2026年贵金属加工工职业技能等级认定（四级）理论知识历年真题

2026年贵金属加工工职业技能等级认定（四级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.在贵金属加工工相关工作中，从专业角度看，关于“草书”，下列描述错误的是（）。A.草书笔画必须字字独立B.可细分为章草今草狂草C.笔画连带简省行笔迅疾D.重整体气势与节奏之感2.就贵金属加工工而言，根据相关规定，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。3.针对贵金属加工工，在标准作业条件下，“阳刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.阳刻纹样凹入材料表面B.阳刻与阴刻无任何区别C.与阴刻相对常见于碑刻D.阳刻只能用于陶瓷装饰4.在贵金属加工工相关工作中，从专业角度看，下列关于“非物质文化遗产”的认识，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。5.针对贵金属加工工，从专业角度看，对“琵琶”的准确理解是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。6.贵金属加工工方面，在实际工作中，“透雕”的主要特点不包括（）。A.形象可两面观赏或通透B.将纹样背后材料镂空穿透C.常见于家具与建筑花板D.透雕纹样背后必须保留实底7.在贵金属加工工中，参照行业规范，对“色彩构成”的准确理解是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。8.在贵金属加工工相关工作中，下列关于“工艺美术品”的表述中，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。9.贵金属加工工方面，通常情况下，下列关于“剔犀”的说法，不正确的是（）。A.断面显露层层色漆纹理B.剔犀以贝壳为装饰材料C.再用刀雕刻出回旋纹样D.以两色以上漆层交替堆积10.在贵金属加工工相关工作中，参照行业规范，对“支钉烧”的准确理解是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。11.贵金属加工工方面，依据操作规程，下列对“壁画”的描述，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。12.就贵金属加工工而言，结合岗位实际，“糖画”的主要特点不包括（）。A.以熔化糖液在石板上浇绘B.可食可观讲究运勺流畅C.冷却后取下再粘于竹签D.糖画须经高温烤制成形13.关于贵金属加工工，通常情况下，下列各項中，不属于“刺绣”内容的是（）。A.按设计纹样绣制成图案B.有苏湘蜀粤等著名绣种C.以针引线在织物上穿刺D.刺绣以机器冲压而成形14.就贵金属加工工而言，在标准作业条件下，“造型基础”的主要特点不包括（）。A.是设计创作的重要根基B.训练形体结构与比例关系C.造型基础只练色彩不讲形体D.包含透视与空间的表现15.在贵金属加工工中，一般来说，下列各項中，不属于“陶瓷拉坯”内容的是（）。A.拉坯塑形须用模具灌注B.双手提拉塑成圆形胎体C.将泥团置于旋转轮盘上D.手法须稳匀且用力得当16.在贵金属加工工相关工作中，通常情况下，关于“德化白瓷”，下列说法正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。17.就贵金属加工工而言，依据操作规程，关于“棕编”，下列说法正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。18.在标准作业条件下，“气窑”的主要特点不包括（）。A.气窑以木柴为主要燃料B.烧成稳定适合批量生产C.可精确控制温度与气氛D.以燃气为燃料的现代窑炉19.针对贵金属加工工，参照行业规范，“风筝”的含义是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。20.针对贵金属加工工，通常情况下，下列关于“刺绣”的说法，不正确的是（）。A.按设计纹样绣制成图案B.刺绣只有单一平针一种针法C.有苏湘蜀粤等著名绣种D.以针引线在织物上穿刺21.贵金属加工工方面，一般来说，下列关于“色彩构成”的表述中，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。22.关于贵金属加工工，在实际工作中，下列各項中，不属于“木雕打坯”内容的是（）。A.保留雕刻余量便于修整B.打坯无需预留修光余量C.先定大形再逐步深入细部D.依木纹走向确定用刀方向23.依据操作规程，“剔红”是指（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。24.一般来说，下列关于“剪纸”的说法，不正确的是（）。A.题材多取吉祥美好寓意B.以剪或刻镂空纸张成画C.讲究线线相连构图饱满D.剪纸须用颜料逐层渲染25.针对贵金属加工工，一般来说，下列选项中，属于“根雕”基本要求的是（）。A.去皮需煮烫以防虫防裂B.根雕用鲜根直接雕刻最好C.根雕无须防腐防虫处理D.根雕必须彻底改变根的原形26.贵金属加工工方面，参照行业规范，对“蛋壳镶嵌”的准确理解是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。27.在贵金属加工工中，下列关于“柴窑”的认识，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。28.贵金属加工工方面，下列关于“非物质文化遗产”的说法，不正确的是（）。A.非遗保护就是封存不用B.强调活态传承与保护并重C.含传统手工技艺与民俗D.经群体世代相传的文化技艺29.在贵金属加工工中，在具体作业环节，关于“行书”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。30.在贵金属加工工相关工作中，在实际工作中，下列关于“结绳”的说法，不正确的是（）。A.结绳以胶水粘接绳头而成B.寓意吉祥多用于作佩饰C.以绳线经穿绕抽拉成结D.可结成多种不同的结型31.就贵金属加工工而言，根据相关规定，“汝瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.素有雨过天青的雅誉之称B.汝瓷釉色纯白如雪无青C.汝瓷以青花描绘为主要装饰D.汝瓷不开片釉面光整无纹32.针对贵金属加工工，在具体作业环节，“陶瓷拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.拉坯塑形须用模具灌注B.拉坯时泥料越干越易成形C.拉坯在静止轮盘上直接捏塑D.双手提拉塑成圆形胎体33.关于贵金属加工工，在实际工作中，“柴窑”的主要特点不包括（）。A.柴窑以电力为直接热源B.升温与气氛变化较丰富C.以木柴为燃料的传统窑炉D.釉色常现独特的特殊效果34.贵金属加工工方面，依据操作规程，下列选项中，属于“年画”基本要求的是（）。A.年画与节庆习俗毫无关系B.过年张贴取吉祥喜庆意C.年画只在丧葬场合张贴使用D.年画色彩须素淡忌鲜艳35.在贵金属加工工中，“范本”在实践中应遵循的做法是（）。A.范本必须是当代原创作品B.范本仅供装饰不可参照制作C.供人临摹或参照的样本D.范本与技艺传承毫无关系36.关于贵金属加工工，从专业角度看，关于“木雕”，下列描述错误的是（）。A.讲究因材施艺顺纹下刀B.题材多取吉祥人物纹样C.木雕成品适合长年暴晒D.工序分为打坯修光两步37.贵金属加工工方面，在具体作业环节，“面人”的含义是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。38.针对贵金属加工工，从专业角度看，下列对“夏布”的描述，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。39.就贵金属加工工而言，在具体作业环节，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。40.在贵金属加工工中，参照行业规范，关于“锻打”，下列说法正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。41.就贵金属加工工而言，在实际工作中，“窑变”是指（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。42.就贵金属加工工而言，根据相关规定，“修光”是指（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。43.贵金属加工工方面，依据操作规程，关于“编织”，下列说法正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。44.关于贵金属加工工，在实际工作中，下列对“手工技艺”的描述，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。45.在贵金属加工工中，在实际工作中，下列各項中，不属于“留青竹刻”内容的是（）。A.留青竹刻不须铲除竹肌B.铲去其余竹青露出竹肌C.保留竹青部分作为纹样D.青黄对比随时间愈分明46.关于贵金属加工工，按标准要求，“盆景”的含义是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。47.按标准要求，“青田石雕”的含义是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。48.贵金属加工工方面，在实际工作中，“绢花”在实践中应遵循的做法是（）。A.绢花遇水即溶不可保存B.绢花不能染色只能素色C.经染色剪瓣烫形再组合D.绢花以真鲜切花晾干制成49.贵金属加工工方面，依据操作规程，“锤揲”的含义是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。50.在贵金属加工工相关工作中，通常情况下，“石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.石雕可忽视石材裂纹缺陷B.雕刻由粗到细逐层推进C.石雕石材越软越坚固耐久D.石雕无须考虑石纹方向51.参照行业规范，下列关于“朱文白文”的认识，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。52.在贵金属加工工中，依据操作规程，“印泥”在实践中应遵循的做法是（）。A.多以朱砂艾绒蓖麻油调制B.印泥以普通油墨调配而成C.印泥不含朱砂仅用染料D.印泥越稀越易盖出好印53.关于贵金属加工工，按标准要求，在“泥条盘筑”的执行过程中，应当（）。A.泥条盘筑将泥浆注模成形B.泥条盘筑须用机器压制成形C.泥条盘筑不能塑造大器形D.可塑出较大器形且古朴54.在贵金属加工工相关工作中，结合岗位实际，“小提琴制作”是指（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。55.在贵金属加工工相关工作中，一般来说，下列关于“版画”的说法，不正确的是（）。A.分木刻铜版丝网等种类B.须先制版而后再印刷而成C.版画可直接手绘无需制版D.具有可复数印刷的特性56.关于贵金属加工工，从专业角度看，下列各項中，不属于“色彩构成”内容的是（）。A.包含对比与调和等原理B.色彩构成等同素描造型训练C.涉及色相明度纯度三要素D.研究色彩搭配的基本规律57.在贵金属加工工相关工作中，通常情况下，关于“核雕”，下列描述错误的是（）。A.以橄榄核桃核等为材料B.核雕用任意果核都能久藏C.讲究方寸之间层次分明D.题材多取舟船人物罗汉58.参照行业规范，“内画”在实践中应遵循的做法是（）。A.内画在容器外壁正面绘制B.内画以机器印刷批量生产C.须用特制弯笔精细操作D.内画用普通毛笔即可完成59.在贵金属加工工中，在标准作业条件下，“琉璃”是指（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。60.就贵金属加工工而言，参照行业规范，对“五彩”的准确理解是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。61.就贵金属加工工而言，根据相关规定，对“陶艺素烧”的准确理解是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。62.贵金属加工工方面，从专业角度看，“古筝制作”的含义是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。63.就贵金属加工工而言，一般来说，下列关于“注浆成型”的表述中，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。64.在贵金属加工工中，从专业角度看，下列各項中，不属于“非物质文化遗产”内容的是（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.含传统手工技艺与民俗C.非遗保护就是封存不用D.强调活态传承与保护并重65.就贵金属加工工而言，一般来说，下列各項中，不属于“纸扎”内容的是（）。A.纸扎以石料雕凿而制成B.多用于节庆与祭祀用品C.以竹篾扎骨架糊纸成形D.再施彩绘使形象更逼真66.贵金属加工工方面，参照行业规范，“柴窑”的含义是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。67.针对贵金属加工工，按照技术要求，关于“边款”，下列说法正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。68.在贵金属加工工相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“钧瓷”内容的是（）。A.有入窑一色出窑万彩说B.河南禹州钧窑所产的瓷器C.以窑变釉色著名多变化D.钧瓷属釉上彩低温烤花69.在标准作业条件下，在“丝网版画”的执行过程中，应当（）。A.色彩鲜艳适于叠色平涂B.丝网版画只能印制单色C.丝网版画不能叠印套色D.丝网版画以木刻刀具制版70.关于贵金属加工工，一般来说，下列各項中，不属于“施釉”内容的是（）。A.施釉后釉层厚度对外观无影响B.釉层厚薄影响外观质感C.可用浸荡浇喷等多种方法D.在陶瓷坯体表面施加釉浆71.在贵金属加工工中，依据操作规程，下列关于“印泥”的表述中，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。72.关于贵金属加工工，从专业角度看，关于“宣纸”，下列描述错误的是（）。A.以青檀皮与沙田稻草为原料B.宜于书画与装裱中使用C.宣纸愈薄愈牢不可撕破D.手工抄造质地绵韧润墨73.在贵金属加工工相关工作中，通常情况下，“寿山石雕”是指（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。74.关于贵金属加工工，按标准要求，下列选项中，属于“壁画”基本要求的是（）。A.壁画只能用油画颜料绘制B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.壁画无须处理墙体基底D.需考虑日照湿度等环境75.针对贵金属加工工，在实际工作中，下列关于“戗金”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。76.按照技术要求，在“竹编”的执行过程中，应当（）。A.竹编不需劈篾直接编织B.将竹材劈成篾丝与篾片C.竹编以金属丝为主要材料D.竹编以整根竹筒凿空成形77.就贵金属加工工而言，一般来说，下列选项中，属于“缂丝”基本要求的是（）。A.缂丝以机械快速批量生产B.缂丝以通纬通经平织而成C.缂丝图案背面模糊杂乱D.纬线不贯通可自由换色78.就贵金属加工工而言，在标准作业条件下，“锻打”的主要特点不包括（）。A.使金属成形并细化晶粒B.锻打只须一次锤击完成C.提高材料致密性与强度D.反复加热并锤击金属料79.在贵金属加工工中，依据操作规程，“彩塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.彩塑施彩须在泥胎湿软时B.彩塑以金属锤锻而成形C.彩塑只塑不绘无需施彩D.常见于寺观与民间玩具80.在贵金属加工工相关工作中，按标准要求，在“贴金”的执行过程中，应当（）。A.讲究贴合平整而不重叠B.贴金用金粉加水刷涂而成C.贴金只用铁皮替代金箔D.贴金须用高温熔化金箔81.针对贵金属加工工，通常情况下，下列选项中，属于“铁画”基本要求的是（）。A.铁画以水墨在宣纸上绘制B.画面黑白分明立体感强C.铁画以彩色塑料拼贴而成D.铁画以陶瓷釉料烧制而成82.按标准要求，下列选项中，属于“烧蓝”基本要求的是（）。A.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成B.烧蓝以颜料直接涂抹免烧C.入炉烧制使釉料熔融附着D.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花83.贵金属加工工方面，在具体作业环节，在“缂丝”的执行过程中，应当（）。A.缂丝图案背面模糊杂乱B.以通经断纬的方法织造C.缂丝以机械快速批量生产D.缂丝以通纬通经平织而成84.贵金属加工工方面，通常情况下，下列选项中，属于“退火”基本要求的是（）。A.退火须急速冷却才能完成B.退火使材料硬度显著提高C.退火与消除内应力无关D.降低硬度并消除内应力85.在贵金属加工工中，通常情况下，对“书法”的准确理解是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。86.贵金属加工工方面，结合岗位实际，关于“织锦”，下列描述错误的是（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.织锦图案无法织出靠印花C.以彩色丝线提花织成图案D.织物厚实纹样丰富精美87.贵金属加工工方面，依据操作规程，下列关于“织锦”的认识，正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。88.在贵金属加工工相关工作中，一般来说，在“壁画地仗”的执行过程中，应当（）。A.地仗层可省略直接作画B.地仗只需一层即最牢固C.分层制作防止墙面开裂D.地仗越薄越易长久保存89.在贵金属加工工相关工作中，在标准作业条件下，关于“壁画地仗”，下列说法正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。90.在贵金属加工工相关工作中，在实际工作中，关于“织锦”，下列说法正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。91.按照技术要求，“竹编”的主要特点不包括（）。A.竹编以金属丝为主要材料B.将竹材劈成篾丝与篾片C.经编织而制成各种器物D.讲究篾匀编密而造型美92.在贵金属加工工中，依据操作规程，“镂雕”的主要特点不包括（）。A.将材料内部雕出通透孔洞B.使纹样悬空而彼此相连C.讲究留撑得当以防断裂D.镂雕可将所有连接处全部去除93.就贵金属加工工而言，依据操作规程，下列关于“锻打”的认识，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。94.在贵金属加工工中，参照行业规范，下列对“版画”的描述，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。95.在贵金属加工工中，在具体作业环节，关于“款彩”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。96.就贵金属加工工而言，通常情况下，下列选项中，属于“青花瓷”基本要求的是（）。A.青花瓷以釉上彩为主要工艺B.罩透明釉后高温一次烧成C.青花瓷的蓝色由铁红料发色D.青花须先烧成再彩绘低温烤97.针对贵金属加工工，对“古筝”的准确理解是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。98.贵金属加工工方面，在具体作业环节，下列对“二胡”的描述，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。99.贵金属加工工方面，在实际工作中，“瓷板画”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。100.针对贵金属加工工，参照行业规范，对“犀皮漆”的准确理解是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。101.通常情况下，“施釉”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。102.在贵金属加工工相关工作中，从专业角度看，对“德化白瓷”的准确理解是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。103.在贵金属加工工相关工作中，在具体作业环节，“骨雕”是指（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。104.就贵金属加工工而言，在具体作业环节，对“龙泉青瓷”的准确理解是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。105.针对贵金属加工工，在实际工作中，下列关于“汝瓷”的说法，不正确的是（）。A.素有雨过天青的雅誉之称B.釉色天青温润开蟹爪纹C.汝瓷釉色纯白如雪无青D.河南汝窑所产的青瓷器106.通常情况下，“缠花”是指（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。107.针对贵金属加工工，在标准作业条件下，下列对“釉里红”的描述，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。108.就贵金属加工工而言，在具体作业环节，“琵琶”在实践中应遵循的做法是（）。A.设有品相以便按音取音B.琵琶属于吹奏类管乐器C.琵琶没有品相无法按音D.琵琶以弓摩擦琴弦发声109.一般来说，下列关于“琉璃”的认识，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。110.关于贵金属加工工，通常情况下，“铁艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.多用于门窗栏杆与园林B.铁艺以木材雕刻为主要工艺C.铁艺是用塑料注塑成形的D.铁艺不需防锈可长期露天二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.在贵金属加工工中，在标准作业条件下，“拉坯”要求：泥团置于旋转轮盘中央（）。112.关于贵金属加工工，结合岗位实际，“工艺美术设计基础”的作业要求是：讲究功能与审美相统一（）。113.根据相关规定，按照“花丝镶嵌”的要求，再镶嵌宝石以制成作品（）。114.就贵金属加工工而言，从专业角度看，针对“蔚县剪纸”，是北方剪纸的代表流派（）。115.参照行业规范，“玉雕抛光”要求：抛光需均匀避免出现亮斑（）。116.在贵金属加工工相关工作中，按照技术要求，关于“窑变”，下列说法正确的是：窑变是人为精确控制而成（）。117.针对贵金属加工工，参照行业规范，针对“质量检验”，按标准检测尺寸外观与性能（）。118.就贵金属加工工而言，在实际工作中，依据“古籍修复”的规定，古籍修复应完全重印替换（）。119.在贵金属加工工中，按照技术要求，按照“阴刻”的要求，将纹样刻成凹入的线条（）。120.关于贵金属加工工，从专业角度看，按照“阳刻”的要求，阳刻纹样凹入材料表面（）。121.关于贵金属加工工，在具体作业环节，“乌铜走银”的基本要求之一是：乌铜走银不用氧化直接成形（）。122.贵金属加工工方面，针对“木版水印”，成品可近似原作的效果（）。123.就贵金属加工工而言，根据相关规定，“写意画”的作业要求是：追求以形写神笔简意足（）。124.针对贵金属加工工，按照技术要求，依据“苏绣”的规定，以双面绣技艺而著称于世（）。125.在贵金属加工工中，一般来说，“木雕保养”的基本要求之一是：存放环境需控制温湿度（）。126.就贵金属加工工而言，按照技术要求，针对“青花瓷”，白地蓝花清雅而又明净（）。127.在贵金属加工工相关工作中，一般来说，“隶书”的基本要求之一是：隶书字形瘦长纵向取势（）。128.从专业角度看，“桐油”要求：桐油不能用于涂料制作（）。129.关于贵金属加工工，通常情况下，按照“线刻”的要求，线条有深浅粗细之变化（）。130.在贵金属加工工中，在实际工作中，依据“泥银”的规定，易氧化变暗需注意防护（）。131.关于贵金属加工工，一般来说，“生漆”要求：生漆不需精制可直接擦用（）。132.贵金属加工工方面，根据相关规定，对“写意画”而言，写意画等同于草率乱涂（）。133.在贵金属加工工相关工作中，在具体作业环节，对“蔚县剪纸”而言，是北方剪纸的代表流派（）。134.关于贵金属加工工，结合岗位实际，“料器”的基本要求之一是：以手工捏塑成形为器物（）。135.按照技术要求，按照“青绿山水”的要求，青绿山水不勾轮廓直接涂抹（）。136.在贵金属加工工中，在标准作业条件下，“砚台”的基本要求之一是：砚台以海绵吸附墨汁储墨（）。137.针对贵金属加工工，从专业角度看，依据“烧蓝”的规定，烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成（）。138.关于贵金属加工工，结合岗位实际，按照“寿山石雕”的要求，讲究相石取色因材施艺（）。139.在贵金属加工工中，依据操作规程，依据“篆书”的规定，分大篆与小篆两大系统（）。140.在贵金属加工工中，参照行业规范，对“木刻版画”而言，讲究刀味与木味的韵味（）。141.按照技术要求，“抛光”要求：抛光可掩盖深裂纹缺陷（）。142.在标准作业条件下，“烧蓝”要求：烧蓝以颜料直接涂抹免烧（）。143.结合岗位实际，“汝瓷”要求：汝瓷不开片釉面光整无纹（）。144.在贵金属加工工中，通常情况下，针对“皴法”，体现山石结构与阴阳向背（）。145.关于贵金属加工工，在具体作业环节，依据“贝雕”的规定，以贝壳为材料打磨雕刻（）。146.贵金属加工工方面，参照行业规范，关于“罩染”，下列说法正确的是：罩染与直接画法完全相同（）。147.按照技术要求，“泥条盘筑”要求：由下而上逐圈盘筑粘接（）。148.在贵金属加工工相关工作中，按照技术要求，按照“泥板成型”的要求，泥板成型须用模具注浆完成（）。149.关于贵金属加工工，根据相关规定，依据“丝网版画”的规定，丝网版画以木刻刀具制版（）。150.在具体作业环节，按照“核雕”的要求，以橄榄核桃核等为材料（）。151.在贵金属加工工相关工作中，按照技术要求，“壁画地仗”的作业要求是：由粗泥细泥与白粉层组成（）。152.在实际工作中，按照“风筝”的要求，施彩绘后借风力而放飞（）。153.在贵金属加工工中，在具体作业环节，依据“粉彩”的规定，在彩料中掺入玻璃白料（）。154.在贵金属加工工中，在具体作业环节，对“雕填”而言，使填漆与漆面齐平成图（）。155.贵金属加工工方面，在具体作业环节，依据“烧成”的规定，是决定陶瓷品质的关键（）。156.关于贵金属加工工，在标准作业条件下，“木雕打坯”要求：打坯无需预留修光余量（）。157.关于贵金属加工工，依据操作规程，按照“扎染”的要求，扎染不需捆扎直接浸染（）。158.关于贵金属加工工，在具体作业环节，“德化白瓷”的基本要求之一是：福建德化所产的白瓷器（）。159.关于贵金属加工工，在具体作业环节，关于“堆漆”，下列说法正确的是：堆漆以稀漆薄涂平涂而成（）。160.按标准要求，依据“丝网版画”的规定，以丝网感光制版后刮印（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.篆刻刀法162.烧蓝四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.根据相关规定，简述“錾刻”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。2.【答案】A【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。3.【答案】C【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。4.【答案】B【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。5.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。7.【答案】D【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。8.【答案】A【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。9.【答案】B【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。10.【答案】C【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。11.【答案】B【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。16.【答案】B【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。17.【答案】B【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。19.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。20.【答案】B【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。21.【答案】B【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。23.【答案】A【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。25.【答案】A【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。26.【答案】A【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。27.【答案】D【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。28.【答案】A【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。29.【答案】A【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。31.【答案】A【解析】其余选项均不符合“汝瓷”的正确要求。32.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。33.【答案】A【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。35.【答案】C【解析】其余选项均不符合“范本”的正确要求。36.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。37.【答案】A【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。38.【答案】B【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。39.【答案】B【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。40.【答案】D【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。41.【答案】C【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。42.【答案】C【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。43.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。44.【答案】B【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。46.【答案】D【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。47.【答案】B【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。48.【答案】C【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。49.【答案】C【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。50.【答案】B【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。51.【答案】D【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。52.【答案】A【解析】其余选项均不符合“印泥”的正确要求。53.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。54.【答案】A【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。56.【答案】B【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。58.【答案】C【解析】其余选项均不符合“内画”的正确要求。59.【答案】D【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。60.【答案】C【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。61.【答案】C【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。62.【答案】A【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。63.【答案】D【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。64.【答案】C【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。65.【答案】A【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。66.【答案】C【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。67.【答案】C【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。68.【答案】D【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。71.【答案】B【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。72.【答案】C【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。73.【答案】B【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。74.【答案】D【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。75.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。76.【答案】B【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。77.【答案】D【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。78.【答案】B【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。79.【答案】D【解析】其余选项均不符合“彩塑”的正确要求。80.【答案】A【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。81.【答案】B【解析】其余选项均不符合“铁画”的正确要求。82.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烧蓝”的正确要求。83.【答案】B【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。84.【答案】D【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。85.【答案】D【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。86.【答案】B【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。87.【答案】C【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。88.【答案】C【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。89.【答案】B【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。90.【答案】C【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。91.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。92.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。93.【答案】A【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。94.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。95.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。96.【答案】B【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。97.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。98.【答案】D【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。99.【答案】D【解析】在平板瓷