2026年蛋雕师职业技能等级认定（四级）理论知识章节练习题

2026年蛋雕师职业技能等级认定（四级）理论知识章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就蛋雕师而言，“五彩”的含义是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。2.在蛋雕师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“陶瓷拉坯”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。3.在蛋雕师相关工作中，在实际工作中，“二胡制作”的主要特点不包括（）。A.二胡琴筒以薄纸蒙制而成B.琴杆琴轴与琴弓须协调C.琴筒木料与蒙皮影响音色D.蒙皮松紧须与琴筒配合4.关于蛋雕师，按照技术要求，下列选项中，属于“堆漆”基本要求的是（）。A.堆漆纹样低于漆面凹陷B.堆漆以稀漆薄涂平涂而成C.用稠漆或漆灰堆起纹样D.堆漆用印刷方式一次印成5.蛋雕师方面，“泥金”的含义是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。6.就蛋雕师而言，“灯彩”的含义是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。7.蛋雕师方面，从专业角度看，“彩塑”的主要特点不包括（）。A.讲究塑容绘质塑绘结合B.彩塑只塑不绘无需施彩C.常见于寺观与民间玩具D.在泥塑素胎上施以彩绘8.在蛋雕师中，从专业角度看，在“拉坯”的执行过程中，应当（）。A.拉坯在轮盘静止时捏塑成形B.拉坯无须控制泥料含水C.双手由内向外提拉成形D.拉坯只能制作方形器物9.从专业角度看，“绒花”在实践中应遵循的做法是（）。A.绒花不作头饰只作盆栽B.绒花以真丝刺绣平布而成C.以蚕丝绒为主要材料制作D.绒花以金属丝焊接为主要工艺10.在蛋雕师中，通常情况下，下列关于“木刻版画”的说法，不正确的是（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.木刻版画以毛笔直接绘制C.可分为阳刻与阴刻两类D.讲究刀味与木味的韵味11.结合岗位实际，关于“书法”，下列说法正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。12.在蛋雕师中，一般来说，关于“织锦”，下列描述错误的是（）。A.以彩色丝线提花织成图案B.织锦以素色棉纱平纹织成C.织物厚实纹样丰富精美D.著名者有云锦蜀锦宋锦13.针对蛋雕师，在标准作业条件下，下列关于“壁画”的认识，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。14.蛋雕师方面，依据操作规程，“木雕打坯”的主要特点不包括（）。A.依木纹走向确定用刀方向B.保留雕刻余量便于修整C.打坯切忌逆纹随意猛凿D.先定大形再逐步深入细部15.在蛋雕师相关工作中，在具体作业环节，在“手工技艺”的执行过程中，应当（）。A.手工技艺不需要经验积累B.手工技艺可由机器全自动完成C.工艺美术多属此类范畴D.手工技艺不讲究工具使用16.针对蛋雕师，在标准作业条件下，关于“锤揲”，下列描述错误的是（）。A.锤揲须高温熔化金属后浇B.以锤反复敲打金属板材C.塑出立体器形与纹饰来D.使其延展并贴合于模具17.在蛋雕师中，依据操作规程，“打样”在实践中应遵循的做法是（）。A.打样直接用于大批量销售B.打样无须检验即可投产C.打样与设计意图无关紧要D.按设计要求先制作样品18.针对蛋雕师，依据操作规程，“壁画”的主要特点不包括（）。A.壁画无须处理墙体基底B.需考虑日照湿度等环境C.绘制于墙面需结合建筑D.题材广含宗教历史装饰19.在蛋雕师相关工作中，在具体作业环节，关于“留青竹刻”，下列描述错误的是（）。A.留青竹刻将竹青全部铲除B.青黄对比随时间愈分明C.铲去其余竹青露出竹肌D.保留竹青部分作为纹样20.在蛋雕师相关工作中，参照行业规范，关于“质量检验”，下列说法正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。21.就蛋雕师而言，在具体作业环节，关于“漆画”，下列说法正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。22.在蛋雕师相关工作中，一般来说，“书法”在实践中应遵循的做法是（）。A.用笔有提按顿挫之变化B.书法只讲结体不讲笔法C.书法不必讲究章法布局D.书法必须写得越快越好23.在蛋雕师相关工作中，“敦煌壁画”是指（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。24.就蛋雕师而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.两者章法处理各有讲究B.白文的文字是向上凸起的C.白文文字凹下钤印白字D.朱文文字凸起钤印红字25.从专业角度看，在“盆景”的执行过程中，应当（）。A.盆景无须考虑比例与意境B.盆景只用假花假树制作C.缩自然景观于咫尺之间D.盆景即随意种花不作整形26.在蛋雕师中，根据相关规定，“德化白瓷”的主要特点不包括（）。A.德化白瓷以青花装饰为主B.明代塑瓷名家辈出有名C.胎釉洁白细腻色泽温润D.福建德化所产的白瓷器27.蛋雕师方面，参照行业规范，下列选项中，属于“黄杨木雕”基本要求的是（）。A.黄杨木生长快取材容易B.黄杨木雕必须大件厚重C.多作小型人物山水题材D.黄杨木雕宜上厚漆遮盖28.在蛋雕师相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“珐琅”基本要求的是（）。A.珐琅不须烧制即可固化B.珐琅为水溶性植物颜料C.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨D.珐琅涂于宣纸上作书画29.关于蛋雕师，在具体作业环节，下列选项中，属于“工艺美术品”基本要求的是（）。A.工艺美术品只求实用不讲美感B.工艺美术品全为机器批量生产C.工艺美术品不含手工技艺D.兼具实用价值与审美价值30.在蛋雕师相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“斗彩”内容的是（）。A.斗彩不用青花只用粉彩B.烧成后再填彩二次烧成C.以青花勾勒出纹样轮廓D.青花与彩绘相互映衬生辉31.就蛋雕师而言，从专业角度看，下列选项中，属于“蛋壳镶嵌”基本要求的是（）。A.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌B.蛋壳镶嵌只用于水墨画C.将蛋壳压碎后嵌入漆面D.蛋壳嵌入后须完全去除32.在蛋雕师中，从专业角度看，关于“湖笔”，下列说法正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。33.在蛋雕师相关工作中，从专业角度看，下列关于“朱文白文”的认识，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。34.关于蛋雕师，通常情况下，在“草书”的执行过程中，应当（）。A.草书可以随意乱写无规律B.草书笔画必须字字独立C.笔画连带简省行笔迅疾D.草书等同潦草不求法度35.就蛋雕师而言，从专业角度看，下列对“焊接”的描述，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。36.就蛋雕师而言，依据操作规程，在“文物复制”的执行过程中，应当（）。A.复制无须考证原件材质工艺B.多用于展陈与保护研究C.文物复制可对原件做任何改动D.复制品应冒充实物不加标记37.关于蛋雕师，结合岗位实际，下列选项中，属于“压花”基本要求的是（）。A.拼贴于纸面或器物成画B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.压花只追求堆砌愈密愈好D.压花不用干燥保存处理38.针对蛋雕师，参照行业规范，“单色釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.单色釉必须有彩绘纹样B.单色釉只适用于陶器不可用于瓷C.单色釉以多色釉同时装饰D.器面只施一种颜色的釉39.在蛋雕师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“斗彩”的认识，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。40.就蛋雕师而言，按标准要求，关于“木雕修光”，下列说法正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。41.针对蛋雕师，参照行业规范，下列选项中，属于“二胡”基本要求的是（）。A.二胡有四根弦并设指板B.二胡琴筒蒙塑料膜振动C.音色柔美而近似于人声D.二胡以拨片弹拨来发声42.蛋雕师方面，在标准作业条件下，“刺绣”是指（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。43.就蛋雕师而言，一般来说，“釉料”的含义是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。44.在蛋雕师中，在具体作业环节，下列对“楷书”的描述，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。45.在蛋雕师中，按标准要求，“玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.玉雕用普通钢刀即可直接刻C.玉料越软就越适合雕刻D.玉雕无须考虑绺裂走向46.在蛋雕师相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“泥塑”内容的是（）。A.泥塑只能素色不能彩绘B.以黏土捏塑后晾干成形C.讲究形体比例与动态之势D.可素塑亦可施以彩绘制47.针对蛋雕师，按标准要求，下列关于“漆艺”的说法，不正确的是（）。A.含髹涂描绘镶嵌雕刻法B.髹涂须在荫房控湿干固C.以天然大漆为主要材料D.大漆在烈日暴晒下干得最快48.蛋雕师方面，按标准要求，在“范本”的执行过程中，应当（）。A.范本必须是当代原创作品B.范本与技艺传承毫无关系C.范本仅供装饰不可参照制作D.可为实物图稿或拓本等49.根据相关规定，“泥条盘筑”的含义是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。50.就蛋雕师而言，参照行业规范，对“湖笔”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。51.按标准要求，下列关于“造型基础”的表述中，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。52.就蛋雕师而言，在标准作业条件下，下列关于“松烟墨”的认识，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。53.依据操作规程，下列对“熟宣”的描述，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。54.在蛋雕师中，参照行业规范，下列各項中，不属于“贴金”内容的是（）。A.多用于佛像建筑与漆器B.用漆或胶将金箔贴于器表C.贴金只用铁皮替代金箔D.讲究贴合平整而不重叠55.关于蛋雕师，根据相关规定，下列各項中，不属于“灯彩”内容的是（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.多用于节令与庙会庆典C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.灯彩以钢铁实心铸造为主56.关于蛋雕师，在具体作业环节，关于“蔚县剪纸”，下列说法正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。57.针对蛋雕师，从专业角度看，“柴窑”是指（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。58.在蛋雕师相关工作中，通常情况下，“陶艺施釉”是指（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。59.关于蛋雕师，结合岗位实际，下列对“陶艺素烧”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。60.在蛋雕师中，从专业角度看，关于“贴金”，下列说法正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。61.蛋雕师方面，在实际工作中，对“刺绣”的准确理解是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。62.就蛋雕师而言，在标准作业条件下，关于“淬火”，下列描述错误的是（）。A.冷却速度影响淬硬效果B.淬火是缓慢冷却以提高韧性C.急冷以提高硬度耐磨性D.将加热工件迅速浸入水油63.关于蛋雕师，从专业角度看，“罩染”的主要特点不包括（）。A.待下层颜色干后再薄涂B.用透明色层调整整体色调C.可使色彩层次更为丰富D.罩染须在湿颜料上厚堆完成64.针对蛋雕师，“蜡染”的主要特点不包括（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.纹样中常现天然的冰纹C.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡D.以蜡绘纹于布而后浸染65.就蛋雕师而言，在实际工作中，在“古籍修复”的执行过程中，应当（）。A.对破损古书清洗补纸托裱B.古籍修复须大量使用化学漂白C.补纸可与原纸材料无关D.古籍修复应完全重印替换66.在蛋雕师相关工作中，通常情况下，对“草编”的准确理解是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。67.蛋雕师方面，依据操作规程，“烧蓝”的主要特点不包括（）。A.入炉烧制使釉料熔融附着B.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成C.釉层附着形成蓝彩装饰D.在银铜胎上填蓝色釉料68.蛋雕师方面，下列各項中，不属于“徽州砖雕”内容的是（）。A.多用于门罩与门楼构件B.与徽派建筑风格相统一C.刀法细腻层次繁复多变D.徽州砖雕以粗犷豪放见长69.针对蛋雕师，参照行业规范，“线刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.线刻只用于油画之布面B.线刻线条无深浅粗细变化C.常见于石刻木雕与铜器D.线刻以堆塑立体造型为主70.下列选项中，属于“锤揲”基本要求的是（）。A.锤揲以模具浇铸一次成形B.锤揲须高温熔化金属后浇C.锤揲只能加工木质材料D.塑出立体器形与纹饰来71.针对蛋雕师，在具体作业环节，关于“打坯”，下列说法正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。72.依据操作规程，“石雕”的含义是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。73.关于蛋雕师，依据操作规程，下列各項中，不属于“点翠”内容的是（）。A.将翠鸟羽毛粘贴于金银托B.点翠以矿石研粉直接涂绘C.因保护鸟类今多改用它料D.形成艳丽持久的蓝色装饰74.就蛋雕师而言，从专业角度看，下列对“透雕”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。75.在蛋雕师相关工作中，在实际工作中，下列关于“黄杨木雕”的认识，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。76.蛋雕师方面，在标准作业条件下，下列关于“堆漆”的表述中，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。77.在标准作业条件下，下列关于“核雕”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。78.关于蛋雕师，一般来说，下列对“绢花”的描述，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。79.在蛋雕师相关工作中，参照行业规范，“松烟墨”的含义是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。80.关于蛋雕师，在具体作业环节，“油画”的主要特点不包括（）。A.油画只能一次画完不可修改B.以油调和颜料绘制于画布C.色彩厚重可反复覆盖修改D.讲究造型光影与材质感81.在蛋雕师中，依据操作规程，下列选项中，属于“龙泉青瓷”基本要求的是（）。A.龙泉青瓷以青花钴料装饰B.龙泉青瓷属于白瓷系统C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.以粉青与梅子青釉著名82.就蛋雕师而言，结合岗位实际，“陶艺素烧”在实践中应遵循的做法是（）。A.素烧目的是使釉面熔融B.素烧应在施釉之后进行C.素烧温度须高于釉烧温度D.施釉前将坯体低温烧制83.关于蛋雕师，依据操作规程，下列关于“烫蜡”的说法，不正确的是（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.表面温润多用于硬木家具C.烫蜡只用于陶瓷类器物D.趁热擦拭使木纹更清晰84.关于蛋雕师，按照技术要求，下列关于“糖画”的说法，不正确的是（）。A.可食可观讲究运勺流畅B.以熔化糖液在石板上浇绘C.冷却后取下再粘于竹签D.糖画以金属丝弯折而成85.在蛋雕师相关工作中，在实际工作中，关于“绢花”，下列描述错误的是（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.绢花遇水即溶不可保存C.经染色剪瓣烫形再组合D.色泽鲜艳且可长久陈置86.针对蛋雕师，一般来说，下列关于“剔红”的说法，不正确的是（）。A.层层髹涂红漆后再雕刻B.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺C.是雕漆中最常见的品种D.刀法圆熟漆色红润为主87.就蛋雕师而言，按标准要求，下列关于“烧成”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。88.在蛋雕师中，一般来说，下列关于“焊接”的说法，不正确的是（）。A.接合处熔融或塑性变形B.经加热加压使工件连接C.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成D.用于金属与部分材料连接89.蛋雕师方面，根据相关规定，对“开片”的准确理解是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。90.关于蛋雕师，按照技术要求，下列关于“竹根雕”的说法，不正确的是（）。A.竹根雕必须规整对称造型B.竹根形态奇特质地坚韧C.随形雕成人物与摆件来D.以竹的地下根茎为材料91.针对蛋雕师，通常情况下，“贴金”的主要特点不包括（）。A.讲究贴合平整而不重叠B.多用于佛像建筑与漆器C.贴金用金粉加水刷涂而成D.用漆或胶将金箔贴于器表92.在蛋雕师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“印泥”的认识，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。93.就蛋雕师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“绒花”内容的是（）。A.头饰谐音荣华而寓吉祥B.经染色劈绒打尖再组合C.绒花以真丝刺绣平布而成D.以蚕丝绒为主要材料制作94.下列关于“拓印”的表述中，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。95.针对蛋雕师，依据操作规程，“陶艺素烧”的主要特点不包括（）。A.能减少搬运过程中的破损B.施釉前将坯体低温烧制C.素烧目的是使釉面熔融D.提高坯体强度便于施釉96.关于蛋雕师，按标准要求，关于“木刻版画”，下列说法正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。97.就蛋雕师而言，一般来说，下列关于“螺钿”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。98.在蛋雕师相关工作中，按标准要求，关于“支钉烧”，下列描述错误的是（）。A.支钉烧以绳吊悬器物入窑B.多用于烧造满釉的器物C.入窑烧成使底部少受遮挡D.用带尖齿支钉托住器物99.就蛋雕师而言，根据相关规定，对“篆刻”的准确理解是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。100.按标准要求，关于“工笔画”，下列描述错误的是（）。A.常经三矾九染反复完成B.造型严谨注重细节刻画C.工笔画讲究逸笔草草不求形D.用笔工整细致层层渲染二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.按照技术要求，下列对“贝雕”的理解正确的有（）。A.利用贝壳天然色泽纹理B.以贝壳为材料打磨雕刻C.贝雕以金属板材冲压而成102.针对蛋雕师，从专业角度看，下列关于“写意画”的表述中，正确的有（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.追求以形写神笔简意足C.写意画须工整细致描摹D.可分为小写意与大写意103.参照行业规范，在“蜡染”中，应当做到的有（）。A.以蜡绘纹于布而后浸染B.纹样中常现天然的冰纹C.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡D.去蜡后显出蓝白之色纹104.在蛋雕师相关工作中，依据操作规程，关于“编织”，下列说法正确的有（）。A.编织以整块木料雕凿而成B.讲究纹样美与结构牢固C.以竹藤草柳等线状材料D.按规律交叉穿插成器物105.在蛋雕师相关工作中，根据相关规定，下列对“面人”的理解正确的有（）。A.经捏搓剪贴塑成人物形象B.面人以泥土烧制而成人物C.以面粉糯米粉调制的面团106.就蛋雕师而言，参照行业规范，以下各项中，符合“刺绣”要求的有（）。A.刺绣以颜料在布面平涂而成B.以针引线在织物上穿刺C.按设计纹样绣制成图案107.在蛋雕师中，在标准作业条件下，下列对“蓝印花布”的理解正确的有（）。A.以镂空花版刮上防染浆B.去浆后显出蓝白之花纹C.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染108.蛋雕师方面，在具体作业环节，“编织”的主要内容包括（）。A.编织以整块木料雕凿而成B.以竹藤草柳等线状材料C.按规律交叉穿插成器物D.讲究纹样美与结构牢固109.蛋雕师方面，在具体作业环节，“线刻”的主要内容包括（）。A.线条有深浅粗细之变化B.以线条形式在表面刻划C.线刻以堆塑立体造型为主110.蛋雕师方面，结合岗位实际，“泥金”的主要内容包括（）。A.多用于书画与经卷装饰B.泥金以铁粉研磨调胶而成C.加胶调和后使用作颜料111.在蛋雕师中，结合岗位实际，下列对“退火”的理解正确的有（）。A.降低硬度并消除内应力B.将工件加热保温后缓冷C.退火使材料硬度显著提高D.便于后续的切削与塑形112.在蛋雕师中，以下各项中，符合“拉坯”要求的有（）。A.拉坯在轮盘静止时捏塑成形B.泥团置于旋转轮盘中央C.使器物浑圆且形体对称113.针对蛋雕师，一般来说，关于“金银错”，下列说法正确的有（）。A.金银错以涂料直接绘画而成B.在器物表面刻槽后嵌入C.多用于青铜器与漆木器114.就蛋雕师而言，在实际工作中，下列关于“小提琴制作”的表述中，正确的有（）。A.讲究音色均衡与共振好B.经选料定形再装配上漆C.面板多用云杉背板用枫木D.小提琴以整块金属板冲压而成115.就蛋雕师而言，参照行业规范，关于“剔犀”，下列说法正确的有（）。A.以两色以上漆层交替堆积B.剔犀以单层薄漆一次完成C.再用刀雕刻出回旋纹样三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.木雕修光117.根雕四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.参照行业规范，“蓝印花布”这一概念指的是____。119.一般来说，在相关标准中，“绢花”指的是____。120.一般来说，落实“毛笔”时，应首先做到____。121.按标准要求，“抛光”从管理角度理解是指____。122.根据相关规定，“东阳木雕”要求作业人员做到____。123.按标准要求，“生漆”在岗位作业中的含义是____。124.参照行业规范，“微雕”的基本要求之一是：____。125.参照行业规范，“铁艺”在岗位作业中的含义是____。126.在具体作业环节，“木版水印”的主要内容包括____。127.从专业角度看，所谓“核雕”，是指____。答案与解析1.【答案】A【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。2.【答案】A【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。4.【答案】C【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。5.【答案】D【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。6.【答案】B【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。8.【答案】C【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。9.【答案】C【解析】其余选项均不符合“绒花”的正确要求。10.【答案】B【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。11.【答案】A【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。12.【答案】B【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。13.【答案】D【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。15.【答案】C【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。17.【答案】D【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。19.【答案】A【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。20.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。21.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。22.【答案】A【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。23.【答案】A【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。25.【答案】C【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。27.【答案】C【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。28.【答案】C【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。29.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。31.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。32.【答案】C【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。33.【答案】A【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。34.【答案】C【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。35.【答案】D【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。36.【答案】B【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。38.【答案】D【解析】其余选项均不符合“单色釉”的正确要求。39.【答案】A【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。40.【答案】C【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。41.【答案】C【解析】其余选项均不符合“二胡”的正确要求。42.【答案】B【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。43.【答案】B【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。44.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。45.【答案】A【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。46.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。48.【答案】D【解析】其余选项均不符合“范本”的正确要求。49.【答案】D【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。50.【答案】B【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。51.【答案】C【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。52.【答案】B【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。53.【答案】D【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。54.【答案】C【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。56.【答案】D【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。57.【答案】D【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。58.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。59.【答案】A【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。60.【答案】B【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。61.【答案】B【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。62.【答案】B【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。64.【答案】C【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。65.【答案】A【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。66.【答案】D【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。67.【答案】B【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。68.【答案】D【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。69.【答案】C【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。71.【答案】D【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。72.【答案】D【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。73.【答案】B【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。74.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。75.【答案】D【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。76.【答案】C【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。77.【答案】C【解析】以桃核、橄