2026年压花师职业技能等级认定（五级）操作技能考前冲刺试题

2026年压花师职业技能等级认定（五级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.针对压花师，在标准作业条件下，下列关于“陶瓷拉坯”的说法，不正确的是（）。A.手法须稳匀且用力得当B.将泥团置于旋转轮盘上C.拉坯时泥料越干越易成形D.双手提拉塑成圆形胎体2.针对压花师，结合岗位实际，下列关于“草书”的说法，不正确的是（）。A.重整体气势与节奏之感B.草书可以随意乱写无规律C.可细分为章草今草狂草D.笔画连带简省行笔迅疾3.在压花师相关工作中，依据操作规程，在“古筝”的执行过程中，应当（）。A.以义甲拨动琴弦而发声B.古筝以弓弦拉动来发声C.古筝仅有琴弦三根可弹D.古筝并非用金属吹管发声4.在压花师相关工作中，在标准作业条件下，下列对“压花”的描述，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。5.就压花师而言，根据相关规定，对“篆书”的准确理解是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。6.压花师方面，下列关于“贝雕”的表述中，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。7.按照技术要求，“青田石雕”的含义是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。8.在压花师中，从专业角度看，下列关于“烫蜡”的说法，不正确的是（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.烫蜡使木纹变得模糊不清C.趁热擦拭使木纹更清晰D.表面温润多用于硬木家具9.关于压花师，从专业角度看，“珐琅彩”的含义是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。10.在压花师相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“木刻版画”基本要求的是（）。A.木刻版画不需上墨印刷B.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕C.讲究刀味与木味的韵味D.木刻版画以毛笔直接绘制11.针对压花师，一般来说，在“青花瓷”的执行过程中，应当（）。A.青花须先烧成再彩绘低温烤B.青花瓷的蓝色由铁红料发色C.白地蓝花清雅而又明净D.青花瓷以釉上彩为主要工艺12.关于压花师，参照行业规范，关于“古筝制作”，下列说法正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。13.在压花师中，结合岗位实际，“乌铜走银”是指（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。14.针对压花师，根据相关规定，下列关于“天然大漆”的表述中，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。15.压花师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“铁画”内容的是（）。A.铁画以彩色塑料拼贴而成B.画面黑白分明立体感强C.为安徽芜湖的特色工艺D.以铁片铁线锻打焊接成画16.在压花师相关工作中，按照技术要求，“草书”是指（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。17.在压花师相关工作中，在具体作业环节，关于“刺绣”，下列说法正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。18.在压花师中，按标准要求，“二胡制作”是指（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。19.下列各項中，不属于“古籍修复”内容的是（）。A.补纸可与原纸材料无关B.讲究整旧如旧的最低干预C.对破损古书清洗补纸托裱D.补纸须与原纸相配相近20.在压花师相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“蔚县剪纸”内容的是（）。A.色彩鲜艳多用于作窗花B.蔚县剪纸以粗剪不求精细C.是北方剪纸的代表流派D.以刻刀刻制后点染着色21.关于压花师，依据操作规程，下列选项中，属于“泥塑”基本要求的是（）。A.泥塑作品干后必先用火煅烧B.泥塑只能素色不能彩绘C.泥塑以石材直接凿刻而成D.以黏土捏塑后晾干成形22.针对压花师，依据操作规程，下列对“松烟墨”的描述，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。23.针对压花师，一般来说，关于“锻打”，下列描述错误的是（）。A.使金属成形并细化晶粒B.锻打使金属变脆易断裂C.反复加热并锤击金属料D.提高材料致密性与强度24.压花师方面，结合岗位实际，“漆画”的含义是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。25.关于压花师，根据相关规定，“纸扎”在实践中应遵循的做法是（）。A.纸扎以石料雕凿而制成B.再施彩绘使形象更逼真C.纸扎不用骨架直接糊纸D.纸扎只用于现代建筑装饰26.针对压花师，结合岗位实际，“中国结”的含义是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。27.关于压花师，按照技术要求，“师承”的含义是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。28.参照行业规范，“阴刻”的主要特点不包括（）。A.常见于印章与石碑石刻B.阴刻并非以贴片加高而成C.形成低于材料表面的阴纹D.将纹样刻成凹入的线条29.就压花师而言，下列各項中，不属于“绢花”内容的是（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.经染色剪瓣烫形再组合C.色泽鲜艳且可长久陈置D.绢花以真鲜切花晾干制成30.就压花师而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“锤揲”内容的是（）。A.以锤反复敲打金属板材B.使其延展并贴合于模具C.塑出立体器形与纹饰来D.锤揲只能加工木质材料31.针对压花师，按标准要求，下列关于“剔犀”的表述中，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。32.一般来说，“楷书”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。33.在压花师相关工作中，关于“汝瓷”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。34.在压花师相关工作中，依据操作规程，“墨锭”的含义是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。35.在压花师中，通常情况下，“罩染”的主要特点不包括（）。A.可使色彩层次更为丰富B.待下层颜色干后再薄涂C.罩染使用不透明厚色遮盖D.用透明色层调整整体色调36.在压花师相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“衍纸”基本要求的是（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画C.衍纸以金属丝弯折拼成D.衍纸以木材薄片雕刻而成37.在具体作业环节，在“荫房”的执行过程中，应当（）。A.荫房无须控制温与湿度B.荫房须高温干燥以促干C.促使大漆在阴湿中固化D.荫房需要强光直射漆面38.在压花师相关工作中，在实际工作中，对“衍纸”的准确理解是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。39.按标准要求，下列关于“衍纸”的说法，不正确的是（）。A.衍纸以金属丝弯折拼成B.可用作卡片与作装饰画C.讲究线条疏密与配色调和D.以细长纸条卷捏拼贴成形40.压花师方面，按标准要求，“面塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.面塑以金属为原料锻打成型B.可长期存放供观赏把玩C.面塑遇水反而更坚固耐久D.面塑不能上色只能素面41.就压花师而言，一般来说，下列选项中，属于“建盏”基本要求的是（）。A.建盏以青花彩绘来装饰B.盛于宋代为斗茶之名器C.建盏以青白釉为主要品种D.建盏釉面洁白而无斑纹42.针对压花师，按照技术要求，“砖雕”的主要特点不包括（）。A.多用浮雕透雕结合技法B.砖雕必须用红砖才能雕刻C.常见于门楼与影壁装饰D.宜选用质地细密的青砖43.针对压花师，通常情况下，关于“壁画”，下列描述错误的是（）。A.壁画可脱离墙面独立悬挂B.题材广含宗教历史装饰C.绘制于墙面需结合建筑D.需考虑日照湿度等环境44.压花师方面，通常情况下，下列选项中，属于“印泥”基本要求的是（）。A.印泥以普通油墨调配而成B.印泥不含朱砂仅用染料C.印泥越稀越易盖出好印D.讲究色泽沉着而不渗油45.针对压花师，参照行业规范，“写意画”的主要特点不包括（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.写意画不讲笔墨的干湿C.可分为小写意与大写意D.追求以形写神笔简意足46.在压花师中，依据操作规程，下列选项中，属于“藤编”基本要求的是（）。A.藤编只用塑料纤维制作B.藤编以金属棒为原料编织C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.藤编不须作任何防蛀处理47.在压花师相关工作中，根据相关规定，对“绒花”的准确理解是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。48.根据相关规定，“剔犀”的主要特点不包括（）。A.以两色以上漆层交替堆积B.断面显露层层色漆纹理C.剔犀以单层薄漆一次完成D.再用刀雕刻出回旋纹样49.在压花师相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“丝网版画”基本要求的是（）。A.丝网版画以木刻刀具制版B.可印制较大尺幅的作品C.丝网版画只能印制单色D.丝网版画不能叠印套色50.针对压花师，一般来说，下列关于“珐琅彩”的表述中，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。51.在压花师相关工作中，根据相关规定，下列关于“錾刻”的认识，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。52.压花师方面，参照行业规范，下列对“衍纸”的描述，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。53.关于压花师，“杨柳青年画”是指（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。54.在压花师相关工作中，在标准作业条件下，对“阳刻”的准确理解是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。55.针对压花师，在实际工作中，“缠花”的主要特点不包括（）。A.缠花以陶瓷泥料捏塑成形B.经剪样与缠线制成花卉C.线色柔和且造型较细腻D.以丝线与纸片为原材料56.压花师方面，按照技术要求，下列关于“徽州砖雕”的说法，不正确的是（）。A.主要用于室内地面铺装B.刀法细腻层次繁复多变C.与徽派建筑风格相统一D.多用于门罩与门楼构件57.关于压花师，依据操作规程，下列关于“根雕创作原则”的说法，不正确的是（）。A.重在发现而非强行改造B.根雕应完全按图样硬凿C.强调三分人工七分天然D.适度雕琢以点亮作品主题58.就压花师而言，在标准作业条件下，关于“古筝制作”，下列说法正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。59.在压花师相关工作中，通常情况下，“浅浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.浅浮雕只用于现代油画中B.浅浮雕纹样高凸几近圆雕C.浅浮雕贴合底面层次极多D.风格典雅常见于古玉装饰60.在压花师中，关于“紫砂”，下列描述错误的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土制品B.紫砂必须施厚釉才成型C.宜制茶器以素面素心见长D.泥质细腻含砂透气性好61.在压花师相关工作中，下列关于“年画”的表述中，正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。62.压花师方面，在具体作业环节，下列关于“蓝印花布”的说法，不正确的是（）。A.蓝印花布不使用靛蓝染料B.去浆后显出蓝白之花纹C.以镂空花版刮上防染浆D.入靛蓝染液后浸染成色63.在压花师中，结合岗位实际，下列对“书法”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。64.压花师方面，结合岗位实际，关于“水墨画”，下列描述错误的是（）。A.讲究墨分五色的丰富层次B.以水和墨浓淡表现物象C.注重用笔与留白的虚实D.水墨画墨色越浓层次越多65.针对压花师，在实际工作中，在“玉雕抛光”的执行过程中，应当（）。A.由粗到细逐级更换磨料B.抛光越用力越能显出光泽C.抛光可掩盖所有绺裂缺陷D.抛光后不必清洗残留磨料66.压花师方面，从专业角度看，下列关于“堆漆”的说法，不正确的是（）。A.干后可施色或贴金装饰B.堆漆用印刷方式一次印成C.高于漆面形成浮雕效果D.用稠漆或漆灰堆起纹样67.针对压花师，根据相关规定，关于“面人”，下列说法正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。68.在压花师相关工作中，依据操作规程，“树皮画”的含义是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。69.在压花师中，结合岗位实际，“藤编”的主要特点不包括（）。A.经蒸煮以防虫蛀与软化B.以藤茎剖开后编织成形C.质地坚韧并透气性良好D.藤编以金属棒为原料编织70.在压花师中，按照技术要求，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。71.就压花师而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“釉里红”内容的是（）。A.釉里红以钴料发色呈蓝色B.罩透明釉后高温一次烧成C.纹饰呈红色烧成难度大D.以铜红料在瓷坯上绘纹72.在压花师相关工作中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“松烟墨”基本要求的是（）。A.以松木燃烧烟灰为原料B.松烟墨色泽油亮富光泽C.松烟墨只用于油画绘制D.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料73.在标准作业条件下，下列关于“内画”的表述中，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。74.针对压花师，按标准要求，对“支钉烧”的准确理解是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。75.就压花师而言，“雕填”的主要特点不包括（）。A.在漆面上刻出纹样轮廓B.使填漆与漆面齐平成图C.雕填在瓷坯上高温烧成D.填入彩漆干后打磨平整76.关于压花师，在标准作业条件下，“质量检验”的主要特点不包括（）。A.质量检验不需依据任何标准B.工艺美术品还检工艺缺陷C.按标准检测尺寸外观与性能D.据以判定产品合格与否77.针对压花师，通常情况下，下列关于“陶瓷拉坯”的认识，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。78.在压花师相关工作中，按标准要求，关于“印泥”，下列说法正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。79.在压花师中，参照行业规范，下列关于“风筝”的认识，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。80.压花师方面，结合岗位实际，下列选项中，属于“皴法”基本要求的是（）。A.体现山石结构与阴阳向背B.皴法只用于人物衣纹描绘C.皴法与山石结构并非无关D.皴法只有一种固定画法81.压花师方面，按照技术要求，“宣纸”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。82.压花师方面，从专业角度看，关于“玉雕”，下列说法正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。83.压花师方面，根据相关规定，关于“造型基础”，下列说法正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。84.就压花师而言，在实际工作中，关于“藤编”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。85.针对压花师，在标准作业条件下，对“料器”的准确理解是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。86.压花师方面，按照技术要求，下列关于“壁画”的表述中，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。87.在压花师中，从专业角度看，下列关于“浅浮雕”的认识，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。88.针对压花师，通常情况下，“牙雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.牙雕以牛角冒充无甚区别B.因象类保护今多用替代料C.牙雕以木料为主要原料D.牙雕只作平面线刻纹样89.压花师方面，一般来说，对“粉彩”的准确理解是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。90.针对压花师，在具体作业环节，关于“藤编”，下列描述错误的是（）。A.质地坚韧并透气性良好B.以藤茎剖开后编织成形C.藤编不须作任何防蛀处理D.经蒸煮以防虫蛀与软化91.关于压花师，在具体作业环节，下列关于“印材”的认识，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。92.针对压花师，在标准作业条件下，下列关于“织锦”的说法，不正确的是（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.著名者有云锦蜀锦宋锦C.以彩色丝线提花织成图案D.织锦以素色棉纱平纹织成93.压花师方面，结合岗位实际，下列对“写意画”的描述，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。94.关于压花师，参照行业规范，“泥银”的含义是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。95.就压花师而言，按标准要求，下列关于“陶艺素烧”的表述中，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。96.关于压花师，从专业角度看，下列关于“泥条盘筑”的说法，不正确的是（）。A.由下而上逐圈盘筑粘接B.可塑出较大器形且古朴C.将泥料搓成泥条后使用D.泥条盘筑须用机器压制成形97.在压花师中，下列对“唐三彩”的描述，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。98.压花师方面，按标准要求，关于“核雕”，下列说法正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。99.就压花师而言，依据操作规程，关于“錾刻”，下列说法正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。100.在压花师中，下列关于“烫蜡”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。101.关于压花师，参照行业规范，下列关于“浅浮雕”的表述中，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。102.在压花师中，按标准要求，下列各項中，不属于“牙雕”内容的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺B.牙雕以牛角冒充无甚区别C.因象类保护今多用替代料D.讲究牙质细腻雕工精密103.压花师方面，结合岗位实际，下列关于“花丝镶嵌”的表述中，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。104.在压花师中，按标准要求，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。105.压花师方面，通常情况下，下列选项中，属于“盆景”基本要求的是（）。A.盆景无须考虑比例与意境B.经整形修剪与布局成景C.盆景只用假花假树制作D.盆景即随意种花不作整形106.针对压花师，一般来说，“纸扎”在实践中应遵循的做法是（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.纸扎不用骨架直接糊纸C.纸扎以石料雕凿而制成D.纸扎只用于现代建筑装饰107.压花师方面，结合岗位实际，“贴金”是指（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。108.在压花师相关工作中，按标准要求，“蛋雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋雕以金属浇铸来成型B.蛋雕可随意用力无须防护C.蛋雕以石料雕凿而成形D.讲究力度适中防壳破裂109.在压花师相关工作中，按标准要求，对“戗金”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。110.在压花师相关工作中，参照行业规范，下列关于“油画”的认识，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。111.关于压花师，在实际工作中，下列选项中，属于“装裱”基本要求的是（）。A.含挂轴册页手卷等形式B.装裱不需考虑温湿度环境C.装裱只用胶水直接粘贴即可D.装裱使书画更易破裂脆化112.在压花师相关工作中，从专业角度看，“单色釉”是指（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。113.就压花师而言，按标准要求，对“金银平脱”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。114.针对压花师，在标准作业条件下，“紫砂”的含义是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。115.依据操作规程，关于“点翠”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。116.压花师方面，按照技术要求，“压花”是指（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。117.在压花师中，按照技术要求，下列关于“毛笔”的表述中，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。118.根据相关规定，下列关于“麦秆画”的认识，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。119.针对压花师，通常情况下，“锻打”的含义是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。120.在压花师中，根据相关规定，下列关于“珐琅”的说法，不正确的是（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.涂于金属胎表面的玻璃质C.珐琅为水溶性植物颜料D.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨121.就压花师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“陶艺”基本要求的是（）。A.陶艺成形后不需烧制即可用B.以黏土成形后干燥施釉C.陶艺施釉须在烧成之后D.陶艺用低温即可完成烧结122.针对压花师，参照行业规范，关于“皴法”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。123.关于压花师，按标准要求，对“微缩工艺”的准确理解是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。124.压花师方面，下列各項中，不属于“斗彩”内容的是（）。A.烧成后再填彩二次烧成B.以青花勾勒出纹样轮廓C.青花与彩绘相互映衬生辉D.斗彩一次高温烧成不分两次125.在压花师相关工作中，根据相关规定，下列对“釉料”的描述，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。126.关于压花师，通常情况下，下列关于“烫蜡”的认识，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。127.针对压花师，按照技术要求，下列关于“紫砂壶”的表述中，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。128.针对压花师，根据相关规定，“漆画”的含义是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。129.在压花师中，参照行业规范，下列各項中，不属于“堆漆”内容的是（）。A.干后可施色或贴金装饰B.堆漆用印刷方式一次印成C.高于漆面形成浮雕效果D.用稠漆或漆灰堆起纹样130.在压花师相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“斗彩”内容的是（）。A.以青花勾勒出纹样轮廓B.烧成后再填彩二次烧成C.青花与彩绘相互映衬生辉D.斗彩一次高温烧成不分两次131.在压花师中，依据操作规程，下列对“绒花”的描述，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。132.关于压花师，按标准要求，下列对“版画”的描述，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。133.就压花师而言，参照行业规范，在“钧瓷”的执行过程中，应当（）。A.钧瓷以青花钴料为主要装饰B.河南禹州钧窑所产的瓷器C.钧瓷属釉上彩低温烤花D.钧瓷釉色单一固定无变化134.在压花师中，在标准作业条件下，下列关于“苏绣”的认识，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。135.压花师方面，在具体作业环节，对“雕漆”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。136.针对压花师，参照行业规范，在“篆刻”的执行过程中，应当（）。A.以篆书入印为基本要求B.印章刻得越满越显工整C.篆刻仅用楷书入印即可D.篆刻只重刀法不讲章法137.在压花师中，通常情况下，“工笔画”在实践中应遵循的做法是（）。A.工笔画只使用单色水墨B.工笔画讲究逸笔草草不求形C.用笔工整细致层层渲染D.工笔画无须打底稿勾线138.在压花师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“草编”基本要求的是（）。A.草编原料须为金属细丝B.草编以硬质木材刨削而成C.草编遇水反而更加坚固D.以麦秸蒲草等草本植物为料139.针对压花师，通常情况下，下列各項中，不属于“行书”内容的是（）。A.讲究行气连贯与彼此呼应B.兼具楷法草意辨识度高C.笔画连贯流畅书写便捷D.行书等同草书难以辨认140.在压花师相关工作中，在“陶瓷拉坯”的执行过程中，应当（）。A.拉坯塑形须用模具灌注B.双手提拉塑成圆形胎体C.拉坯在静止轮盘上直接捏塑D.拉坯时泥料越干越易成形二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.关于压花师，从专业角度看，关于“书画修复”，下列说法正确的有（）。A.遵循修旧如旧的基本原则B.对残破书画去污揭裱修补C.书画修复应彻底更换原裱142.压花师方面，按照技术要求，以下各项中，符合“古筝”要求的有（）。A.以义甲拨动琴弦而发声B.按五声音阶来定弦排列C.古筝以弓弦拉动来发声143.在压花师相关工作中，下列属于“泥金”要求的有（）。A.加胶调和后使用作颜料B.将金箔研磨成极细金粉C.泥金以铁粉研磨调胶而成144.在压花师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“师承”的表述中，正确的有（）。A.强调口传身授与长期实践B.是技艺传承的重要途径C.徒弟随师傅学习技艺的方式D.师承只需阅读书籍即可完成145.就压花师而言，按标准要求，下列关于“毛笔”的表述中，正确的有（）。A.分为硬毫软毫与兼毫类B.由笔杆与笔毫组合而成C.讲究尖齐圆健四德俱备D.毛笔以金属丝束制成笔头146.关于压花师，在实际工作中，下列属于“陶艺”要求的有（）。A.以黏土成形后干燥施釉B.陶艺成形后不需烧制即可用C.须经高温烧成方能定型147.在压花师相关工作中，在标准作业条件下，在“釉料”中，应当做到的有（）。A.可保护坯体并起装饰作用B.釉料在坯体烧成后再涂刷C.可分为颜色釉与透明釉148.压花师方面，参照行业规范，下列对“面塑”的理解正确的有（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.以面粉糯米粉调成面团C.面塑以金属为原料锻打成型D.可长期存放供观赏把玩149.就压花师而言，按照技术要求，下列关于“版画”的表述中，正确的有（）。A.具有可复数印刷的特性B.版画可直接手绘无需制版C.分木刻铜版丝网等种类D.须先制版而后再印刷而成150.在压花师相关工作中，根据相关规定，下列属于“留青竹刻”要求的有（）。A.留青竹刻将竹青全部铲除B.铲去其余竹青露出竹肌C.保留竹青部分作为纹样D.青黄对比随时间愈分明三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.压花师方面，在标准作业条件下，按照“手工技艺”的要求，手工技艺不需要经验积累（）。152.在标准作业条件下，针对“荫房”，促使大漆在阴湿中固化（）。153.在压花师中，根据相关规定，按照“版画”的要求，分木刻铜版丝网等种类（）。154.在压花师中，在标准作业条件下，“款彩”要求：款彩以贝壳磨片镶嵌成（）。155.针对压花师，一般来说，“手工技艺”要求：依靠手工工具与技能制作（）。156.针对压花师，依据操作规程，“漆器推光”的作业要求是：是决定表面质感的关键（）。157.针对压花师，按照技术要求，依据“范本”的规定，范本仅供装饰不可参照制作（）。158.关于压花师，在实际工作中，关于“端砚”，下列说法正确的是：石质细腻滋润且发墨好（）。159.关于压花师，根据相关规定，“浮雕”的基本要求之一是：在平面上刻出凸起形象（）。160.压花师方面，依据操作规程，依据“抽样检验”的规定，抽样结果与实际质量无关（）。161.针对压花师，结合岗位实际，对“锻打”而言，反复加热并锤击金属料（）。162.压花师方面，一般来说，“湖笔”要求：湖笔以笔头僵硬不散为上（）。163.针对压花师，一般来说，“木雕打坯”要求：先定大形再逐步深入细部（）。164.就压花师而言，根据相关规定，关于“油画”，下列说法正确的是：以油调和颜料绘制于画布（）。165.就压花师而言，一般来说，关于“注浆成型”，下列说法正确的是：注浆成型不使用任何模具（）。166.在压花师相关工作中，在具体作业环节，“草书”要求：草书可以随意乱写无规律（）。167.针对压花师，在具体作业环节，按照“木雕修光”的要求，衔接处需自然不留刀痕（）。168.在标准作业条件下，针对“铆接”，铆接以高温焊条熔化连接（）。169.针对压花师，一般来说，关于“开片”，下列说法正确的是：瓷器釉面出现的自然裂纹（）。170.在具体作业环节，按照“二胡”的要求，二胡有四根弦并设指板（）。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。2.【答案】B【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。3.【答案】A【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。4.【答案】D【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。5.【答案】B【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。6.【答案】C【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。7.【答案】A【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。9.【答案】A【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。10.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。11.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。12.【答案】C【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。13.【答案】A【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。14.【答案】D【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。16.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。17.【答案】A【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。18.【答案】B【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。19.【答案】A【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。20.【答案】B【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。21.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。22.【答案】C【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。24.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。26.【答案】D【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。27.【答案】A【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。28.【答案】B【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。29.【答案】D【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。31.【答案】B【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。32.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。33.【答案】B【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。34.【答案】A【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。35.【答案】C【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。36.【答案】A【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。37.【答案】C【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。38.【答案】B【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。39.【答案】A【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。40.【答案】B【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。41.【答案】B【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。42.【答案】B【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。44.【答案】D【解析】其余选项均不符合“印泥”的正确要求。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。46.【答案】C【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。47.【答案】B【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。48.【答案】C【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。49.【答案】B【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。50.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。51.【答案】C【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。52.【答案】C【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。53.【答案】B【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。54.【答案】D【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。56.【答案】A【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。58.【答案】B【解析】传统弹拨