2026年黄金加工工职业技能等级认定（四级）操作技能试题

2026年黄金加工工职业技能等级认定（四级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.按照技术要求，“师承”在实践中应遵循的做法是（）。A.师承与技艺实践毫无关系B.师承无须长期实践即可出师C.师承只需阅读书籍即可完成D.徒弟随师傅学习技艺的方式2.在黄金加工工相关工作中，一般来说，下列关于“蛋壳镶嵌”的表述中，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。3.在黄金加工工相关工作中，按标准要求，关于“篆书”，下列说法正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。4.在黄金加工工中，根据相关规定，下列关于“款彩”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。5.关于黄金加工工，按标准要求，下列关于“古籍修复”的表述中，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。6.黄金加工工方面，在具体作业环节，下列对“金银平脱”的描述，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。7.黄金加工工方面，根据相关规定，“藤编”是指（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。8.针对黄金加工工，一般来说，“扬琴”的含义是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。9.针对黄金加工工，通常情况下，“羽毛画”是指（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。10.关于黄金加工工，在实际工作中，关于“毛笔”，下列描述错误的是（）。A.由笔杆与笔毫组合而成B.分为硬毫软毫与兼毫类C.讲究尖齐圆健四德俱备D.毛笔以金属丝束制成笔头11.在黄金加工工中，一般来说，下列选项中，属于“吉他制作”基本要求的是（）。A.吉他制作不须控制环境湿度B.背侧板常用玫瑰木等材C.吉他面板以金属薄板制成D.弦距越高则越便于按弦12.黄金加工工方面，一般来说，“木雕保养”的主要特点不包括（）。A.避免阳光直射与骤冷骤热B.开裂后应立即胶粘填充C.存放环境需控制温湿度D.定期除尘并做好防虫蛀13.针对黄金加工工，根据相关规定，“通草花”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。14.针对黄金加工工，下列各項中，不属于“二胡制作”内容的是（）。A.琴筒木料与蒙皮影响音色B.蒙皮松紧须与琴筒配合C.琴杆琴轴与琴弓须协调D.二胡蒙皮愈松音色愈明亮15.在具体作业环节，下列关于“注浆成型”的认识，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。16.在黄金加工工中，在具体作业环节，下列对“釉里红”的描述，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。17.就黄金加工工而言，在具体作业环节，关于“打样”，下列说法正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。18.关于黄金加工工，通常情况下，在“锻打”的执行过程中，应当（）。A.锻打不能提高材料强度B.锻打只须一次锤击完成C.提高材料致密性与强度D.锻打使金属变脆易断裂19.在黄金加工工中，通常情况下，下列对“印材”的描述，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。20.针对黄金加工工，一般来说，下列选项中，属于“斗彩”基本要求的是（）。A.斗彩为单色釉而无彩绘B.以青花勾勒出纹样轮廓C.斗彩不用青花只用粉彩D.斗彩一次高温烧成不分两次21.在黄金加工工相关工作中，根据相关规定，“木刻版画”的含义是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。22.在黄金加工工中，从专业角度看，关于“小提琴制作”，下列描述错误的是（）。A.经选料定形再装配上漆B.小提琴以整块金属板冲压而成C.讲究音色均衡与共振好D.面板多用云杉背板用枫木23.针对黄金加工工，依据操作规程，下列关于“花丝镶嵌”的表述中，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。24.在实际工作中，下列对“熟宣”的描述，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。25.针对黄金加工工，在具体作业环节，在“锤揲”的执行过程中，应当（）。A.以锤反复敲打金属板材B.锤揲只能加工木质材料C.锤揲以模具浇铸一次成形D.锤揲须高温熔化金属后浇26.黄金加工工方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“端砚”内容的是（）。A.石质细腻滋润且发墨好B.端砚石质粗硬磨损笔毫C.产于广东肇庆端溪一带D.被列为四大名砚之首位27.就黄金加工工而言，依据操作规程，下列关于“贴金”的认识，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。28.关于黄金加工工，“质量检验”是指（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。29.就黄金加工工而言，按标准要求，下列各項中，不属于“髹漆”内容的是（）。A.髹漆应一次涂厚以求省时B.讲究薄涂多遍干后再涂C.是漆器制作的基础工序D.将大漆逐层涂布于器表30.在黄金加工工中，在实际工作中，关于“竹编”，下列描述错误的是（）。A.讲究篾匀编密而造型美B.经编织而制成各种器物C.将竹材劈成篾丝与篾片D.竹编不需劈篾直接编织31.在黄金加工工相关工作中，按照技术要求，下列各項中，不属于“釉里红”内容的是（）。A.罩透明釉后高温一次烧成B.纹饰呈红色烧成难度大C.釉里红在釉上低温烤成D.以铜红料在瓷坯上绘纹32.针对黄金加工工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“圆雕”内容的是（）。A.造型须完整且各面兼顾B.可从各方向环绕来观赏C.圆雕是平面浅浮的雕刻D.常见于人物与走兽造像33.在黄金加工工中，根据相关规定，关于“绢花”，下列说法正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。34.针对黄金加工工，参照行业规范，对“五彩”的准确理解是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。35.就黄金加工工而言，通常情况下，下列各項中，不属于“修光”内容的是（）。A.修光用大斧粗劈即可完成B.用小刀修整线条与体面C.使表面光洁而轮廓清晰D.令形体饱满而富有神韵36.在黄金加工工相关工作中，按标准要求，关于“堆漆”，下列描述错误的是（）。A.用稠漆或漆灰堆起纹样B.高于漆面形成浮雕效果C.堆漆用印刷方式一次印成D.干后可施色或贴金装饰37.针对黄金加工工，通常情况下，在“柴窑”的执行过程中，应当（）。A.釉色常现独特的特殊效果B.柴窑以电力为直接热源C.柴窑烧制成本低廉且易控D.柴窑烧成气氛稳定无变化38.就黄金加工工而言，按标准要求，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.浅浮雕纹样高凸几近圆雕C.紧贴底面且层次并不多D.风格典雅常见于古玉装饰39.关于黄金加工工，在实际工作中，下列关于“钧瓷”的表述中，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。40.关于黄金加工工，通常情况下，对“工艺美术品”的准确理解是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。41.在黄金加工工相关工作中，一般来说，“生漆”的主要特点不包括（）。A.生漆干燥后柔软易脱落B.是髹漆工艺的基础原料C.含水分杂质干燥后坚硬D.未经精制仅粗滤的漆液42.针对黄金加工工，从专业角度看，“龙泉青瓷”的主要特点不包括（）。A.釉层丰厚而且滋润似玉B.浙江龙泉所产的青瓷器C.以粉青与梅子青釉著名D.龙泉青瓷以青花钴料装饰43.根据相关规定，“青田石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.青田石雕只用浅浮雕技法B.石色分层对其造型无影响C.青田石雕不能镂空穿透D.以多层次镂空雕刻见长44.在黄金加工工相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“漆器推光”基本要求的是（）。A.用细粉与油反复推擦漆面B.推光只需一遍即可完成C.推光用粗砂纸用力磨即可D.推光越少漆面反而越亮45.关于黄金加工工，从专业角度看，下列对“漆器推光”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。46.在黄金加工工中，在标准作业条件下，“敦煌壁画”的主要特点不包括（）。A.色彩历经千年仍有留存B.敦煌壁画全为油画技法C.以矿物颜料绘制于洞窟D.题材含经变飞天供养人47.就黄金加工工而言，结合岗位实际，下列关于“窑变”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。48.关于黄金加工工，一般来说，“贴金”是指（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。49.在黄金加工工相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“泥金”基本要求的是（）。A.泥金只能用机器喷涂施工B.多用于书画与经卷装饰C.泥金以铁粉研磨调胶而成D.泥金遇水即溶无法配色50.关于黄金加工工，在实际工作中，下列各項中，不属于“色彩构成”内容的是（）。A.研究色彩搭配的基本规律B.包含对比与调和等原理C.涉及色相明度纯度三要素D.色彩构成与色相毫无关系51.参照行业规范，下列关于“寿山石雕”的表述中，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。52.关于黄金加工工，结合岗位实际，对“内画”的准确理解是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。53.就黄金加工工而言，在具体作业环节，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。54.按标准要求，关于“掐丝珐琅”，下列说法正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。55.在黄金加工工中，在实际工作中，“阳刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.阳刻与阴刻无任何区别B.阳刻纹样凹入材料表面C.阳刻只能用于陶瓷装饰D.使图案凸出于器物表面56.在黄金加工工中，从专业角度看，“敦煌壁画”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。57.黄金加工工方面，按标准要求，“石雕”的主要特点不包括（）。A.依材选用圆雕浮雕透雕B.石雕可忽视石材裂纹缺陷C.石材宜选质地均匀少裂D.雕刻由粗到细逐层推进58.在具体作业环节，下列对“贴金”的描述，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。59.在黄金加工工相关工作中，在实际工作中，下列关于“棕编”的认识，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。60.在黄金加工工相关工作中，按照技术要求，“雕填”在实践中应遵循的做法是（）。A.使填漆与漆面齐平成图B.雕填在瓷坯上高温烧成C.雕填不填漆而只留凹痕D.雕填为雕刻后镶嵌贝壳61.就黄金加工工而言，在标准作业条件下，“印泥”是指（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。62.黄金加工工方面，根据相关规定，“微雕”的主要特点不包括（）。A.以微小空间见宏大景象B.需借助放大镜精心操作C.运刀须稳准且心平气和D.微雕无须讲究章法布局63.在实际工作中，下列对“淬火”的描述，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。64.关于黄金加工工，在具体作业环节，“德化白瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.德化白瓷以青花装饰为主B.德化白瓷以黑釉为主要特色C.德化白瓷胎质粗松含砂D.福建德化所产的白瓷器65.在黄金加工工相关工作中，结合岗位实际，关于“木雕修光”，下列描述错误的是（）。A.追求刀味流畅且表面光洁B.修光只求快不必顾细节C.衔接处需自然不留刀痕D.用细刀修整体面与线条66.根据相关规定，关于“玉雕抛光”，下列说法正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。67.黄金加工工方面，依据操作规程，在“墨锭”的执行过程中，应当（）。A.墨锭可直接蘸水书写不研B.墨锭以水溶性颜料压块而成C.使用时在砚台上研磨成汁D.墨锭愈新胶性愈轻好用68.在黄金加工工相关工作中，下列各項中，不属于“通草花”内容的是（）。A.通草花不能着色只能素白B.花瓣柔润细腻扬州著名C.质地轻软易于着色造型D.以通草茎髓为材料制作69.在黄金加工工相关工作中，一般来说，对“玉雕抛光”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。70.结合岗位实际，在“草书”的执行过程中，应当（）。A.草书可以随意乱写无规律B.草书等同潦草不求法度C.笔画连带简省行笔迅疾D.草书笔画必须字字独立71.关于黄金加工工，根据相关规定，下列选项中，属于“二胡制作”基本要求的是（）。A.琴杆琴轴与琴弓须协调B.二胡蒙皮愈松音色愈明亮C.二胡制作只用金属材料D.二胡琴筒以薄纸蒙制而成72.关于黄金加工工，下列各項中，不属于“二胡”内容的是（）。A.二胡以拨片弹拨来发声B.琴筒蒙蟒皮振动而发声C.由琴筒琴杆两弦与弓组成D.音色柔美而近似于人声73.针对黄金加工工，一般来说，下列对“德化白瓷”的描述，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。74.在黄金加工工中，参照行业规范，下列关于“草编”的认识，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。75.黄金加工工方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“彩塑”内容的是（）。A.彩塑以金属锤锻而成形B.常见于寺观与民间玩具C.在泥塑素胎上施以彩绘D.讲究塑容绘质塑绘结合76.在黄金加工工中，按照技术要求，下列各項中，不属于“贴金”内容的是（）。A.用漆或胶将金箔贴于器表B.讲究贴合平整而不重叠C.贴金用金粉加水刷涂而成D.多用于佛像建筑与漆器77.就黄金加工工而言，依据操作规程，“黄杨木雕”的主要特点不包括（）。A.黄杨木生长快取材容易B.多作小型人物山水题材C.随年份加深色泽逐渐变深D.黄杨木质地细密适于精雕78.针对黄金加工工，一般来说，下列关于“上蜡”的表述中，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。79.黄金加工工方面，参照行业规范，“墨锭”的主要特点不包括（）。A.墨锭愈新胶性愈轻好用B.以油烟或松烟加胶制成C.经捶捣压模后阴干成形D.使用时在砚台上研磨成汁80.在黄金加工工中，按标准要求，关于“绢花”，下列说法正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。81.在黄金加工工中，在实际工作中，关于“单色釉”，下列描述错误的是（）。A.又称一色釉讲究匀净温润B.器面只施一种颜色的釉C.不加彩绘以釉色纯正为佳D.单色釉必须有彩绘纹样82.就黄金加工工而言，按标准要求，关于“柴窑”，下列说法正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。83.在黄金加工工相关工作中，一般来说，“风筝”的含义是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。84.就黄金加工工而言，依据操作规程，下列关于“花丝镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主B.将细金丝掐填攒焊成骨架C.又称细金工艺讲究精繁D.再镶嵌宝石以制成作品85.在黄金加工工相关工作中，根据相关规定，“砖雕”的含义是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。86.在黄金加工工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“窑变”的说法，不正确的是（）。A.窑变与烧成气氛毫无关系B.烧成中因温度气氛变化C.呈现绚丽效果钧窑著名D.釉色发生难以预期的变化87.在黄金加工工相关工作中，按照技术要求，“唐三彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.唐三彩为高温烧成的瓷器B.唐三彩只施单一黄色釉C.唐三彩属于青花瓷品种D.以黄绿白三色釉为主色88.黄金加工工方面，按照技术要求，下列关于“师承”的表述中，正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。89.针对黄金加工工，依据操作规程，下列选项中，属于“玉雕抛光”基本要求的是（）。A.抛光后不必清洗残留磨料B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.抛光需均匀避免出现亮斑D.抛光越用力越能显出光泽90.在黄金加工工相关工作中，一般来说，关于“结绳”，下列描述错误的是（）。A.寓意吉祥多用于作佩饰B.结绳以胶水粘接绳头而成C.可结成多种不同的结型D.以绳线经穿绕抽拉成结91.通常情况下，“锻打”在实践中应遵循的做法是（）。A.锻打只须一次锤击完成B.提高材料致密性与强度C.锻打不能提高材料强度D.锻打使金属变脆易断裂92.针对黄金加工工，在实际工作中，“松烟墨”的含义是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。93.在黄金加工工相关工作中，通常情况下，关于“印材”，下列说法正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。94.针对黄金加工工，关于“蜡染”，下列描述错误的是（）。A.以蜡绘纹于布而后浸染B.去蜡后显出蓝白之色纹C.蜡染以印花滚筒机械印制D.纹样中常现天然的冰纹95.黄金加工工方面，通常情况下，“木雕修光”是指（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。96.黄金加工工方面，按照技术要求，“树皮画”的主要特点不包括（）。A.以桦树皮等天然树皮为材B.树皮画以陶瓷泥料烧成C.具有天然纹理与质朴风格D.经拼接雕刻与拼贴成画97.针对黄金加工工，在实际工作中，“内画”是指（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。98.黄金加工工方面，根据相关规定，“点翠”的主要特点不包括（）。A.将翠鸟羽毛粘贴于金银托B.点翠以塑料片冲压成形C.形成艳丽持久的蓝色装饰D.因保护鸟类今多改用它料99.关于黄金加工工，一般来说，下列关于“竹编”的表述中，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。100.关于黄金加工工，在标准作业条件下，关于“楷书”，下列描述错误的是（）。A.笔画平正结构严谨法度全B.楷书追求狂放不拘法度C.讲究起收转折交代清楚D.为书法入门的基础书体二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.按照技术要求，下列对“徽州砖雕”的理解正确的有（）。A.多用于门罩与门楼构件B.刀法细腻层次繁复多变C.徽州砖雕以粗犷豪放见长102.根据相关规定，下列属于“髹漆”要求的有（）。A.髹漆应一次涂厚以求省时B.是漆器制作的基础工序C.讲究薄涂多遍干后再涂103.黄金加工工方面，依据操作规程，在“贝雕”中，应当做到的有（）。A.拼粘而成装饰画与摆件B.以贝壳为材料打磨雕刻C.贝雕以金属板材冲压而成104.根据相关规定，下列对“篆刻”的理解正确的有（）。A.以篆书入印为基本要求B.篆刻仅用楷书入印即可C.印面需疏密得当且呼应D.讲究字法章法与刀法之妙105.黄金加工工方面，通常情况下，“贴金”的主要内容包括（）。A.贴金用金粉加水刷涂而成B.多用于佛像建筑与漆器C.讲究贴合平整而不重叠D.用漆或胶将金箔贴于器表106.在黄金加工工相关工作中，根据相关规定，“扬琴”的主要内容包括（）。A.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声B.以琴竹击打琴弦而发声C.木制梯形音箱上张金属弦107.针对黄金加工工，一般来说，在“苏绣”中，应当做到的有（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣B.苏绣以粗犷豪放为主要风格C.针法精细而且色彩雅致D.以双面绣技艺而著称于世108.关于黄金加工工，从专业角度看，以下各项中，符合“敦煌壁画”要求的有（）。A.以矿物颜料绘制于洞窟B.敦煌壁画使用现代丙烯颜料C.题材含经变飞天供养人D.色彩历经千年仍有留存109.参照行业规范，下列关于“结绳”的表述中，正确的有（）。A.以绳线经穿绕抽拉成结B.结绳以胶水粘接绳头而成C.寓意吉祥多用于作佩饰110.在黄金加工工中，参照行业规范，下列对“汝瓷”的理解正确的有（）。A.汝瓷釉色纯白如雪无青B.釉色天青温润开蟹爪纹C.素有雨过天青的雅誉之称D.河南汝窑所产的青瓷器三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.针对黄金加工工，参照行业规范，“砖雕”要求：常见于门楼与影壁装饰（）。112.就黄金加工工而言，从专业角度看，按照“窑变”的要求，窑变与烧成气氛毫无关系（）。113.关于黄金加工工，依据操作规程，依据“楷书”的规定，讲究起收转折交代清楚（）。114.关于黄金加工工，在实际工作中，针对“留青竹刻”，留青竹刻以颜料描画成纹（）。115.针对黄金加工工，通常情况下，按照“印材”的要求，即篆刻所用的印章材料（）。116.通常情况下，“珐琅”要求：经烧成熔附形成装饰层（）。117.在黄金加工工相关工作中，参照行业规范，关于“木雕”，下列说法正确的是：木材含水率越高越不易开裂（）。118.关于黄金加工工，结合岗位实际，对“古籍修复”而言，讲究整旧如旧的最低干预（）。119.参照行业规范，针对“扬琴”，音色清脆多用于合奏中（）。120.在黄金加工工相关工作中，按标准要求，针对“绢花”，经染色剪瓣烫形再组合（）。121.参照行业规范，对“铁画”而言，以铁片铁线锻打焊接成画（）。122.针对黄金加工工，在实际工作中，关于“微雕”，下列说法正确的是：微雕可用肉眼粗略完成（）。123.在黄金加工工相关工作中，结合岗位实际，“荫房”的作业要求是：荫房需要强光直射漆面（）。124.黄金加工工方面，关于“潮州金漆木雕”，下列说法正确的是：金漆木雕以素木本色为美（）。125.针对黄金加工工，针对“紫砂壶”，紫砂壶不能用于泡茶饮用（）。126.“漆画”的基本要求之一是：漆画只用油画颜料绘制（）。127.关于黄金加工工，在标准作业条件下，按照“泥金”的要求，将金箔研磨成极细金粉（）。128.就黄金加工工而言，按照技术要求，对“东阳木雕”而言，东阳木雕多用阴沉木制作（）。129.在黄金加工工中，一般来说，关于“高浮雕”，下列说法正确的是：高浮雕与圆雕完全相同（）。130.关于黄金加工工，在标准作业条件下，按照“非物质文化遗产”的要求，含传统手工技艺与民俗（）。131.黄金加工工方面，结合岗位实际，“圆雕”要求：造型须完整且各面兼顾（）。132.针对黄金加工工，一般来说，“东阳木雕”的基本要求之一是：构图饱满散点透视布局（）。133.就黄金加工工而言，参照行业规范，关于“根雕”，下列说法正确的是：尽量保留天然纹理形态（）。134.黄金加工工方面，按照技术要求，关于“徽州砖雕”，下列说法正确的是：多用于门罩与门楼构件（）。135.就黄金加工工而言，在标准作业条件下，“釉料”的作业要求是：可分为颜色釉与透明釉（）。136.通常情况下，针对“玉雕抛光”，抛光可掩盖所有绺裂缺陷（）。137.黄金加工工方面，在具体作业环节，依据“色彩构成”的规定，涉及色相明度纯度三要素（）。138.针对黄金加工工，结合岗位实际，对“压花”而言，压花只追求堆砌愈密愈好（）。139.黄金加工工方面，“松烟墨”的作业要求是：松烟墨色泽油亮富光泽（）。140.针对黄金加工工，通常情况下，针对“拉坯”，使器物浑圆且形体对称（）。141.在黄金加工工中，关于“乌铜走银”，下列说法正确的是：乌铜走银不用氧化直接成形（）。142.在黄金加工工中，依据操作规程，对“微雕”而言，微雕无须讲究章法布局（）。143.依据操作规程，对“宣纸”而言，以青檀皮与沙田稻草为原料（）。144.针对黄金加工工，通常情况下，“朱文白文”的基本要求之一是：白文文字凹下钤印白字（）。145.依据操作规程，按照“琵琶”的要求，设有品相以便按音取音（）。146.在具体作业环节，对“贴金”而言，贴金用金粉加水刷涂而成（）。147.在黄金加工工中，根据相关规定，“毛笔”的作业要求是：毛笔以金属丝束制成笔头（）。148.在标准作业条件下，依据“陶艺施釉”的规定，施釉越厚釉面效果越好（）。149.在黄金加工工相关工作中，按标准要求，对“文物复制”而言，复制无须考证原件材质工艺（）。150.黄金加工工方面，按标准要求，按照“苏绣”的要求，苏绣针法单一不讲光洁（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.纸扎152.汝瓷答案与解析1.【答案】D【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。2.【答案】D【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。3.【答案】B【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。4.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。5.【答案】A【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。6.【答案】B【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。7.【答案】D【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。8.【答案】B【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。9.【答案】A【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。11.【答案】B【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。12.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。13.【答案】C【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。15.【答案】C【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。16.【答案】D【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。17.【答案】D【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。18.【答案】C【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。19.【答案】C【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。21.【答案】B【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。23.【答案】A【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。24.【答案】C【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。25.【答案】A【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。27.【答案】C【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。28.【答案】C【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。31.【答案】C【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。32.【答案】C【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。33.【答案】D【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。34.【答案】C【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。36.【答案】C【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“柴窑”的正确要求。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。39.【答案】C【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。40.【答案】D【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。41.【答案】A【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。43.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。44.【答案】A【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。45.【答案】B【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。47.【答案】B【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。48.【答案】D【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。49.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥金”的正确要求。50.【答案】D【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。51.【答案】A【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。52.【答案】C【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。53.【答案】C【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。54.【答案】A【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。55.【答案】D【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。56.【答案】D【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。58.【答案】A【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。59.【答案】C【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。60.【答案】A【解析】其余选项均不符合“雕填”的正确要求。61.【答案】D【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。63.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。64.【答案】D【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。65.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。66.【答案】B【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。67.【答案】C【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。68.【答案】A【解析】其余三项均属于“通草花”的正确表述。69.【答案】A【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。70.【答案】C【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。71.【答案】A【解析】其余选项均不符合“二胡制作”的正确要求。72.【答案】A【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。73.【答案】A【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。74.【答案】A【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。75.【答案】A【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。76.【答案】C【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。77.【答案】A【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。78.【答案】B【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。79.【答案】A【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。80.【答案】A【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。81.【答案】D【解析】其余三项均属于“单色釉”的正确表述。82.【答案】A【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。83.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。84.【答案】A【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。85.【答案】D【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。86.【答案】A【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。87.【答案】D【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。88.【答案】C【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。89.【答案】C【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。90.【答案】B【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。91.【答案】B【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。92.【答案】D【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，