2026年青铜器修复师职业技能等级认定（五级）理论知识考前冲刺试题

2026年青铜器修复师职业技能等级认定（五级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于青铜器修复师，通常情况下，下列各項中，不属于“行书”内容的是（）。A.兼具楷法草意辨识度高B.笔画连贯流畅书写便捷C.行书笔画必须笔笔断开D.讲究行气连贯与彼此呼应2.针对青铜器修复师，按照技术要求，在“熟宣”的执行过程中，应当（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.不易洇墨宜工笔与小楷C.熟宣适合大写意泼墨使用D.熟宣不经任何加工即得3.关于“造型基础”，下列描述错误的是（）。A.是设计创作的重要根基B.包含透视与空间的表现C.造型基础无须观察写生训练D.训练形体结构与比例关系4.在青铜器修复师中，参照行业规范，下列对“粉彩”的描述，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。5.在青铜器修复师中，依据操作规程，下列关于“釉料”的认识，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。6.针对青铜器修复师，在具体作业环节，下列关于“书法”的认识，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。7.在青铜器修复师相关工作中，在实际工作中，下列关于“羽毛画”的说法，不正确的是（）。A.以禽鸟羽毛经处理为材料B.色泽柔和而且层次丰富C.羽毛画以玻璃熔融浇铸成D.清洗染色后剪贴拼成画8.关于青铜器修复师，在具体作业环节，“开片”的主要特点不包括（）。A.因胎釉膨胀系数不同形成B.可分为冰裂纹与蟹爪纹C.开片越大瓷器质量越好D.瓷器釉面出现的自然裂纹9.在青铜器修复师中，在标准作业条件下，关于“砚台”，下列说法正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。10.就青铜器修复师而言，在实际工作中，下列关于“陶瓷拉坯”的说法，不正确的是（）。A.手法须稳匀且用力得当B.将泥团置于旋转轮盘上C.双手提拉塑成圆形胎体D.拉坯时泥料越干越易成形11.依据操作规程，下列对“琉璃”的描述，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。12.一般来说，“水墨画”的主要特点不包括（）。A.以水和墨浓淡表现物象B.讲究墨分五色的丰富层次C.注重用笔与留白的虚实D.水墨画不讲留白与虚实13.在青铜器修复师中，一般来说，下列关于“釉料”的表述中，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。14.在实际工作中，下列关于“面塑”的认识，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。15.就青铜器修复师而言，根据相关规定，“木雕”是指（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。16.青铜器修复师方面，依据操作规程，对“传承人”的准确理解是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。17.青铜器修复师方面，在具体作业环节，“锤揲”在实践中应遵循的做法是（）。A.塑出立体器形与纹饰来B.锤揲以模具浇铸一次成形C.锤揲只能加工木质材料D.锤揲须高温熔化金属后浇18.青铜器修复师方面，通常情况下，下列关于“浅浮雕”的说法，不正确的是（）。A.风格典雅常见于古玉装饰B.紧贴底面且层次并不多C.浅浮雕贴合底面层次极多D.纹样凸起较低起伏平缓19.青铜器修复师方面，按照技术要求，下列对“漆器推光”的描述，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。20.就青铜器修复师而言，按标准要求，在“蜡染”的执行过程中，应当（）。A.蜡染花纹为单色无冰纹B.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡C.纹样中常现天然的冰纹D.蜡染以印花滚筒机械印制21.在青铜器修复师相关工作中，从专业角度看，下列关于“敦煌壁画”的表述中，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。22.就青铜器修复师而言，按标准要求，关于“师承”，下列说法正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。23.关于青铜器修复师，下列关于“竹根雕”的认识，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。24.就青铜器修复师而言，在实际工作中，对“书画修复”的准确理解是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。25.在青铜器修复师相关工作中，按标准要求，在“木雕修光”的执行过程中，应当（）。A.修光后无须打磨即可上漆B.修光与打坯可用同一粗刀C.追求刀味流畅且表面光洁D.修光只求快不必顾细节26.针对青铜器修复师，在实际工作中，关于“编织”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。27.在青铜器修复师中，从专业角度看，“青花瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.青花瓷的蓝色由铁红料发色B.青花瓷以釉上彩为主要工艺C.白地蓝花清雅而又明净D.青花须先烧成再彩绘低温烤28.针对青铜器修复师，在具体作业环节，关于“泥银”，下列描述错误的是（）。A.呈银白色供书画装饰用B.泥银以铜箔研磨制造而成C.易氧化变暗需注意防护D.以银箔研磨成细粉加胶29.在青铜器修复师相关工作中，在实际工作中，对“生漆”的准确理解是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。30.青铜器修复师方面，在实际工作中，下列关于“打样”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。31.青铜器修复师方面，在标准作业条件下，下列关于“生漆”的说法，不正确的是（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.未经精制仅粗滤的漆液C.生漆为人工合成化学涂料D.是髹漆工艺的基础原料32.关于青铜器修复师，关于“盆景”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。33.依据操作规程，“打样”在实践中应遵循的做法是（）。A.打样无须检验即可投产B.按设计要求先制作样品C.打样与设计意图无关紧要D.打样直接用于大批量销售34.青铜器修复师方面，根据相关规定，“款彩”的主要特点不包括（）。A.对填彩漆或油色于刻痕B.在漆面上刻去纹样部分C.款彩以贝壳磨片镶嵌成D.使纹样呈色而底色深漆35.在青铜器修复师中，一般来说，“蜡染”的含义是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。36.针对青铜器修复师，根据相关规定，“修坯”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。37.在青铜器修复师相关工作中，结合岗位实际，关于“壁画”，下列描述错误的是（）。A.题材广含宗教历史装饰B.需考虑日照湿度等环境C.壁画可脱离墙面独立悬挂D.绘制于墙面需结合建筑38.就青铜器修复师而言，按照技术要求，“透雕”的主要特点不包括（）。A.透雕纹样背后必须保留实底B.将纹样背后材料镂空穿透C.常见于家具与建筑花板D.形象可两面观赏或通透39.在青铜器修复师相关工作中，结合岗位实际，对“注浆成型”的准确理解是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。40.在青铜器修复师中，按标准要求，关于“行书”，下列描述错误的是（）。A.行书笔画必须笔笔断开B.笔画连贯流畅书写便捷C.讲究行气连贯与彼此呼应D.兼具楷法草意辨识度高41.关于青铜器修复师，按标准要求，“蔚县剪纸”的主要特点不包括（）。A.蔚县剪纸不用刀只用剪B.色彩鲜艳多用于作窗花C.是北方剪纸的代表流派D.以刻刀刻制后点染着色42.就青铜器修复师而言，在具体作业环节，关于“泥条盘筑”，下列描述错误的是（）。A.可塑出较大器形且古朴B.由下而上逐圈盘筑粘接C.泥条盘筑将泥浆注模成形D.将泥料搓成泥条后使用43.按标准要求，下列选项中，属于“珐琅彩”基本要求的是（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.珐琅彩以高温釉下一次烧成C.珐琅彩属民间日用瓷器D.珐琅彩为青花钴料所绘44.结合岗位实际，下列选项中，属于“工艺美术品”基本要求的是（）。A.工艺美术品只求实用不讲美感B.工艺美术品不含手工技艺C.工艺美术品全为机器批量生产D.兼具实用价值与审美价值45.针对青铜器修复师，在标准作业条件下，关于“线刻”，下列描述错误的是（）。A.线条有深浅粗细之变化B.线刻线条无深浅粗细变化C.以线条形式在表面刻划D.常见于石刻木雕与铜器46.针对青铜器修复师，结合岗位实际，关于“单色釉”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。47.在青铜器修复师中，从专业角度看，在“漆器推光”的执行过程中，应当（）。A.是决定表面质感的关键B.推光用粗砂纸用力磨即可C.推光只需一遍即可完成D.推光越少漆面反而越亮48.在青铜器修复师中，通常情况下，“蔚县剪纸”是指（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。49.在青铜器修复师中，从专业角度看，下列关于“汝瓷”的表述中，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。50.在青铜器修复师相关工作中，结合岗位实际，在“木雕保养”的执行过程中，应当（）。A.木雕应放在暖气旁烘干B.避免阳光直射与骤冷骤热C.可用大量清水冲洗除尘D.开裂后应立即胶粘填充51.在青铜器修复师相关工作中，从专业角度看，在“釉料”的执行过程中，应当（）。A.釉料在坯体烧成后再涂刷B.施于坯体表面经烧成成釉C.釉料只起装饰不起保护D.釉层烧成后呈粗糙粉末状52.青铜器修复师方面，从专业角度看，关于“毛笔”，下列描述错误的是（）。A.讲究尖齐圆健四德俱备B.由笔杆与笔毫组合而成C.分为硬毫软毫与兼毫类D.毛笔以金属丝束制成笔头53.青铜器修复师方面，在实际工作中，下列关于“剔红”的说法，不正确的是（）。A.剔红只用单层红漆描绘B.层层髹涂红漆后再雕刻C.是雕漆中最常见的品种D.刀法圆熟漆色红润为主54.青铜器修复师方面，按标准要求，关于“拓印”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。55.关于青铜器修复师，“窑变”的含义是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。56.青铜器修复师方面，在标准作业条件下，关于“潮州金漆木雕”，下列描述错误的是（）。A.题材多为戏文人物故事B.其贴金多用化学电镀完成C.髹漆之后再贴金装饰华丽D.以多层镂空通雕为特色57.针对青铜器修复师，从专业角度看，关于“壁画”，下列描述错误的是（）。A.需考虑日照湿度等环境B.题材广含宗教历史装饰C.壁画无须处理墙体基底D.绘制于墙面需结合建筑58.就青铜器修复师而言，根据相关规定，下列关于“扬琴”的说法，不正确的是（）。A.木制梯形音箱上张金属弦B.音色清脆多用于合奏中C.以琴竹击打琴弦而发声D.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声59.青铜器修复师方面，一般来说，关于“刺绣”，下列描述错误的是（）。A.刺绣以机器冲压而成形B.按设计纹样绣制成图案C.以针引线在织物上穿刺D.有苏湘蜀粤等著名绣种60.在青铜器修复师中，通常情况下，下列关于“木雕”的说法，不正确的是（）。A.题材多取吉祥人物纹样B.木材含水率越高越不易开裂C.讲究因材施艺顺纹下刀D.工序分为打坯修光两步61.在青铜器修复师中，按标准要求，下列各項中，不属于“织锦”内容的是（）。A.织锦图案无法织出靠印花B.著名者有云锦蜀锦宋锦C.以彩色丝线提花织成图案D.织物厚实纹样丰富精美62.就青铜器修复师而言，一般来说，下列关于“黄杨木雕”的认识，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。63.青铜器修复师方面，依据操作规程，在“藤编”的执行过程中，应当（）。A.藤编不须作任何防蛀处理B.藤编以金属棒为原料编织C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.藤编只用塑料纤维制作64.在青铜器修复师相关工作中，从专业角度看，“釉上彩”的主要特点不包括（）。A.釉上彩花纹位于釉层之下B.在烧成瓷釉面上彩绘纹样C.再入窑低温烤烧以固定D.色彩丰富含粉彩与五彩65.在青铜器修复师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“篆刻刀法”的说法，不正确的是（）。A.冲刀爽利而切刀显涩拙B.冲刀与切刀效果完全相同C.运刀讲究稳准而且有力D.可冲切结合以求其变化66.关于青铜器修复师，一般来说，“五彩”的主要特点不包括（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.五彩只用黑色单一颜料C.盛行于明清又被称为硬彩D.色彩鲜明而且对比强烈67.关于青铜器修复师，参照行业规范，下列对“紫砂壶”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。68.在青铜器修复师中，在具体作业环节，“打坯”的含义是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。69.关于青铜器修复师，结合岗位实际，关于“錾刻”，下列描述错误的是（）。A.以推敲镂等手法来成形B.錾刻只用刀具切削金属C.可作出纹样与凹凸浮雕D.用錾子锤击金属的表面70.在青铜器修复师相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“浅浮雕”基本要求的是（）。A.浅浮雕贴合底面层次极多B.风格典雅常见于古玉装饰C.浅浮雕只用于现代油画中D.浅浮雕纹样高凸几近圆雕71.在青铜器修复师中，“木雕修光”的主要特点不包括（）。A.用细刀修整体面与线条B.修光只求快不必顾细节C.衔接处需自然不留刀痕D.追求刀味流畅且表面光洁72.关于青铜器修复师，从专业角度看，“柴窑”的含义是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。73.就青铜器修复师而言，结合岗位实际，在“缂丝”的执行过程中，应当（）。A.缂丝以机械快速批量生产B.图案正反如一工费极高C.缂丝图案背面模糊杂乱D.缂丝以通纬通经平织而成74.在青铜器修复师中，根据相关规定，关于“五彩”，下列说法正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。75.就青铜器修复师而言，一般来说，“紫砂”的主要特点不包括（）。A.宜制茶器以素面素心见长B.泥质细腻含砂透气性好C.紫砂以高岭瓷土注浆制成D.产于江苏宜兴的陶土制品76.关于青铜器修复师，根据相关规定，“汝瓷”的主要特点不包括（）。A.素有雨过天青的雅誉之称B.汝瓷釉色纯白如雪无青C.釉色天青温润开蟹爪纹D.河南汝窑所产的青瓷器77.针对青铜器修复师，一般来说，下列各項中，不属于“蜡染”内容的是（）。A.纹样中常现天然的冰纹B.去蜡后显出蓝白之色纹C.蜡染花纹为单色无冰纹D.以蜡绘纹于布而后浸染78.针对青铜器修复师，参照行业规范，“壁画”的含义是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。79.青铜器修复师方面，依据操作规程，关于“青田石雕”，下列描述错误的是（）。A.青田石雕不能镂空穿透B.讲究层次深远的空间感C.以多层次镂空雕刻见长D.依石色分层来安排景物80.就青铜器修复师而言，一般来说，下列选项中，属于“师承”基本要求的是（）。A.师承与技艺实践毫无关系B.徒弟随师傅学习技艺的方式C.师承无须长期实践即可出师D.师承只需阅读书籍即可完成81.在青铜器修复师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“工笔画”基本要求的是（）。A.工笔画只使用单色水墨B.工笔画无须打底稿勾线C.工笔画讲究逸笔草草不求形D.用笔工整细致层层渲染82.在青铜器修复师相关工作中，根据相关规定，“玉雕”的主要特点不包括（）。A.玉雕用普通钢刀即可直接刻B.以俏色巧雕来提升价值C.先相玉定料再设计构图D.借助砣具与解玉砂研磨83.就青铜器修复师而言，结合岗位实际，下列关于“汝瓷”的认识，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。84.就青铜器修复师而言，在标准作业条件下，在“非物质文化遗产”的执行过程中，应当（）。A.非遗只指古代实物不含技艺B.非遗技艺无须传承人传习C.非遗保护就是封存不用D.经群体世代相传的文化技艺85.在青铜器修复师中，在具体作业环节，对“罩染”的准确理解是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。86.关于青铜器修复师，从专业角度看，在“漆画”的执行过程中，应当（）。A.以天然大漆为主要材料B.漆画无工艺性纯为写生C.漆画以水墨宣纸为载体D.漆画只用油画颜料绘制87.针对青铜器修复师，根据相关规定，下列选项中，属于“印材”基本要求的是（）。A.以质地细腻软硬适中为宜B.印材以钢铁为主要雕刻材料C.印材愈坚硬愈便于篆刻D.印材不讲究质地之细腻88.青铜器修复师方面，在实际工作中，关于“书法”，下列描述错误的是（）。A.讲究笔法结体与章法之美B.强调气韵贯通与书写节奏C.用笔有提按顿挫之变化D.书法必须写得越快越好89.青铜器修复师方面，在实际工作中，下列对“金银错”的描述，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。90.青铜器修复师方面，参照行业规范，下列关于“贝雕”的说法，不正确的是（）。A.贝雕以金属板材冲压而成B.利用贝壳天然色泽纹理C.拼粘而成装饰画与摆件D.以贝壳为材料打磨雕刻91.青铜器修复师方面，下列关于“造型基础”的说法，不正确的是（）。A.是设计创作的重要根基B.训练形体结构与比例关系C.包含透视与空间的表现D.造型基础与透视规律无关92.青铜器修复师方面，按照技术要求，关于“拓印”，下列描述错误的是（）。A.拓印须用油墨厚涂正面B.可复制碑刻等文献资料C.以纸覆于刻石或器物上D.用墨捶拓出文字与纹样93.就青铜器修复师而言，按标准要求，“骨雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.骨雕须高温熔化后浇铸B.骨雕以象牙为唯一原料C.以牛骨驼骨等动物骨为材D.骨雕不能雕出立体形象94.关于青铜器修复师，依据操作规程，下列各項中，不属于“通草花”内容的是（）。A.花瓣柔润细腻扬州著名B.通草花不能着色只能素白C.质地轻软易于着色造型D.以通草茎髓为材料制作95.针对青铜器修复师，按标准要求，“木雕”的含义是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。96.在青铜器修复师中，下列各項中，不属于“修坯”内容的是（）。A.使厚薄均匀而线条流畅B.坯体干燥后修整底与壁C.修坯使器壁愈修而愈厚D.可修出圈足与棱线等形97.针对青铜器修复师，依据操作规程，关于“结绳”，下列描述错误的是（）。A.以绳线经穿绕抽拉成结B.结绳须用金属丝来编结C.寓意吉祥多用于作佩饰D.可结成多种不同的结型98.关于青铜器修复师，依据操作规程，下列对“玉雕”的描述，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。99.针对青铜器修复师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“扎染”内容的是（）。A.被扎处不易着色成花纹B.将布料捆扎后浸入染液C.纹样晕染自然不可复制D.扎染花纹笔直规整无晕100.青铜器修复师方面，在具体作业环节，“描金”的主要特点不包括（）。A.用金泥或金粉在漆面描绘B.图案金光灿灿而显富丽C.描金以银粉替代金粉无需罩漆D.再罩透明漆以固定金层二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.针对青铜器修复师，一般来说，下列对“陶艺施釉”的理解正确的有（）。A.施釉越厚釉面效果越好B.方法有浸釉荡釉与喷釉C.讲究釉层厚薄均匀一致D.胎体不同部位分别处理102.在青铜器修复师中，按照技术要求，关于“花丝镶嵌”，下列说法正确的有（）。A.将细金丝掐填攒焊成骨架B.再镶嵌宝石以制成作品C.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主103.针对青铜器修复师，下列对“戗金”的理解正确的有（）。A.于刻痕中填入金粉或金箔B.戗金以金粉直接描画成线C.使阴刻的线条呈现金色104.关于青铜器修复师，从专业角度看，下列关于“雕漆”的表述中，正确的有（）。A.再用刀雕刻出各种纹样B.在胎体上层层髹漆至厚C.雕漆以单层漆绘制花纹D.包含剔红剔黑剔彩剔犀105.青铜器修复师方面，在具体作业环节，以下各项中，符合“工艺美术设计基础”要求的有（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.讲究功能与审美相统一C.涵盖造型色彩材料与工艺106.关于青铜器修复师，在实际工作中，下列属于“印泥”要求的有（）。A.讲究色泽沉着而不渗油B.多以朱砂艾绒蓖麻油调制C.盖印时蘸取显现印文的色料D.印泥以普通油墨调配而成107.就青铜器修复师而言，一般来说，在“墨锭”中，应当做到的有（）。A.以油烟或松烟加胶制成B.经捶捣压模后阴干成形C.使用时在砚台上研磨成汁D.墨锭以水溶性颜料压块而成108.青铜器修复师方面，按照技术要求，下列对“牙雕”的理解正确的有（）。A.因象类保护今多用替代料B.牙雕以木料为主要原料C.讲究牙质细腻雕工精密109.结合岗位实际，关于“建盏”，下列说法正确的有（）。A.福建建阳所产的黑釉茶盏B.盛于宋代为斗茶之名器C.建盏以青白釉为主要品种D.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑110.在青铜器修复师相关工作中，在实际工作中，“线刻”的主要内容包括（）。A.常见于石刻木雕与铜器B.线条有深浅粗细之变化C.以线条形式在表面刻划D.线刻以堆塑立体造型为主三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.在实际工作中，“泥板成型”在岗位作业中的含义是____。112.在具体作业环节，“工笔画”的作业过程中应重点做到____。113.在标准作业条件下，“压花”管理中应重视____。114.从专业角度看，“窑变”应当做到____。115.根据相关规定，“打样”的基本要求之一是：____。116.一般来说，“珐琅彩”的正确含义是____。117.结合岗位实际，“手工技艺”通常指____。118.在实际工作中，“烧蓝”是指____。119.通常情况下，“棕编”这一概念指的是____。120.结合岗位实际，“陶艺”是指____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.剔犀122.刺绣五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.按照技术要求，简述“墨锭”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。4.【答案】C【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。5.【答案】D【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。6.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。8.【答案】C【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。9.【答案】A【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。11.【答案】A【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。13.【答案】A【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。14.【答案】B【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。15.【答案】D【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。16.【答案】B【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。19.【答案】B【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。20.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。21.【答案】C【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。22.【答案】C【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。23.【答案】C【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。24.【答案】C【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。25.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。26.【答案】B【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。27.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。28.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。29.【答案】B【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。30.【答案】B【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。31.【答案】C【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。32.【答案】C【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。33.【答案】B【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。35.【答案】B【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。36.【答案】D【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。37.【答案】C【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。38.【答案】A【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。39.【答案】D【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。40.【答案】A【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。41.【答案】A【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。43.【答案】A【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。44.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。46.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。47.【答案】A【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。48.【答案】C【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。49.【答案】B【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。50.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕保养”的正确要求。51.【答案】B【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。52.【答案】D【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。54.【答案】C【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。55.【答案】D【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。56.【答案】B【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。57.【答案】C【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。58.【答案】D【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。59.【答案】A【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。60.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。61.【答案】A【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。62.【答案】B【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。63.【答案】C【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。64.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。65.【答案】B【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。66.【答案】B【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。67.【答案】B【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。68.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。69.【答案】B【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。70.【答案】B【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。71.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。72.【答案】C【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。73.【答案】B【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。74.【答案】D【解析】瓷器釉上彩品种