2026年贵金属加工工职业技能等级认定（三级）理论知识历年真题

2026年贵金属加工工职业技能等级认定（三级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就贵金属加工工而言，结合岗位实际，“烧蓝”是指（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。2.贵金属加工工方面，按照技术要求，关于“壁画”，下列描述错误的是（）。A.需考虑日照湿度等环境B.题材广含宗教历史装饰C.绘制于墙面需结合建筑D.壁画只能用油画颜料绘制3.在贵金属加工工相关工作中，一般来说，“泥塑”是指（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。4.就贵金属加工工而言，依据操作规程，下列关于“铁画”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。5.在贵金属加工工相关工作中，从专业角度看，下列对“压花”的描述，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。6.针对贵金属加工工，一般来说，“铁艺”的含义是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。7.关于贵金属加工工，参照行业规范，“陶瓷拉坯”的主要特点不包括（）。A.手法须稳匀且用力得当B.将泥团置于旋转轮盘上C.拉坯塑形须用模具灌注D.双手提拉塑成圆形胎体8.在贵金属加工工中，按照技术要求，“戗金”在实践中应遵循的做法是（）。A.在漆面刻划出纤细纹样B.戗金以印花滚筒来压印C.戗金在陶瓷表面高温烧制D.戗金以金粉直接描画成线9.针对贵金属加工工，在标准作业条件下，“砖雕”的主要特点不包括（）。A.多用浮雕透雕结合技法B.砖雕材质酥松无须选料C.宜选用质地细密的青砖D.常见于门楼与影壁装饰10.贵金属加工工方面，参照行业规范，对“砖雕”的准确理解是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。11.关于贵金属加工工，按照技术要求，下列关于“烫蜡”的说法，不正确的是（）。A.趁热擦拭使木纹更清晰B.将蜡加热熔化渗入木材C.烫蜡使木纹变得模糊不清D.表面温润多用于硬木家具12.在贵金属加工工中，在实际工作中，“扬琴”在实践中应遵循的做法是（）。A.以琴竹击打琴弦而发声B.扬琴以手指拨动弦演奏C.扬琴为吹奏类竹管乐器D.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声13.在贵金属加工工中，一般来说，下列关于“行书”的表述中，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。14.在贵金属加工工相关工作中，结合岗位实际，在“泥条盘筑”的执行过程中，应当（）。A.泥条盘筑须用机器压制成形B.泥条盘筑将泥浆注模成形C.泥条盘筑不能塑造大器形D.可塑出较大器形且古朴15.针对贵金属加工工，下列关于“釉里红”的认识，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。16.就贵金属加工工而言，在标准作业条件下，“核雕”的含义是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。17.关于贵金属加工工，从专业角度看，下列对“青花瓷”的描述，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。18.关于贵金属加工工，在实际工作中，下列对“竹根雕”的描述，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。19.按照技术要求，下列各項中，不属于“根雕创作原则”内容的是（）。A.强调三分人工七分天然B.重在发现而非强行改造C.适度雕琢以点亮作品主题D.根雕追求对称规则造型20.在贵金属加工工中，一般来说，下列对“开片”的描述，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。21.在贵金属加工工中，依据操作规程，对“毛笔”的准确理解是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。22.贵金属加工工方面，在具体作业环节，对“毛笔”的准确理解是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。23.在贵金属加工工相关工作中，按标准要求，下列关于“绒花”的说法，不正确的是（）。A.头饰谐音荣华而寓吉祥B.绒花以金属丝焊接为主要工艺C.经染色劈绒打尖再组合D.以蚕丝绒为主要材料制作24.针对贵金属加工工，按照技术要求，“陶艺素烧”的主要特点不包括（）。A.施釉前将坯体低温烧制B.能减少搬运过程中的破损C.素烧温度须高于釉烧温度D.提高坯体强度便于施釉25.贵金属加工工方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“东阳木雕”内容的是（）。A.构图饱满散点透视布局B.多不施深色而仅髹清漆C.以浅浮雕与多层叠雕著称D.东阳木雕多用阴沉木制作26.就贵金属加工工而言，一般来说，在“铁艺”的执行过程中，应当（）。A.铁艺不需防锈可长期露天B.铁艺以木材雕刻为主要工艺C.铁艺是用塑料注塑成形的D.须作防锈涂装加以处理27.针对贵金属加工工，在实际工作中，“玉雕”的含义是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。28.就贵金属加工工而言，在标准作业条件下，“扬琴”在实践中应遵循的做法是（）。A.扬琴为吹奏类竹管乐器B.扬琴以手指拨动弦演奏C.音色清脆多用于合奏中D.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声29.针对贵金属加工工，根据相关规定，“青田石雕”的主要特点不包括（）。A.讲究层次深远的空间感B.以多层次镂空雕刻见长C.青田石雕只用浅浮雕技法D.依石色分层来安排景物30.贵金属加工工方面，根据相关规定，对“木版水印”的准确理解是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。31.针对贵金属加工工，按标准要求，下列各項中，不属于“壁画地仗”内容的是（）。A.分层制作防止墙面开裂B.由粗泥细泥与白粉层组成C.为绘制提供平整坚固基底D.地仗只需一层即最牢固32.关于贵金属加工工，根据相关规定，下列对“青花瓷”的描述，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。33.贵金属加工工方面，在实际工作中，下列关于“刺绣”的认识，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。34.针对贵金属加工工，一般来说，下列关于“师承”的说法，不正确的是（）。A.徒弟随师傅学习技艺的方式B.是技艺传承的重要途径C.强调口传身授与长期实践D.师承与技艺实践毫无关系35.关于贵金属加工工，根据相关规定，在“非物质文化遗产”的执行过程中，应当（）。A.非遗技艺无须传承人传习B.非遗保护就是封存不用C.强调活态传承与保护并重D.非遗只指古代实物不含技艺36.一般来说，对“质量检验”的准确理解是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。37.在贵金属加工工相关工作中，根据相关规定，关于“篆刻刀法”，下列说法正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。38.贵金属加工工方面，参照行业规范，“漆器推光”的主要特点不包括（）。A.是决定表面质感的关键B.推光越少漆面反而越亮C.使漆面细腻呈现温润光D.用细粉与油反复推擦漆面39.在贵金属加工工相关工作中，在实际工作中，“犀皮漆”是指（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。40.在贵金属加工工相关工作中，按标准要求，下列关于“陶瓷拉坯”的表述中，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。41.在贵金属加工工相关工作中，结合岗位实际，下列对“堆漆”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。42.贵金属加工工方面，依据操作规程，下列关于“陶艺”的认识，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。43.贵金属加工工方面，在标准作业条件下，“剪纸”是指（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。44.贵金属加工工方面，参照行业规范，“琵琶”是指（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。45.在贵金属加工工相关工作中，根据相关规定，下列关于“边款”的认识，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。46.贵金属加工工方面，下列各項中，不属于“松烟墨”内容的是（）。A.以松木燃烧烟灰为原料B.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料C.色泽乌黑沉着而少光泽D.宜于书法与工笔渲染用47.在实际工作中，下列各項中，不属于“年画”内容的是（）。A.过年张贴取吉祥喜庆意B.年画色彩须素淡忌鲜艳C.构图饱满色彩明快热烈D.著名者有杨柳青桃花坞48.关于贵金属加工工，按照技术要求，下列各項中，不属于“铁画”内容的是（）。A.以铁片铁线锻打焊接成画B.画面黑白分明立体感强C.铁画以陶瓷釉料烧制而成D.为安徽芜湖的特色工艺49.贵金属加工工方面，参照行业规范，下列关于“扬琴”的说法，不正确的是（）。A.以琴竹击打琴弦而发声B.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声C.木制梯形音箱上张金属弦D.音色清脆多用于合奏中50.在贵金属加工工相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“犀皮漆”基本要求的是（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.以稠漆堆起高低不平之状C.犀皮漆只用单色黑漆髹涂D.犀皮漆纹样为整齐几何形51.在贵金属加工工相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“锤揲”基本要求的是（）。A.锤揲只能加工木质材料B.锤揲须高温熔化金属后浇C.以锤反复敲打金属板材D.锤揲以模具浇铸一次成形52.就贵金属加工工而言，从专业角度看，“手工技艺”的主要特点不包括（）。A.工艺美术多属此类范畴B.讲究经验积累与手感控制C.依靠手工工具与技能制作D.手工技艺不需要经验积累53.就贵金属加工工而言，根据相关规定，在“金银平脱”的执行过程中，应当（）。A.金银平脱将金银凸出漆面B.金银平脱在瓷器釉上完成C.贴于漆面后再髹漆数层D.金银平脱以直接描绘成纹54.关于贵金属加工工，在实际工作中，“修坯”的含义是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。55.在贵金属加工工相关工作中，在具体作业环节，下列对“版画”的描述，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。56.关于贵金属加工工，结合岗位实际，“木雕”的主要特点不包括（）。A.题材多取吉祥人物纹样B.木雕成品适合长年暴晒C.工序分为打坯修光两步D.讲究因材施艺顺纹下刀57.关于贵金属加工工，下列关于“东阳木雕”的说法，不正确的是（）。A.构图饱满散点透视布局B.东阳木雕多用阴沉木制作C.以浅浮雕与多层叠雕著称D.多不施深色而仅髹清漆58.关于贵金属加工工，按标准要求，“编织”是指（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。59.贵金属加工工方面，按照技术要求，“浅浮雕”的主要特点不包括（）。A.紧贴底面且层次并不多B.纹样凸起较低起伏平缓C.风格典雅常见于古玉装饰D.浅浮雕贴合底面层次极多60.在贵金属加工工中，依据操作规程，下列关于“木雕打坯”的认识，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。61.针对贵金属加工工，参照行业规范，下列关于“抛光”的说法，不正确的是（）。A.抛光后用清水浸泡除垢B.去除细微划痕提升质感C.用磨料或抛光轮来加工D.常用于玉器与漆器等件62.关于贵金属加工工，一般来说，下列关于“贝雕”的表述中，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。63.在贵金属加工工相关工作中，按标准要求，对“师承”的准确理解是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。64.针对贵金属加工工，参照行业规范，下列关于“紫砂壶”的说法，不正确的是（）。A.讲究造型泥料做工实用B.泥料透气保温泡茶不走味C.紫砂壶不能用于泡茶饮用D.以紫砂泥料制成的茶壶65.贵金属加工工方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“牙雕”内容的是（）。A.讲究牙质细腻雕工精密B.因象类保护今多用替代料C.以象牙为材料的雕刻工艺D.牙雕以木料为主要原料66.在贵金属加工工相关工作中，按照技术要求，“泥塑”的主要特点不包括（）。A.泥塑作品干后必先用火煅烧B.可素塑亦可施以彩绘制C.以黏土捏塑后晾干成形D.讲究形体比例与动态之势67.针对贵金属加工工，从专业角度看，“金银平脱”是指（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。68.贵金属加工工方面，一般来说，下列关于“湖笔”的表述中，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。69.在贵金属加工工中，参照行业规范，对“蛋雕”的准确理解是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。70.在贵金属加工工中，根据相关规定，下列各項中，不属于“雕填”内容的是（）。A.使填漆与漆面齐平成图B.在漆面上刻出纹样轮廓C.雕填不填漆而只留凹痕D.填入彩漆干后打磨平整71.贵金属加工工方面，从专业角度看，下列关于“漆艺”的说法，不正确的是（）。A.漆艺使用桐油作主要原料B.含髹涂描绘镶嵌雕刻法C.髹涂须在荫房控湿干固D.以天然大漆为主要材料72.就贵金属加工工而言，在实际工作中，“杨柳青年画”的含义是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。73.就贵金属加工工而言，参照行业规范，关于“剔犀”，下列说法正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。74.就贵金属加工工而言，通常情况下，对“上蜡”的准确理解是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。75.关于贵金属加工工，在标准作业条件下，下列对“玉雕抛光”的描述，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。76.在贵金属加工工中，一般来说，“杨柳青年画”的主要特点不包括（）。A.杨柳青年画全为纯手绘B.采用半印半绘制作工艺C.先印墨线而后手工填色D.画风细腻雅致而又明快77.在贵金属加工工相关工作中，在具体作业环节，关于“宣纸”，下列描述错误的是（）。A.宜于书画与装裱中使用B.宣纸愈薄愈牢不可撕破C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.手工抄造质地绵韧润墨78.关于贵金属加工工，一般来说，下列对“皴法”的描述，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。79.贵金属加工工方面，结合岗位实际，关于“龙泉青瓷”，下列描述错误的是（）。A.龙泉青瓷属于白瓷系统B.浙江龙泉所产的青瓷器C.以粉青与梅子青釉著名D.釉层丰厚而且滋润似玉80.针对贵金属加工工，结合岗位实际，“粉彩”的主要特点不包括（）。A.使色调柔和有浓淡层次B.为清代创烧又称作软彩C.粉彩色调生硬缺乏层次D.在彩料中掺入玻璃白料81.在具体作业环节，下列对“文物复制”的描述，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。82.从专业角度看，在“青花瓷”的执行过程中，应当（）。A.青花瓷以釉上彩为主要工艺B.罩透明釉后高温一次烧成C.青花须先烧成再彩绘低温烤D.青花瓷的蓝色由铁红料发色83.贵金属加工工方面，按照技术要求，“泥银”的含义是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。84.在贵金属加工工中，结合岗位实际，下列选项中，属于“工艺美术设计基础”基本要求的是（）。A.设计基础与材料工艺无关B.设计基础不需考虑审美需求C.涵盖造型色彩材料与工艺D.设计基础只讲形式无须顾功能85.贵金属加工工方面，根据相关规定，关于“核雕”，下列说法正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。86.在贵金属加工工中，在具体作业环节，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。87.在贵金属加工工相关工作中，在实际工作中，下列关于“施釉”的说法，不正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆B.釉层厚薄影响外观质感C.施釉只能在坯体烧成后进行D.可用浸荡浇喷等多种方法88.贵金属加工工方面，依据操作规程，对“朱文白文”的准确理解是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。89.贵金属加工工方面，一般来说，下列关于“楷书”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。90.关于贵金属加工工，按标准要求，下列选项中，属于“书画修复”基本要求的是（）。A.书画修复追求焕然一新B.书画修复应彻底更换原裱C.修复用胶须牢固且不可逆D.对残破书画去污揭裱修补91.贵金属加工工方面，在实际工作中，在“工笔画”的执行过程中，应当（）。A.工笔画只使用单色水墨B.造型严谨注重细节刻画C.工笔画无须打底稿勾线D.工笔画讲究逸笔草草不求形92.在贵金属加工工中，按标准要求，关于“缂丝”，下列说法正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。93.贵金属加工工方面，参照行业规范，下列关于“钧瓷”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。94.就贵金属加工工而言，一般来说，下列关于“烧蓝”的说法，不正确的是（）。A.在银铜胎上填蓝色釉料B.釉层附着形成蓝彩装饰C.入炉烧制使釉料熔融附着D.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成95.针对贵金属加工工，根据相关规定，下列关于“木雕修光”的认识，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。96.贵金属加工工方面，结合岗位实际，“紫砂壶”的含义是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。97.在贵金属加工工中，参照行业规范，下列关于“草编”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。98.在贵金属加工工相关工作中，依据操作规程，下列关于“青田石雕”的说法，不正确的是（）。A.以多层次镂空雕刻见长B.青田石雕只用浅浮雕技法C.讲究层次深远的空间感D.依石色分层来安排景物99.依据操作规程，下列对“线刻”的描述，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。100.就贵金属加工工而言，在标准作业条件下，“髹漆”的主要特点不包括（）。A.讲究薄涂多遍干后再涂B.髹漆可在潮湿未干时连涂C.将大漆逐层涂布于器表D.是漆器制作的基础工序二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.在贵金属加工工中，参照行业规范，下列属于“桐油”要求的有（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.桐油从漆树汁液直接割取C.从油桐种子榨取的干性油102.就贵金属加工工而言，按标准要求，下列属于“古籍修复”要求的有（）。A.补纸须与原纸相配相近B.讲究整旧如旧的最低干预C.古籍修复应完全重印替换103.关于贵金属加工工，参照行业规范，下列关于“扎染”的表述中，正确的有（）。A.扎染以蜡封布面形成花纹B.被扎处不易着色成花纹C.纹样晕染自然不可复制104.就贵金属加工工而言，一般来说，下列关于“灯彩”的表述中，正确的有（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.灯彩以钢铁实心铸造为主C.多用于节令与庙会庆典105.关于贵金属加工工，依据操作规程，下列属于“阴刻”要求的有（）。A.将纹样刻成凹入的线条B.常见于印章与石碑石刻C.形成低于材料表面的阴纹D.阴刻纹样凸出于材料表面106.在贵金属加工工中，一般来说，“师承”的主要内容包括（）。A.强调口传身授与长期实践B.师承只需阅读书籍即可完成C.是技艺传承的重要途径D.徒弟随师傅学习技艺的方式107.就贵金属加工工而言，结合岗位实际，下列关于“漆画”的表述中，正确的有（）。A.以天然大漆为主要材料B.兼具绘画性与工艺特点C.漆画只用油画颜料绘制108.针对贵金属加工工，在具体作业环节，以下各项中，符合“打磨”要求的有（）。A.用砂纸磨石等使表面平整B.须由粗到细逐级来进行C.打磨可跳级用最粗砂纸完成D.使后续上漆更均匀牢固109.在贵金属加工工相关工作中，在实际工作中，下列关于“篆刻”的表述中，正确的有（）。A.以篆书入印为基本要求B.印面需疏密得当且呼应C.篆刻仅用楷书入印即可D.讲究字法章法与刀法之妙110.贵金属加工工方面，在标准作业条件下，下列属于“漆画”要求的有（）。A.运用髹涂镶嵌描绘研磨B.漆画只用油画颜料绘制C.兼具绘画性与工艺特点D.以天然大漆为主要材料111.关于贵金属加工工，根据相关规定，下列属于“杨柳青年画”要求的有（）。A.画风细腻雅致而又明快B.杨柳青年画全为纯手绘C.先印墨线而后手工填色D.采用半印半绘制作工艺112.在贵金属加工工相关工作中，结合岗位实际，下列属于“树皮画”要求的有（）。A.树皮画以塑料板材切割而成B.具有天然纹理与质朴风格C.经拼接雕刻与拼贴成画113.在贵金属加工工中，一般来说，关于“书画修复”，下列说法正确的有（）。A.书画修复应彻底更换原裱B.对残破书画去污揭裱修补C.遵循修旧如旧的基本原则114.在贵金属加工工相关工作中，在具体作业环节，在“琉璃”中，应当做到的有（）。A.以铅钡石英等为主原料B.多用于建筑瓦饰与陈设C.低温烧成呈玻璃质材料D.琉璃以陶土高温烧成瓷器115.在贵金属加工工相关工作中，在实际工作中，在“宣纸”中，应当做到的有（）。A.手工抄造质地绵韧润墨B.宜于书画与装裱中使用C.宣纸以木材机械浆为主要原料三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.款彩117.珐琅四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.“范本”的核心要点之一是____。119.在具体作业环节，“料器”的基本要求之一是：____。120.在具体作业环节，通俗地说，“錾刻”是指____。121.在标准作业条件下，“荫房”这一概念指的是____。122.在具体作业环节，“寿山石雕”这一概念指的是____。123.按照技术要求，“釉里红”管理中应重视____。124.按照技术要求，落实“泥板成型”时，应首先做到____。125.落实“印材”时，应首先做到____。126.在具体作业环节，在相关标准中，“篆刻刀法”指的是____。127.按照技术要求，按照规程要求，“国画”是指____。答案与解析1.【答案】D【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。3.【答案】B【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。4.【答案】D【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。5.【答案】B【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。6.【答案】A【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。8.【答案】A【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。9.【答案】B【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。10.【答案】B【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。12.【答案】A【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。13.【答案】B【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。14.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。15.【答案】C【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。16.【答案】A【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。17.【答案】A【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。18.【答案】D【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。19.【答案】D【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。20.【答案】C【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。21.【答案】B【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。22.【答案】A【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。25.【答案】D【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。26.【答案】D【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。27.【答案】B【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。28.【答案】C【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。30.【答案】A【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。31.【答案】D【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。32.【答案】C【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。33.【答案】D【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。34.【答案】D【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。35.【答案】C【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。36.【答案】C【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。37.【答案】C【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。39.【答案】A【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。40.【答案】C【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。41.【答案】A【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。42.【答案】C【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。43.【答案】A【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。44.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。45.【答案】A【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。48.【答案】C【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。49.【答案】B【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。50.【答案】B【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。51.【答案】C【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。52.【答案】D【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。53.【答案】C【解析】其余选项均不符合“金银平脱”的正确要求。54.【答案】A【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。55.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。56.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。58.【答案】D【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。60.【答案】C【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。61.【答案】A【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。62.【答案】D【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。63.【答案】D【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。64.【答案】C【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。65.【答案】D【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。66.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。67.【答案】C【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。68.【答案】C【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。69.【答案】A【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。70.【答案】C【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。71.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。72.【答案】D【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。73.【答案】D【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。74.【答案】C【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。75.【答案