2026年石雕工职业技能等级认定（五级）理论知识历年真题

2026年石雕工职业技能等级认定（五级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.在石雕工中，根据相关规定，关于“款彩”，下列描述错误的是（）。A.对填彩漆或油色于刻痕B.在漆面上刻去纹样部分C.使纹样呈色而底色深漆D.款彩不刻漆仅用彩笔描绘2.在石雕工中，从专业角度看，关于“织锦”，下列描述错误的是（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.织物厚实纹样丰富精美C.织锦图案无法织出靠印花D.以彩色丝线提花织成图案3.在石雕工相关工作中，依据操作规程，关于“缂丝”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。4.石雕工方面，根据相关规定，关于“陶瓷拉坯”，下列描述错误的是（）。A.双手提拉塑成圆形胎体B.将泥团置于旋转轮盘上C.拉坯塑形须用模具灌注D.手法须稳匀且用力得当5.针对石雕工，通常情况下，对“吉他制作”的准确理解是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。6.针对石雕工，在具体作业环节，“线刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.线刻以堆塑立体造型为主B.线刻线条无深浅粗细变化C.线刻只用于油画之布面D.常见于石刻木雕与铜器7.一般来说，“泥金”的含义是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。8.在石雕工中，通常情况下，“铆接”是指（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。9.通常情况下，下列关于“油画”的认识，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。10.针对石雕工，参照行业规范，下列关于“油画”的认识，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。11.石雕工方面，参照行业规范，下列关于“扬琴”的认识，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。12.针对石雕工，依据操作规程，下列关于“壁画”的说法，不正确的是（）。A.题材广含宗教历史装饰B.绘制于墙面需结合建筑C.壁画只能用油画颜料绘制D.需考虑日照湿度等环境13.在石雕工中，从专业角度看，下列选项中，属于“二胡制作”基本要求的是（）。A.二胡蒙皮愈松音色愈明亮B.二胡琴筒以薄纸蒙制而成C.蒙皮松紧须与琴筒配合D.二胡制作只用金属材料14.就石雕工而言，按标准要求，下列关于“麦秆画”的说法，不正确的是（）。A.光泽自然而质朴而典雅B.麦秆剖开熨平拼成画面C.麦秆画以金属丝焊接成画D.以麦秆为材料经处理后剪贴15.石雕工方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“印泥”内容的是（）。A.印泥不含朱砂仅用染料B.盖印时蘸取显现印文的色料C.多以朱砂艾绒蓖麻油调制D.讲究色泽沉着而不渗油16.石雕工方面，一般来说，在“工艺美术设计基础”的执行过程中，应当（）。A.设计基础与材料工艺无关B.设计基础只讲形式无须顾功能C.设计基础不需考虑审美需求D.涵盖造型色彩材料与工艺17.针对石雕工，按标准要求，“绢花”在实践中应遵循的做法是（）。A.绢花遇水即溶不可保存B.绢花不能染色只能素色C.绢花以真鲜切花晾干制成D.经染色剪瓣烫形再组合18.针对石雕工，依据操作规程，下列关于“金银错”的认识，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。19.在石雕工中，从专业角度看，“退火”是指（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。20.在实际工作中，下列对“窑变”的描述，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。21.从专业角度看，“打坯”是指（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。22.在石雕工相关工作中，按标准要求，“缂丝”在实践中应遵循的做法是（）。A.缂丝以通纬通经平织而成B.缂丝图案背面模糊杂乱C.缂丝以机械快速批量生产D.以通经断纬的方法织造23.在石雕工相关工作中，通常情况下，“蛋雕”的主要特点不包括（）。A.讲究力度适中防壳破裂B.蛋雕可随意用力无须防护C.以禽类蛋壳为材料雕刻D.先抽空清洗后再行雕镂24.石雕工方面，按标准要求，对“五彩”的准确理解是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。25.在石雕工相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“色彩构成”内容的是（）。A.色彩构成与色相毫无关系B.包含对比与调和等原理C.涉及色相明度纯度三要素D.研究色彩搭配的基本规律26.石雕工方面，一般来说，“水墨画”的含义是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。27.针对石雕工，在实际工作中，对“蜡染”的准确理解是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。28.石雕工方面，按照技术要求，“漆画”是指（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。29.关于石雕工，在具体作业环节，对“夏布”的准确理解是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。30.在石雕工中，在标准作业条件下，“毛笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.由笔杆与笔毫组合而成B.毛笔无须洗净可长期浸墨C.毛笔以金属丝束制成笔头D.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨31.关于石雕工，一般来说，关于“绒花”，下列说法正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。32.在石雕工中，参照行业规范，下列选项中，属于“金银错”基本要求的是（）。A.金银错金属丝浮于表面不嵌槽B.金银错只用于陶瓷装饰C.将金银丝嵌入再锉平磨光D.金银错以涂料直接绘画而成33.在实际工作中，关于“草编”，下列描述错误的是（）。A.取材广泛且质朴而实用B.编成日用器具与装饰品C.以麦秸蒲草等草本植物为料D.草编以硬质木材刨削而成34.关于石雕工，依据操作规程，关于“丝网版画”，下列说法正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。35.针对石雕工，参照行业规范，下列关于“缠花”的说法，不正确的是（）。A.线色柔和且造型较细腻B.缠花不须缠线直接粘合C.以丝线与纸片为原材料D.经剪样与缠线制成花卉36.针对石雕工，在具体作业环节，下列对“雕漆”的描述，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。37.在石雕工中，结合岗位实际，对“款彩”的准确理解是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。38.关于石雕工，按照技术要求，在“剔红”的执行过程中，应当（）。A.是雕漆中最常见的品种B.剔红只用单层红漆描绘C.剔红属陶瓷釉上彩技法D.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺39.在石雕工相关工作中，按标准要求，“釉料”是指（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。40.在石雕工相关工作中，一般来说，下列对“德化白瓷”的描述，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。41.石雕工方面，通常情况下，在“修光”的执行过程中，应当（）。A.修光愈草率愈显其韵味B.令形体饱满而富有神韵C.修光无须顾及线条质量D.修光用大斧粗劈即可完成42.石雕工方面，下列关于“蓝印花布”的说法，不正确的是（）。A.入靛蓝染液后浸染成色B.以镂空花版刮上防染浆C.去浆后显出蓝白之花纹D.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染43.根据相关规定，下列选项中，属于“宣纸”基本要求的是（）。A.宣纸以木材机械浆为主要原料B.手工抄造质地绵韧润墨C.宣纸吸墨性差不宜书画D.宣纸愈薄愈牢不可撕破44.就石雕工而言，通常情况下，“浅浮雕”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。45.在石雕工相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“版画”内容的是（）。A.分木刻铜版丝网等种类B.须先制版而后再印刷而成C.具有可复数印刷的特性D.版画只有木刻一种形式46.在石雕工中，按照技术要求，“国画”的含义是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。47.石雕工方面，通常情况下，下列选项中，属于“范本”基本要求的是（）。A.范本必须是当代原创作品B.范本与技艺传承毫无关系C.可为实物图稿或拓本等D.范本仅供装饰不可参照制作48.关于石雕工，在具体作业环节，关于“篆书”，下列说法正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。49.在石雕工相关工作中，从专业角度看，“阴刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.阴刻并非以贴片加高而成B.将纹样刻成凹入的线条C.阴刻与阳刻效果完全相同D.阴刻纹样凸出于材料表面50.在石雕工中，在实际工作中，下列对“烫蜡”的描述，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。51.石雕工方面，按标准要求，下列关于“錾刻”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。52.针对石雕工，在具体作业环节，下列对“点翠”的描述，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。53.就石雕工而言，在标准作业条件下，“缂丝”的主要特点不包括（）。A.以通经断纬的方法织造B.纬线不贯通可自由换色C.缂丝以通纬通经平织而成D.图案正反如一工费极高54.在标准作业条件下，在“书画修复”的执行过程中，应当（）。A.书画修复应彻底更换原裱B.所用材料应具备可逆性C.修复用胶须牢固且不可逆D.书画修复追求焕然一新55.石雕工方面，根据相关规定，关于“面塑”，下列描述错误的是（）。A.面塑遇水反而更坚固耐久B.以面粉糯米粉调成面团C.经捏搓剪贴塑出立体形象D.可长期存放供观赏把玩56.在具体作业环节，“玉雕”是指（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。57.针对石雕工，在实际工作中，下列选项中，属于“蓝印花布”基本要求的是（）。A.蓝印花布不使用靛蓝染料B.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染C.蓝印花布花纹为五彩套色D.入靛蓝染液后浸染成色58.在石雕工相关工作中，通常情况下，“粉彩”是指（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。59.在石雕工中，一般来说，下列对“牙雕”的描述，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。60.就石雕工而言，“熟宣”的主要特点不包括（）。A.存放过久可能脱矾漏矾B.在生宣上刷胶矾水制成C.熟宣吸墨迅速极易洇散D.不易洇墨宜工笔与小楷61.关于石雕工，参照行业规范，“树皮画”的主要特点不包括（）。A.以桦树皮等天然树皮为材B.经拼接雕刻与拼贴成画C.树皮画以塑料板材切割而成D.具有天然纹理与质朴风格62.关于石雕工，依据操作规程，下列关于“俏色玉雕”的说法，不正确的是（）。A.俏色并不只用于单色玉料B.俏色用得巧可提升价值C.使色彩与造型彼此呼应D.依玉料天然色分布设计63.在石雕工中，按标准要求，“隶书”的主要特点不包括（）。A.讲究一波三折富有韵律B.隶书与篆书笔法完全相同C.横画具蚕头燕尾之特征D.字形扁平横向取势舒展64.在石雕工中，在“陶艺”的执行过程中，应当（）。A.是陶瓷艺术的重要组成B.陶艺用低温即可完成烧结C.陶艺成形后不需烧制即可用D.陶艺施釉须在烧成之后65.针对石雕工，参照行业规范，“生漆”是指（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。66.针对石雕工，依据操作规程，关于“脱胎漆器”，下列描述错误的是（）。A.以泥胎为原型逐层裱褙B.器体轻巧且坚牢而耐用C.脱去内胎后成中空器体D.脱胎漆器以实心木胎为主67.在石雕工中，根据相关规定，“非物质文化遗产”在实践中应遵循的做法是（）。A.非遗技艺无须传承人传习B.非遗只指古代实物不含技艺C.经群体世代相传的文化技艺D.非遗保护就是封存不用68.在石雕工中，下列各項中，不属于“书画修复”内容的是（）。A.修复用胶须牢固且不可逆B.对残破书画去污揭裱修补C.所用材料应具备可逆性D.遵循修旧如旧的基本原则69.在石雕工中，参照行业规范，下列各項中，不属于“木雕修光”内容的是（）。A.衔接处需自然不留刀痕B.修光与打坯可用同一粗刀C.追求刀味流畅且表面光洁D.用细刀修整体面与线条70.关于石雕工，按标准要求，“蛋雕”的主要特点不包括（）。A.以禽类蛋壳为材料雕刻B.讲究力度适中防壳破裂C.先抽空清洗后再行雕镂D.蛋雕可随意用力无须防护71.在石雕工相关工作中，在具体作业环节，关于“琵琶”，下列说法正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。72.针对石雕工，参照行业规范，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.白文文字凹下钤印白字B.两者章法处理各有讲究C.朱文文字凸起钤印红字D.朱文与白文钤印效果相同73.在石雕工相关工作中，按照技术要求，下列关于“釉里红”的认识，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。74.石雕工方面，通常情况下，关于“漆艺”，下列说法正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。75.在石雕工相关工作中，在标准作业条件下，下列对“唐三彩”的描述，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。76.按照技术要求，下列选项中，属于“蜡染”基本要求的是（）。A.蜡染花纹为单色无冰纹B.去蜡后显出蓝白之色纹C.蜡染以印花滚筒机械印制D.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡77.关于石雕工，从专业角度看，“衍纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画B.衍纸以金属丝弯折拼成C.以细长纸条卷捏拼贴成形D.衍纸以木材薄片雕刻而成78.针对石雕工，在实际工作中，“工艺美术品”的主要特点不包括（）。A.工艺美术品全为机器批量生产B.兼具实用价值与审美价值C.以手工或半手工方式制作D.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷79.石雕工方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“玉雕”内容的是（）。A.以俏色巧雕来提升价值B.玉雕无须考虑绺裂走向C.借助砣具与解玉砂研磨D.先相玉定料再设计构图80.就石雕工而言，在具体作业环节，下列关于“罩染”的说法，不正确的是（）。A.待下层颜色干后再薄涂B.可使色彩层次更为丰富C.用透明色层调整整体色调D.罩染须在湿颜料上厚堆完成81.在石雕工中，按照技术要求，“阳刻”的含义是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。82.就石雕工而言，按标准要求，“年画”是指（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。83.石雕工方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“锻打”内容的是（）。A.锻打只须一次锤击完成B.使金属成形并细化晶粒C.反复加热并锤击金属料D.提高材料致密性与强度84.在石雕工中，参照行业规范，“建盏”是指（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。85.针对石雕工，通常情况下，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。86.石雕工方面，按照技术要求，下列关于“根雕”的说法，不正确的是（）。A.依根材原形因势而象形B.尽量保留天然纹理形态C.根雕无须防腐防虫处理D.去皮需煮烫以防虫防裂87.石雕工方面，在实际工作中，下列关于“湖笔”的认识，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。88.关于石雕工，从专业角度看，“非物质文化遗产”在实践中应遵循的做法是（）。A.非遗保护就是封存不用B.强调活态传承与保护并重C.非遗只指古代实物不含技艺D.非遗技艺无须传承人传习89.按照技术要求，下列关于“麦秆画”的说法，不正确的是（）。A.以麦秆为材料经处理后剪贴B.麦秆画以金属丝焊接成画C.光泽自然而质朴而典雅D.麦秆剖开熨平拼成画面90.在石雕工中，依据操作规程，下列对“端砚”的描述，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。91.就石雕工而言，在实际工作中，下列关于“珐琅彩”的说法，不正确的是（）。A.绘后入窑低温烤烧定色B.以珐琅料在瓷胎上彩绘C.色彩浓郁而富有立体感D.珐琅彩以高温釉下一次烧成92.关于石雕工，一般来说，“糖画”在实践中应遵循的做法是（）。A.糖画以雕刻木版印制而成B.糖画须经高温烤制成形C.冷却后取下再粘于竹签D.糖画以金属丝弯折而成93.就石雕工而言，按标准要求，下列各項中，不属于“纸扎”内容的是（）。A.多用于节庆与祭祀用品B.以竹篾扎骨架糊纸成形C.再施彩绘使形象更逼真D.纸扎以石料雕凿而制成94.在石雕工中，在具体作业环节，关于“衍纸”，下列说法正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。95.关于石雕工，在实际工作中，关于“骨雕”，下列说法正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。96.在石雕工中，结合岗位实际，下列选项中，属于“文物复制”基本要求的是（）。A.复制品应冒充实物不加标记B.依原件制作形制材质相同副本C.文物复制可对原件做任何改动D.复制无须考证原件材质工艺97.石雕工方面，在标准作业条件下，关于“陶瓷拉坯”，下列描述错误的是（）。A.手法须稳匀且用力得当B.拉坯在静止轮盘上直接捏塑C.双手提拉塑成圆形胎体D.将泥团置于旋转轮盘上98.在标准作业条件下，下列对“手工技艺”的描述，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。99.在石雕工相关工作中，根据相关规定，关于“木雕打坯”，下列描述错误的是（）。A.保留雕刻余量便于修整B.先定大形再逐步深入细部C.打坯切忌逆纹随意猛凿D.依木纹走向确定用刀方向100.在石雕工相关工作中，按标准要求，对“古筝”的准确理解是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。101.在标准作业条件下，“釉上彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉上彩经高温一次烧成B.再入窑低温烤烧以固定C.釉上彩花纹位于釉层之下D.釉上彩须在未烧的坯上绘制102.石雕工方面，根据相关规定，“透雕”的主要特点不包括（）。A.将纹样背后材料镂空穿透B.常见于家具与建筑花板C.形象可两面观赏或通透D.透雕只能从单面来观赏103.就石雕工而言，参照行业规范，下列对“竹根雕”的描述，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。104.针对石雕工，从专业角度看，关于“宣纸”，下列说法正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。105.下列关于“壁画”的表述中，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。106.按照技术要求，下列关于“织锦”的说法，不正确的是（）。A.以彩色丝线提花织成图案B.著名者有云锦蜀锦宋锦C.织物厚实纹样丰富精美D.织锦以素色棉纱平纹织成107.石雕工方面，在标准作业条件下，“墨锭”是指（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。108.在石雕工中，通常情况下，下列选项中，属于“木雕”基本要求的是（）。A.木材含水率越高越不易开裂B.工序分为打坯修光两步C.任意木材都适合精细雕刻D.木雕成品适合长年暴晒109.在石雕工相关工作中，通常情况下，下列关于“打磨”的说法，不正确的是（）。A.用砂纸磨石等使表面平整B.须由粗到细逐级来进行C.使后续上漆更均匀牢固D.打磨可跳级用最粗砂纸完成110.在实际工作中，对“盆景”的准确理解是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.关于石雕工，参照行业规范，对“蜡染”而言，去蜡后显出蓝白之色纹（）。112.在石雕工中，依据操作规程，关于“木雕修光”，下列说法正确的是：修光与打坯可用同一粗刀（）。113.在石雕工中，一般来说，“泥板成型”要求：适合方形与有棱角造型（）。114.在石雕工中，“壁画”的基本要求之一是：需考虑日照湿度等环境（）。115.在石雕工中，一般来说，关于“根雕创作原则”，下列说法正确的是：适度雕琢以点亮作品主题（）。116.在石雕工中，“镂空雕”的基本要求之一是：纹样之间透空形成层次感（）。117.关于石雕工，一般来说，“藤编”的基本要求之一是：藤编以金属棒为原料编织（）。118.关于石雕工，从专业角度看，对“东阳木雕”而言，以浅浮雕与多层叠雕著称（）。119.针对石雕工，从专业角度看，对“墨锭”而言，使用时在砚台上研磨成汁（）。120.针对石雕工，一般来说，针对“二胡”，二胡有四根弦并设指板（）。121.石雕工方面，在标准作业条件下，“德化白瓷”要求：德化白瓷以青花装饰为主（）。122.在石雕工中，按标准要求，“砚台”要求：讲究石质细腻发墨而不损毫（）。123.参照行业规范，对“漆艺”而言，含髹涂描绘镶嵌雕刻法（）。124.石雕工方面，按标准要求，针对“书画修复”，对残破书画去污揭裱修补（）。125.在石雕工相关工作中，在标准作业条件下，依据“木刻版画”的规定，以刻刀在木板上雕镂制版（）。126.针对石雕工，按照技术要求，“国画”的基本要求之一是：国画不使用宣纸与绢帛（）。127.关于石雕工，在实际工作中，对“青绿山水”而言，青绿山水只用墨色不加矿彩（）。128.关于石雕工，依据操作规程，依据“阴刻”的规定，阴刻并非以贴片加高而成（）。129.对“质量检验”而言，按标准检测尺寸外观与性能（）。130.在石雕工相关工作中，根据相关规定，“钧瓷”的基本要求之一是：钧瓷釉色单一固定无变化（）。131.针对石雕工，“编织”要求：按规律交叉穿插成器物（）。132.在石雕工相关工作中，从专业角度看，对“文物复制”而言，依原件制作形制材质相同副本（）。133.针对石雕工，按照技术要求，按照“木版水印”的要求，木版水印以照相制版为主（）。134.在石雕工中，从专业角度看，对“二胡”而言，琴筒蒙蟒皮振动而发声（）。135.关于石雕工，依据操作规程，按照“油画”的要求，讲究造型光影与材质感（）。136.石雕工方面，按标准要求，按照“掐丝珐琅”的要求，掐丝珐琅不须入炉烧制（）。137.石雕工方面，结合岗位实际，“传承人”的作业要求是：承担授徒与传艺的责任（）。138.在石雕工中，在实际工作中，按照“描金”的要求，图案金光灿灿而显富丽（）。139.在石雕工相关工作中，从专业角度看，“壁画”要求：需考虑日照湿度等环境（）。140.根据相关规定，对“堆漆”而言，堆漆纹样低于漆面凹陷（）。141.石雕工方面，在具体作业环节，按照“料器”的要求，多作花鸟人物与首饰品（）。142.参照行业规范，按照“石雕”的要求，雕刻由粗到细逐层推进（）。143.在具体作业环节，“徽州砖雕”的基本要求之一是：题材仅限几何抽象纹样（）。144.在石雕工相关工作中，按照技术要求，依据“紫砂”的规定，紫砂以高岭瓷土注浆制成（）。145.在石雕工相关工作中，一般来说，针对“质量检验”，按标准检测尺寸外观与性能（）。146.对“乌铜走银”而言，乌铜走银不用氧化直接成形（）。147.从专业角度看，关于“微缩工艺”，下列说法正确的是：可还原建筑与器物形制（）。148.石雕工方面，按照技术要求，“木刻版画”要求：讲究刀味与木味的韵味（）。149.在石雕工中，“吉他制作”要求：吉他制作不须控制环境湿度（）。150.就石雕工而言，从专业角度看，对“泥条盘筑”而言，由下而上逐圈盘筑粘接（）。151.在石雕工中，通常情况下，关于“釉里红”，下列说法正确的是：釉里红以钴料发色呈蓝色（）。152.就石雕工而言，参照行业规范，“古筝制作”要求：面板多用桐木框架用硬木（）。153.在实际工作中，按照“透雕”的要求，将纹样背后材料镂空穿透（）。154.一般来说，关于“糖画”，下列说法正确的是：可食可观讲究运勺流畅（）。155.关于石雕工，在实际工作中，“羽毛画”的作业要求是：以禽鸟羽毛经处理为材料（）。156.在石雕工中，依据操作规程，针对“绢花”，色泽鲜艳且可长久陈置（）。157.关于石雕工，根据相关规定，依据“草书”的规定，笔画连带简省行笔迅疾（）。158.一般来说，“古筝”的作业要求是：按五声音阶来定弦排列（）。159.就石雕工而言，一般来说，依据“扎染”的规定，将布料捆扎后浸入染液（）。160.通常情况下，对“工艺美术设计基础”而言，强调材料特性与工艺可行（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.杨柳青年画162.修光四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.根据相关规定，简述“青绿山水”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。3.【答案】B【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。5.【答案】B【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。6.【答案】D【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。7.【答案】A【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。8.【答案】B【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。9.【答案】C【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。10.【答案】C【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。11.【答案】A【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。13.【答案】C【解析】其余选项均不符合“二胡制作”的正确要求。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。16.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。17.【答案】D【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。18.【答案】A【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。19.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。20.【答案】B【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。21.【答案】A【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。22.【答案】D【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。24.【答案】B【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。25.【答案】A【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。26.【答案】C【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。27.【答案】A【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。28.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。29.【答案】B【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。30.【答案】A【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。31.【答案】A【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。32.【答案】C【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。34.【答案】A【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。36.【答案】C【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。37.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。38.【答案】A【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。39.【答案】C【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。40.【答案】D【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。41.【答案】B【解析】其余选项均不符合“修光”的正确要求。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。44.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。46.【答案】A【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。47.【答案】C【解析】其余选项均不符合“范本”的正确要求。48.【答案】A【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。49.【答案】B【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。50.【答案】A【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。51.【答案】C【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。52.【答案】A【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。53.【答案】C【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。54.【答案】B【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。56.【答案】D【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。57.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。58.【答案】D【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。59.【答案】C【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。60.【答案】C【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。61.【答案】C【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。62.【答案】A【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。63.【答案】B【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。64.【答案】A【解析】其余选项均不符合“陶艺”的正确要求。65.【答案】B【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。67.【答案】C【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。68.【答案】A【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。69.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。70.【答案】D【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。71.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。72.【答案】D【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。73.【答案】D【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。74.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。75.【答案】B【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。76.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。77.【答案】C【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。78.【答案】A【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。79.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。80.【答案】D【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。81.【答案】A【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。82.【答案】D【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。83.【答案】A【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。84.【答案】D【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。85.【答案】A【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。86.【答案】C【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。87.【答案】B【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。88.【答案】B【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。89.【答案】B【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。90.【答案】D【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。91.【答案】D【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。92.【答案】C【解析】其余选项均不符合“糖画”的正确要求。93.【答案】D【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。94.【答案】D【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。95.【答案】C【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。96.【答案】B【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。97.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。98.【答案】D【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。99.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。100.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声