2026年黄金加工工职业技能等级认定（三级）理论知识考前冲刺试题

2026年黄金加工工职业技能等级认定（三级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于黄金加工工，结合岗位实际，下列关于“微缩工艺”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。2.就黄金加工工而言，按照技术要求，在“款彩”的执行过程中，应当（）。A.款彩在织物上印花完成B.款彩以贝壳磨片镶嵌成C.使纹样呈色而底色深漆D.款彩不刻漆仅用彩笔描绘3.针对黄金加工工，一般来说，“紫砂壶”是指（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。4.结合岗位实际，下列关于“核雕”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。5.就黄金加工工而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“玉雕”内容的是（）。A.以俏色巧雕来提升价值B.借助砣具与解玉砂研磨C.先相玉定料再设计构图D.玉雕用普通钢刀即可直接刻6.关于黄金加工工，一般来说，下列关于“师承”的说法，不正确的是（）。A.师承与技艺实践毫无关系B.徒弟随师傅学习技艺的方式C.是技艺传承的重要途径D.强调口传身授与长期实践7.在黄金加工工中，从专业角度看，下列对“阳刻”的描述，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。8.在实际工作中，关于“蜡染”，下列描述错误的是（）。A.以蜡绘纹于布而后浸染B.去蜡后显出蓝白之色纹C.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡D.纹样中常现天然的冰纹9.就黄金加工工而言，从专业角度看，“篆刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.篆刻只重刀法不讲章法B.以篆书入印为基本要求C.印章刻得越满越显工整D.篆刻仅用楷书入印即可10.就黄金加工工而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“紫砂”内容的是（）。A.紫砂必须施厚釉才成型B.产于江苏宜兴的陶土制品C.宜制茶器以素面素心见长D.泥质细腻含砂透气性好11.在标准作业条件下，“色彩构成”在实践中应遵循的做法是（）。A.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度B.色彩构成与色相毫无关系C.包含对比与调和等原理D.色彩构成等同素描造型训练12.就黄金加工工而言，在标准作业条件下，“装裱”的主要特点不包括（）。A.使作品平整牢固便于收藏B.含挂轴册页手卷等形式C.装裱只用胶水直接粘贴即可D.对书画进行托裱装帧定型13.黄金加工工方面，依据操作规程，在“夏布”的执行过程中，应当（）。A.以苎麻纤维手工织成的布B.夏布是以棉纱机织而成C.夏布只用于制作现代服装D.夏布遇漆即腐不可裱糊14.结合岗位实际，“气窑”的主要特点不包括（）。A.以燃气为燃料的现代窑炉B.可精确控制温度与气氛C.烧成稳定适合批量生产D.气窑以木柴为主要燃料15.就黄金加工工而言，按标准要求，对“国画”的准确理解是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。16.在黄金加工工中，结合岗位实际，对“宣纸”的准确理解是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。17.在黄金加工工中，一般来说，下列关于“核雕”的认识，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。18.关于黄金加工工，在具体作业环节，在“印材”的执行过程中，应当（）。A.印材愈坚硬愈便于篆刻B.印材不讲究质地之细腻C.印材以钢铁为主要雕刻材料D.即篆刻所用的印章材料19.关于黄金加工工，在“传承人”的执行过程中，应当（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.经认定掌握代表性技艺者C.传承人资格终身不可撤销D.传承人不需要授徒与传播20.黄金加工工方面，依据操作规程，“古筝制作”的主要特点不包括（）。A.古筝面板宜用钢铁材料制作B.经刨削胶合装弦与调音C.面板厚薄影响音色共鸣D.面板多用桐木框架用硬木21.在黄金加工工相关工作中，在标准作业条件下，对“退火”的准确理解是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。22.就黄金加工工而言，按标准要求，在“泥金”的执行过程中，应当（）。A.泥金以铁粉研磨调胶而成B.泥金只能用机器喷涂施工C.泥金遇水即溶无法配色D.加胶调和后使用作颜料23.关于黄金加工工，依据操作规程，“单色釉”是指（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。24.在黄金加工工中，从专业角度看，下列各項中，不属于“柴窑”内容的是（）。A.釉色常现独特的特殊效果B.柴窑以电力为直接热源C.以木柴为燃料的传统窑炉D.升温与气氛变化较丰富25.关于黄金加工工，在标准作业条件下，下列选项中，属于“内画”基本要求的是（）。A.内画以机器印刷批量生产B.内画用普通毛笔即可完成C.内画在容器外壁正面绘制D.在透明容器内壁反向绘制26.关于黄金加工工，按标准要求，下列关于“隶书”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。27.就黄金加工工而言，结合岗位实际，下列对“色彩构成”的描述，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。28.关于黄金加工工，从专业角度看，下列关于“螺钿”的表述中，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。29.在实际工作中，下列关于“珐琅彩”的说法，不正确的是（）。A.以珐琅料在瓷胎上彩绘B.绘后入窑低温烤烧定色C.色彩浓郁而富有立体感D.珐琅彩属民间日用瓷器30.就黄金加工工而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“工艺美术品”内容的是（）。A.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷B.工艺美术品全为机器批量生产C.以手工或半手工方式制作D.兼具实用价值与审美价值31.在具体作业环节，下列对“楷书”的描述，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。32.关于黄金加工工，在具体作业环节，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。33.关于黄金加工工，结合岗位实际，下列选项中，属于“琉璃”基本要求的是（）。A.多用于建筑瓦饰与陈设B.琉璃为不透明金属实心块C.琉璃不能着色仅呈无色D.琉璃以陶土高温烧成瓷器34.通常情况下，“苏绣”的主要特点不包括（）。A.针法精细而且色彩雅致B.苏绣针法单一不讲光洁C.江苏苏州一带的传统刺绣D.以双面绣技艺而著称于世35.就黄金加工工而言，一般来说，对“陶艺施釉”的准确理解是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。36.结合岗位实际，关于“青绿山水”，下列描述错误的是（）。A.讲究勾勒与设色两者并重B.以石青石绿矿物色为主C.青绿山水属于西方油画技法D.分大青绿与小青绿两类37.关于黄金加工工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“陶艺”内容的是（）。A.是陶瓷艺术的重要组成B.须经高温烧成方能定型C.以黏土成形后干燥施釉D.陶艺成形后不需烧制即可用38.关于黄金加工工，按照技术要求，关于“注浆成型”，下列描述错误的是（）。A.注浆成型不能批量生产B.适合批量生产异形器物C.石膏吸水使泥浆凝结成坯D.将泥浆注入石膏模具中39.黄金加工工方面，在实际工作中，“朱文白文”的主要特点不包括（）。A.白文文字凹下钤印白字B.朱文文字凸起钤印红字C.朱文钤印后呈现白字红地D.两者章法处理各有讲究40.黄金加工工方面，按照技术要求，“拉坯”的含义是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。41.黄金加工工方面，通常情况下，下列选项中，属于“油画”基本要求的是（）。A.以油调和颜料绘制于画布B.油画只能一次画完不可修改C.油画不需底子直接上布D.油画颜料以水调和稀释42.关于黄金加工工，从专业角度看，下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.依靠手工工具与技能制作B.工艺美术多属此类范畴C.手工技艺不需要经验积累D.讲究经验积累与手感控制43.就黄金加工工而言，参照行业规范，在“熟宣”的执行过程中，应当（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.熟宣适合大写意泼墨使用C.熟宣不经任何加工即得D.存放过久可能脱矾漏矾44.黄金加工工方面，在具体作业环节，关于“漆艺”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。45.在标准作业条件下，“气窑”的主要特点不包括（）。A.可精确控制温度与气氛B.气窑无法控制温度与气氛C.以燃气为燃料的现代窑炉D.烧成稳定适合批量生产46.在黄金加工工相关工作中，按标准要求，对“棕编”的准确理解是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。47.就黄金加工工而言，一般来说，关于“二胡”，下列说法正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。48.就黄金加工工而言，从专业角度看，下列关于“描金”的表述中，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。49.在黄金加工工中，从专业角度看，下列对“金银平脱”的描述，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。50.依据操作规程，“贴金”在实践中应遵循的做法是（）。A.多用于佛像建筑与漆器B.贴金用金粉加水刷涂而成C.贴金须用高温熔化金箔D.贴金只用铁皮替代金箔51.在黄金加工工中，在实际工作中，对“刺绣”的准确理解是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。52.针对黄金加工工，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“竹根雕”内容的是（）。A.随形雕成人物与摆件来B.以竹的地下根茎为材料C.竹根形态奇特质地坚韧D.竹根雕必须规整对称造型53.在黄金加工工相关工作中，在标准作业条件下，关于“核雕”，下列说法正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。54.黄金加工工方面，结合岗位实际，“写意画”在实践中应遵循的做法是（）。A.写意画等同于草率乱涂B.写意画不讲笔墨的干湿C.追求以形写神笔简意足D.写意画须工整细致描摹55.针对黄金加工工，在实际工作中，关于“通草花”，下列描述错误的是（）。A.质地轻软易于着色造型B.花瓣柔润细腻扬州著名C.以通草茎髓为材料制作D.通草花以真花烘干而保存56.就黄金加工工而言，按标准要求，下列关于“抛光”的表述中，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。57.关于黄金加工工，从专业角度看，下列选项中，属于“琉璃”基本要求的是（）。A.琉璃不能着色仅呈无色B.琉璃为不透明金属实心块C.以铅钡石英等为主原料D.琉璃以陶土高温烧成瓷器58.就黄金加工工而言，结合岗位实际，关于“五彩”，下列说法正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。59.在黄金加工工相关工作中，在标准作业条件下，对“泥塑”的准确理解是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。60.黄金加工工方面，从专业角度看，在“灯彩”的执行过程中，应当（）。A.多用于节令与庙会庆典B.灯彩以钢铁实心铸造为主C.灯彩不使用骨架直接糊纸D.灯彩只在白昼陈列观赏61.就黄金加工工而言，根据相关规定，“犀皮漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.犀皮漆只用单色黑漆髹涂C.打磨后现云水般的斑纹D.犀皮漆纹样为整齐几何形62.关于黄金加工工，下列对“绢花”的描述，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。63.黄金加工工方面，在实际工作中，“书法”的主要特点不包括（）。A.用笔有提按顿挫之变化B.讲究笔法结体与章法之美C.强调气韵贯通与书写节奏D.书法只讲结体不讲笔法64.就黄金加工工而言，在具体作业环节，对“篆刻”的准确理解是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。65.在黄金加工工中，一般来说，下列关于“蓝印花布”的认识，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。66.关于黄金加工工，从专业角度看，关于“陶艺施釉”，下列说法正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。67.针对黄金加工工，下列关于“刺绣”的认识，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。68.关于黄金加工工，“木刻版画”的主要特点不包括（）。A.木刻版画不需上墨印刷B.讲究刀味与木味的韵味C.可分为阳刻与阴刻两类D.以刻刀在木板上雕镂制版69.针对黄金加工工，依据操作规程，下列关于“金银错”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。70.黄金加工工方面，按标准要求，关于“匣钵”，下列说法正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。71.在黄金加工工相关工作中，从专业角度看，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.大漆涂膜柔软易溶于水B.大漆干燥需强光高温环境C.大漆从桐树果实榨取而成D.取自漆树汁液过滤而成72.在黄金加工工相关工作中，参照行业规范，在“铁画”的执行过程中，应当（）。A.铁画以彩色塑料拼贴而成B.画面黑白分明立体感强C.铁画以水墨在宣纸上绘制D.铁画以陶瓷釉料烧制而成73.参照行业规范，下列对“烫蜡”的描述，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。74.在黄金加工工中，依据操作规程，下列对“镂空雕”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。75.针对黄金加工工，参照行业规范，下列选项中，属于“微缩工艺”基本要求的是（）。A.微缩并不讲究比例准确B.微缩工艺须按原尺寸一比一制作C.可还原建筑与器物形制D.微缩只能复制平面图案76.在黄金加工工相关工作中，结合岗位实际，关于“古筝”，下列描述错误的是（）。A.按五声音阶来定弦排列B.木制长形共鸣箱上张弦C.以义甲拨动琴弦而发声D.古筝仅有琴弦三根可弹77.黄金加工工方面，“釉上彩”是指（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。78.在黄金加工工中，在实际工作中，下列各項中，不属于“印材”内容的是（）。A.即篆刻所用的印章材料B.以质地细腻软硬适中为宜C.常见青田寿山昌化巴林石D.印材不讲究质地之细腻79.在黄金加工工中，在实际工作中，下列对“漆器推光”的描述，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。80.在黄金加工工相关工作中，根据相关规定，在“木雕保养”的执行过程中，应当（）。A.开裂后应立即胶粘填充B.定期除尘并做好防虫蛀C.木雕应放在暖气旁烘干D.可用大量清水冲洗除尘81.在黄金加工工相关工作中，通常情况下，“写意画”是指（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。82.就黄金加工工而言，从专业角度看，关于“镂雕”，下列说法正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。83.就黄金加工工而言，根据相关规定，“镂空雕”的含义是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。84.针对黄金加工工，从专业角度看，下列关于“松烟墨”的表述中，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。85.关于黄金加工工，在具体作业环节，下列关于“珐琅”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。86.在黄金加工工中，在标准作业条件下，对“壁画地仗”的准确理解是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。87.针对黄金加工工，按照技术要求，“通草花”的含义是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。88.黄金加工工方面，在具体作业环节，下列关于“装裱”的认识，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。89.关于黄金加工工，对“墨锭”的准确理解是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。90.就黄金加工工而言，结合岗位实际，在“漆艺”的执行过程中，应当（）。A.漆艺作品无须防潮避晒B.漆艺使用桐油作主要原料C.含髹涂描绘镶嵌雕刻法D.大漆在烈日暴晒下干得最快91.一般来说，下列关于“漆艺”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。92.就黄金加工工而言，一般来说，关于“黄杨木雕”，下列描述错误的是（）。A.黄杨木生长快取材容易B.黄杨木质地细密适于精雕C.随年份加深色泽逐渐变深D.多作小型人物山水题材93.针对黄金加工工，下列各項中，不属于“夏布”内容的是（）。A.质地坚牢而且透气性好B.以苎麻纤维手工织成的布C.夏布是以棉纱机织而成D.可用于裱糊与古籍装订94.在黄金加工工相关工作中，参照行业规范，“结绳”的含义是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。95.在黄金加工工中，从专业角度看，“黄杨木雕”的主要特点不包括（）。A.黄杨木雕宜上厚漆遮盖B.多作小型人物山水题材C.黄杨木质地细密适于精雕D.随年份加深色泽逐渐变深96.黄金加工工方面，一般来说，“款彩”的含义是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。97.关于黄金加工工，一般来说，“木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.题材多取吉祥人物纹样B.木材含水率越高越不易开裂C.木雕成品适合长年暴晒D.任意木材都适合精细雕刻98.针对黄金加工工，依据操作规程，下列关于“修光”的说法，不正确的是（）。A.用小刀修整线条与体面B.修光愈草率愈显其韵味C.使表面光洁而轮廓清晰D.令形体饱满而富有神韵99.在黄金加工工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“草书”的认识，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。100.就黄金加工工而言，依据操作规程，“缂丝”的主要特点不包括（）。A.缂丝以机械快速批量生产B.以通经断纬的方法织造C.纬线不贯通可自由换色D.图案正反如一工费极高二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.关于黄金加工工，在标准作业条件下，关于“金银错”，下列说法正确的有（）。A.将金银丝嵌入再锉平磨光B.多用于青铜器与漆木器C.在器物表面刻槽后嵌入D.金银错以涂料直接绘画而成102.黄金加工工方面，根据相关规定，下列关于“二胡”的表述中，正确的有（）。A.琴筒蒙蟒皮振动而发声B.由琴筒琴杆两弦与弓组成C.音色柔美而近似于人声D.二胡以拨片弹拨来发声103.针对黄金加工工，按标准要求，关于“绢花”，下列说法正确的有（）。A.绢花以真鲜切花晾干制成B.经染色剪瓣烫形再组合C.以绢绸等织物仿制花卉104.针对黄金加工工，下列对“生漆”的理解正确的有（）。A.是髹漆工艺的基础原料B.生漆为人工合成化学涂料C.未经精制仅粗滤的漆液D.含水分杂质干燥后坚硬105.针对黄金加工工，按标准要求，下列关于“修光”的表述中，正确的有（）。A.用小刀修整线条与体面B.令形体饱满而富有神韵C.修光用大斧粗劈即可完成106.在黄金加工工中，在具体作业环节，下列对“乌铜走银”的理解正确的有（）。A.以铜合金制胎刻出纹样B.嵌熔银后再打磨至平整C.乌铜走银以铁胎嵌入金丝107.就黄金加工工而言，依据操作规程，下列关于“木版水印”的表述中，正确的有（）。A.以木版分色再分层套印B.可复制水墨与设色作品C.成品可近似原作的效果D.木版水印用单块版一次印成108.关于黄金加工工，在标准作业条件下，关于“造型基础”，下列说法正确的有（）。A.是设计创作的重要根基B.训练形体结构与比例关系C.造型基础只练色彩不讲形体109.在黄金加工工中，在具体作业环节，下列对“釉里红”的理解正确的有（）。A.釉里红以钴料发色呈蓝色B.罩透明釉后高温一次烧成C.纹饰呈红色烧成难度大110.黄金加工工方面，按照技术要求，下列关于“隶书”的表述中，正确的有（）。A.横画具蚕头燕尾之特征B.隶书字形瘦长纵向取势C.讲究一波三折富有韵律D.字形扁平横向取势舒展三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.在黄金加工工相关工作中，依据操作规程，“錾刻”的基本要求之一是：以推敲镂等手法来成形（）。112.在标准作业条件下，关于“开片”，下列说法正确的是：开片越大瓷器质量越好（）。113.针对黄金加工工，一般来说，关于“釉料”，下列说法正确的是：釉层烧成后呈粗糙粉末状（）。114.就黄金加工工而言，按照技术要求，针对“釉里红”，罩透明釉后高温一次烧成（）。115.针对黄金加工工，在具体作业环节，对“草书”而言，草书笔画必须字字独立（）。116.关于黄金加工工，通常情况下，对“玉雕”而言，玉料越软就越适合雕刻（）。117.在标准作业条件下，“通草花”的基本要求之一是：以通草茎髓为材料制作（）。118.就黄金加工工而言，在实际工作中，针对“墨锭”，经捶捣压模后阴干成形（）。119.针对黄金加工工，在具体作业环节，“纸扎”的作业要求是：以竹篾扎骨架糊纸成形（）。120.根据相关规定，依据“拓印”的规定，拓印以印刷机批量印制为主（）。121.就黄金加工工而言，从专业角度看，关于“开片”，下列说法正确的是：瓷器釉面出现的自然裂纹（）。122.就黄金加工工而言，一般来说，按照“边款”的要求，边款必须刻在印章印面上（）。123.黄金加工工方面，依据“牙雕”的规定，牙雕只作平面线刻纹样（）。124.在黄金加工工相关工作中，一般来说，关于“青花瓷”，下列说法正确的是：青花瓷的蓝色由铁红料发色（）。125.在黄金加工工中，依据操作规程，针对“年画”，构图饱满色彩明快热烈（）。126.在黄金加工工中，结合岗位实际，“漆艺”的作业要求是：以天然大漆为主要材料（）。127.关于黄金加工工，根据相关规定，关于“篆刻刀法”，下列说法正确的是：刀法无须配合石料软硬（）。128.针对黄金加工工，根据相关规定，“黄杨木雕”的基本要求之一是：随年份加深色泽逐渐变深（）。129.从专业角度看，关于“蜡染”，下列说法正确的是：蜡染以印花滚筒机械印制（）。130.在实际工作中，关于“陶艺施釉”，下列说法正确的是：施釉只需涂内壁不涂外（）。131.黄金加工工方面，在实际工作中，“拓印”要求：用墨捶拓出文字与纹样（）。132.就黄金加工工而言，依据“寿山石雕”的规定，寿山石质地坚硬只能用锤凿（）。133.针对黄金加工工，参照行业规范，按照“葫芦烙画”的要求，以加热烙铁在葫芦面烫痕（）。134.针对黄金加工工，根据相关规定，按照“漆器推光”的要求，推光用粗砂纸用力磨即可（）。135.在黄金加工工中，从专业角度看，“罩染”要求：可使色彩层次更为丰富（）。136.就黄金加工工而言，根据相关规定，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的是：泥条盘筑须用机器压制成形（）。137.在黄金加工工中，从专业角度看，依据“青绿山水”的规定，以石青石绿矿物色为主（）。138.在黄金加工工相关工作中，根据相关规定，针对“汝瓷”，河南汝窑所产的青瓷器（）。139.在黄金加工工相关工作中，按标准要求，“紫砂”要求：紫砂以高岭瓷土注浆制成（）。140.在标准作业条件下，按照“锻打”的要求，反复加热并锤击金属料（）。141.在黄金加工工相关工作中，依据操作规程，针对“烧蓝”，入炉烧制使釉料熔融附着（）。142.就黄金加工工而言，依据操作规程，“漆器推光”的基本要求之一是：推光只需一遍即可完成（）。143.针对黄金加工工，结合岗位实际，按照“潮州金漆木雕”的要求，以多层镂空通雕为特色（）。144.在黄金加工工相关工作中，在标准作业条件下，针对“丝网版画”，以丝网感光制版后刮印（）。145.在黄金加工工相关工作中，参照行业规范，“花丝镶嵌”的基本要求之一是：花丝镶嵌以粗铁条焊接为主（）。146.通常情况下，关于“錾刻”，下列说法正确的是：用錾子锤击金属的表面（）。147.按照技术要求，针对“缂丝”，图案正反如一工费极高（）。148.就黄金加工工而言，参照行业规范，“玉雕”的作业要求是：玉料越软就越适合雕刻（）。149.针对黄金加工工，一般来说，关于“陶艺施釉”，下列说法正确的是：方法有浸釉荡釉与喷釉（）。150.在黄金加工工中，在实际工作中，关于“蓝印花布”，下列说法正确的是：蓝印花布花纹为五彩套色（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.镂空雕152.熟宣答案与解析1.【答案】B【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。2.【答案】C【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。3.【答案】A【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。4.【答案】B【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。5.【答案】D【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。6.【答案】A【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。7.【答案】C【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。8.【答案】C【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。9.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。10.【答案】A【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。11.【答案】C【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。15.【答案】B【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。16.【答案】A【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。17.【答案】B【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。18.【答案】D【解析】其余选项均不符合“印材”的正确要求。19.【答案】B【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。20.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。21.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。22.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥金”的正确要求。23.【答案】C【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。25.【答案】D【解析】其余选项均不符合“内画”的正确要求。26.【答案】B【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。27.【答案】C【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。28.【答案】C【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。29.【答案】D【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。31.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。32.【答案】B【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。33.【答案】A【解析】其余选项均不符合“琉璃”的正确要求。34.【答案】B【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。35.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。36.【答案】C【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。38.【答案】A【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。39.【答案】C【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。40.【答案】A【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。41.【答案】A【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。43.【答案】D【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。44.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。46.【答案】A【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。47.【答案】C【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。48.【答案】C【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。49.【答案】B【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。50.【答案】A【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。51.【答案】C【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。52.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。53.【答案】B【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。54.【答案】C【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“通草花”的正确表述。56.【答案】D【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。57.【答案】C【解析】其余选项均不符合“琉璃”的正确要求。58.【答案】C【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。59.【答案】B【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。60.【答案】A【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。61.【答案】C【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。62.【答案】A【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。64.【答案】B【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。65.【答案】A【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。66.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。67.【答案】D【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。68.【答案】A【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。69.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。70.【答案】C【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。71.【答案】D【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。72.【答案】B【解析】其余选项均不符合“铁画”的正确要求。73.【答案】B【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。74.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。75.【答案】C【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。76.【答案】D【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。77.【答案】A【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。78.【答案】D【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。79.【答案】D【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。80.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕保养”的正确要求。81.【答案】A【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。82.【答案】B【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。83.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。84.【答案】D【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。85.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。86.【答案】A【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。87.【答案】D【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。88.【答案】D【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。89.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。90.【答案】C【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。91.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材