2026年皮影制作师职业技能等级认定（三级）操作技能试题

2026年皮影制作师职业技能等级认定（三级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.在具体作业环节，在“金银平脱”的执行过程中，应当（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.金银平脱将金银凸出漆面C.金银平脱以直接描绘成纹D.金银平脱在瓷器釉上完成2.根据相关规定，“微雕”的主要特点不包括（）。A.需借助放大镜精心操作B.运刀须稳准且心平气和C.以微小空间见宏大景象D.微雕无须讲究章法布局3.按标准要求，下列关于“压花”的认识，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。4.在皮影制作师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“描金”内容的是（）。A.图案金光灿灿而显富丽B.用金泥或金粉在漆面描绘C.再罩透明漆以固定金层D.描金在陶瓷坯上高温烧成5.在皮影制作师中，在标准作业条件下，“支钉烧”的主要特点不包括（）。A.支钉烧使器物底部完全着地B.用带尖齿支钉托住器物C.入窑烧成使底部少受遮挡D.多用于烧造满釉的器物6.关于皮影制作师，下列对“压花”的描述，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。7.皮影制作师方面，参照行业规范，关于“修光”，下列说法正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。8.在皮影制作师相关工作中，通常情况下，在“书法”的执行过程中，应当（）。A.书法只讲结体不讲笔法B.书法不必讲究章法布局C.用笔有提按顿挫之变化D.书法必须写得越快越好9.一般来说，下列关于“透雕”的表述中，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。10.就皮影制作师而言，下列关于“编织”的认识，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。11.在皮影制作师相关工作中，根据相关规定，关于“写意画”，下列描述错误的是（）。A.可分为小写意与大写意B.追求以形写神笔简意足C.笔墨简练概括而重神韵D.写意画须工整细致描摹12.针对皮影制作师，从专业角度看，关于“微缩工艺”，下列描述错误的是（）。A.讲究比例准确细节得当B.按比例将景物缩小制作C.可还原建筑与器物形制D.微缩并不讲究比例准确13.就皮影制作师而言，一般来说，“木雕保养”的含义是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。14.关于皮影制作师，参照行业规范，关于“苏绣”，下列说法正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。15.关于皮影制作师，从专业角度看，“二胡制作”的含义是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。16.皮影制作师方面，对“根雕”的准确理解是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。17.参照行业规范，“青绿山水”是指（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。18.针对皮影制作师，按照技术要求，“抛光”是指（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。19.针对皮影制作师，在实际工作中，下列各項中，不属于“烧蓝”内容的是（）。A.入炉烧制使釉料熔融附着B.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花C.釉层附着形成蓝彩装饰D.在银铜胎上填蓝色釉料20.皮影制作师方面，按标准要求，关于“刺绣”，下列说法正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。21.在皮影制作师中，从专业角度看，下列关于“版画”的说法，不正确的是（）。A.分木刻铜版丝网等种类B.版画每张原作都独一无二C.具有可复数印刷的特性D.须先制版而后再印刷而成22.针对皮影制作师，一般来说，下列关于“徽州砖雕”的表述中，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。23.就皮影制作师而言，一般来说，下列关于“蛋雕”的表述中，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。24.就皮影制作师而言，通常情况下，下列关于“壁画地仗”的表述中，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。25.在皮影制作师相关工作中，参照行业规范，“泥金”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥金只能用机器喷涂施工B.加胶调和后使用作颜料C.泥金以铁粉研磨调胶而成D.泥金遇水即溶无法配色26.就皮影制作师而言，在实际工作中，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。27.针对皮影制作师，按标准要求，“篆书”是指（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。28.针对皮影制作师，在实际工作中，下列各項中，不属于“泥条盘筑”内容的是（）。A.泥条盘筑将泥浆注模成形B.可塑出较大器形且古朴C.由下而上逐圈盘筑粘接D.将泥料搓成泥条后使用29.针对皮影制作师，“泥板成型”是指（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。30.就皮影制作师而言，根据相关规定，对“建盏”的准确理解是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。31.针对皮影制作师，根据相关规定，在“建盏”的执行过程中，应当（）。A.建盏以青花彩绘来装饰B.建盏以青白釉为主要品种C.建盏釉面洁白而无斑纹D.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑32.在皮影制作师相关工作中，按照技术要求，在“龙泉青瓷”的执行过程中，应当（）。A.龙泉青瓷以青花钴料装饰B.龙泉青瓷属于白瓷系统C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.浙江龙泉所产的青瓷器33.在皮影制作师中，按照技术要求，下列关于“打样”的表述中，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。34.关于皮影制作师，从专业角度看，“夏布”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。35.针对皮影制作师，根据相关规定，在“潮州金漆木雕”的执行过程中，应当（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.金漆木雕以素木本色为美C.其贴金多用化学电镀完成D.潮州金漆木雕以实心圆雕为主36.就皮影制作师而言，一般来说，下列关于“陶艺”的说法，不正确的是（）。A.以黏土成形后干燥施釉B.须经高温烧成方能定型C.是陶瓷艺术的重要组成D.陶艺用低温即可完成烧结37.在皮影制作师中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“缠花”内容的是（）。A.缠花以金属浇铸一次成型B.以丝线与纸片为原材料C.线色柔和且造型较细腻D.经剪样与缠线制成花卉38.在皮影制作师相关工作中，在具体作业环节，关于“丝网版画”，下列描述错误的是（）。A.可印制较大尺幅的作品B.色彩鲜艳适于叠色平涂C.以丝网感光制版后刮印D.丝网版画不能叠印套色39.就皮影制作师而言，依据操作规程，下列关于“版画”的表述中，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。40.在皮影制作师中，在实际工作中，下列关于“竹根雕”的说法，不正确的是（）。A.竹根雕必须规整对称造型B.以竹的地下根茎为材料C.竹根形态奇特质地坚韧D.随形雕成人物与摆件来41.在皮影制作师中，下列对“拓印”的描述，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。42.针对皮影制作师，按标准要求，“泥银”的含义是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。43.皮影制作师方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“青田石雕”内容的是（）。A.以多层次镂空雕刻见长B.讲究层次深远的空间感C.石色分层对其造型无影响D.依石色分层来安排景物44.在标准作业条件下，关于“陶艺”，下列说法正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。45.皮影制作师方面，通常情况下，下列选项中，属于“汝瓷”基本要求的是（）。A.汝瓷不开片釉面光整无纹B.汝瓷以青花描绘为主要装饰C.釉色天青温润开蟹爪纹D.汝瓷釉色纯白如雪无青46.关于皮影制作师，在具体作业环节，下列对“草书”的描述，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。47.关于皮影制作师，依据操作规程，“盆景”的主要特点不包括（）。A.在盆中栽树布石以造景B.经整形修剪与布局成景C.缩自然景观于咫尺之间D.盆景只用假花假树制作48.关于“蜡染”，下列说法正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。49.皮影制作师方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“织锦”内容的是（）。A.以彩色丝线提花织成图案B.织物厚实纹样丰富精美C.织锦图案无法织出靠印花D.著名者有云锦蜀锦宋锦50.在皮影制作师中，通常情况下，关于“杨柳青年画”，下列描述错误的是（）。A.先印墨线而后手工填色B.采用半印半绘制作工艺C.画风细腻雅致而又明快D.杨柳青年画不使用雕版印刷51.皮影制作师方面，在实际工作中，“透雕”是指（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。52.在具体作业环节，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。53.就皮影制作师而言，按标准要求，“花丝镶嵌”的主要特点不包括（）。A.再镶嵌宝石以制成作品B.将细金丝掐填攒焊成骨架C.又称细金工艺讲究精繁D.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石54.在皮影制作师相关工作中，通常情况下，“书画修复”的含义是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。55.皮影制作师方面，对“衍纸”的准确理解是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。56.针对皮影制作师，在具体作业环节，对“篆刻”的准确理解是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。57.就皮影制作师而言，关于“楷书”，下列说法正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。58.在皮影制作师相关工作中，按照技术要求，“施釉”的主要特点不包括（）。A.可用浸荡浇喷等多种方法B.在陶瓷坯体表面施加釉浆C.施釉只能在坯体烧成后进行D.釉层厚薄影响外观质感59.皮影制作师方面，依据操作规程，“灯彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.灯彩不使用骨架直接糊纸C.灯彩只在白昼陈列观赏D.灯彩以钢铁实心铸造为主60.就皮影制作师而言，参照行业规范，下列选项中，属于“敦煌壁画”基本要求的是（）。A.敦煌壁画全为油画技法B.色彩历经千年仍有留存C.敦煌壁画与佛教题材无关D.敦煌壁画使用现代丙烯颜料61.皮影制作师方面，从专业角度看，下列对“脱胎漆器”的描述，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。62.关于皮影制作师，通常情况下，“木雕修光”的主要特点不包括（）。A.用细刀修整体面与线条B.修光后无须打磨即可上漆C.追求刀味流畅且表面光洁D.衔接处需自然不留刀痕63.在皮影制作师中，依据操作规程，在“匣钵”的执行过程中，应当（）。A.匣钵须紧贴坯体涂抹釉B.使釉面洁净且受热均匀C.匣钵会降低烧成成品质量D.匣钵以普通薄木板制成64.在皮影制作师相关工作中，结合岗位实际，下列对“水墨画”的描述，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。65.在皮影制作师中，通常情况下，关于“烧蓝”，下列说法正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。66.在皮影制作师相关工作中，按标准要求，关于“书画修复”，下列说法正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。67.在皮影制作师中，在具体作业环节，“砚台”在实践中应遵循的做法是（）。A.砚台用后无须清洗可久浸B.砚台石质越粗糙发墨越好C.以端石歙石等石材制成D.砚台以海绵吸附墨汁储墨68.针对皮影制作师，在实际工作中，下列各項中，不属于“金银错”内容的是（）。A.将金银丝嵌入再锉平磨光B.在器物表面刻槽后嵌入C.金银错只用于陶瓷装饰D.多用于青铜器与漆木器69.皮影制作师方面，下列对“牙雕”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。70.在皮影制作师相关工作中，在标准作业条件下，“麦秆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.麦秆画以羊毛毡压制成形B.麦秆画以金属丝焊接成画C.麦秆画以瓷土捏塑后烧成D.光泽自然而质朴而典雅71.皮影制作师方面，在具体作业环节，“贴金”的含义是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。72.关于皮影制作师，从专业角度看，下列各項中，不属于“造型基础”内容的是（）。A.训练形体结构与比例关系B.是设计创作的重要根基C.造型基础与透视规律无关D.包含透视与空间的表现73.针对皮影制作师，结合岗位实际，关于“刺绣”，下列描述错误的是（）。A.以针引线在织物上穿刺B.有苏湘蜀粤等著名绣种C.按设计纹样绣制成图案D.刺绣只有单一平针一种针法74.关于皮影制作师，一般来说，在“水墨画”的执行过程中，应当（）。A.注重用笔与留白的虚实B.水墨画须用五彩颜料绘制C.水墨画不讲留白与虚实D.水墨画墨色越浓层次越多75.皮影制作师方面，按照技术要求，关于“烧蓝”，下列描述错误的是（）。A.烧蓝以颜料直接涂抹免烧B.入炉烧制使釉料熔融附着C.在银铜胎上填蓝色釉料D.釉层附着形成蓝彩装饰76.皮影制作师方面，在实际工作中，对“水墨画”的准确理解是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。77.就皮影制作师而言，按照技术要求，下列关于“烙画”的表述中，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。78.在具体作业环节，下列对“工艺美术设计基础”的描述，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。79.皮影制作师方面，按标准要求，对“留青竹刻”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。80.在皮影制作师中，一般来说，下列选项中，属于“墨锭”基本要求的是（）。A.使用时在砚台上研磨成汁B.墨锭可直接蘸水书写不研C.墨锭以水溶性颜料压块而成D.墨锭愈新胶性愈轻好用81.下列各項中，不属于“铁艺”内容的是（）。A.多用于门窗栏杆与园林B.以铁经锻打弯折焊接成形C.铁艺不需防锈可长期露天D.须作防锈涂装加以处理82.就皮影制作师而言，在实际工作中，“丝网版画”的含义是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。83.在皮影制作师相关工作中，根据相关规定，下列关于“砖雕”的表述中，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。84.就皮影制作师而言，按标准要求，下列选项中，属于“工笔画”基本要求的是（）。A.工笔画讲究逸笔草草不求形B.工笔画无须打底稿勾线C.工笔画只使用单色水墨D.用笔工整细致层层渲染85.皮影制作师方面，在实际工作中，下列关于“竹编”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。86.针对皮影制作师，按标准要求，“雕填”是指（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。87.在皮影制作师相关工作中，结合岗位实际，“漆器推光”的主要特点不包括（）。A.推光越少漆面反而越亮B.用细粉与油反复推擦漆面C.使漆面细腻呈现温润光D.是决定表面质感的关键88.就皮影制作师而言，按照技术要求，对“阳刻”的准确理解是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。89.针对皮影制作师，在实际工作中，“朱文白文”在实践中应遵循的做法是（）。A.朱文钤印后呈现白字红地B.白文的文字是向上凸起的C.朱文文字凸起钤印红字D.朱文与白文钤印效果相同90.就皮影制作师而言，在标准作业条件下，关于“面人”，下列描述错误的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团B.经捏搓剪贴塑成人物形象C.可长期保存并供人观赏D.面人以金属浇铸而成形91.就皮影制作师而言，通常情况下，下列各項中，不属于“棕编”内容的是（）。A.防水耐磨且多见于南方B.可搓成棕绳后再编器物C.以棕榈树叶撕丝后编织D.棕编制品遇水即会腐烂92.针对皮影制作师，根据相关规定，“缂丝”的含义是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。93.在皮影制作师相关工作中，在标准作业条件下，“草书”在实践中应遵循的做法是（）。A.草书等同潦草不求法度B.草书可以随意乱写无规律C.可细分为章草今草狂草D.草书笔画必须字字独立94.皮影制作师方面，“戗金”的主要特点不包括（）。A.戗金在陶瓷表面高温烧制B.使阴刻的线条呈现金色C.于刻痕中填入金粉或金箔D.在漆面刻划出纤细纹样95.在皮影制作师相关工作中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“瓷板画”基本要求的是（）。A.瓷板画以宣纸托裱而成B.瓷板画不须烧制即可定色C.经高温烧成使画面坚固D.瓷板画以油画布为载体96.皮影制作师方面，从专业角度看，关于“阴刻”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。97.就皮影制作师而言，从专业角度看，“透雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.将纹样背后材料镂空穿透B.透雕纹样背后必须保留实底C.透雕不用镂空只用浅刻D.透雕只能从单面来观赏98.在皮影制作师中，一般来说，“阳刻”的含义是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。99.在皮影制作师中，通常情况下，下列关于“桐油”的表述中，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。100.针对皮影制作师，在具体作业环节，下列关于“蓝印花布”的说法，不正确的是（）。A.入靛蓝染液后浸染成色B.去浆后显出蓝白之花纹C.以镂空花版刮上防染浆D.蓝印花布不使用靛蓝染料101.皮影制作师方面，根据相关规定，“工笔画”的主要特点不包括（）。A.用笔工整细致层层渲染B.工笔画讲究逸笔草草不求形C.造型严谨注重细节刻画D.常经三矾九染反复完成102.在皮影制作师相关工作中，依据操作规程，“印泥”是指（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。103.在皮影制作师中，在标准作业条件下，在“窑变”的执行过程中，应当（）。A.窑变与烧成气氛毫无关系B.釉色发生难以预期的变化C.窑变釉色固定可完全复制D.窑变是人为精确控制而成104.在皮影制作师中，依据操作规程，下列选项中，属于“玉雕抛光”基本要求的是（）。A.抛光后不必清洗残留磨料B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.抛光需均匀避免出现亮斑D.抛光越用力越能显出光泽105.关于皮影制作师，依据操作规程，关于“黄杨木雕”，下列说法正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。106.关于皮影制作师，依据操作规程，“核雕”的主要特点不包括（）。A.以橄榄核桃核等为材料B.核雕体积越大越显功力C.讲究方寸之间层次分明D.题材多取舟船人物罗汉107.在皮影制作师相关工作中，按照技术要求，“透雕”的含义是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。108.关于皮影制作师，根据相关规定，下列对“瓷板画”的描述，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。109.就皮影制作师而言，根据相关规定，下列选项中，属于“篆书”基本要求的是（）。A.线条讲究圆润而又挺拔B.篆书与隶书结构完全相同C.篆书笔画方折顿挫明显D.篆书结构随意不求对称110.在皮影制作师相关工作中，通常情况下，“装裱”在实践中应遵循的做法是（）。A.含挂轴册页手卷等形式B.装裱不需考虑温湿度环境C.装裱只用胶水直接粘贴即可D.装裱使书画更易破裂脆化111.在皮影制作师中，从专业角度看，对“文物复制”的准确理解是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。112.就皮影制作师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“草编”基本要求的是（）。A.草编遇水反而更加坚固B.草编原料须为金属细丝C.以麦秸蒲草等草本植物为料D.草编以硬质木材刨削而成113.在皮影制作师相关工作中，通常情况下，关于“刺绣”，下列说法正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。114.皮影制作师方面，依据操作规程，关于“水墨画”，下列描述错误的是（）。A.以水和墨浓淡表现物象B.水墨画须用五彩颜料绘制C.注重用笔与留白的虚实D.讲究墨分五色的丰富层次115.皮影制作师方面，参照行业规范，“草书”是指（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。116.通常情况下，“烫蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.烫蜡使木纹变得模糊不清B.烫蜡只用于陶瓷类器物C.烫蜡用冷水浇淋木材完成D.表面温润多用于硬木家具117.关于皮影制作师，按照技术要求，对“注浆成型”的准确理解是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。118.关于皮影制作师，参照行业规范，关于“玉雕”，下列描述错误的是（）。A.玉雕无须考虑绺裂走向B.以俏色巧雕来提升价值C.先相玉定料再设计构图D.借助砣具与解玉砂研磨119.在皮影制作师相关工作中，在具体作业环节，对“编织”的准确理解是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。120.就皮影制作师而言，从专业角度看，在“荫房”的执行过程中，应当（）。A.荫房无须控制温与湿度B.荫房需要强光直射漆面C.荫房须高温干燥以促干D.髹涂后用以控制温湿度二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.在皮影制作师中，在标准作业条件下，“修光”要求：用小刀修整线条与体面（）。122.就皮影制作师而言，按标准要求，“砖雕”的作业要求是：宜选用质地细密的青砖（）。123.就皮影制作师而言，按照技术要求，“中国结”的作业要求是：寓意吉祥为绳结之代表（）。124.在皮影制作师相关工作中，依据操作规程，对“敦煌壁画”而言，敦煌壁画使用现代丙烯颜料（）。125.皮影制作师方面，参照行业规范，针对“镂空雕”，透视效果增强整体装饰性（）。126.就皮影制作师而言，从专业角度看，对“葫芦烙画”而言，又称烫画讲究用笔控制（）。127.皮影制作师方面，根据相关规定，针对“木雕修光”，修光只求快不必顾细节（）。128.针对皮影制作师，参照行业规范，“织锦”的基本要求之一是：以彩色丝线提花织成图案（）。129.皮影制作师方面，结合岗位实际，“琉璃”要求：以铅钡石英等为主原料（）。130.针对皮影制作师，对“灯彩”而言，以竹木扎骨架并糊纸绢（）。131.关于皮影制作师，在具体作业环节，针对“淬火”，淬火只用于木材的干燥（）。132.在标准作业条件下，“书画修复”的作业要求是：遵循修旧如旧的基本原则（）。133.针对皮影制作师，参照行业规范，针对“陶艺”，陶艺成形后不需烧制即可用（）。134.从专业角度看，对“棕编”而言，防水耐磨且多见于南方（）。135.“壁画”的基本要求之一是：壁画可脱离墙面独立悬挂（）。136.皮影制作师方面，依据操作规程，按照“俏色玉雕”的要求，俏色用得巧可提升价值（）。137.关于皮影制作师，通常情况下，依据“柴窑”的规定，柴窑烧成气氛稳定无变化（）。138.就皮影制作师而言，“竹根雕”要求：竹根雕必须规整对称造型（）。139.在皮影制作师中，依据操作规程，“麦秆画”的作业要求是：光泽自然而质朴而典雅（）。140.关于皮影制作师，结合岗位实际，关于“阳刻”，下列说法正确的是：使图案凸出于器物表面（）。141.皮影制作师方面，从专业角度看，“施釉”的基本要求之一是：可用浸荡浇喷等多种方法（）。142.在皮影制作师中，依据操作规程，对“瓷板画”而言，瓷板画以宣纸托裱而成（）。143.关于皮影制作师，按标准要求，针对“工笔画”，用笔工整细致层层渲染（）。144.皮影制作师方面，通常情况下，“剔犀”要求：剔犀不用雕刻仅靠描绘（）。145.皮影制作师方面，根据相关规定，“边款”要求：边款并非只能用阳文刻制（）。146.就皮影制作师而言，参照行业规范，对“树皮画”而言，树皮画以陶瓷泥料烧成（）。147.在皮影制作师中，一般来说，“匣钵”的基本要求之一是：使釉面洁净且受热均匀（）。148.在皮影制作师中，根据相关规定，“点翠”的作业要求是：将翠鸟羽毛粘贴于金银托（）。149.根据相关规定，“施釉”要求：釉层厚薄影响外观质感（）。150.就皮影制作师而言，一般来说，对“圆雕”而言，圆雕完全无立体感可言（）。151.按照技术要求，依据“蛋壳镶嵌”的规定，蛋壳洁白不透明可形成肌理（）。152.关于皮影制作师，结合岗位实际，“花丝镶嵌”要求：花丝镶嵌不镶嵌任何宝石（）。153.在皮影制作师中，根据相关规定，对“生漆”而言，生漆为人工合成化学涂料（）。154.通常情况下，依据“年画”的规定，构图饱满色彩明快热烈（）。155.针对皮影制作师，根据相关规定，“砚台”的作业要求是：讲究石质细腻发墨而不损毫（）。156.在标准作业条件下，“脱胎漆器”的基本要求之一是：器体轻巧且坚牢而耐用（）。157.在皮影制作师中，在实际工作中，针对“犀皮漆”，犀皮漆纹样为整齐几何形（）。158.按照技术要求，按照“毛笔”的要求，讲究尖齐圆健四德俱备（）。159.皮影制作师方面，按标准要求，按照“釉里红”的要求，釉里红以铁红颜料平涂（）。160.针对皮影制作师，根据相关规定，按照“圆雕”的要求，常见于人物与走兽造像（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.结合岗位实际，“蓝印花布”的含义是____。162.通常情况下，“单色釉”的核心要点之一是____。163.通常情况下，落实“蜡染”时，应首先做到____。164.在标准作业条件下，按照规程要求，“国画”是指____。165.参照行业规范，“浮雕”的核心要点之一是____。166.在实际工作中，落实“壁画地仗”时，应首先做到____。167.依据操作规程，“浅浮雕”管理中应重视____。168.一般来说，在相关标准中，“湖笔”指的是____。169.按照技术要求，按照规程要求，“拉坯”是指____。170.依据操作规程，落实“脱胎漆器”时，应首先做到____。171.根据相关规定，所谓“草编”，是指____。172.在具体作业环节，在相关标准中，“绒花”指的是____。173.通常情况下，“工艺美术设计基础”的主要内容包括____。174.从专业角度看，“德化白瓷”的正确含义是____。175.从专业角度看，“印泥”应当做到____。176.按标准要求，“微缩工艺”的正确含义是____。177.在实际工作中，“编织”的主要内容包括____。178.从专业角度看，“生漆”的作业过程中应重点做到____。179.按照技术要求，“隶书”通常理解为____。180.按照技术要求，落实“紫砂壶”时，应首先做到____。答案与解析1.【答案】A【解析】其余选项均不符合“金银平脱”的正确要求。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。3.【答案】D【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。5.【答案】A【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。6.【答案】C【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。7.【答案】C【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。8.【答案】C【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。9.【答案】A【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。10.【答案】C【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。13.【答案】B【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。14.【答案】C【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。15.【答案】D【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。16.【答案】B【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。17.【答案】A【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。18.【答案】D【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。19.【答案】B【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。20.【答案】A【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。22.【答案】D【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。23.【答案】C【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。24.【答案】C【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥金”的正确要求。26.【答案】A【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。27.【答案】B【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。28.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。29.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。30.【答案】C【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。31.【答案】D【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。32.【答案】D【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。33.【答案】C【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。34.【答案】C【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。35.【答案】A【解析】其余选项均不符合“潮州金漆木雕”的正确要求。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。37.【答案】A【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。38.【答案】D【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。39.【答案】C【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。40.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。41.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。42.【答案】C【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。43.【答案】C【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。44.【答案】D【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。45.【答案】C【解析】其余选项均不符合“汝瓷”的正确要求。46.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。48.【答案】B【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。49.【答案】C【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。50.【答案】D【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。51.【答案】C【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。52.【答案】D【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。53.【答案】D【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。54.【答案】A【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。55.【答案】C【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。56.【答案】A【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。57.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“敦煌壁画”的正确要求。61.【答案】C【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。62.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。63.【答案】B【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。64.【答案】A【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。65.【答案】D【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。66.【答案】B【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。67.【答案】C【解析】其余选项均不符合“砚台”的正确要求。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。69.【答案】D【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。71.【答案】C【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。72.【答案】C【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。73.【答案】D【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。74.【答案】A【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。75.【答案】A【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。76.【答案】D【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。77.【答案】D【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。78.【答案】D【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。79.【答案】D【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。80.【答案】A【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。81.【答案】C【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。82.【答案】B【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。83.【答案】D【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。84.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工笔画”的正确要求。85.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。86.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。87.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。88.【答案】D【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。89.【答案】C【解析】其余选项均不符合“朱文白文”的正确要求。90.【答案】D【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。91.【答案】D【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。92.【答案】D【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。93.【答案】C【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。94.【答案】A【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。95.【答案】C【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。96.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。97.【答案】A【解析】其余选项均不符合“透雕”的正确要求。98.【答案】D【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。99.【答案】C【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。100.【答案】D【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。101.【答案】B【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。102.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。103.【答案】B【解析】其余选项均不符合“窑变”的正确要求。104.【答案】C【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。105.【答案】