2026年贵金属首饰与珠宝玉石检测员职业技能等级认定操作技能考前冲刺试题

2026年贵金属首饰与珠宝玉石检测员职业技能等级认定操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，根据相关规定，“木雕修光”在实践中应遵循的做法是（）。A.用细刀修整体面与线条B.修光只求快不必顾细节C.修光后无须打磨即可上漆D.修光与打坯可用同一粗刀2.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，依据操作规程，下列关于“铆接”的说法，不正确的是（）。A.用铆钉穿入被连接件的孔B.铆合钉头使两件相固定C.常用于金属构件与器物D.铆接只能用于陶瓷拼接3.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，参照行业规范，下列关于“玉雕”的说法，不正确的是（）。A.玉料越软就越适合雕刻B.借助砣具与解玉砂研磨C.以俏色巧雕来提升价值D.先相玉定料再设计构图4.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，参照行业规范，下列关于“珐琅彩”的表述中，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。5.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，从专业角度看，关于“苏绣”，下列说法正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。6.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，按标准要求，关于“版画”，下列描述错误的是（）。A.具有可复数印刷的特性B.版画每张原作都独一无二C.分木刻铜版丝网等种类D.须先制版而后再印刷而成7.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，按照技术要求，关于“螺钿”，下列描述错误的是（）。A.螺钿只能作平嵌不能雕B.螺贝彩光随角度而变色C.以贝壳磨片镶嵌于漆面D.可分为厚螺钿与薄螺钿8.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在标准作业条件下，“竹编”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究篾匀编密而造型美B.竹编以金属丝为主要材料C.竹编不需劈篾直接编织D.竹编以整根竹筒凿空成形9.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，按照技术要求，关于“罩染”，下列说法正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。10.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，结合岗位实际，关于“釉料”，下列描述错误的是（）。A.可保护坯体并起装饰作用B.可分为颜色釉与透明釉C.釉料在坯体烧成后再涂刷D.施于坯体表面经烧成成釉11.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，结合岗位实际，关于“丝网版画”，下列描述错误的是（）。A.丝网版画只能印制单色B.可印制较大尺幅的作品C.色彩鲜艳适于叠色平涂D.以丝网感光制版后刮印12.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，依据操作规程，关于“乌铜走银”，下列描述错误的是（）。A.乌铜走银以铁胎嵌入金丝B.嵌熔银后再打磨至平整C.氧化后铜黑银显对比分明D.以铜合金制胎刻出纹样13.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，通常情况下，下列关于“贝雕”的表述中，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。14.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在标准作业条件下，在“上蜡”的执行过程中，应当（）。A.增加光泽并起防护作用B.上蜡越厚光泽越显自然C.上蜡可代替上漆填充缺陷D.上蜡后不必抛光即可以15.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，依据操作规程，下列关于“非物质文化遗产”的说法，不正确的是（）。A.非遗只指古代实物不含技艺B.经群体世代相传的文化技艺C.含传统手工技艺与民俗D.强调活态传承与保护并重16.根据相关规定，“打样”的主要特点不包括（）。A.按设计要求先制作样品B.检验造型尺寸与工艺可行C.批量生产前的必要步骤D.打样直接用于大批量销售17.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，从专业角度看，下列关于“琉璃”的认识，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。18.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，按标准要求，关于“蔚县剪纸”，下列描述错误的是（）。A.以刻刀刻制后点染着色B.蔚县剪纸以粗剪不求精细C.是北方剪纸的代表流派D.色彩鲜艳多用于作窗花19.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，关于“烫蜡”，下列说法正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。20.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，下列选项中，属于“手工技艺”基本要求的是（）。A.手工技艺不讲究工具使用B.工艺美术多属此类范畴C.手工技艺可由机器全自动完成D.手工技艺不需要经验积累21.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，在标准作业条件下，下列关于“书法”的说法，不正确的是（）。A.用笔有提按顿挫之变化B.强调气韵贯通与书写节奏C.书法必须写得越快越好D.讲究笔法结体与章法之美22.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“漆器推光”基本要求的是（）。A.推光越少漆面反而越亮B.用细粉与油反复推擦漆面C.推光只需一遍即可完成D.推光用粗砂纸用力磨即可23.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，根据相关规定，“隶书”在实践中应遵循的做法是（）。A.字形扁平横向取势舒展B.隶书横画平直不带波磔C.隶书与篆书笔法完全相同D.隶书字形瘦长纵向取势24.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，按标准要求，“结绳”是指（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。25.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，参照行业规范，下列关于“彩塑”的认识，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。26.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，通常情况下，下列选项中，属于“堆漆”基本要求的是（）。A.用稠漆或漆灰堆起纹样B.堆漆用印刷方式一次印成C.堆漆以稀漆薄涂平涂而成D.堆漆纹样低于漆面凹陷27.下列关于“中国结”的认识，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。28.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，通常情况下，关于“砚台”，下列说法正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。29.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在实际工作中，“皴法”在实践中应遵循的做法是（）。A.体现山石结构与阴阳向背B.皴法与山石结构并非无关C.皴法只用于人物衣纹描绘D.皴法只有一种固定画法30.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，根据相关规定，“羽毛画”是指（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。31.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，按照技术要求，“瓷板画”的主要特点不包括（）。A.在平板瓷板上绘制纹样B.瓷板画不须烧制即可定色C.平整不易褪色宜陈设装饰D.经高温烧成使画面坚固32.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，从专业角度看，下列各項中，不属于“蔚县剪纸”内容的是（）。A.蔚县剪纸色彩单一无变化B.以刻刀刻制后点染着色C.是北方剪纸的代表流派D.色彩鲜艳多用于作窗花33.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在标准作业条件下，下列对“麦秆画”的描述，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。34.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，从专业角度看，下列关于“造型基础”的表述中，正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。35.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，一般来说，下列关于“錾刻”的说法，不正确的是（）。A.以推敲镂等手法来成形B.用錾子锤击金属的表面C.可作出纹样与凹凸浮雕D.錾刻仅用于木材的雕刻36.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，参照行业规范，对“高浮雕”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。37.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，从专业角度看，下列各項中，不属于“施釉”内容的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆B.施釉方法只有单一浸釉C.可用浸荡浇喷等多种方法D.釉层厚薄影响外观质感38.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，参照行业规范，“玉雕”的含义是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。39.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，从专业角度看，对“小提琴制作”的准确理解是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。40.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，按照技术要求，“藤编”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。41.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，下列关于“篆刻”的说法，不正确的是（）。A.讲究字法章法与刀法之妙B.印面需疏密得当且呼应C.以篆书入印为基本要求D.篆刻仅用楷书入印即可42.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，按标准要求，下列选项中，属于“缠花”基本要求的是（）。A.线色柔和且造型较细腻B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.缠花不须缠线直接粘合D.缠花以金属浇铸一次成型43.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，在实际工作中，“釉里红”的主要特点不包括（）。A.釉里红以钴料发色呈蓝色B.纹饰呈红色烧成难度大C.罩透明釉后高温一次烧成D.以铜红料在瓷坯上绘纹44.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“面塑”内容的是（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.以面粉糯米粉调成面团C.面塑以金属为原料锻打成型D.可长期存放供观赏把玩45.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，根据相关规定，下列关于“荫房”的认识，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。46.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“印泥”内容的是（）。A.多以朱砂艾绒蓖麻油调制B.盖印时蘸取显现印文的色料C.讲究色泽沉着而不渗油D.印泥不含朱砂仅用染料47.一般来说，在“泥金”的执行过程中，应当（）。A.泥金只能用机器喷涂施工B.泥金以铁粉研磨调胶而成C.泥金遇水即溶无法配色D.多用于书画与经卷装饰48.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，关于“面塑”，下列说法正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。49.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，在标准作业条件下，下列关于“浅浮雕”的认识，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。50.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，按标准要求，下列对“珐琅”的描述，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。51.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，根据相关规定，下列关于“泥塑”的认识，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。52.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，通常情况下，“打样”是指（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。53.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，在具体作业环节，下列关于“缂丝”的认识，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。54.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，“年画”在实践中应遵循的做法是（）。A.年画与节庆习俗毫无关系B.构图饱满色彩明快热烈C.年画只在丧葬场合张贴使用D.年画色彩须素淡忌鲜艳55.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，通常情况下，下列各項中，不属于“支钉烧”内容的是（）。A.支钉烧只用于大型陶器B.多用于烧造满釉的器物C.入窑烧成使底部少受遮挡D.用带尖齿支钉托住器物56.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在标准作业条件下，下列关于“夏布”的表述中，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。57.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，下列各項中，不属于“蛋雕”内容的是（）。A.以禽类蛋壳为材料雕刻B.讲究力度适中防壳破裂C.蛋雕可随意用力无须防护D.先抽空清洗后再行雕镂58.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，按照技术要求，下列关于“书法”的表述中，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。59.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，在标准作业条件下，对“篆书”的准确理解是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。60.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，通常情况下，下列关于“宣纸”的认识，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。61.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，按照技术要求，下列关于“微缩工艺”的说法，不正确的是（）。A.按比例将景物缩小制作B.讲究比例准确细节得当C.可还原建筑与器物形制D.微缩只能复制平面图案62.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，从专业角度看，“国画”在实践中应遵循的做法是（）。A.常与诗文及印章相配合B.国画必须如实描绘光影明暗C.国画不使用宣纸与绢帛D.国画只重形似不讲笔墨63.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，参照行业规范，关于“墨锭”，下列描述错误的是（）。A.使用时在砚台上研磨成汁B.墨锭愈新胶性愈轻好用C.以油烟或松烟加胶制成D.经捶捣压模后阴干成形64.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，一般来说，“丝网版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.丝网版画只能印制单色B.丝网版画以木刻刀具制版C.丝网版画不能叠印套色D.可印制较大尺幅的作品65.在具体作业环节，关于“通草花”，下列说法正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。66.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，按标准要求，下列对“描金”的描述，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。67.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，按标准要求，下列关于“根雕”的说法，不正确的是（）。A.依根材原形因势而象形B.根雕无须防腐防虫处理C.尽量保留天然纹理形态D.去皮需煮烫以防虫防裂68.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，按照技术要求，关于“剔红”，下列描述错误的是（）。A.剔红属陶瓷釉上彩技法B.刀法圆熟漆色红润为主C.是雕漆中最常见的品种D.层层髹涂红漆后再雕刻69.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在具体作业环节，在“浅浮雕”的执行过程中，应当（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.风格典雅常见于古玉装饰C.浅浮雕贴合底面层次极多D.浅浮雕只用于现代油画中70.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，参照行业规范，下列关于“织锦”的认识，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。71.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，一般来说，对“陶艺施釉”的准确理解是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。72.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，从专业角度看，“灯彩”的含义是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。73.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，结合岗位实际，“釉料”是指（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。74.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，在具体作业环节，“印材”的含义是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。75.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，在标准作业条件下，对“泥金”的准确理解是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。76.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，结合岗位实际，“生漆”是指（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。77.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，通常情况下，下列各項中，不属于“龙泉青瓷”内容的是（）。A.釉层丰厚而且滋润似玉B.以粉青与梅子青釉著名C.浙江龙泉所产的青瓷器D.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽78.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，按照技术要求，关于“打坯”，下列说法正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。79.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，结合岗位实际，下列关于“雕漆”的说法，不正确的是（）。A.在胎体上层层髹漆至厚B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.再用刀雕刻出各种纹样D.雕漆不使用刀具只用笔80.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，通常情况下，下列对“文物复制”的描述，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。81.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，在具体作业环节，下列关于“织锦”的表述中，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。82.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，从专业角度看，“陶艺施釉”是指（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。83.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在标准作业条件下，“泥银”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥银性质稳定永不氧化B.以银箔研磨成细粉加胶C.泥银以铜箔研磨制造而成D.泥银只用于陶瓷釉上彩84.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，按标准要求，下列对“蛋雕”的描述，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。85.依据操作规程，关于“丝网版画”，下列描述错误的是（）。A.色彩鲜艳适于叠色平涂B.丝网版画以木刻刀具制版C.可印制较大尺幅的作品D.以丝网感光制版后刮印86.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，在实际工作中，关于“松烟墨”，下列说法正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。87.一般来说，下列对“师承”的描述，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。88.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，结合岗位实际，下列关于“汝瓷”的认识，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。89.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，参照行业规范，下列关于“罩染”的说法，不正确的是（）。A.罩染使用不透明厚色遮盖B.用透明色层调整整体色调C.待下层颜色干后再薄涂D.可使色彩层次更为丰富90.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，根据相关规定，下列对“粉彩”的描述，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。91.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，依据操作规程，下列关于“陶瓷拉坯”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。92.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，结合岗位实际，关于“湖笔”，下列说法正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。93.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，对“注浆成型”的准确理解是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。94.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“金银错”内容的是（）。A.将金银丝嵌入再锉平磨光B.在器物表面刻槽后嵌入C.金银错金属丝浮于表面不嵌槽D.多用于青铜器与漆木器95.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，根据相关规定，下列关于“国画”的说法，不正确的是（）。A.国画只重形似不讲笔墨B.题材分人物山水与花鸟C.常与诗文及印章相配合D.讲究笔墨与意境相统一96.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，一般来说，关于“葫芦烙画”，下列描述错误的是（）。A.以加热烙铁在葫芦面烫痕B.葫芦无须去皮即可直接烙C.又称烫画讲究用笔控制D.靠火候深浅形成色调层次97.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在实际工作中，下列各項中，不属于“珐琅彩”内容的是（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.珐琅彩属民间日用瓷器C.以珐琅料在瓷胎上彩绘D.绘后入窑低温烤烧定色98.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，按标准要求，关于“古籍修复”，下列说法正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。99.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，按照技术要求，关于“罩染”，下列说法正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。100.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“金银平脱”内容的是（）。A.金银平脱在瓷器釉上完成B.贴于漆面后再髹漆数层C.研磨后纹样与漆面齐平D.将金银薄片镂刻成纹样101.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，通常情况下，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。102.关于“东阳木雕”，下列描述错误的是（）。A.构图饱满散点透视布局B.以浅浮雕与多层叠雕著称C.东阳木雕以圆雕为主要技法D.多不施深色而仅髹清漆103.按标准要求，下列关于“隶书”的认识，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。104.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，在标准作业条件下，“微雕”的含义是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。105.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在实际工作中，下列选项中，属于“描金”基本要求的是（）。A.描金以银粉替代金粉无需罩漆B.描金以颜料印刷来完成C.再罩透明漆以固定金层D.描金在陶瓷坯上高温烧成106.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，通常情况下，“打样”是指（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。107.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，结合岗位实际，“藤编”是指（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。108.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，按标准要求，下列关于“堆漆”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。109.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“高浮雕”基本要求的是（）。A.纹样凸起较高起伏明显B.高浮雕纹样几乎平贴底面C.高浮雕背面完全镂空脱离背景D.高浮雕与圆雕完全相同110.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，按照技术要求，“釉料”在实践中应遵循的做法是（）。A.可分为颜色釉与透明釉B.釉料在坯体烧成后再涂刷C.釉层烧成后呈粗糙粉末状D.釉料只起装饰不起保护111.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，参照行业规范，下列选项中，属于“圆雕”基本要求的是（）。A.圆雕完全无立体感可言B.圆雕只能从正面来观赏C.圆雕是平面浅浮的雕刻D.可从各方向环绕来观赏112.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，从专业角度看，关于“雕漆”，下列描述错误的是（）。A.在胎体上层层髹漆至厚B.再用刀雕刻出各种纹样C.包含剔红剔黑剔彩剔犀D.雕漆以单层漆绘制花纹113.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，结合岗位实际，下列关于“传承人”的认识，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。114.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，按标准要求，下列选项中，属于“贴金”基本要求的是（）。A.贴金用金粉加水刷涂而成B.贴金只用铁皮替代金箔C.用漆或胶将金箔贴于器表D.贴金须用高温熔化金箔115.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“烙画”内容的是（）。A.又称烫画讲究火候控制B.以加热烙铁在材料表面烫痕C.靠焦痕深浅构成图像来D.烙画只能在金属表面制作116.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“焊接”基本要求的是（）。A.焊接使两件无法连成一体B.焊接只用于木材的拼接C.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成D.用于金属与部分材料连接117.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，根据相关规定，下列各項中，不属于“风筝”内容的是（）。A.讲究扎糊绘放四种技艺B.风筝制作不讲究对称平衡C.施彩绘后借风力而放飞D.以竹条扎骨架再糊纸绢118.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在标准作业条件下，下列关于“年画”的表述中，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。119.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，按标准要求，在“剔犀”的执行过程中，应当（）。A.剔犀以单层薄漆一次完成B.剔犀以贝壳为装饰材料C.再用刀雕刻出回旋纹样D.剔犀不用雕刻仅靠描绘120.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，结合岗位实际，在“壁画”的执行过程中，应当（）。A.需考虑日照湿度等环境B.壁画只能用油画颜料绘制C.壁画可脱离墙面独立悬挂D.壁画无须处理墙体基底121.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，依据操作规程，“漆艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.大漆在烈日暴晒下干得最快B.含髹涂描绘镶嵌雕刻法C.漆艺使用桐油作主要原料D.漆艺作品无须防潮避晒122.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，根据相关规定，“剔红”是指（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。123.“行书”的主要特点不包括（）。A.兼具楷法草意辨识度高B.行书等同草书难以辨认C.讲究行气连贯与彼此呼应D.笔画连贯流畅书写便捷124.一般来说，“潮州金漆木雕”的含义是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。125.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，从专业角度看，下列对“扬琴”的描述，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。126.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，按照技术要求，下列关于“敦煌壁画”的认识，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。127.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，结合岗位实际，“文物复制”的含义是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。128.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，“圆雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.圆雕是平面浅浮的雕刻B.圆雕完全无立体感可言C.常见于人物与走兽造像D.圆雕只能从正面来观赏129.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，从专业角度看，下列选项中，属于“蛋壳镶嵌”基本要求的是（）。A.蛋壳镶嵌只用于水墨画B.蛋壳嵌入后须完全去除C.常用于漆画与漆器装饰D.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌130.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，根据相关规定，下列关于“青绿山水”的说法，不正确的是（）。A.分大青绿与小青绿两类B.讲究勾勒与设色两者并重C.青绿山水属于西方油画技法D.以石青石绿矿物色为主131.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，结合岗位实际，下列对“印泥”的描述，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。132.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在具体作业环节，关于“贝雕”，下列描述错误的是（）。A.拼粘而成装饰画与摆件B.利用贝壳天然色泽纹理C.以贝壳为材料打磨雕刻D.贝雕以金属板材冲压而成133.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，参照行业规范，下列关于“书法”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。134.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，参照行业规范，在“料器”的执行过程中，应当（）。A.料器须用高温窑炉烧结B.多作花鸟人物与首饰品C.料器呈哑光不透明质感D.料器以高岭土为原料烧成135.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在具体作业环节，下列对“烧成”的描述，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。136.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，从专业角度看，“树皮画”在实践中应遵循的做法是（）。A.树皮画以塑料板材切割而成B.树皮画以真丝刺绣制作C.树皮画以陶瓷泥料烧成D.经拼接雕刻与拼贴成画137.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，按照技术要求，“琉璃”的主要特点不包括（）。A.低温烧成呈玻璃质材料B.琉璃以陶土高温烧成瓷器C.多用于建筑瓦饰与陈设D.以铅钡石英等为主原料138.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，通常情况下，下列关于“金银错”的说法，不正确的是（）。A.金银错金属丝浮于表面不嵌槽B.多用于青铜器与漆木器C.将金银丝嵌入再锉平磨光D.在器物表面刻槽后嵌入139.根据相关规定，关于“写意画”，下列说法正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。140.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，通常情况下，下列对“面塑”的描述，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，结合岗位实际，下列属于“微雕”要求的有（）。A.需借助放大镜精心操作B.微雕可用肉眼粗略完成C.以微小空间见宏大景象142.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，一般来说，以下各项中，符合“淬火”要求的有（）。A.冷却速度影响淬硬效果B.急冷以提高硬度耐磨性C.淬火是缓慢冷却以提高韧性D.将加热工件迅速浸入水油143.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，结合岗位实际，“木刻版画”的主要内容包括（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.讲究刀味与木味的韵味C.以刻刀在木板上雕镂制版D.可分为阳刻与阴刻两类144.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，通常情况下，下列关于“龙泉青瓷”的表述中，正确的有（）。A.釉层丰厚而且滋润似玉B.龙泉青瓷以青花钴料装饰C.浙江龙泉所产的青瓷器145.通常情况下，下列关于“掐丝珐琅”的表述中，正确的有（）。A.掐丝珐琅以木胎为底髹漆B.用细金属丝掐纹焊于胎体C.磨光镀金俗称景泰蓝器D.填各色珐琅釉料后烧成146.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在标准作业条件下，在“印材”中，应当做到的有（）。A.印材以钢铁为主要雕刻材料B.常见青田寿山昌化巴林石C.即篆刻所用的印章材料D.以质地细腻软硬适中为宜147.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，在标准作业条件下，以下各项中，符合“木雕保养”要求的有（）。A.避免阳光直射与骤冷骤热B.定期除尘并做好防虫蛀C.木雕应放在暖气旁烘干148.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，根据相关规定，下列对“灯彩”的理解正确的有（）。A.以竹木扎骨架并糊纸绢B.多用于节令与庙会庆典C.施彩绘并置灯烛于其内D.灯彩以钢铁实心铸造为主149.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，按标准要求，下列关于“犀皮漆”的表述中，正确的有（）。A.然后再层层髹涂异色漆B.以稠漆堆起高低不平之状C.打磨后现云水般的斑纹D.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成150.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，一般来说，下列关于“描金”的表述中，正确的有（）。A.描金以银粉替代金粉无需罩漆B.用金泥或金粉在漆面描绘C.再罩透明漆以固定金层D.图案金光灿灿而显富丽三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，在标准作业条件下，“寿山石雕”要求：讲究相石取色因材施艺（）。152.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，通常情况下，对“水墨画”而言，水墨画须用五彩颜料绘制（）。153.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，依据操作规程，“拉坯”的基本要求之一是：拉坯只能制作方形器物（）。154.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，在具体作业环节，依据“脱胎漆器”的规定，器体轻巧且坚牢而耐用（）。155.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，一般来说，“龙泉青瓷”要求：龙泉青瓷属于白瓷系统（）。156.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，按照技术要求，“泥塑”的基本要求之一是：以黏土捏塑后晾干成形（）。157.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，从专业角度看，按照“锤揲”的要求，锤揲只能加工木质材料（）。158.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，在实际工作中，按照“竹编”的要求，经编织而制成各种器物（）。159.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，按照技术要求，“髹漆”的基本要求之一是：是漆器制作的基础工序（）。160.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，通常情况下，“脱胎漆器”要求：器体轻巧且坚牢而耐用（）。161.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，结合岗位实际，按照“玉雕”的要求，借助砣具与解玉砂研磨（）。162.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，按标准要求，关于“面塑”，下列说法正确的是：以面粉糯米粉调成面团（）。163.在标准作业条件下，关于“工艺美术设计基础”，下列说法正确的是：设计基础只讲形式无须顾功能（）。164.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，在标准作业条件下，“铁艺”要求：铁艺以木材雕刻为主要工艺（）。165.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，在实际工作中，“抛光”要求：用磨料或抛光轮来加工（）。166.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，参照行业规范，对“扬琴”而言，扬琴为吹奏类竹管乐器（）。167.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，从专业角度看，“珐琅彩”的作业要求是：以珐琅料在瓷胎上彩绘（）。168.按标准要求，针对“质量检验”，检验合格品可含任何缺陷（）。169.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，通常情况下，按照“砖雕”的要求，常见于门楼与影壁装饰（）。170.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，参照行业规范，“漆画”要求：兼具绘画性与工艺特点（）。答案与解析1.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。4.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。5.【答案】A【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。6.【答案】B【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。8.【答案】A【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。9.【答案】A【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。10.【答案】C【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。13.【答案】B【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。14.【答案】A【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。17.【答案】C【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。18.【答案】B【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。19.【答案】D【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。21.【答案】C【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。22.【答案】B【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。23.【答案】A【解析】其余选项均不符合“隶书”的正确要求。24.【答案】A【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。25.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。26.【答案】A【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。27.【答案】D【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。28.【答案】A【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。29.【答案】A【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。30.【答案】D【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。33.【答案】D【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。34.【答案】B【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。35.【答案】D【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。36.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。37.【答案】B【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。38.【答案】C【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。39.【答案】D【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。40.【答案】B【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。42.【答案】A【解析】其余选项均不符合“缠花”的正确要求。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。45.【答案】A【