2026年书画修复师职业技能等级认定（二级）理论知识历年真题

2026年书画修复师职业技能等级认定（二级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对书画修复师，按标准要求，关于“戗金”，下列描述错误的是（）。A.戗金以金粉直接描画成线B.在漆面刻划出纤细纹样C.于刻痕中填入金粉或金箔D.使阴刻的线条呈现金色2.按照技术要求，下列关于“青田石雕”的认识，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。3.在书画修复师中，按照技术要求，下列关于“浮雕”的表述中，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。4.关于书画修复师，通常情况下，下列对“核雕”的描述，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。5.就书画修复师而言，根据相关规定，“水墨画”的主要特点不包括（）。A.以水和墨浓淡表现物象B.讲究墨分五色的丰富层次C.注重用笔与留白的虚实D.水墨画不讲留白与虚实6.在标准作业条件下，“蜡染”的主要特点不包括（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.蜡染花纹为单色无冰纹C.以蜡绘纹于布而后浸染D.纹样中常现天然的冰纹7.在书画修复师中，在实际工作中，下列对“锤揲”的描述，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。8.关于书画修复师，根据相关规定，下列关于“徽州砖雕”的说法，不正确的是（）。A.多用于门罩与门楼构件B.与徽派建筑风格相统一C.题材仅限几何抽象纹样D.刀法细腻层次繁复多变9.在书画修复师相关工作中，根据相关规定，下列关于“古筝”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。10.在书画修复师中，在实际工作中，对“窑变”的准确理解是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。11.关于书画修复师，在实际工作中，“浅浮雕”是指（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。12.在书画修复师相关工作中，依据操作规程，“上蜡”的主要特点不包括（）。A.须薄擦均匀而不宜太厚B.在成品表面涂覆一层蜡C.上蜡越厚光泽越显自然D.增加光泽并起防护作用13.就书画修复师而言，根据相关规定，下列对“毛笔”的描述，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。14.在书画修复师中，按标准要求，下列各項中，不属于“打磨”内容的是（）。A.使后续上漆更均匀牢固B.须由粗到细逐级来进行C.打磨后无须除尘即可上漆D.用砂纸磨石等使表面平整15.一般来说，“俏色玉雕”的含义是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。16.就书画修复师而言，从专业角度看，下列对“国画”的描述，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。17.针对书画修复师，在实际工作中，下列对“漆器推光”的描述，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。18.在书画修复师相关工作中，按标准要求，“施釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.施釉后釉层厚度对外观无影响B.釉层厚薄影响外观质感C.施釉方法只有单一浸釉D.施釉只能在坯体烧成后进行19.就书画修复师而言，下列对“竹刻”的描述，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。20.针对书画修复师，结合岗位实际，“书法”是指（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。21.书画修复师方面，从专业角度看，“钧瓷”的主要特点不包括（）。A.有入窑一色出窑万彩说B.钧瓷釉色单一固定无变化C.以窑变釉色著名多变化D.河南禹州钧窑所产的瓷器22.在书画修复师相关工作中，按照技术要求，“剔红”的主要特点不包括（）。A.是雕漆中最常见的品种B.刀法圆熟漆色红润为主C.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺D.层层髹涂红漆后再雕刻23.在书画修复师中，关于“桐油”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。24.在书画修复师相关工作中，从专业角度看，关于“修光”，下列描述错误的是（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.用小刀修整线条与体面C.修光用大斧粗劈即可完成D.令形体饱满而富有神韵25.书画修复师方面，在具体作业环节，下列关于“贴金”的说法，不正确的是（）。A.贴金须用高温熔化金箔B.讲究贴合平整而不重叠C.用漆或胶将金箔贴于器表D.多用于佛像建筑与漆器26.在标准作业条件下，下列关于“款彩”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。27.针对书画修复师，从专业角度看，“朱文白文”在实践中应遵循的做法是（）。A.白文文字凹下钤印白字B.白文的文字是向上凸起的C.朱文钤印后呈现白字红地D.朱文与白文钤印效果相同28.在书画修复师中，根据相关规定，“雕填”的主要特点不包括（）。A.使填漆与漆面齐平成图B.填入彩漆干后打磨平整C.雕填不填漆而只留凹痕D.在漆面上刻出纹样轮廓29.在书画修复师相关工作中，按照技术要求，下列关于“点翠”的认识，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。30.书画修复师方面，在具体作业环节，下列对“陶艺”的描述，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。31.关于书画修复师，结合岗位实际，下列选项中，属于“潮州金漆木雕”基本要求的是（）。A.其贴金多用化学电镀完成B.髹漆之后再贴金装饰华丽C.金漆木雕以素木本色为美D.潮州金漆木雕以实心圆雕为主32.针对书画修复师，从专业角度看，“斗彩”的主要特点不包括（）。A.斗彩为单色釉而无彩绘B.以青花勾勒出纹样轮廓C.青花与彩绘相互映衬生辉D.烧成后再填彩二次烧成33.书画修复师方面，通常情况下，“天然大漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.大漆涂膜柔软易溶于水B.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀C.大漆干燥需强光高温环境D.大漆从桐树果实榨取而成34.在书画修复师中，按标准要求，下列关于“俏色玉雕”的说法，不正确的是（）。A.使色彩与造型彼此呼应B.俏色可随意人工染色伪造C.依玉料天然色分布设计D.俏色用得巧可提升价值35.在书画修复师中，一般来说，下列选项中，属于“唐三彩”基本要求的是（）。A.多作明器属釉陶而非瓷B.唐三彩属于青花瓷品种C.唐三彩只施单一黄色釉D.唐三彩为高温烧成的瓷器36.书画修复师方面，在具体作业环节，对“牙雕”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。37.就书画修复师而言，在实际工作中，下列选项中，属于“中国结”基本要求的是（）。A.中国结不用讲究对称造型B.寓意吉祥为绳结之代表C.中国结以金属丝焊接成形D.中国结只用绳线随意堆砌38.在书画修复师相关工作中，结合岗位实际，“色彩构成”在实践中应遵循的做法是（）。A.色彩构成等同素描造型训练B.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度C.色彩构成与色相毫无关系D.涉及色相明度纯度三要素39.书画修复师方面，一般来说，“戗金”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。40.关于书画修复师，在标准作业条件下，下列对“绒花”的描述，正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。41.就书画修复师而言，一般来说，下列选项中，属于“粉彩”基本要求的是（）。A.粉彩不掺玻璃白只用纯色B.粉彩色调生硬缺乏层次C.粉彩在釉下青花一次烧成D.为清代创烧又称作软彩42.在书画修复师中，在实际工作中，“非物质文化遗产”是指（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。43.关于书画修复师，按照技术要求，下列对“糖画”的描述，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。44.针对书画修复师，通常情况下，对“根雕”的准确理解是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。45.针对书画修复师，一般来说，下列关于“线刻”的表述中，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。46.就书画修复师而言，下列关于“墨锭”的说法，不正确的是（）。A.经捶捣压模后阴干成形B.墨锭可直接蘸水书写不研C.使用时在砚台上研磨成汁D.以油烟或松烟加胶制成47.就书画修复师而言，在实际工作中，“俏色玉雕”的主要特点不包括（）。A.使色彩与造型彼此呼应B.俏色可随意人工染色伪造C.俏色用得巧可提升价值D.依玉料天然色分布设计48.针对书画修复师，按照技术要求，对“瓷板画”的准确理解是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。49.在书画修复师中，结合岗位实际，“釉料”是指（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。50.在书画修复师中，在具体作业环节，关于“掐丝珐琅”，下列描述错误的是（）。A.磨光镀金俗称景泰蓝器B.掐丝珐琅以木胎为底髹漆C.用细金属丝掐纹焊于胎体D.填各色珐琅釉料后烧成51.针对书画修复师，在标准作业条件下，下列关于“木版水印”的说法，不正确的是（）。A.木版水印不能复制水墨晕染B.成品可近似原作的效果C.以木版分色再分层套印D.可复制水墨与设色作品52.在书画修复师相关工作中，一般来说，“汝瓷”的含义是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。53.就书画修复师而言，结合岗位实际，“壁画地仗”的主要特点不包括（）。A.地仗层可省略直接作画B.分层制作防止墙面开裂C.为绘制提供平整坚固基底D.由粗泥细泥与白粉层组成54.就书画修复师而言，根据相关规定，关于“文物复制”，下列说法正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。55.参照行业规范，在“篆刻”的执行过程中，应当（）。A.以篆书入印为基本要求B.篆刻仅用楷书入印即可C.篆刻只重刀法不讲章法D.印章刻得越满越显工整56.关于书画修复师，在标准作业条件下，关于“釉里红”，下列描述错误的是（）。A.罩透明釉后高温一次烧成B.纹饰呈红色烧成难度大C.釉里红以钴料发色呈蓝色D.以铜红料在瓷坯上绘纹57.依据操作规程，下列各項中，不属于“锤揲”内容的是（）。A.塑出立体器形与纹饰来B.锤揲只能加工木质材料C.以锤反复敲打金属板材D.使其延展并贴合于模具58.针对书画修复师，在标准作业条件下，下列关于“油画”的认识，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。59.在书画修复师相关工作中，依据操作规程，关于“绢花”，下列说法正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。60.书画修复师方面，一般来说，在“点翠”的执行过程中，应当（）。A.点翠以塑料片冲压成形B.点翠工艺使用活体鸟类加工C.点翠以矿石研粉直接涂绘D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托61.在实际工作中，关于“竹编”，下列描述错误的是（）。A.讲究篾匀编密而造型美B.竹编不需劈篾直接编织C.将竹材劈成篾丝与篾片D.经编织而制成各种器物62.针对书画修复师，根据相关规定，下列关于“贴金”的认识，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。63.在书画修复师中，在实际工作中，对“锤揲”的准确理解是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。64.书画修复师方面，在标准作业条件下，下列关于“墨锭”的认识，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。65.在书画修复师相关工作中，在实际工作中，“雕填”是指（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。66.在书画修复师中，通常情况下，在“年画”的执行过程中，应当（）。A.著名者有杨柳青桃花坞B.年画色彩须素淡忌鲜艳C.年画只在丧葬场合张贴使用D.年画与节庆习俗毫无关系67.关于书画修复师，按标准要求，在“支钉烧”的执行过程中，应当（）。A.支钉烧使器物底部完全着地B.支钉烧以绳吊悬器物入窑C.入窑烧成使底部少受遮挡D.支钉烧只用于大型陶器68.关于书画修复师，从专业角度看，在“戗金”的执行过程中，应当（）。A.戗金在陶瓷表面高温烧制B.戗金以印花滚筒来压印C.于刻痕中填入金粉或金箔D.戗金以金粉直接描画成线69.针对书画修复师，通常情况下，下列关于“篆书”的表述中，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。70.就书画修复师而言，在具体作业环节，“东阳木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.构图饱满散点透视布局B.东阳木雕多用阴沉木制作C.东阳木雕以圆雕为主要技法D.东阳木雕必须通体施彩绘71.在书画修复师中，在实际工作中，关于“螺钿”，下列说法正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。72.在书画修复师相关工作中，参照行业规范，关于“贝雕”，下列说法正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。73.关于书画修复师，根据相关规定，下列关于“缂丝”的认识，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。74.从专业角度看，下列选项中，属于“寿山石雕”基本要求的是（）。A.寿山石颜色单一不利俏雕B.寿山石质地坚硬只能用锤凿C.寿山石雕忌用薄意技法D.讲究相石取色因材施艺75.针对书画修复师，在实际工作中，下列各項中，不属于“堆漆”内容的是（）。A.堆漆以稀漆薄涂平涂而成B.高于漆面形成浮雕效果C.用稠漆或漆灰堆起纹样D.干后可施色或贴金装饰76.在书画修复师中，按标准要求，“文物复制”的主要特点不包括（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.多用于展陈与保护研究C.文物复制可对原件做任何改动D.须尊重原件并作标记区分77.针对书画修复师，在实际工作中，关于“施釉”，下列描述错误的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆B.施釉后釉层厚度对外观无影响C.釉层厚薄影响外观质感D.可用浸荡浇喷等多种方法78.关于书画修复师，按照技术要求，下列关于“蛋壳镶嵌”的认识，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。79.就书画修复师而言，通常情况下，在“木雕打坯”的执行过程中，应当（）。A.打坯一次即可完成所有细节B.打坯切忌逆纹随意猛凿C.保留雕刻余量便于修整D.打坯无需预留修光余量80.关于书画修复师，通常情况下，下列选项中，属于“蛋雕”基本要求的是（）。A.蛋雕以石料雕凿而成形B.讲究力度适中防壳破裂C.蛋雕可随意用力无须防护D.蛋雕以金属浇铸来成型81.在实际工作中，下列关于“湖笔”的表述中，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。82.在书画修复师中，按照技术要求，对“木雕修光”的准确理解是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。83.在书画修复师中，在实际工作中，“印材”是指（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。84.就书画修复师而言，按标准要求，下列关于“楷书”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。85.在书画修复师中，“线刻”的主要特点不包括（）。A.线刻以堆塑立体造型为主B.常见于石刻木雕与铜器C.以线条形式在表面刻划D.线条有深浅粗细之变化86.在书画修复师中，根据相关规定，“通草花”的含义是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。87.关于书画修复师，在标准作业条件下，对“书法”的准确理解是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。88.在书画修复师相关工作中，在具体作业环节，下列对“通草花”的描述，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。89.书画修复师方面，在实际工作中，在“气窑”的执行过程中，应当（）。A.气窑以木柴为主要燃料B.气窑无法控制温度与气氛C.可精确控制温度与气氛D.气窑只用于烧制土陶器90.针对书画修复师，“古籍修复”的主要特点不包括（）。A.讲究整旧如旧的最低干预B.对破损古书清洗补纸托裱C.古籍修复应完全重印替换D.补纸须与原纸相配相近91.关于书画修复师，对“金银错”的准确理解是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。92.在书画修复师相关工作中，通常情况下，下列关于“天然大漆”的表述中，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。93.针对书画修复师，按照技术要求，下列对“衍纸”的描述，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。94.就书画修复师而言，在标准作业条件下，下列关于“国画”的说法，不正确的是（）。A.国画不使用宣纸与绢帛B.常与诗文及印章相配合C.题材分人物山水与花鸟D.讲究笔墨与意境相统一95.就书画修复师而言，下列关于“吉他制作”的认识，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。96.在书画修复师中，通常情况下，下列关于“粉彩”的说法，不正确的是（）。A.粉彩在釉下青花一次烧成B.为清代创烧又称作软彩C.使色调柔和有浓淡层次D.在彩料中掺入玻璃白料97.就书画修复师而言，在标准作业条件下，下列关于“蓝印花布”的说法，不正确的是（）。A.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染B.入靛蓝染液后浸染成色C.去浆后显出蓝白之花纹D.以镂空花版刮上防染浆98.就书画修复师而言，按照技术要求，“支钉烧”在实践中应遵循的做法是（）。A.多用于烧造满釉的器物B.支钉烧使器物底部完全着地C.支钉烧以绳吊悬器物入窑D.支钉烧只用于大型陶器99.就书画修复师而言，下列各項中，不属于“生漆”内容的是（）。A.未经精制仅粗滤的漆液B.生漆干燥后柔软易脱落C.是髹漆工艺的基础原料D.含水分杂质干燥后坚硬100.根据相关规定，下列关于“建盏”的表述中，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.针对书画修复师，根据相关规定，下列属于“抛光”要求的有（）。A.常用于玉器与漆器等件B.抛光越粗糙表面越显光泽C.去除细微划痕提升质感102.关于书画修复师，在具体作业环节，下列对“汝瓷”的理解正确的有（）。A.素有雨过天青的雅誉之称B.汝瓷釉色纯白如雪无青C.釉色天青温润开蟹爪纹D.河南汝窑所产的青瓷器103.关于书画修复师，按照技术要求，下列关于“二胡制作”的表述中，正确的有（）。A.琴筒木料与蒙皮影响音色B.琴杆琴轴与琴弓须协调C.二胡蒙皮愈松音色愈明亮104.在书画修复师中，“木雕”的主要内容包括（）。A.任意木材都适合精细雕刻B.题材多取吉祥人物纹样C.讲究因材施艺顺纹下刀D.工序分为打坯修光两步105.在书画修复师相关工作中，按照技术要求，下列关于“唐三彩”的表述中，正确的有（）。A.唐代低温铅釉多彩陶器B.以黄绿白三色釉为主色C.多作明器属釉陶而非瓷D.唐三彩为高温烧成的瓷器106.在书画修复师中，从专业角度看，下列对“阳刻”的理解正确的有（）。A.保留纹样剔去其周围材料B.与阴刻相对常见于碑刻C.阳刻纹样凹入材料表面107.在书画修复师相关工作中，根据相关规定，以下各项中，符合“款彩”要求的有（）。A.使纹样呈色而底色深漆B.对填彩漆或油色于刻痕C.款彩不刻漆仅用彩笔描绘D.在漆面上刻去纹样部分108.在书画修复师中，按照技术要求，在“浅浮雕”中，应当做到的有（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.风格典雅常见于古玉装饰C.浅浮雕纹样高凸几近圆雕D.紧贴底面且层次并不多109.书画修复师方面，在实际工作中，下列关于“微雕”的表述中，正确的有（）。A.以微小空间见宏大景象B.需借助放大镜精心操作C.微雕可用肉眼粗略完成D.运刀须稳准且心平气和110.关于书画修复师，在具体作业环节，在“青田石雕”中，应当做到的有（）。A.依石色分层来安排景物B.讲究层次深远的空间感C.以多层次镂空雕刻见长D.青田石雕只用浅浮雕技法三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.“浅浮雕”要求：风格典雅常见于古玉装饰（）。112.书画修复师方面，根据相关规定，“扎染”要求：扎染不需捆扎直接浸染（）。113.针对书画修复师，从专业角度看，针对“绒花”，头饰谐音荣华而寓吉祥（）。114.在书画修复师中，依据操作规程，针对“根雕创作原则”，根雕应完全按图样硬凿（）。115.参照行业规范，“楷书”的作业要求是：讲究起收转折交代清楚（）。116.在书画修复师中，从专业角度看，按照“花丝镶嵌”的要求，花丝镶嵌属木雕工艺范畴（）。117.关于书画修复师，“色彩构成”的基本要求之一是：色彩构成与色相毫无关系（）。118.在书画修复师相关工作中，依据操作规程，对“纸扎”而言，纸扎以石料雕凿而制成（）。119.在书画修复师中，按标准要求，依据“开片”的规定，开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷（）。120.书画修复师方面，根据相关规定，关于“玉雕抛光”，下列说法正确的是：由粗到细逐级更换磨料（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.草编122.漆器推光123.漆艺五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.根据相关规定，简述“柴窑”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。2.【答案】C【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。3.【答案】D【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。4.【答案】A【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。5.【答案】D【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。6.【答案】B【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。7.【答案】D【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。8.【答案】C【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。9.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。10.【答案】C【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。11.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。13.【答案】D【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。15.【答案】A【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。16.【答案】C【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。17.【答案】A【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。18.【答案】B【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。19.【答案】C【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。20.【答案】B【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。22.【答案】C【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。23.【答案】C【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。25.【答案】A【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。26.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。27.【答案】A【解析】其余选项均不符合“朱文白文”的正确要求。28.【答案】C【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。29.【答案】C【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。30.【答案】B【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。31.【答案】B【解析】其余选项均不符合“潮州金漆木雕”的正确要求。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。33.【答案】B【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。34.【答案】B【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。35.【答案】A【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。36.【答案】C【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。37.【答案】B【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。38.【答案】D【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。39.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。40.【答案】D【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。41.【答案】D【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。42.【答案】B【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。43.【答案】C【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。44.【答案】A【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。45.【答案】A【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。48.【答案】A【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。49.【答案】D【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。51.【答案】A【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。52.【答案】B【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。54.【答案】C【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。55.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。56.【答案】C【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。58.【答案】D【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。59.【答案】D【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“点翠”的正确要求。61.【答案】B【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。62.【答案】D【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。63.【答案】B【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。64.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。65.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。67.【答案】C【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。68.【答案】C【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。69.【答案】A【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。70.【答案】A【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。71.【答案】B【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。72.【答案】A【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。73.【答案】C【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。74.【答案】D【解析】其余选项均不符合“寿山石雕”的正确要求。75.【答案】