2026年纸艺师职业技能等级认定（一级）理论知识模拟试题

2026年纸艺师职业技能等级认定（一级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.参照行业规范，下列关于“传承人”的说法，不正确的是（）。A.传承人不需要授徒与传播B.承担授徒与传艺的责任C.经认定掌握代表性技艺者D.开展技艺保护与传播活动2.针对纸艺师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“微雕”内容的是（）。A.微雕材料越大越好操作B.以微小空间见宏大景象C.运刀须稳准且心平气和D.需借助放大镜精心操作3.在纸艺师中，通常情况下，“小提琴制作”的含义是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。4.在纸艺师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“衍纸”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。5.关于纸艺师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“草编”内容的是（）。A.以麦秸蒲草等草本植物为料B.草编以硬质木材刨削而成C.编成日用器具与装饰品D.取材广泛且质朴而实用6.在纸艺师中，从专业角度看，“剪纸”的主要特点不包括（）。A.题材多取吉祥美好寓意B.以剪或刻镂空纸张成画C.讲究线线相连构图饱满D.剪纸线条可以完全断开7.在纸艺师相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“师承”内容的是（）。A.师承只需阅读书籍即可完成B.徒弟随师傅学习技艺的方式C.强调口传身授与长期实践D.是技艺传承的重要途径8.就纸艺师而言，按标准要求，下列选项中，属于“釉上彩”基本要求的是（）。A.釉上彩经高温一次烧成B.釉上彩须在未烧的坯上绘制C.色彩丰富含粉彩与五彩D.釉上彩花纹位于釉层之下9.根据相关规定，下列各項中，不属于“面人”内容的是（）。A.面人以金属浇铸而成形B.以面粉糯米粉调制的面团C.可长期保存并供人观赏D.经捏搓剪贴塑成人物形象10.就纸艺师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“蔚县剪纸”基本要求的是（）。A.是北方剪纸的代表流派B.蔚县剪纸不用刀只用剪C.蔚县剪纸以粗剪不求精细D.蔚县剪纸色彩单一无变化11.关于纸艺师，在具体作业环节，“施釉”是指（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。12.纸艺师方面，通常情况下，在“纸扎”的执行过程中，应当（）。A.再施彩绘使形象更逼真B.纸扎以石料雕凿而制成C.纸扎不用骨架直接糊纸D.纸扎只用于现代建筑装饰13.在纸艺师相关工作中，依据操作规程，下列关于“蛋雕”的说法，不正确的是（）。A.以禽类蛋壳为材料雕刻B.蛋雕以石料雕凿而成形C.讲究力度适中防壳破裂D.先抽空清洗后再行雕镂14.就纸艺师而言，通常情况下，“釉里红”的主要特点不包括（）。A.罩透明釉后高温一次烧成B.纹饰呈红色烧成难度大C.以铜红料在瓷坯上绘纹D.釉里红以铁红颜料平涂15.纸艺师方面，一般来说，下列对“铆接”的描述，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。16.纸艺师方面，结合岗位实际，下列对“年画”的描述，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。17.就纸艺师而言，通常情况下，对“风筝”的准确理解是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。18.在纸艺师相关工作中，根据相关规定，“雕漆”的主要特点不包括（）。A.再用刀雕刻出各种纹样B.在胎体上层层髹漆至厚C.包含剔红剔黑剔彩剔犀D.雕漆以单层漆绘制花纹19.在纸艺师中，按标准要求，在“国画”的执行过程中，应当（）。A.国画不使用宣纸与绢帛B.国画只重形似不讲笔墨C.讲究笔墨与意境相统一D.国画必须如实描绘光影明暗20.在纸艺师相关工作中，在实际工作中，“泥金”是指（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。21.在纸艺师中，在实际工作中，“铆接”是指（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。22.纸艺师方面，一般来说，下列关于“罩染”的表述中，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。23.针对纸艺师，在实际工作中，“烫蜡”的主要特点不包括（）。A.烫蜡用冷水浇淋木材完成B.趁热擦拭使木纹更清晰C.表面温润多用于硬木家具D.将蜡加热熔化渗入木材24.纸艺师方面，按标准要求，“琉璃”的主要特点不包括（）。A.多用于建筑瓦饰与陈设B.琉璃以陶土高温烧成瓷器C.以铅钡石英等为主原料D.低温烧成呈玻璃质材料25.纸艺师方面，在具体作业环节，“通草花”的主要特点不包括（）。A.花瓣柔润细腻扬州著名B.通草花不能着色只能素白C.质地轻软易于着色造型D.以通草茎髓为材料制作26.在纸艺师相关工作中，在实际工作中，下列关于“木雕打坯”的认识，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。27.纸艺师方面，依据操作规程，“修光”的主要特点不包括（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.用小刀修整线条与体面C.修光愈草率愈显其韵味D.令形体饱满而富有神韵28.针对纸艺师，“熟宣”是指（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。29.针对纸艺师，一般来说，下列关于“竹编”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。30.在纸艺师中，参照行业规范，关于“皴法”，下列描述错误的是（）。A.有披麻斧劈等多种皴法B.皴法只用于人物衣纹描绘C.用以表现山石纹理质感D.体现山石结构与阴阳向背31.在纸艺师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“行书”基本要求的是（）。A.讲究行气连贯与彼此呼应B.行书并非不讲究行气连贯C.行书等同草书难以辨认D.行书笔画必须笔笔断开32.在纸艺师中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“面塑”内容的是（）。A.可长期存放供观赏把玩B.面塑不能上色只能素面C.经捏搓剪贴塑出立体形象D.以面粉糯米粉调成面团33.在纸艺师相关工作中，在实际工作中，“面人”的含义是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。34.依据操作规程，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。35.在纸艺师相关工作中，参照行业规范，对“葫芦烙画”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。36.针对纸艺师，根据相关规定，对“紫砂壶”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。37.针对纸艺师，一般来说，下列对“蛋雕”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。38.关于纸艺师，关于“传承人”，下列描述错误的是（）。A.经认定掌握代表性技艺者B.承担授徒与传艺的责任C.传承人不需要授徒与传播D.开展技艺保护与传播活动39.就纸艺师而言，在标准作业条件下，对“镂雕”的准确理解是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。40.在纸艺师中，从专业角度看，“青田石雕”的主要特点不包括（）。A.依石色分层来安排景物B.石色分层对其造型无影响C.讲究层次深远的空间感D.以多层次镂空雕刻见长41.纸艺师方面，参照行业规范，关于“织锦”，下列描述错误的是（）。A.以彩色丝线提花织成图案B.织物厚实纹样丰富精美C.著名者有云锦蜀锦宋锦D.织锦图案无法织出靠印花42.就纸艺师而言，参照行业规范，下列关于“淬火”的认识，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。43.就纸艺师而言，从专业角度看，下列对“衍纸”的描述，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。44.在纸艺师中，根据相关规定，下列选项中，属于“釉上彩”基本要求的是（）。A.在烧成瓷釉面上彩绘纹样B.釉上彩须在未烧的坯上绘制C.釉上彩经高温一次烧成D.釉上彩花纹位于釉层之下45.在纸艺师相关工作中，根据相关规定，下列关于“竹刻”的说法，不正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字与图案B.分竹青雕刻与竹根雕刻C.有留青与深刻等诸多技法D.竹刻以陶土捏塑后烧成46.在纸艺师中，根据相关规定，“根雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.根雕用鲜根直接雕刻最好B.根雕无须防腐防虫处理C.依根材原形因势而象形D.根雕必须彻底改变根的原形47.结合岗位实际，“蔚县剪纸”的含义是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。48.就纸艺师而言，在标准作业条件下，对“罩染”的准确理解是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。49.在纸艺师中，从专业角度看，“石雕”是指（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。50.就纸艺师而言，参照行业规范，下列关于“隶书”的说法，不正确的是（）。A.讲究一波三折富有韵律B.字形扁平横向取势舒展C.横画具蚕头燕尾之特征D.隶书字形瘦长纵向取势51.就纸艺师而言，对“篆刻”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。52.在纸艺师相关工作中，在实际工作中，下列关于“留青竹刻”的认识，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。53.在纸艺师中，按照技术要求，下列对“竹刻”的描述，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。54.在纸艺师中，通常情况下，“上蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.在成品表面涂覆一层蜡B.上蜡后不必抛光即可以C.上蜡可代替上漆填充缺陷D.上蜡越厚光泽越显自然55.纸艺师方面，通常情况下，对“焊接”的准确理解是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。56.在纸艺师相关工作中，在实际工作中，下列对“师承”的描述，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。57.纸艺师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“泥板成型”内容的是（）。A.适合方形与有棱角造型B.泥板成型不能制作方形器C.按设计切割拼粘成器物D.将泥料擀压拍打成泥板58.结合岗位实际，下列关于“草编”的表述中，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。59.针对纸艺师，结合岗位实际，下列选项中，属于“琵琶”基本要求的是（）。A.琵琶没有品相无法按音B.木制梨形音箱且设四弦C.琵琶以弓摩擦琴弦发声D.琵琶属于吹奏类管乐器60.关于纸艺师，结合岗位实际，在“范本”的执行过程中，应当（）。A.范本仅供装饰不可参照制作B.供人临摹或参照的样本C.范本必须是当代原创作品D.范本与技艺传承毫无关系61.在纸艺师相关工作中，一般来说，对“印材”的准确理解是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。62.在纸艺师相关工作中，参照行业规范，关于“泥条盘筑”，下列描述错误的是（）。A.由下而上逐圈盘筑粘接B.可塑出较大器形且古朴C.泥条盘筑不能塑造大器形D.将泥料搓成泥条后使用63.就纸艺师而言，按照技术要求，下列对“贝雕”的描述，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。64.参照行业规范，“料器”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。65.纸艺师方面，按标准要求，关于“点翠”，下列说法正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。66.就纸艺师而言，在实际工作中，“羽毛画”的主要特点不包括（）。A.色泽柔和而且层次丰富B.以禽鸟羽毛经处理为材料C.清洗染色后剪贴拼成画D.羽毛画以玻璃熔融浇铸成67.针对纸艺师，在实际工作中，关于“泥板成型”，下列说法正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。68.在纸艺师相关工作中，下列关于“戗金”的认识，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。69.就纸艺师而言，依据操作规程，关于“造型基础”，下列描述错误的是（）。A.造型基础与透视规律无关B.训练形体结构与比例关系C.包含透视与空间的表现D.是设计创作的重要根基70.就纸艺师而言，参照行业规范，下列选项中，属于“雕填”基本要求的是（）。A.使填漆与漆面齐平成图B.雕填不填漆而只留凹痕C.雕填在瓷坯上高温烧成D.雕填为雕刻后镶嵌贝壳71.关于纸艺师，在标准作业条件下，关于“拓印”，下列说法正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。72.就纸艺师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“皴法”基本要求的是（）。A.皴法与山石结构并非无关B.皴法只有一种固定画法C.有披麻斧劈等多种皴法D.皴法只用于人物衣纹描绘73.纸艺师方面，通常情况下，下列关于“青绿山水”的认识，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。74.在纸艺师中，通常情况下，关于“草书”，下列描述错误的是（）。A.重整体气势与节奏之感B.可细分为章草今草狂草C.笔画连带简省行笔迅疾D.草书笔画必须字字独立75.在纸艺师中，在实际工作中，“打样”的主要特点不包括（）。A.打样无须检验即可投产B.批量生产前的必要步骤C.按设计要求先制作样品D.检验造型尺寸与工艺可行76.在纸艺师相关工作中，“纸扎”是指（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。77.纸艺师方面，从专业角度看，下列对“工艺美术设计基础”的描述，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。78.关于纸艺师，参照行业规范，“烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.烙画温度越低焦痕越深B.以加热烙铁在材料表面烫痕C.烙画只能在金属表面制作D.烙画以颜料在纸面平涂而成79.纸艺师方面，在标准作业条件下，“蛋雕”是指（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。80.关于纸艺师，结合岗位实际，关于“木雕保养”，下列描述错误的是（）。A.避免阳光直射与骤冷骤热B.存放环境需控制温湿度C.木雕应放在暖气旁烘干D.定期除尘并做好防虫蛀81.在纸艺师相关工作中，根据相关规定，关于“蓝印花布”，下列说法正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。82.在纸艺师相关工作中，按标准要求，在“压花”的执行过程中，应当（）。A.压花只追求堆砌愈密愈好B.将花叶压制干燥后使用C.压花不用干燥保存处理D.压花以新鲜花叶直接粘贴83.在纸艺师相关工作中，一般来说，下列关于“柴窑”的说法，不正确的是（）。A.升温与气氛变化较丰富B.柴窑烧成气氛稳定无变化C.以木柴为燃料的传统窑炉D.釉色常现独特的特殊效果84.针对纸艺师，一般来说，“绢花”的含义是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。85.就纸艺师而言，按照技术要求，下列关于“青绿山水”的说法，不正确的是（）。A.青绿山水只用墨色不加矿彩B.以石青石绿矿物色为主C.讲究勾勒与设色两者并重D.分大青绿与小青绿两类86.在纸艺师相关工作中，通常情况下，“金银错”的含义是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。87.纸艺师方面，参照行业规范，下列关于“俏色玉雕”的说法，不正确的是（）。A.俏色用得巧可提升价值B.使色彩与造型彼此呼应C.依玉料天然色分布设计D.俏色必须全部剔除杂色88.在具体作业环节，下列选项中，属于“隶书”基本要求的是（）。A.隶书横画平直不带波磔B.隶书字形瘦长纵向取势C.隶书与篆书笔法完全相同D.讲究一波三折富有韵律89.关于纸艺师，通常情况下，“骨雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.骨雕须高温熔化后浇铸B.骨雕以象牙为唯一原料C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.骨雕不能雕出立体形象90.在纸艺师中，按标准要求，下列关于“玉雕”的表述中，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。91.就纸艺师而言，通常情况下，对“蛋壳镶嵌”的准确理解是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。92.关于纸艺师，在实际工作中，关于“荫房”，下列说法正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。93.关于纸艺师，在标准作业条件下，“汝瓷”的主要特点不包括（）。A.釉色天青温润开蟹爪纹B.汝瓷不开片釉面光整无纹C.素有雨过天青的雅誉之称D.河南汝窑所产的青瓷器94.针对纸艺师，按照技术要求，下列选项中，属于“草书”基本要求的是（）。A.草书等同潦草不求法度B.笔画连带简省行笔迅疾C.草书笔画必须字字独立D.草书可以随意乱写无规律95.一般来说，下列选项中，属于“釉里红”基本要求的是（）。A.釉里红以钴料发色呈蓝色B.釉里红在釉上低温烤成C.纹饰呈红色烧成难度大D.釉里红以铁红颜料平涂96.结合岗位实际，下列关于“苏绣”的说法，不正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣B.针法精细而且色彩雅致C.苏绣针法单一不讲光洁D.以双面绣技艺而著称于世97.纸艺师方面，按标准要求，下列各項中，不属于“焊接”内容的是（）。A.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成B.用于金属与部分材料连接C.经加热加压使工件连接D.接合处熔融或塑性变形98.纸艺师方面，一般来说，“青田石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.青田石雕不能镂空穿透B.石色分层对其造型无影响C.青田石雕只用浅浮雕技法D.讲究层次深远的空间感99.纸艺师方面，依据操作规程，下列对“夏布”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。100.纸艺师方面，通常情况下，关于“风筝”，下列说法正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.在纸艺师中，参照行业规范，下列属于“螺钿”要求的有（）。A.可分为厚螺钿与薄螺钿B.以贝壳磨片镶嵌于漆面C.螺钿以金属薄片为材料D.螺贝彩光随角度而变色102.在纸艺师中，参照行业规范，下列属于“棕编”要求的有（）。A.以棕榈树叶撕丝后编织B.可搓成棕绳后再编器物C.防水耐磨且多见于南方D.棕编以棉花纺线编织而成103.关于纸艺师，从专业角度看，下列对“金银平脱”的理解正确的有（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.贴于漆面后再髹漆数层C.金银平脱将金银凸出漆面104.在纸艺师中，结合岗位实际，关于“留青竹刻”，下列说法正确的有（）。A.保留竹青部分作为纹样B.铲去其余竹青露出竹肌C.青黄对比随时间愈分明D.留青竹刻将竹青全部铲除105.就纸艺师而言，结合岗位实际，“织锦”的主要内容包括（）。A.以彩色丝线提花织成图案B.织物厚实纹样丰富精美C.织锦以素色棉纱平纹织成106.在纸艺师中，参照行业规范，下列对“犀皮漆”的理解正确的有（）。A.然后再层层髹涂异色漆B.以稠漆堆起高低不平之状C.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成107.在纸艺师相关工作中，依据操作规程，以下各项中，符合“钧瓷”要求的有（）。A.以窑变釉色著名多变化B.有入窑一色出窑万彩说C.钧瓷釉色单一固定无变化108.纸艺师方面，在具体作业环节，下列对“湖笔”的理解正确的有（）。A.湖笔产自安徽宣城泾县B.制作精良为文房之名品C.产于浙江湖州善琏一带109.纸艺师方面，根据相关规定，在“开片”中，应当做到的有（）。A.可分为冰裂纹与蟹爪纹B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.瓷器釉面出现的自然裂纹D.因胎釉膨胀系数不同形成110.就纸艺师而言，通常情况下，“写意画”的主要内容包括（）。A.写意画须工整细致描摹B.可分为小写意与大写意C.笔墨简练概括而重神韵D.追求以形写神笔简意足111.纸艺师方面，在实际工作中，下列对“俏色玉雕”的理解正确的有（）。A.使色彩与造型彼此呼应B.依玉料天然色分布设计C.俏色用得巧可提升价值D.俏色可随意人工染色伪造112.就纸艺师而言，从专业角度看，“建盏”的主要内容包括（）。A.建盏以青白釉为主要品种B.福建建阳所产的黑釉茶盏C.盛于宋代为斗茶之名器D.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑113.针对纸艺师，依据操作规程，下列对“抛光”的理解正确的有（）。A.用磨料或抛光轮来加工B.去除细微划痕提升质感C.抛光越粗糙表面越显光泽114.关于纸艺师，一般来说，下列对“水墨画”的理解正确的有（）。A.讲究墨分五色的丰富层次B.注重用笔与留白的虚实C.以水和墨浓淡表现物象D.水墨画须用五彩颜料绘制115.纸艺师方面，根据相关规定，下列属于“打磨”要求的有（）。A.用砂纸磨石等使表面平整B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.使后续上漆更均匀牢固D.须由粗到细逐级来进行三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.犀皮漆117.浅浮雕四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.结合岗位实际，“二胡制作”的正确含义是____。119.结合岗位实际，在相关标准中，“蛋壳镶嵌”指的是____。120.按标准要求，“造型基础”通常指____。121.在标准作业条件下，落实“抽样检验”时，应首先做到____。122.参照行业规范，“汝瓷”的作业过程中应重点做到____。123.在实际工作中，“面人”通常指____。124.从专业角度看，通俗地说，“蔚县剪纸”是指____。125.一般来说，“楷书”从管理角度理解是指____。126.依据操作规程，“罩染”这一概念指的是____。127.按照技术要求，“蛋雕”的正确含义是____。答案与解析1.【答案】A【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。2.【答案】A【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。3.【答案】D【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。4.【答案】C【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。8.【答案】C【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。9.【答案】A【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。10.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蔚县剪纸”的正确要求。11.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。12.【答案】A【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。15.【答案】D【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。16.【答案】C【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。17.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。19.【答案】C【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。20.【答案】C【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。21.【答案】B【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。22.【答案】D【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。25.【答案】B【解析】其余三项均属于“通草花”的正确表述。26.【答案】B【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。28.【答案】D【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。29.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。31.【答案】A【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。32.【答案】B【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。33.【答案】A【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。34.【答案】D【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。35.【答案】D【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。36.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。37.【答案】C【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。39.【答案】D【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。40.【答案】B【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。42.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。43.【答案】D【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。44.【答案】A【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。46.【答案】C【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。47.【答案】A【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。48.【答案】A【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。49.【答案】C【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。50.【答案】D【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。51.【答案】C【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。52.【答案】A【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。53.【答案】C【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。54.【答案】A【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。55.【答案】C【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。56.【答案】B【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。58.【答案】C【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。59.【答案】B【解析】其余选项均不符合“琵琶”的正确要求。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“范本”的正确要求。61.【答案】A【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。62.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。63.【答案】C【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。64.【答案】D【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。65.【答案】B【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。67.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。68.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。69.【答案】A【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。70.【答案】A【解析】其余选项均不符合“雕填”的正确要求。71.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。72.【答案】C【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。73.【答案】C【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。74.【答案】D【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。75.【答案】A【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。76.【答案】B【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。77.【答案】B【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型