2026年花灯制作工职业技能等级认定（四级）操作技能高频考点试题

2026年花灯制作工职业技能等级认定（四级）操作技能高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在花灯制作工中，按标准要求，下列关于“传承人”的说法，不正确的是（）。A.传承人资格终身不可撤销B.经认定掌握代表性技艺者C.承担授徒与传艺的责任D.开展技艺保护与传播活动2.花灯制作工方面，依据操作规程，下列对“玉雕”的描述，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。3.在花灯制作工相关工作中，按标准要求，“开片”的主要特点不包括（）。A.可分为冰裂纹与蟹爪纹B.因胎釉膨胀系数不同形成C.开片越大瓷器质量越好D.瓷器釉面出现的自然裂纹4.在花灯制作工中，在标准作业条件下，“漆画”的主要特点不包括（）。A.兼具绘画性与工艺特点B.运用髹涂镶嵌描绘研磨C.漆画以水墨宣纸为载体D.以天然大漆为主要材料5.在花灯制作工相关工作中，参照行业规范，下列关于“玉雕抛光”的表述中，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。6.在花灯制作工相关工作中，按照技术要求，关于“国画”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。7.在花灯制作工相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“扬琴”内容的是（）。A.木制梯形音箱上张金属弦B.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声C.音色清脆多用于合奏中D.以琴竹击打琴弦而发声8.在具体作业环节，“五彩”的主要特点不包括（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.五彩在瓷坯上釉下一次烧C.色彩鲜明而且对比强烈D.盛行于明清又被称为硬彩9.在花灯制作工相关工作中，根据相关规定，在“非物质文化遗产”的执行过程中，应当（）。A.非遗只指古代实物不含技艺B.非遗保护就是封存不用C.非遗技艺无须传承人传习D.经群体世代相传的文化技艺10.在标准作业条件下，“陶艺素烧”在实践中应遵循的做法是（）。A.素烧目的是使釉面熔融B.素烧应在施釉之后进行C.施釉前将坯体低温烧制D.素烧温度须高于釉烧温度11.在花灯制作工中，通常情况下，下列关于“青田石雕”的表述中，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。12.在花灯制作工相关工作中，通常情况下，关于“木雕打坯”，下列说法正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。13.针对花灯制作工，参照行业规范，在“核雕”的执行过程中，应当（）。A.核雕不需防裂防虫养护B.核雕体积越大越显功力C.题材多取舟船人物罗汉D.核雕用任意果核都能久藏14.花灯制作工方面，按照技术要求，“剔红”的含义是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。15.针对花灯制作工，按照技术要求，在“印泥”的执行过程中，应当（）。A.印泥越稀越易盖出好印B.印泥以普通油墨调配而成C.讲究色泽沉着而不渗油D.印泥不含朱砂仅用染料16.针对花灯制作工，按照技术要求，“非物质文化遗产”在实践中应遵循的做法是（）。A.含传统手工技艺与民俗B.非遗只指古代实物不含技艺C.非遗保护就是封存不用D.非遗技艺无须传承人传习17.关于花灯制作工，参照行业规范，“草书”在实践中应遵循的做法是（）。A.可细分为章草今草狂草B.草书可以随意乱写无规律C.草书笔画必须字字独立D.草书等同潦草不求法度18.在实际工作中，下列关于“古筝”的认识，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。19.针对花灯制作工，按照技术要求，关于“雕填”，下列说法正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。20.关于花灯制作工，按标准要求，下列关于“木雕修光”的认识，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。21.关于花灯制作工，在实际工作中，下列对“堆漆”的描述，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。22.从专业角度看，“荫房”在实践中应遵循的做法是（）。A.荫房无须控制温与湿度B.荫房需要强光直射漆面C.需洁净无尘且通风良好D.荫房须高温干燥以促干23.在花灯制作工相关工作中，在实际工作中，关于“书画修复”，下列说法正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。24.结合岗位实际，在“抛光”的执行过程中，应当（）。A.抛光越粗糙表面越显光泽B.用磨料或抛光轮来加工C.抛光后用清水浸泡除垢D.抛光可掩盖深裂纹缺陷25.针对花灯制作工，根据相关规定，下列各項中，不属于“紫砂”内容的是（）。A.泥质细腻含砂透气性好B.宜制茶器以素面素心见长C.紫砂必须施厚釉才成型D.产于江苏宜兴的陶土制品26.在花灯制作工中，依据操作规程，下列关于“砚台”的表述中，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。27.在花灯制作工相关工作中，下列各項中，不属于“抽样检验”内容的是（）。A.可降低成本并控制风险B.据样本结果推断整批质量C.从整批产品中按规则抽取样本D.抽样检验对全部产品逐一检测28.针对花灯制作工，根据相关规定，“浅浮雕”是指（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。29.关于花灯制作工，根据相关规定，下列关于“古筝制作”的表述中，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。30.在花灯制作工相关工作中，从专业角度看，关于“玉雕”，下列说法正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。31.针对花灯制作工，“荫房”的主要特点不包括（）。A.髹涂后用以控制温湿度B.荫房须高温干燥以促干C.需洁净无尘且通风良好D.促使大漆在阴湿中固化32.针对花灯制作工，根据相关规定，对“文物复制”的准确理解是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。33.在花灯制作工相关工作中，一般来说，关于“木雕修光”，下列描述错误的是（）。A.用细刀修整体面与线条B.衔接处需自然不留刀痕C.修光与打坯可用同一粗刀D.追求刀味流畅且表面光洁34.在花灯制作工相关工作中，依据操作规程，关于“油画”，下列描述错误的是（）。A.讲究造型光影与材质感B.油画颜料以水调和稀释C.以油调和颜料绘制于画布D.色彩厚重可反复覆盖修改35.在花灯制作工中，在标准作业条件下，下列对“隶书”的描述，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。36.花灯制作工方面，参照行业规范，下列关于“边款”的表述中，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。37.在花灯制作工中，“釉上彩”的主要特点不包括（）。A.在烧成瓷釉面上彩绘纹样B.再入窑低温烤烧以固定C.色彩丰富含粉彩与五彩D.釉上彩经高温一次烧成38.在花灯制作工中，按照技术要求，“陶艺施釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.施釉只需涂内壁不涂外B.施釉越厚釉面效果越好C.施釉后无需干燥即可入窑D.讲究釉层厚薄均匀一致39.花灯制作工方面，在“麦秆画”的执行过程中，应当（）。A.麦秆画以金属丝焊接成画B.麦秆画以瓷土捏塑后烧成C.光泽自然而质朴而典雅D.麦秆画以羊毛毡压制成形40.在花灯制作工中，通常情况下，在“锻打”的执行过程中，应当（）。A.使金属成形并细化晶粒B.锻打使金属变脆易断裂C.锻打不能提高材料强度D.锻打只须一次锤击完成41.在花灯制作工相关工作中，在实际工作中，下列关于“非物质文化遗产”的表述中，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。42.就花灯制作工而言，根据相关规定，关于“纸扎”，下列描述错误的是（）。A.纸扎只用于现代建筑装饰B.再施彩绘使形象更逼真C.多用于节庆与祭祀用品D.以竹篾扎骨架糊纸成形43.就花灯制作工而言，在具体作业环节，对“砚台”的准确理解是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。44.针对花灯制作工，在实际工作中，“罩染”在实践中应遵循的做法是（）。A.待下层颜色干后再薄涂B.罩染与直接画法完全相同C.罩染须在湿颜料上厚堆完成D.罩染使用不透明厚色遮盖45.在花灯制作工中，按照技术要求，关于“抽样检验”，下列描述错误的是（）。A.抽样检验对全部产品逐一检测B.据样本结果推断整批质量C.可降低成本并控制风险D.从整批产品中按规则抽取样本46.针对花灯制作工，按标准要求，下列对“壁画地仗”的描述，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。47.关于花灯制作工，结合岗位实际，关于“棕编”，下列说法正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。48.花灯制作工方面，在标准作业条件下，“松烟墨”在实践中应遵循的做法是（）。A.松烟墨色泽油亮富光泽B.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料C.松烟墨只用于油画绘制D.色泽乌黑沉着而少光泽49.就花灯制作工而言，在标准作业条件下，下列关于“苏绣”的表述中，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。50.针对花灯制作工，下列关于“二胡”的认识，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。51.花灯制作工方面，从专业角度看，“夏布”在实践中应遵循的做法是（）。A.夏布只用于制作现代服装B.夏布遇漆即腐不可裱糊C.以苎麻纤维手工织成的布D.夏布是以棉纱机织而成52.在花灯制作工中，一般来说，在“面人”的执行过程中，应当（）。A.面人须经釉烧方能定型B.经捏搓剪贴塑成人物形象C.面人以金属浇铸而成形D.面人以泥土烧制而成人物53.关于花灯制作工，依据操作规程，下列关于“釉上彩”的认识，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。54.花灯制作工方面，在具体作业环节，对“徽州砖雕”的准确理解是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。55.在花灯制作工中，通常情况下，“拓印”在实践中应遵循的做法是（）。A.拓印以印刷机批量印制为主B.拓印无法复制碑刻文字C.拓印须用油墨厚涂正面D.用墨捶拓出文字与纹样56.针对花灯制作工，按照技术要求，下列对“唐三彩”的描述，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。57.针对花灯制作工，在具体作业环节，下列各項中，不属于“淬火”内容的是（）。A.急冷以提高硬度耐磨性B.冷却速度影响淬硬效果C.将加热工件迅速浸入水油D.淬火只用于木材的干燥58.在花灯制作工中，一般来说，“色彩构成”的含义是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。59.在花灯制作工相关工作中，从专业角度看，下列选项中，属于“蓝印花布”基本要求的是（）。A.蓝印花布花纹为五彩套色B.以镂空花版刮上防染浆C.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染D.蓝印花布不使用靛蓝染料60.花灯制作工方面，从专业角度看，下列选项中，属于“淬火”基本要求的是（）。A.淬火只用于木材的干燥B.淬火是缓慢冷却以提高韧性C.淬火使金属硬度明显下降D.急冷以提高硬度耐磨性61.花灯制作工方面，在实际工作中，下列关于“竹根雕”的表述中，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。62.花灯制作工方面，从专业角度看，“泥板成型”的含义是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。63.在花灯制作工中，在标准作业条件下，“斗彩”是指（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。64.在花灯制作工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“墨锭”的认识，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。65.在花灯制作工中，在标准作业条件下，下列对“荫房”的描述，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。66.针对花灯制作工，根据相关规定，“通草花”的含义是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。67.关于花灯制作工，依据操作规程，下列关于“铁画”的表述中，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。68.花灯制作工方面，根据相关规定，“烙画”的主要特点不包括（）。A.烙画温度越低焦痕越深B.靠焦痕深浅构成图像来C.又称烫画讲究火候控制D.以加热烙铁在材料表面烫痕69.在标准作业条件下，下列对“生漆”的描述，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。70.关于花灯制作工，在实际工作中，关于“工艺美术品”，下列说法正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。71.针对花灯制作工，根据相关规定，下列对“雕填”的描述，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。72.就花灯制作工而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“阴刻”内容的是（）。A.将纹样刻成凹入的线条B.形成低于材料表面的阴纹C.阴刻与阳刻效果完全相同D.常见于印章与石碑石刻73.在花灯制作工中，结合岗位实际，下列对“拉坯”的描述，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。74.针对花灯制作工，在具体作业环节，“紫砂壶”在实践中应遵循的做法是（）。A.以紫砂泥料制成的茶壶B.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰C.紫砂壶以瓷土注浆批量生产D.紫砂壶不能用于泡茶饮用75.在花灯制作工相关工作中，在具体作业环节，对“珐琅彩”的准确理解是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。76.在花灯制作工中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“修坯”内容的是（）。A.可修出圈足与棱线等形B.坯体干燥后修整底与壁C.使厚薄均匀而线条流畅D.修坯无须工具徒手完成77.在花灯制作工相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“点翠”内容的是（）。A.将翠鸟羽毛粘贴于金银托B.点翠工艺使用活体鸟类加工C.因保护鸟类今多改用它料D.形成艳丽持久的蓝色装饰78.关于花灯制作工，在实际工作中，下列对“质量检验”的描述，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。79.在具体作业环节，关于“青田石雕”，下列说法正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。80.关于花灯制作工，按照技术要求，“根雕”的主要特点不包括（）。A.根雕必须彻底改变根的原形B.依根材原形因势而象形C.去皮需煮烫以防虫防裂D.尽量保留天然纹理形态81.关于花灯制作工，在具体作业环节，下列对“琵琶”的描述，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。82.就花灯制作工而言，参照行业规范，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。83.关于花灯制作工，按照技术要求，下列对“匣钵”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。84.就花灯制作工而言，在标准作业条件下，关于“风筝”，下列描述错误的是（）。A.以竹条扎骨架再糊纸绢B.施彩绘后借风力而放飞C.讲究扎糊绘放四种技艺D.风筝以整块钢铁焊接而成85.在花灯制作工相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“釉上彩”基本要求的是（）。A.釉上彩花纹位于釉层之下B.在烧成瓷釉面上彩绘纹样C.釉上彩须在未烧的坯上绘制D.釉上彩经高温一次烧成86.针对花灯制作工，根据相关规定，关于“剔红”，下列描述错误的是（）。A.剔红属陶瓷釉上彩技法B.是雕漆中最常见的品种C.层层髹涂红漆后再雕刻D.刀法圆熟漆色红润为主87.在花灯制作工中，结合岗位实际，“木刻版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.木刻版画不需上墨印刷C.木刻版画以毛笔直接绘制D.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕88.就花灯制作工而言，通常情况下，对“编织”的准确理解是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。89.就花灯制作工而言，在具体作业环节，“德化白瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.德化白瓷以黑釉为主要特色B.德化白瓷胎质粗松含砂C.德化白瓷以青花装饰为主D.胎釉洁白细腻色泽温润90.关于花灯制作工，“木雕保养”的含义是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。91.关于花灯制作工，在具体作业环节，“藤编”的主要特点不包括（）。A.藤编不须作任何防蛀处理B.质地坚韧并透气性良好C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.以藤茎剖开后编织成形92.在花灯制作工中，根据相关规定，对“微雕”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。93.花灯制作工方面，结合岗位实际，关于“铆接”，下列说法正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。94.在花灯制作工中，参照行业规范，下列关于“水墨画”的表述中，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。95.就花灯制作工而言，依据操作规程，“毛笔”的主要特点不包括（）。A.讲究尖齐圆健四德俱备B.由笔杆与笔毫组合而成C.分为硬毫软毫与兼毫类D.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨96.在花灯制作工中，参照行业规范，下列选项中，属于“楷书”基本要求的是（）。A.讲究起收转折交代清楚B.楷书无须讲究结构重心C.楷书笔画可以随意潦草D.楷书追求狂放不拘法度97.就花灯制作工而言，根据相关规定，“留青竹刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.保留竹青部分作为纹样B.留青竹刻不须铲除竹肌C.留青竹刻将竹青全部铲除D.留青竹刻以颜料描画成纹98.关于花灯制作工，根据相关规定，“施釉”的含义是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。99.针对花灯制作工，从专业角度看，“玉雕抛光”的含义是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。100.花灯制作工方面，关于“施釉”，下列说法正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.花灯制作工方面，在实际工作中，“高浮雕”的主要内容包括（）。A.纹样凸起较高起伏明显B.高浮雕背面完全镂空脱离背景C.层次丰富而立体感较强102.在花灯制作工相关工作中，在标准作业条件下，下列属于“掐丝珐琅”要求的有（）。A.掐丝珐琅以木胎为底髹漆B.填各色珐琅釉料后烧成C.磨光镀金俗称景泰蓝器D.用细金属丝掐纹焊于胎体103.针对花灯制作工，在标准作业条件下，以下各项中，符合“髹漆”要求的有（）。A.将大漆逐层涂布于器表B.讲究薄涂多遍干后再涂C.髹漆应一次涂厚以求省时104.针对花灯制作工，下列关于“陶艺施釉”的表述中，正确的有（）。A.胎体不同部位分别处理B.方法有浸釉荡釉与喷釉C.施釉越厚釉面效果越好D.讲究釉层厚薄均匀一致105.在花灯制作工中，按照技术要求，下列属于“五彩”要求的有（）。A.五彩只用黑色单一颜料B.盛行于明清又被称为硬彩C.色彩鲜明而且对比强烈106.就花灯制作工而言，结合岗位实际，下列对“黄杨木雕”的理解正确的有（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.黄杨木生长快取材容易C.随年份加深色泽逐渐变深107.花灯制作工方面，按标准要求，下列属于“木雕保养”要求的有（）。A.木雕应放在暖气旁烘干B.避免阳光直射与骤冷骤热C.定期除尘并做好防虫蛀D.存放环境需控制温湿度108.关于花灯制作工，在具体作业环节，下列关于“绒花”的表述中，正确的有（）。A.以蚕丝绒为主要材料制作B.绒花以金属丝焊接为主要工艺C.头饰谐音荣华而寓吉祥109.花灯制作工方面，根据相关规定，以下各项中，符合“紫砂”要求的有（）。A.紫砂以高岭瓷土注浆制成B.产于江苏宜兴的陶土制品C.宜制茶器以素面素心见长110.在花灯制作工中，在具体作业环节，关于“古筝”，下列说法正确的有（）。A.古筝以弓弦拉动来发声B.木制长形共鸣箱上张弦C.按五声音阶来定弦排列D.以义甲拨动琴弦而发声三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.在花灯制作工中，根据相关规定，关于“打样”，下列说法正确的是：打样直接用于大批量销售（）。112.在花灯制作工相关工作中，按标准要求，按照“杨柳青年画”的要求，杨柳青年画不使用雕版印刷（）。113.花灯制作工方面，结合岗位实际，“印材”的作业要求是：印材不讲究质地之细腻（）。114.从专业角度看，按照“造型基础”的要求，是设计创作的重要根基（）。115.针对花灯制作工，结合岗位实际，按照“打磨”的要求，打磨可跳级用最粗砂纸完成（）。116.针对花灯制作工，按标准要求，对“上蜡”而言，上蜡后不必抛光即可以（）。117.花灯制作工方面，从专业角度看，对“珐琅彩”而言，珐琅彩属民间日用瓷器（）。118.关于花灯制作工，一般来说，“陶瓷拉坯”的作业要求是：手法须稳匀且用力得当（）。119.在花灯制作工相关工作中，一般来说，按照“漆艺”的要求，髹涂须在荫房控湿干固（）。120.关于花灯制作工，按标准要求，“东阳木雕”的基本要求之一是：构图饱满散点透视布局（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.浅浮雕122.五彩123.非物质文化遗产五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.简述“彩塑”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。2.【答案】A【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。5.【答案】D【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。6.【答案】C【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。10.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶艺素烧”的正确要求。11.【答案】D【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。12.【答案】A【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。13.【答案】C【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。14.【答案】D【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。15.【答案】C【解析】其余选项均不符合“印泥”的正确要求。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。18.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。19.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。20.【答案】D【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。21.【答案】C【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。22.【答案】C【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。23.【答案】A【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。24.【答案】B【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。26.【答案】B【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。28.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。29.【答案】A【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。30.【答案】D【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。32.【答案】D【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。33.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。34.【答案】B【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。35.【答案】C【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。36.【答案】A【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。38.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。39.【答案】C【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。40.【答案】A【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。41.【答案】C【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。42.【答案】A【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。43.【答案】B【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。44.【答案】A【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。46.【答案】B【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。47.【答案】A【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。48.【答案】D【解析】其余选项均不符合“松烟墨”的正确要求。49.【答案】A【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。50.【答案】D【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。51.【答案】C【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。52.【答案】B【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。53.【答案】A【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。54.【答案】B【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。55.【答案】D【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。56.【答案】C【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。57.【答案】D【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。58.【答案】A【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。59.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“淬火”的正确要求。61.【答案】C【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。62.【答案】D【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。63.【答案】D【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。64.【答案】D【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。65.【答案】B【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。66.【答案】D【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。67.【答案】A【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。68.【答案】A【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。69.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。70.【答案】D【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。71.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。72.【答案】C【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。73.【答案】C【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央