2026年花灯制作工职业技能等级认定（二级）操作技能模拟试题

2026年花灯制作工职业技能等级认定（二级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就花灯制作工而言，根据相关规定，“织锦”的主要特点不包括（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.织物厚实纹样丰富精美C.以彩色丝线提花织成图案D.织锦以素色棉纱平纹织成2.在花灯制作工相关工作中，按标准要求，“根雕创作原则”在实践中应遵循的做法是（）。A.根雕应完全按图样硬凿B.重在发现而非强行改造C.人工越多作品价值越高D.根雕追求对称规则造型3.关于花灯制作工，通常情况下，关于“木雕修光”，下列描述错误的是（）。A.修光后无须打磨即可上漆B.衔接处需自然不留刀痕C.用细刀修整体面与线条D.追求刀味流畅且表面光洁4.针对花灯制作工，在实际工作中，关于“泥金”，下列说法正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。5.在花灯制作工相关工作中，在具体作业环节，在“陶瓷拉坯”的执行过程中，应当（）。A.拉坯塑形须用模具灌注B.拉坯时泥料越干越易成形C.手法须稳匀且用力得当D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑6.在花灯制作工中，参照行业规范，“古筝制作”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。7.在花灯制作工相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“玉雕抛光”内容的是（）。A.过度抛光会损伤细部纹饰B.抛光后不必清洗残留磨料C.由粗到细逐级更换磨料D.抛光需均匀避免出现亮斑8.就花灯制作工而言，在实际工作中，“青绿山水”的主要特点不包括（）。A.讲究勾勒与设色两者并重B.青绿山水属于西方油画技法C.以石青石绿矿物色为主D.分大青绿与小青绿两类9.针对花灯制作工，从专业角度看，对“蜡染”的准确理解是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。10.在花灯制作工相关工作中，通常情况下，“工艺美术品”在实践中应遵循的做法是（）。A.工艺美术品不含手工技艺B.以手工或半手工方式制作C.工艺美术品只求实用不讲美感D.工艺美术品全为机器批量生产11.针对花灯制作工，通常情况下，对“古筝”的准确理解是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。12.根据相关规定，下列关于“蛋雕”的说法，不正确的是（）。A.蛋雕以金属浇铸来成型B.讲究力度适中防壳破裂C.以禽类蛋壳为材料雕刻D.先抽空清洗后再行雕镂13.在花灯制作工相关工作中，在“锻打”的执行过程中，应当（）。A.使金属成形并细化晶粒B.锻打不能提高材料强度C.锻打只须一次锤击完成D.锻打使金属变脆易断裂14.在花灯制作工相关工作中，通常情况下，对“浅浮雕”的准确理解是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。15.针对花灯制作工，按照技术要求，下列关于“杨柳青年画”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。16.针对花灯制作工，根据相关规定，“漆器推光”的主要特点不包括（）。A.使漆面细腻呈现温润光B.用细粉与油反复推擦漆面C.推光只需一遍即可完成D.是决定表面质感的关键17.针对花灯制作工，根据相关规定，“木雕保养”的主要特点不包括（）。A.避免阳光直射与骤冷骤热B.开裂后应立即胶粘填充C.定期除尘并做好防虫蛀D.存放环境需控制温湿度18.关于花灯制作工，下列选项中，属于“二胡”基本要求的是（）。A.二胡琴筒蒙塑料膜振动B.由琴筒琴杆两弦与弓组成C.二胡以拨片弹拨来发声D.二胡有四根弦并设指板19.针对花灯制作工，结合岗位实际，关于“髹漆”，下列说法正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。20.花灯制作工方面，按标准要求，下列选项中，属于“葫芦烙画”基本要求的是（）。A.葫芦无须去皮即可直接烙B.烙画温度越低焦痕越深C.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成D.以加热烙铁在葫芦面烫痕21.针对花灯制作工，在标准作业条件下，下列关于“乌铜走银”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。22.在花灯制作工中，在标准作业条件下，“墨锭”在实践中应遵循的做法是（）。A.墨锭愈新胶性愈轻好用B.墨锭以水溶性颜料压块而成C.经捶捣压模后阴干成形D.墨锭可直接蘸水书写不研23.就花灯制作工而言，“蜡染”的主要特点不包括（）。A.纹样中常现天然的冰纹B.去蜡后显出蓝白之色纹C.以蜡绘纹于布而后浸染D.蜡染以印花滚筒机械印制24.针对花灯制作工，参照行业规范，“羽毛画”的主要特点不包括（）。A.清洗染色后剪贴拼成画B.色泽柔和而且层次丰富C.以禽鸟羽毛经处理为材料D.羽毛画以金属薄片焊接而成25.依据操作规程，关于“书法”，下列说法正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。26.在花灯制作工相关工作中，一般来说，关于“抽样检验”，下列描述错误的是（）。A.据样本结果推断整批质量B.抽样检验对全部产品逐一检测C.可降低成本并控制风险D.从整批产品中按规则抽取样本27.针对花灯制作工，依据操作规程，“行书”的主要特点不包括（）。A.笔画连贯流畅书写便捷B.行书并非不讲究行气连贯C.讲究行气连贯与彼此呼应D.兼具楷法草意辨识度高28.在花灯制作工相关工作中，依据操作规程，下列关于“印泥”的表述中，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。29.花灯制作工方面，在具体作业环节，下列关于“烧成”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。30.在花灯制作工相关工作中，一般来说，在“工艺美术设计基础”的执行过程中，应当（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.设计基础与材料工艺无关C.设计基础不需考虑审美需求D.强调材料特性与工艺可行31.关于花灯制作工，根据相关规定，下列关于“釉上彩”的认识，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。32.就花灯制作工而言，一般来说，对“瓷板画”的准确理解是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。33.就花灯制作工而言，按照技术要求，下列关于“蔚县剪纸”的表述中，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。34.关于花灯制作工，下列关于“打样”的认识，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。35.就花灯制作工而言，“蛋壳镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.常用于漆画与漆器装饰B.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌C.蛋壳嵌入后须完全去除D.蛋壳镶嵌只用于水墨画36.针对花灯制作工，按标准要求，下列关于“湖笔”的表述中，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。37.花灯制作工方面，按标准要求，“壁画地仗”是指（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。38.在花灯制作工相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“压花”基本要求的是（）。A.将花叶压制干燥后使用B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.压花不用干燥保存处理D.压花只追求堆砌愈密愈好39.从专业角度看，“书法”是指（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。40.花灯制作工方面，在实际工作中，关于“德化白瓷”，下列说法正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。41.在花灯制作工中，从专业角度看，对“漆艺”的准确理解是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。42.在花灯制作工相关工作中，通常情况下，“羽毛画”的主要特点不包括（）。A.清洗染色后剪贴拼成画B.以禽鸟羽毛经处理为材料C.色泽柔和而且层次丰富D.羽毛画以金属薄片焊接而成43.关于花灯制作工，一般来说，下列对“漆画”的描述，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。44.在花灯制作工中，下列对“纸扎”的描述，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。45.在花灯制作工相关工作中，在实际工作中，下列关于“羽毛画”的表述中，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。46.在花灯制作工相关工作中，通常情况下，下列对“非物质文化遗产”的描述，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。47.关于花灯制作工，从专业角度看，下列关于“根雕创作原则”的表述中，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。48.在具体作业环节，下列各項中，不属于“木雕保养”内容的是（）。A.定期除尘并做好防虫蛀B.避免阳光直射与骤冷骤热C.木雕应放在暖气旁烘干D.存放环境需控制温湿度49.针对花灯制作工，“葫芦烙画”是指（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。50.在花灯制作工相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“小提琴制作”基本要求的是（）。A.琴身越厚重则音色越佳B.小提琴无须调试音柱即可C.小提琴以整块金属板冲压而成D.讲究音色均衡与共振好51.就花灯制作工而言，一般来说，下列关于“古籍修复”的说法，不正确的是（）。A.对破损古书清洗补纸托裱B.讲究整旧如旧的最低干预C.补纸须与原纸相配相近D.古籍修复须大量使用化学漂白52.关于花灯制作工，按标准要求，下列各項中，不属于“面塑”内容的是（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.面塑以金属为原料锻打成型C.以面粉糯米粉调成面团D.可长期存放供观赏把玩53.针对花灯制作工，下列各項中，不属于“漆器推光”内容的是（）。A.用细粉与油反复推擦漆面B.推光越少漆面反而越亮C.是决定表面质感的关键D.使漆面细腻呈现温润光54.针对花灯制作工，通常情况下，“铁艺”是指（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。55.在花灯制作工相关工作中，参照行业规范，下列对“浅浮雕”的描述，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。56.在花灯制作工中，一般来说，下列关于“烧成”的表述中，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。57.一般来说，下列选项中，属于“退火”基本要求的是（）。A.退火使材料硬度显著提高B.降低硬度并消除内应力C.退火与消除内应力无关D.退火须急速冷却才能完成58.就花灯制作工而言，从专业角度看，关于“玉雕抛光”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。59.在花灯制作工中，一般来说，关于“糖画”，下列说法正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。60.在花灯制作工中，按照技术要求，“生漆”的主要特点不包括（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.生漆不需精制可直接擦用C.是髹漆工艺的基础原料D.未经精制仅粗滤的漆液61.关于花灯制作工，根据相关规定，下列关于“编织”的认识，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。62.在花灯制作工相关工作中，在“注浆成型”的执行过程中，应当（）。A.注浆成型不使用任何模具B.注浆成型不能批量生产C.注浆成型以手工提拉为主要方式D.适合批量生产异形器物63.针对花灯制作工，依据操作规程，在“绒花”的执行过程中，应当（）。A.绒花不作头饰只作盆栽B.绒花以真丝刺绣平布而成C.头饰谐音荣华而寓吉祥D.绒花以金属丝焊接为主要工艺64.花灯制作工方面，依据操作规程，“紫砂壶”的含义是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。65.花灯制作工方面，在具体作业环节，下列关于“树皮画”的认识，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。66.在花灯制作工中，在标准作业条件下，下列关于“东阳木雕”的表述中，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。67.针对花灯制作工，按照技术要求，对“窑变”的准确理解是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。68.花灯制作工方面，根据相关规定，“剔红”的含义是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。69.在花灯制作工中，结合岗位实际，“壁画”的主要特点不包括（）。A.壁画无须处理墙体基底B.需考虑日照湿度等环境C.绘制于墙面需结合建筑D.题材广含宗教历史装饰70.就花灯制作工而言，按照技术要求，关于“面塑”，下列描述错误的是（）。A.可长期存放供观赏把玩B.以面粉糯米粉调成面团C.面塑以金属为原料锻打成型D.经捏搓剪贴塑出立体形象71.在花灯制作工相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“剪纸”基本要求的是（）。A.讲究线线相连构图饱满B.剪纸须用颜料逐层渲染C.剪纸线条可以完全断开D.剪纸只用于西方宗教装饰72.参照行业规范，“犀皮漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.犀皮漆只用单色黑漆髹涂C.犀皮漆纹样为整齐几何形D.以稠漆堆起高低不平之状73.在花灯制作工中，一般来说，下列对“版画”的描述，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。74.在花灯制作工相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“根雕创作原则”内容的是（）。A.适度雕琢以点亮作品主题B.人工越多作品价值越高C.重在发现而非强行改造D.强调三分人工七分天然75.花灯制作工方面，通常情况下，下列关于“圆雕”的表述中，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。76.在具体作业环节，下列关于“端砚”的说法，不正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪一带B.被列为四大名砚之首位C.石质细腻滋润且发墨好D.端砚以石质疏松为上品77.结合岗位实际，关于“花丝镶嵌”，下列描述错误的是（）。A.又称细金工艺讲究精繁B.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主C.将细金丝掐填攒焊成骨架D.再镶嵌宝石以制成作品78.针对花灯制作工，按照技术要求，下列选项中，属于“工笔画”基本要求的是（）。A.常经三矾九染反复完成B.工笔画只使用单色水墨C.工笔画讲究逸笔草草不求形D.工笔画无须打底稿勾线79.关于花灯制作工，在实际工作中，下列各項中，不属于“纸扎”内容的是（）。A.再施彩绘使形象更逼真B.多用于节庆与祭祀用品C.以竹篾扎骨架糊纸成形D.纸扎不用骨架直接糊纸80.关于花灯制作工，结合岗位实际，关于“陶瓷拉坯”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。81.就花灯制作工而言，一般来说，在“油画”的执行过程中，应当（）。A.油画颜料以水调和稀释B.以油调和颜料绘制于画布C.油画只能一次画完不可修改D.油画不需底子直接上布82.就花灯制作工而言，在实际工作中，“微缩工艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.按比例将景物缩小制作B.微缩只能复制平面图案C.微缩工艺须按原尺寸一比一制作D.微缩并不讲究比例准确83.花灯制作工方面，在实际工作中，下列关于“铆接”的表述中，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。84.在花灯制作工中，下列关于“古籍修复”的说法，不正确的是（）。A.讲究整旧如旧的最低干预B.补纸可与原纸材料无关C.补纸须与原纸相配相近D.对破损古书清洗补纸托裱85.关于花灯制作工，下列各項中，不属于“打磨”内容的是（）。A.须由粗到细逐级来进行B.用砂纸磨石等使表面平整C.使后续上漆更均匀牢固D.打磨后无须除尘即可上漆86.针对花灯制作工，按标准要求，下列关于“罩染”的说法，不正确的是（）。A.罩染使用不透明厚色遮盖B.用透明色层调整整体色调C.待下层颜色干后再薄涂D.可使色彩层次更为丰富87.针对花灯制作工，在实际工作中，下列关于“工笔画”的表述中，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。88.在花灯制作工相关工作中，在实际工作中，“德化白瓷”的主要特点不包括（）。A.明代塑瓷名家辈出有名B.福建德化所产的白瓷器C.胎釉洁白细腻色泽温润D.德化白瓷以黑釉为主要特色89.针对花灯制作工，按标准要求，“贝雕”是指（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。90.就花灯制作工而言，依据操作规程，在“缠花”的执行过程中，应当（）。A.缠花以金属浇铸一次成型B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.缠花不须缠线直接粘合D.线色柔和且造型较细腻91.花灯制作工方面，一般来说，在“陶艺施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉越厚釉面效果越好B.施釉后无需干燥即可入窑C.施釉只需涂内壁不涂外D.讲究釉层厚薄均匀一致92.在花灯制作工中，在实际工作中，关于“彩塑”，下列描述错误的是（）。A.彩塑以金属锤锻而成形B.常见于寺观与民间玩具C.讲究塑容绘质塑绘结合D.在泥塑素胎上施以彩绘93.在花灯制作工中，从专业角度看，“篆刻”是指（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。94.在花灯制作工中，依据操作规程，在“柴窑”的执行过程中，应当（）。A.柴窑烧成气氛稳定无变化B.柴窑以电力为直接热源C.升温与气氛变化较丰富D.柴窑烧制成本低廉且易控95.花灯制作工方面，从专业角度看，“油画”是指（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。96.在花灯制作工中，在标准作业条件下，“金银平脱”的主要特点不包括（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.将金银薄片镂刻成纹样C.金银平脱以直接描绘成纹D.贴于漆面后再髹漆数层97.针对花灯制作工，在标准作业条件下，“衍纸”的主要特点不包括（）。A.以细长纸条卷捏拼贴成形B.衍纸以金属丝弯折拼成C.讲究线条疏密与配色调和D.可用作卡片与作装饰画98.在花灯制作工中，结合岗位实际，关于“吉他制作”，下列说法正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。99.就花灯制作工而言，在“缠花”的执行过程中，应当（）。A.线色柔和且造型较细腻B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.缠花以金属浇铸一次成型D.缠花不须缠线直接粘合100.关于花灯制作工，参照行业规范，关于“师承”，下列说法正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.在花灯制作工相关工作中，从专业角度看，“手工技艺”的主要内容包括（）。A.讲究经验积累与手感控制B.手工技艺可由机器全自动完成C.工艺美术多属此类范畴102.花灯制作工方面，按标准要求，“版画”的主要内容包括（）。A.版画可直接手绘无需制版B.分木刻铜版丝网等种类C.具有可复数印刷的特性103.针对花灯制作工，一般来说，以下各项中，符合“结绳”要求的有（）。A.可结成多种不同的结型B.以绳线经穿绕抽拉成结C.结绳以胶水粘接绳头而成104.在花灯制作工相关工作中，在具体作业环节，以下各项中，符合“织锦”要求的有（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.织锦以素色棉纱平纹织成C.织物厚实纹样丰富精美D.以彩色丝线提花织成图案105.关于花灯制作工，一般来说，下列属于“夏布”要求的有（）。A.夏布是以棉纱机织而成B.质地坚牢而且透气性好C.可用于裱糊与古籍装订106.关于花灯制作工，结合岗位实际，以下各项中，符合“竹编”要求的有（）。A.竹编以整根竹筒凿空成形B.讲究篾匀编密而造型美C.将竹材劈成篾丝与篾片D.经编织而制成各种器物107.从专业角度看，下列属于“珐琅彩”要求的有（）。A.珐琅彩以高温釉下一次烧成B.色彩浓郁而富有立体感C.以珐琅料在瓷胎上彩绘108.在花灯制作工中，通常情况下，下列属于“青田石雕”要求的有（）。A.青田石雕只用浅浮雕技法B.以多层次镂空雕刻见长C.讲究层次深远的空间感109.关于花灯制作工，依据操作规程，在“牙雕”中，应当做到的有（）。A.因象类保护今多用替代料B.牙雕以木料为主要原料C.以象牙为材料的雕刻工艺110.在花灯制作工相关工作中，在标准作业条件下，下列对“漆画”的理解正确的有（）。A.漆画只用油画颜料绘制B.兼具绘画性与工艺特点C.运用髹涂镶嵌描绘研磨111.关于花灯制作工，按标准要求，“木刻版画”的主要内容包括（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.讲究刀味与木味的韵味C.木刻版画以毛笔直接绘制D.以刻刀在木板上雕镂制版112.在花灯制作工相关工作中，结合岗位实际，“书法”的主要内容包括（）。A.讲究笔法结体与章法之美B.书法必须写得越快越好C.强调气韵贯通与书写节奏113.在花灯制作工相关工作中，按照技术要求，“漆器推光”的主要内容包括（）。A.是决定表面质感的关键B.推光用粗砂纸用力磨即可C.用细粉与油反复推擦漆面114.关于花灯制作工，结合岗位实际，在“竹编”中，应当做到的有（）。A.经编织而制成各种器物B.竹编以整根竹筒凿空成形C.讲究篾匀编密而造型美D.将竹材劈成篾丝与篾片115.在花灯制作工中，依据操作规程，下列属于“釉上彩”要求的有（）。A.再入窑低温烤烧以固定B.色彩丰富含粉彩与五彩C.釉上彩须在未烧的坯上绘制三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.紫砂壶117.面塑四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.在标准作业条件下，通俗地说，“陶艺施釉”是指____。119.按照技术要求，“留青竹刻”是指____。120.按标准要求，“棕编”的正确含义是____。121.从专业角度看，“打坯”的含义是____。122.“青绿山水”的正确含义是____。123.一般来说，通俗地说，“款彩”是指____。124.按照技术要求，“麦秆画”的作业过程中应重点做到____。125.从专业角度看，“敦煌壁画”的含义是____。126.在实际工作中，“篆书”通常理解为____。127.依据操作规程，“锤揲”从管理角度理解是指____。答案与解析1.【答案】D【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“根雕创作原则”的正确要求。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。4.【答案】A【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。5.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。6.【答案】C【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。9.【答案】D【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。10.【答案】B【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。11.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。14.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。15.【答案】C【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。16.【答案】C【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。18.【答案】B【解析】其余选项均不符合“二胡”的正确要求。19.【答案】D【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。20.【答案】D【解析】其余选项均不符合“葫芦烙画”的正确要求。21.【答案】B【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。22.【答案】C【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。25.【答案】A【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。28.【答案】A【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。29.【答案】D【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。30.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。31.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。32.【答案】A【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。33.【答案】D【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。34.【答案】B【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。35.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。36.【答案】A【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。37.【答案】A【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。38.【答案】A【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。39.【答案】D【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。40.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。41.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。43.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。44.【答案】D【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。45.【答案】D【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。46.【答案】B【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。47.【答案】A【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。48.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。49.【答案】A【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。50.【答案】D【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。51.【答案】D【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。52.【答案】B【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。53.【答案】B【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。54.【答案】D【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。55.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。56.【答案】D【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。57.【答案】B【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。58.【答案】B【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。59.【答案】C【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。60.【答案】B【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。61.【答案】C【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。62.【答案】D【解析】其余选项均不符合“注浆成型”的正确要求。63.【答案】C【解析】其余选项均不符合“绒花”的正确要求。64.【答案】A【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。65.【答案】D【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。66.【答案】A【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。67.【答案】D【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。68.【答案】C【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。69.【答案】A【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。70.【答案】C【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。71.【答案】A【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。72.【答案】D【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。73.【答案】D【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。74.【答案】B【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。75.【答案】D【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛