2026年花灯制作工职业技能等级认定（二级）操作技能试题

2026年花灯制作工职业技能等级认定（二级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在花灯制作工相关工作中，一般来说，“打坯”的主要特点不包括（）。A.打坯即为最终精雕细刻B.先确立大形与体面关系C.为后续精雕工作打基础D.用大凿先削去多余材料2.在花灯制作工中，依据操作规程，下列对“紫砂”的描述，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。3.花灯制作工方面，结合岗位实际，关于“国画”，下列说法正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。4.花灯制作工方面，按照技术要求，“传承人”是指（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。5.在花灯制作工中，参照行业规范，关于“泥银”，下列描述错误的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶B.泥银以铜箔研磨制造而成C.呈银白色供书画装饰用D.易氧化变暗需注意防护6.在具体作业环节，在“陶艺施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉后无需干燥即可入窑B.施釉只需涂内壁不涂外C.施釉越厚釉面效果越好D.胎体不同部位分别处理7.针对花灯制作工，依据操作规程，下列关于“高浮雕”的表述中，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。8.在花灯制作工相关工作中，一般来说，下列关于“留青竹刻”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。9.花灯制作工方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“古籍修复”内容的是（）。A.古籍修复须大量使用化学漂白B.补纸须与原纸相配相近C.对破损古书清洗补纸托裱D.讲究整旧如旧的最低干预10.在花灯制作工相关工作中，通常情况下，下列关于“烫蜡”的说法，不正确的是（）。A.趁热擦拭使木纹更清晰B.烫蜡只用于陶瓷类器物C.将蜡加热熔化渗入木材D.表面温润多用于硬木家具11.关于花灯制作工，按标准要求，在“泥金”的执行过程中，应当（）。A.泥金以铁粉研磨调胶而成B.泥金遇水即溶无法配色C.泥金只能用机器喷涂施工D.将金箔研磨成极细金粉12.针对花灯制作工，按标准要求，关于“壁画”，下列描述错误的是（）。A.需考虑日照湿度等环境B.绘制于墙面需结合建筑C.题材广含宗教历史装饰D.壁画无须处理墙体基底13.花灯制作工方面，结合岗位实际，“宣纸”的主要特点不包括（）。A.宣纸以木材机械浆为主要原料B.宜于书画与装裱中使用C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.手工抄造质地绵韧润墨14.就花灯制作工而言，按标准要求，下列关于“棕编”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。15.在花灯制作工相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“罩染”基本要求的是（）。A.罩染使用不透明厚色遮盖B.待下层颜色干后再薄涂C.罩染与直接画法完全相同D.罩染须在湿颜料上厚堆完成16.在花灯制作工中，结合岗位实际，“色彩构成”的主要特点不包括（）。A.色彩构成等同素描造型训练B.涉及色相明度纯度三要素C.研究色彩搭配的基本规律D.包含对比与调和等原理17.花灯制作工方面，按标准要求，“油画”的主要特点不包括（）。A.以油调和颜料绘制于画布B.色彩厚重可反复覆盖修改C.讲究造型光影与材质感D.油画只能一次画完不可修改18.根据相关规定，下列关于“工艺美术品”的表述中，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。19.在花灯制作工中，按标准要求，下列关于“内画”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。20.关于花灯制作工，参照行业规范，下列各項中，不属于“桐油”内容的是（）。A.桐油从漆树汁液直接割取B.从油桐种子榨取的干性油C.能增加漆膜光泽与韧性D.熬炼后可作涂料或调漆21.就花灯制作工而言，一般来说，关于“根雕”，下列说法正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。22.花灯制作工方面，在实际工作中，“熟宣”的含义是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。23.关于花灯制作工，一般来说，下列各項中，不属于“剔红”内容的是（）。A.层层髹涂红漆后再雕刻B.刀法圆熟漆色红润为主C.是雕漆中最常见的品种D.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺24.针对花灯制作工，按照技术要求，“织锦”的含义是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。25.关于花灯制作工，依据操作规程，下列对“文物复制”的描述，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。26.在实际工作中，对“面人”的准确理解是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。27.就花灯制作工而言，依据操作规程，“浅浮雕”的主要特点不包括（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.紧贴底面且层次并不多C.浅浮雕纹样高凸几近圆雕D.风格典雅常见于古玉装饰28.针对花灯制作工，一般来说，“线刻”的主要特点不包括（）。A.线条有深浅粗细之变化B.以线条形式在表面刻划C.常见于石刻木雕与铜器D.线刻线条无深浅粗细变化29.“焊接”的主要特点不包括（）。A.焊接使两件无法连成一体B.经加热加压使工件连接C.接合处熔融或塑性变形D.用于金属与部分材料连接30.花灯制作工方面，依据操作规程，下列关于“杨柳青年画”的说法，不正确的是（）。A.杨柳青年画不使用雕版印刷B.先印墨线而后手工填色C.采用半印半绘制作工艺D.画风细腻雅致而又明快31.花灯制作工方面，结合岗位实际，下列选项中，属于“釉上彩”基本要求的是（）。A.釉上彩须在未烧的坯上绘制B.色彩丰富含粉彩与五彩C.釉上彩经高温一次烧成D.釉上彩花纹位于釉层之下32.在花灯制作工中，在实际工作中，下列对“木雕修光”的描述，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。33.针对花灯制作工，依据操作规程，“骨雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.骨雕不能雕出立体形象B.骨雕须高温熔化后浇铸C.常作饰件与日常器物用D.骨雕以象牙为唯一原料34.在花灯制作工中，按照技术要求，对“竹编”的准确理解是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。35.花灯制作工方面，一般来说，下列对“泥银”的描述，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。36.在花灯制作工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“墨锭”的说法，不正确的是（）。A.墨锭愈新胶性愈轻好用B.以油烟或松烟加胶制成C.使用时在砚台上研磨成汁D.经捶捣压模后阴干成形37.在花灯制作工中，下列对“花丝镶嵌”的描述，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。38.针对花灯制作工，通常情况下，关于“古籍修复”，下列描述错误的是（）。A.补纸可与原纸材料无关B.对破损古书清洗补纸托裱C.讲究整旧如旧的最低干预D.补纸须与原纸相配相近39.在花灯制作工中，参照行业规范，下列对“荫房”的描述，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。40.针对花灯制作工，依据操作规程，下列关于“打样”的表述中，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。41.在花灯制作工中，从专业角度看，“打坯”是指（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。42.针对花灯制作工，在标准作业条件下，关于“传承人”，下列说法正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。43.针对花灯制作工，在标准作业条件下，“面塑”的主要特点不包括（）。A.可长期存放供观赏把玩B.以面粉糯米粉调成面团C.面塑遇水反而更坚固耐久D.经捏搓剪贴塑出立体形象44.就花灯制作工而言，通常情况下，下列关于“年画”的认识，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。45.在花灯制作工相关工作中，按标准要求，下列对“钧瓷”的描述，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。46.就花灯制作工而言，参照行业规范，关于“楷书”，下列描述错误的是（）。A.为书法入门的基础书体B.讲究起收转折交代清楚C.楷书追求狂放不拘法度D.笔画平正结构严谨法度全47.关于花灯制作工，从专业角度看，关于“烧蓝”，下列描述错误的是（）。A.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成B.入炉烧制使釉料熔融附着C.在银铜胎上填蓝色釉料D.釉层附着形成蓝彩装饰48.花灯制作工方面，在标准作业条件下，“核雕”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。49.在花灯制作工中，按照技术要求，“花丝镶嵌”的含义是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。50.根据相关规定，下列对“古筝制作”的描述，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。51.花灯制作工方面，参照行业规范，在“壁画”的执行过程中，应当（）。A.壁画无须处理墙体基底B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.需考虑日照湿度等环境D.壁画只能用油画颜料绘制52.在花灯制作工相关工作中，按照技术要求，关于“支钉烧”，下列说法正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。53.花灯制作工方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“树皮画”内容的是（）。A.具有天然纹理与质朴风格B.以桦树皮等天然树皮为材C.树皮画以塑料板材切割而成D.经拼接雕刻与拼贴成画54.在花灯制作工中，根据相关规定，下列选项中，属于“丝网版画”基本要求的是（）。A.色彩鲜艳适于叠色平涂B.丝网版画以木刻刀具制版C.丝网版画只能印制单色D.丝网版画不能叠印套色55.在花灯制作工中，参照行业规范，“藤编”是指（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。56.在花灯制作工相关工作中，按照技术要求，在“紫砂”的执行过程中，应当（）。A.紫砂不透气而不利养茶B.紫砂必须施厚釉才成型C.宜制茶器以素面素心见长D.紫砂以高岭瓷土注浆制成57.针对花灯制作工，在标准作业条件下，下列对“镂空雕”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。58.按标准要求，下列关于“琉璃”的说法，不正确的是（）。A.低温烧成呈玻璃质材料B.以铅钡石英等为主原料C.琉璃为不透明金属实心块D.多用于建筑瓦饰与陈设59.在花灯制作工中，参照行业规范，“气窑”是指（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。60.在花灯制作工中，根据相关规定，下列关于“竹刻”的说法，不正确的是（）。A.分竹青雕刻与竹根雕刻B.有留青与深刻等诸多技法C.在竹材上雕刻文字与图案D.竹刻须用金属浇铸完成61.关于花灯制作工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“钧瓷”内容的是（）。A.以窑变釉色著名多变化B.河南禹州钧窑所产的瓷器C.有入窑一色出窑万彩说D.钧瓷属釉上彩低温烤花62.针对花灯制作工，依据操作规程，下列各項中，不属于“单色釉”内容的是（）。A.不加彩绘以釉色纯正为佳B.器面只施一种颜色的釉C.单色釉以多色釉同时装饰D.又称一色釉讲究匀净温润63.在花灯制作工中，一般来说，下列选项中，属于“铁艺”基本要求的是（）。A.须作防锈涂装加以处理B.铁艺以木材雕刻为主要工艺C.铁艺是用塑料注塑成形的D.铁艺不需防锈可长期露天64.在花灯制作工中，在具体作业环节，对“堆漆”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。65.关于花灯制作工，在实际工作中，对“玉雕抛光”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。66.在花灯制作工中，结合岗位实际，下列关于“錾刻”的说法，不正确的是（）。A.錾刻只用刀具切削金属B.用錾子锤击金属的表面C.可作出纹样与凹凸浮雕D.以推敲镂等手法来成形67.在花灯制作工相关工作中，对“钧瓷”的准确理解是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。68.在花灯制作工中，对“湖笔”的准确理解是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。69.通常情况下，“漆器推光”的主要特点不包括（）。A.使漆面细腻呈现温润光B.用细粉与油反复推擦漆面C.是决定表面质感的关键D.推光用粗砂纸用力磨即可70.在花灯制作工相关工作中，从专业角度看，在“斗彩”的执行过程中，应当（）。A.斗彩一次高温烧成不分两次B.斗彩不用青花只用粉彩C.烧成后再填彩二次烧成D.斗彩为单色釉而无彩绘71.针对花灯制作工，在实际工作中，关于“吉他制作”，下列说法正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。72.在花灯制作工相关工作中，关于“罩染”，下列说法正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。73.花灯制作工方面，在标准作业条件下，对“金银错”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。74.在花灯制作工相关工作中，依据操作规程，对“墨锭”的准确理解是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。75.针对花灯制作工，参照行业规范，关于“面人”，下列描述错误的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团B.可长期保存并供人观赏C.经捏搓剪贴塑成人物形象D.面人须经釉烧方能定型76.针对花灯制作工，一般来说，下列关于“抽样检验”的说法，不正确的是（）。A.据样本结果推断整批质量B.抽样检验对全部产品逐一检测C.从整批产品中按规则抽取样本D.可降低成本并控制风险77.针对花灯制作工，在实际工作中，下列各項中，不属于“釉上彩”内容的是（）。A.再入窑低温烤烧以固定B.在烧成瓷釉面上彩绘纹样C.色彩丰富含粉彩与五彩D.釉上彩花纹位于釉层之下78.就花灯制作工而言，一般来说，“寿山石雕”是指（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。79.花灯制作工方面，对“竹编”的准确理解是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。80.关于花灯制作工，在标准作业条件下，在“皴法”的执行过程中，应当（）。A.皴法只有一种固定画法B.皴法只用于人物衣纹描绘C.皴法与山石结构并非无关D.有披麻斧劈等多种皴法81.花灯制作工方面，一般来说，在“桐油”的执行过程中，应当（）。A.桐油属于不干性矿物油B.桐油从漆树汁液直接割取C.桐油不能用于涂料制作D.能增加漆膜光泽与韧性82.针对花灯制作工，按标准要求，“端砚”的含义是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。83.从专业角度看，关于“上蜡”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。84.在花灯制作工中，根据相关规定，“油画”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究造型光影与材质感B.油画颜料以水调和稀释C.油画只能一次画完不可修改D.油画不需底子直接上布85.就花灯制作工而言，在实际工作中，下列关于“铁画”的表述中，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。86.在花灯制作工中，按标准要求，关于“浮雕”，下列描述错误的是（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.浮雕作品四面临空可环视C.在平面上刻出凸起形象D.广泛用于建筑与器物装饰87.关于花灯制作工，一般来说，“二胡制作”是指（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。88.在花灯制作工中，在实际工作中，下列关于“扬琴”的认识，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。89.参照行业规范，下列关于“漆画”的表述中，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。90.针对花灯制作工，参照行业规范，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。91.关于花灯制作工，“装裱”的含义是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。92.针对花灯制作工，一般来说，“点翠”的含义是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。93.在花灯制作工相关工作中，根据相关规定，关于“东阳木雕”，下列描述错误的是（）。A.以浅浮雕与多层叠雕著称B.东阳木雕以圆雕为主要技法C.多不施深色而仅髹清漆D.构图饱满散点透视布局94.在花灯制作工中，在实际工作中，关于“粉彩”，下列描述错误的是（）。A.为清代创烧又称作软彩B.在彩料中掺入玻璃白料C.粉彩色调生硬缺乏层次D.使色调柔和有浓淡层次95.在花灯制作工相关工作中，依据操作规程，关于“根雕”，下列描述错误的是（）。A.尽量保留天然纹理形态B.根雕无须防腐防虫处理C.去皮需煮烫以防虫防裂D.依根材原形因势而象形96.针对花灯制作工，根据相关规定，“竹刻”是指（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。97.在花灯制作工中，在具体作业环节，下列关于“传承人”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。98.在花灯制作工中，通常情况下，下列选项中，属于“非物质文化遗产”基本要求的是（）。A.非遗保护就是封存不用B.非遗只指古代实物不含技艺C.非遗技艺无须传承人传习D.含传统手工技艺与民俗99.在花灯制作工中，根据相关规定，下列各項中，不属于“打磨”内容的是（）。A.须由粗到细逐级来进行B.用砂纸磨石等使表面平整C.使后续上漆更均匀牢固D.打磨后无须除尘即可上漆100.就花灯制作工而言，依据操作规程，关于“气窑”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在花灯制作工中，一般来说，下列对“彩塑”的理解正确的有（）。A.常见于寺观与民间玩具B.讲究塑容绘质塑绘结合C.彩塑只塑不绘无需施彩102.在花灯制作工中，依据操作规程，下列对“蓝印花布”的理解正确的有（）。A.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染B.去浆后显出蓝白之花纹C.以镂空花版刮上防染浆103.就花灯制作工而言，在实际工作中，下列属于“桐油”要求的有（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.能增加漆膜光泽与韧性C.桐油从漆树汁液直接割取D.从油桐种子榨取的干性油104.在花灯制作工中，在具体作业环节，下列属于“天然大漆”要求的有（）。A.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀B.大漆从桐树果实榨取而成C.取自漆树汁液过滤而成105.在花灯制作工中，在实际工作中，下列对“端砚”的理解正确的有（）。A.产于广东肇庆端溪一带B.石质细腻滋润且发墨好C.被列为四大名砚之首位D.端砚产自安徽歙县龙尾山106.就花灯制作工而言，按照技术要求，以下各项中，符合“犀皮漆”要求的有（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.以稠漆堆起高低不平之状C.然后再层层髹涂异色漆107.就花灯制作工而言，通常情况下，下列对“陶艺素烧”的理解正确的有（）。A.素烧应在施釉之后进行B.提高坯体强度便于施釉C.能减少搬运过程中的破损D.施釉前将坯体低温烧制108.在花灯制作工相关工作中，在标准作业条件下，“戗金”的主要内容包括（）。A.在漆面刻划出纤细纹样B.戗金以金粉直接描画成线C.于刻痕中填入金粉或金箔D.使阴刻的线条呈现金色109.关于花灯制作工，按照技术要求，以下各项中，符合“掐丝珐琅”要求的有（）。A.磨光镀金俗称景泰蓝器B.掐丝珐琅以木胎为底髹漆C.用细金属丝掐纹焊于胎体D.填各色珐琅釉料后烧成110.在花灯制作工中，参照行业规范，以下各项中，符合“小提琴制作”要求的有（）。A.小提琴以整块金属板冲压而成B.讲究音色均衡与共振好C.面板多用云杉背板用枫木三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.一般来说，“花丝镶嵌”通常指____。112.根据相关规定，“糖画”的核心要点之一是____。113.在标准作业条件下，“贴金”的含义是____。114.按照技术要求，“古筝制作”在岗位作业中的含义是____。115.按标准要求，落实“楷书”时，应首先做到____。116.按标准要求，“吉他制作”的主要内容包括____。117.一般来说，按照规程要求，“天然大漆”是指____。118.通常情况下，在相关标准中，“花丝镶嵌”指的是____。119.所谓“锻打”，是指____。120.参照行业规范，“木雕打坯”的含义是____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.五彩122.书法五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.简述“珐琅”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。2.【答案】D【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。3.【答案】B【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。4.【答案】D【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。6.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。7.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。8.【答案】B【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。9.【答案】A【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。10.【答案】B【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。11.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥金”的正确要求。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。14.【答案】C【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。15.【答案】B【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。17.【答案】D【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。18.【答案】D【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。19.【答案】D【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。20.【答案】A【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。21.【答案】B【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。22.【答案】D【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。24.【答案】C【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。25.【答案】A【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。26.【答案】A【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“焊接”的正确表述。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。31.【答案】B【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。32.【答案】D【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。33.【答案】C【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。34.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。35.【答案】C【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。36.【答案】A【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。37.【答案】C【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。38.【答案】A【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。39.【答案】A【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。40.【答案】B【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。41.【答案】D【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。42.【答案】A【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。43.【答案】C【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。44.【答案】C【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。45.【答案】B【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。46.【答案】C【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。48.【答案】D【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。49.【答案】D【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。50.【答案】A【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。51.【答案】C【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。52.【答案】D【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。53.【答案】C【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。54.【答案】A【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。55.【答案】A【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。56.【答案】C【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。57.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。59.【答案】D【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。60.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。61.【答案】D【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。62.【答案】C【解析】其余三项均属于“单色釉”的正确表述。63.【答案】A【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。64.【答案】A【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。65.【答案】A【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。66.【答案】A【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。67.【答案】C【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。68.【答案】A【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。70.【答案】C【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。71.【答案】B【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。72.【答案】C【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。73.【答案】C【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。74.【答案】A【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模