】C【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。56.【答案】D【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。57.【答案】B【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。58.【答案】D【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。60.【答案】C【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。62.【答案】A【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。63.【答案】A【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。65.【答案】D【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。66.【答案】B【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。67.【答案】B【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。70.【答案】C【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。71.【答案】B【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。72.【答案】C【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。73.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。74.【答案】A【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。75.【答案】D【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。76.【答案】C【解析】以藤茎为材料，