中国古代经典诗词选讲 课件 第十九章 风乍起一池春水皱

第十九章风乍起一池春水皱春去也天上人间愁以南唐词为例谈“歌词之词”向“诗词之词”的转变

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冯延巳（903—960），又名延嗣，字正中，是南唐先主、中主时的两朝元老。李璟朝出任宰相。冯延巳多才多艺，其才艺文章，连整地也很佩服。最有成就的是词。他的词多写闲情逸致，文人气息很浓，对北宋初期的词人影响很大。其词集名《阳春集》。

李煜（937—978），初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士。李璟第六子，961—975年在位，史称南唐后主。继位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。975年，宋军破金陵，沦为阶下囚。死后追封吴王，葬洛阳邙山。他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。其词见于《南唐二主词》。

鹊踏枝（二首）一谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林新月人归后。二

梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量变。冯延巳抛球乐（二首）一酒罢歌余兴未阑，小桥流水共盘桓。波摇梅蕊当心白，风入罗衣贴体寒。且莫思归去，须尽笙歌此夕欢。二

逐胜归来雨未晴，楼前风重草烟轻。谷莺语软花边过，水调声长醉里听。款举金觥劝，谁是当筵最有情。浣溪沙转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。采桑子

春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁；二愿妾身常健；三愿如同梁上燕，岁岁长相见。谒金门风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。

斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜簪。终日望君君不至，举头闻鹊喜。采桑子

花前失却游春侣，独自寻芳。满目荒凉。纵有笙歌亦断肠。

林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量。绿树青苔半夕阳。玉楼春晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按《霓裳》歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。虞美人

春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中！

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。李煜相见欢（二首）一无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。二

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。清平乐别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨如春草，更行更远还生。子夜歌人生愁恨何难免？销魂独我情何限？故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与上，长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。浪淘沙（二首）一往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。

金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。二

帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。落花流水春去也，天上人间。破阵子

四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？

一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

解读鉴赏

冯延巳词的特点是：承前启后，因循出新。

承前与因循，是说他的词继承了“花间词”的传统，创作目的还是“娱宾遣兴”，题材内容上没有超越“花间词”的相似怨别、男欢女爱、伤春悲秋范围。

启后与出新，是说他的词在继承“花间词”的基础上，又有突破和创新。如冯延巳在表现爱情相思苦闷的时候，还渗透着一种时间意识和生命忧患意识。他在词中时常感叹人生短暂、光阴易逝。这种表现生命忧患意识的内容在词的创作中还是第一次。它不但丰富了词作的思想内涵，还无形中提升了词的境界。

冯词写“愁”的最大特色，是忧愁的不确定性和朦胧性。正是因其词中的忧患苦闷之性质内涵无法确知，无法界定，才给读者留下了更广阔自由的联想空间。

以“花间”为代表的“歌词之词”到了南唐后主李煜手里发生了本质上的突变。李煜词突破了闺阁园亭、伤春怨别的题材拘限，使其在性质上完成“变伶工之词而为士大夫之词”的过渡性转变。这是作为艺术家的李煜在词史上的成就和贡献。

李煜生于帝王之家，却无治国安邦之才，但在艺术领域，却因其涉世不深而始终保有一颗“赤子之心”，以真纯的本性与世人相见。他的一腔真情，在词中奔腾倾泻而下。亡国前的享乐，亡国后的哀痛，都情之所至，全神贯注，入而不返。

阅读思考

1.你能从冯延巳词中读出王国维所说的“境界”来吗？你能说明这种境界产生的原因吗？2.王国维认为李煜《虞美人》一词“俨然有释迦基督担荷人类罪