中国古代经典诗词选讲 课件 第二十七章 激荡盘旋

第二十七章激荡盘旋一本万殊谈南宋豪放词人辛弃疾词的成就与贡献

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辛弃疾，字幼安，号稼轩。宋高宗绍兴十年（1140）生于山东历城，其时中原沦陷已十三年。辛弃疾受祖父的爱国主义思想影响很深，年轻时即南下归宋。渡江南下后的二十年，是辛弃疾理想与现实不断冲突的二十年。一方面，他为筹措北伐、恢复统一而不遗余力；另一方面，作为一个“归正”之人，又注定处在被猜忌、防范、监督使用的地位。他数十年间沉浮政界，才能人所共见，政绩显著，但他的理想志意，却越来越渺茫，他励精图治的作风与南宋朝廷弥漫的粉饰太平之风实在是格格不入。

两宋词史上，辛弃疾与苏轼并称“苏辛”，他独创出“稼轩体”，确立了豪放一派，其词内容博大精深，表现方式千变万化，语言不主故常。有《稼轩词》。

水龙吟过南剑双溪楼举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。

峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆。摸鱼儿淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。娥眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。水龙吟登建康赏心亭楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。

休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！永遇乐京口北固亭怀古千里江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年：金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？鹧鸪天有客慨然谈功名，因追念少年时事，戏作。壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡簶，汉箭朝飞金仆姑。

追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。沁园春灵山齐庵赋，时筑偃湖未成。叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。

争先见面面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛？粉蝶儿和赵晋臣敷文赋落梅昨日春如十三女儿学绣，一枝枝，不教花瘦。甚无情，便下得，雨僝风僽，向园林，铺作地衣红绉。

而今春似轻薄荡子难久。记前时，送春归后，把春波、都酿作，一江醇酎，约清愁，杨柳岸边相候。西江月遣兴醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。近来始觉古人书，信着全无是处。

昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”？只疑松动要来扶，以手推松曰“去”！丑奴儿书博山道中壁

少年不识愁滋味，爱上层楼；爱上层楼，为附新诗强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道“天凉好个秋”。

解读鉴赏

辛弃疾是词人中作品最丰、题材最广、风格变化最多的一位。

辛弃疾的词，几乎全是由两种相互冲击的力量汇聚而成，一是来自词人内心的带着家国之恨、忠义奋发的上冲之力；另一种则是来自时代社会环境，即由于南人对北人的歧视及主战、主和两派斗争而加之于辛弃疾的谗毁、摈弃、排挤的下压之力。这两股力量相互冲击和消长，因而形成了辛词盘旋激荡、万变千殊的各种风姿。

但不管怎样变化，那由两股力量相互撞击而形成的英雄失志的悲慨是不变的。不过辛弃疾很少对自己那份“欲说还休”的压抑悲慨做直接的表述，而总是凭借对自然景象和历史典故的兴发感触，借题发挥地予以艺术的表达，这就使他的词除了在气象意境上给人以强烈的感发之外，还在表现形式上给人以深沉悠远、蕴藉委婉的艺术美感。

辛弃疾的成就和贡献可以概括为两个方面：

第一，他继苏轼之后，又一次以雄奇豪迈的理性观念突破了词体“绮罗香泽”“剪红刻翠”的传统内容，使词在表现破国亡家、品格修养、秋士之悲、逸怀浩气的基础上，又有了书法忠义之志和家国之忧的新天地。

第二，他以英雄豪杰的理念才略突破了词体艺术上的传统表现形式：即语言上既能用俗，又能用古；形象上既能取用自然景象，又能融会古典之事象。最为了不起和不可及者，是他能够将“诗之境阔”与“词之言长”这两种体裁的优点合二为一，并创造性运用在词的创作实践中，在对词体传统进行突破性变革的同时，还成功地保持了词体“要眇宜修”、婉约含蓄的特点。

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