2026年古籍修复师职业技能等级认定（四级）理论知识高频考点试题

2026年古籍修复师职业技能等级认定（四级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对古籍修复师，按照技术要求，下列关于“藤编”的表述中，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。2.就古籍修复师而言，在标准作业条件下，下列选项中，属于“织锦”基本要求的是（）。A.织锦图案无法织出靠印花B.以彩色丝线提花织成图案C.织锦只用单色丝线织造D.织锦以素色棉纱平纹织成3.针对古籍修复师，结合岗位实际，下列关于“工笔画”的表述中，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。4.关于古籍修复师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“根雕”内容的是（）。A.依根材原形因势而象形B.尽量保留天然纹理形态C.根雕无须防腐防虫处理D.去皮需煮烫以防虫防裂5.针对古籍修复师，在实际工作中，下列对“修光”的描述，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。6.在古籍修复师中，按标准要求，下列选项中，属于“匣钵”基本要求的是（）。A.匣钵须紧贴坯体涂抹釉B.匣钵以普通薄木板制成C.防止火焰灰渣直接接触D.匣钵会降低烧成成品质量7.在古籍修复师中，结合岗位实际，关于“篆书”，下列描述错误的是（）。A.篆书与隶书结构完全相同B.分大篆与小篆两大系统C.笔画圆转匀称结构对称D.线条讲究圆润而又挺拔8.古籍修复师方面，通常情况下，“糖画”的主要特点不包括（）。A.可食可观讲究运勺流畅B.以熔化糖液在石板上浇绘C.冷却后取下再粘于竹签D.糖画以雕刻木版印制而成9.在古籍修复师相关工作中，依据操作规程，关于“夏布”，下列描述错误的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的布B.夏布是以棉纱机织而成C.可用于裱糊与古籍装订D.质地坚牢而且透气性好10.针对古籍修复师，在标准作业条件下，对“线刻”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。11.就古籍修复师而言，依据操作规程，下列关于“篆刻”的认识，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。12.在古籍修复师相关工作中，根据相关规定，“漆艺”是指（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。13.古籍修复师方面，在具体作业环节，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。14.就古籍修复师而言，根据相关规定，关于“师承”，下列说法正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。15.古籍修复师方面，关于“珐琅”，下列描述错误的是（）。A.涂于金属胎表面的玻璃质B.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨C.珐琅涂于宣纸上作书画D.经烧成熔附形成装饰层16.关于古籍修复师，关于“釉料”，下列描述错误的是（）。A.施于坯体表面经烧成成釉B.可分为颜色釉与透明釉C.可保护坯体并起装饰作用D.釉层烧成后呈粗糙粉末状17.在古籍修复师相关工作中，一般来说，在“泥塑”的执行过程中，应当（）。A.泥塑作品干后必先用火煅烧B.泥塑以石材直接凿刻而成C.讲究形体比例与动态之势D.泥塑只能素色不能彩绘18.关于古籍修复师，一般来说，“浅浮雕”是指（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。19.就古籍修复师而言，通常情况下，在“砚台”的执行过程中，应当（）。A.讲究石质细腻发墨而不损毫B.砚台石质越粗糙发墨越好C.砚台用后无须清洗可久浸D.砚台以海绵吸附墨汁储墨20.古籍修复师方面，根据相关规定，下列关于“篆刻”的说法，不正确的是（）。A.以篆书入印为基本要求B.讲究字法章法与刀法之妙C.印章刻得越满越显工整D.印面需疏密得当且呼应21.关于古籍修复师，依据操作规程，“德化白瓷”的主要特点不包括（）。A.福建德化所产的白瓷器B.明代塑瓷名家辈出有名C.胎釉洁白细腻色泽温润D.德化白瓷以青花装饰为主22.针对古籍修复师，结合岗位实际，“柴窑”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。23.针对古籍修复师，一般来说，“二胡制作”的含义是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。24.在古籍修复师相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“蔚县剪纸”内容的是（）。A.蔚县剪纸以粗剪不求精细B.以刻刀刻制后点染着色C.是北方剪纸的代表流派D.色彩鲜艳多用于作窗花25.在古籍修复师中，在实际工作中，下列对“年画”的描述，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。26.古籍修复师方面，一般来说，“苏绣”的主要特点不包括（）。A.苏绣以粗犷豪放为主要风格B.以双面绣技艺而著称于世C.江苏苏州一带的传统刺绣D.针法精细而且色彩雅致27.关于古籍修复师，在实际工作中，关于“天然大漆”，下列描述错误的是（）。A.需在阴湿环境中方能固化B.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀C.取自漆树汁液过滤而成D.大漆从桐树果实榨取而成28.关于古籍修复师，依据操作规程，在“中国结”的执行过程中，应当（）。A.中国结不用讲究对称造型B.多用盘长与如意等结型C.中国结以金属丝焊接成形D.中国结只用绳线随意堆砌29.在古籍修复师相关工作中，参照行业规范，“錾刻”是指（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。30.在古籍修复师相关工作中，一般来说，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.熟宣适合大写意泼墨使用C.存放过久可能脱矾漏矾D.熟宣不经任何加工即得31.在具体作业环节，关于“吉他制作”，下列描述错误的是（）。A.背侧板常用玫瑰木等材B.制作需控制湿度与弦距C.吉他制作不须控制环境湿度D.面板多用云杉或雪松木32.针对古籍修复师，一般来说，下列关于“非物质文化遗产”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。33.古籍修复师方面，在具体作业环节，下列关于“宣纸”的认识，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。34.在古籍修复师中，在实际工作中，在“工艺美术品”的执行过程中，应当（）。A.工艺美术品不含手工技艺B.工艺美术品全为机器批量生产C.以手工或半手工方式制作D.工艺美术品只求实用不讲美感35.关于古籍修复师，“抛光”是指（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。36.就古籍修复师而言，从专业角度看，“造型基础”的含义是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。37.“瓷板画”的含义是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。38.在实际工作中，关于“雕填”，下列描述错误的是（）。A.使填漆与漆面齐平成图B.在漆面上刻出纹样轮廓C.雕填为雕刻后镶嵌贝壳D.填入彩漆干后打磨平整39.在古籍修复师中，从专业角度看，对“阳刻”的准确理解是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。40.针对古籍修复师，通常情况下，下列对“泥金”的描述，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。41.针对古籍修复师，通常情况下，下列各項中，不属于“开片”内容的是（）。A.因胎釉膨胀系数不同形成B.开片由人工刀刻而成纹C.瓷器釉面出现的自然裂纹D.可分为冰裂纹与蟹爪纹42.关于古籍修复师，参照行业规范，“草编”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。43.在古籍修复师相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“釉里红”基本要求的是（）。A.釉里红在釉上低温烤成B.釉里红以钴料发色呈蓝色C.釉里红以铁红颜料平涂D.以铜红料在瓷坯上绘纹44.就古籍修复师而言，根据相关规定，下列对“抽样检验”的描述，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。45.关于古籍修复师，结合岗位实际，对“葫芦烙画”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。46.一般来说，下列对“扬琴”的描述，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。47.在古籍修复师相关工作中，依据操作规程，在“陶瓷拉坯”的执行过程中，应当（）。A.拉坯塑形须用模具灌注B.手法须稳匀且用力得当C.拉坯时泥料越干越易成形D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑48.关于古籍修复师，“朱文白文”是指（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。49.就古籍修复师而言，在实际工作中，下列关于“牙雕”的说法，不正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺B.牙雕以牛角冒充无甚区别C.讲究牙质细腻雕工精密D.因象类保护今多用替代料50.古籍修复师方面，在具体作业环节，“造型基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.造型基础无须观察写生训练B.造型基础与透视规律无关C.训练形体结构与比例关系D.造型基础只练色彩不讲形体51.在古籍修复师中，在具体作业环节，关于“建盏”，下列说法正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。52.针对古籍修复师，参照行业规范，对“锻打”的准确理解是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。53.针对古籍修复师，依据操作规程，关于“釉上彩”，下列描述错误的是（）。A.釉上彩花纹位于釉层之下B.色彩丰富含粉彩与五彩C.在烧成瓷釉面上彩绘纹样D.再入窑低温烤烧以固定54.在古籍修复师相关工作中，从专业角度看，对“德化白瓷”的准确理解是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。55.就古籍修复师而言，在具体作业环节，关于“唐三彩”，下列描述错误的是（）。A.唐三彩为高温烧成的瓷器B.以黄绿白三色釉为主色C.唐代低温铅釉多彩陶器D.多作明器属釉陶而非瓷56.在古籍修复师中，在标准作业条件下，在“篆书”的执行过程中，应当（）。A.篆书笔画方折顿挫明显B.笔画圆转匀称结构对称C.篆书结构随意不求对称D.篆书与隶书结构完全相同57.针对古籍修复师，“釉料”的含义是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。58.就古籍修复师而言，按照技术要求，关于“五彩”，下列说法正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。59.古籍修复师方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“建盏”内容的是（）。A.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑B.福建建阳所产的黑釉茶盏C.盛于宋代为斗茶之名器D.建盏以青花彩绘来装饰60.就古籍修复师而言，按标准要求，“苏绣”的主要特点不包括（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣B.针法精细而且色彩雅致C.苏绣以贴布代替针刺线D.以双面绣技艺而著称于世61.针对古籍修复师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“毛笔”基本要求的是（）。A.毛笔无须洗净可长期浸墨B.分为硬毫软毫与兼毫类C.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨D.毛笔以金属丝束制成笔头62.关于古籍修复师，参照行业规范，“雕漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.雕漆不使用刀具只用笔B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.雕漆与螺钿为同一工艺D.雕漆以单层漆绘制花纹63.在古籍修复师相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“工艺美术品”内容的是（）。A.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷B.兼具实用价值与审美价值C.工艺美术品只求实用不讲美感D.以手工或半手工方式制作64.古籍修复师方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“透雕”内容的是（）。A.常见于家具与建筑花板B.形象可两面观赏或通透C.将纹样背后材料镂空穿透D.透雕不用镂空只用浅刻65.古籍修复师方面，结合岗位实际，“烫蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.烫蜡使木纹变得模糊不清B.烫蜡用冷水浇淋木材完成C.烫蜡只用于陶瓷类器物D.表面温润多用于硬木家具66.就古籍修复师而言，依据操作规程，关于“年画”，下列描述错误的是（）。A.著名者有杨柳青桃花坞B.年画只在丧葬场合张贴使用C.构图饱满色彩明快热烈D.过年张贴取吉祥喜庆意67.就古籍修复师而言，在实际工作中，“写意画”是指（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。68.在古籍修复师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“灯彩”的说法，不正确的是（）。A.多用于节令与庙会庆典B.施彩绘并置灯烛于其内C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.灯彩不使用骨架直接糊纸69.在古籍修复师相关工作中，通常情况下，下列关于“乌铜走银”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。70.就古籍修复师而言，在具体作业环节，在“琉璃”的执行过程中，应当（）。A.琉璃为不透明金属实心块B.琉璃不能着色仅呈无色C.以铅钡石英等为主原料D.琉璃以陶土高温烧成瓷器71.关于古籍修复师，根据相关规定，对“夏布”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。72.古籍修复师方面，在实际工作中，下列关于“隶书”的表述中，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。73.就古籍修复师而言，在实际工作中，“施釉”的含义是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。74.针对古籍修复师，在实际工作中，下列对“色彩构成”的描述，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。75.针对古籍修复师，从专业角度看，关于“中国结”，下列说法正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。76.关于古籍修复师，通常情况下，“锻打”的主要特点不包括（）。A.使金属成形并细化晶粒B.提高材料致密性与强度C.反复加热并锤击金属料D.锻打不能提高材料强度77.针对古籍修复师，按标准要求，下列关于“陶艺施釉”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。78.古籍修复师方面，按照技术要求，“棕编”在实践中应遵循的做法是（）。A.棕编以棉花纺线编织而成B.以棕榈树叶撕丝后编织C.棕编材料须经高温熔化D.棕编制品遇水即会腐烂79.针对古籍修复师，依据操作规程，对“潮州金漆木雕”的准确理解是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。80.在古籍修复师相关工作中，下列选项中，属于“珐琅彩”基本要求的是（）。A.以珐琅料在瓷胎上彩绘B.珐琅彩属民间日用瓷器C.珐琅彩为青花钴料所绘D.珐琅彩以高温釉下一次烧成81.在古籍修复师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“葫芦烙画”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。82.古籍修复师方面，下列选项中，属于“砚台”基本要求的是（）。A.砚台石质越粗糙发墨越好B.砚台用后无须清洗可久浸C.砚台以海绵吸附墨汁储墨D.以端石歙石等石材制成83.在古籍修复师相关工作中，参照行业规范，下列关于“年画”的表述中，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。84.依据操作规程，下列关于“草书”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。85.通常情况下，下列各項中，不属于“乌铜走银”内容的是（）。A.嵌熔银后再打磨至平整B.乌铜走银在陶瓷上施釉彩C.以铜合金制胎刻出纹样D.氧化后铜黑银显对比分明86.在古籍修复师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“烙画”的说法，不正确的是（）。A.又称烫画讲究火候控制B.靠焦痕深浅构成图像来C.烙画只能在金属表面制作D.以加热烙铁在材料表面烫痕87.在古籍修复师中，参照行业规范，“纸扎”是指（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。88.在古籍修复师相关工作中，一般来说，“工笔画”的含义是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。89.针对古籍修复师，从专业角度看，下列关于“脱胎漆器”的认识，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。90.关于古籍修复师，在实际工作中，下列对“荫房”的描述，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。91.关于古籍修复师，通常情况下，关于“微缩工艺”，下列说法正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。92.就古籍修复师而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“釉料”内容的是（）。A.可保护坯体并起装饰作用B.施于坯体表面经烧成成釉C.釉料只起装饰不起保护D.可分为颜色釉与透明釉93.就古籍修复师而言，一般来说，关于“吉他制作”，下列说法正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。94.针对古籍修复师，按标准要求，下列各項中，不属于“木版水印”内容的是（）。A.木版水印以照相制版为主B.成品可近似原作的效果C.以木版分色再分层套印D.可复制水墨与设色作品95.在古籍修复师中，按照技术要求，在“锻打”的执行过程中，应当（）。A.锻打只须一次锤击完成B.锻打不能提高材料强度C.提高材料致密性与强度D.锻打使金属变脆易断裂96.针对古籍修复师，按标准要求，下列关于“乌铜走银”的说法，不正确的是（）。A.氧化后铜黑银显对比分明B.以铜合金制胎刻出纹样C.乌铜走银在陶瓷上施釉彩D.嵌熔银后再打磨至平整97.就古籍修复师而言，结合岗位实际，下列对“珐琅”的描述，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。98.针对古籍修复师，通常情况下，下列关于“骨雕”的说法，不正确的是（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.骨雕以象牙为唯一原料C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.常作饰件与日常器物用99.在古籍修复师相关工作中，按标准要求，“金银错”是指（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。100.按标准要求，在“泥塑”的执行过程中，应当（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.泥塑以石材直接凿刻而成C.泥塑只能素色不能彩绘D.泥塑作品干后必先用火煅烧二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.针对古籍修复师，按照技术要求，在“边款”中，应当做到的有（）。A.边款必须刻在印章印面上B.多记录作者时间与缘由C.常以阴刻行楷书刻写就D.与印面风格彼此相呼应102.针对古籍修复师，在具体作业环节，在“拉坯”中，应当做到的有（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.双手由内向外提拉成形C.使器物浑圆且形体对称D.拉坯在轮盘静止时捏塑成形103.在古籍修复师中，按照技术要求，以下各项中，符合“铆接”要求的有（）。A.常用于金属构件与器物B.铆合钉头使两件相固定C.铆接以高温焊条熔化连接D.用铆钉穿入被连接件的孔104.就古籍修复师而言，根据相关规定，下列对“点翠”的理解正确的有（）。A.形成艳丽持久的蓝色装饰B.将翠鸟羽毛粘贴于金银托C.点翠以矿石研粉直接涂绘D.因保护鸟类今多改用它料105.在古籍修复师中，从专业角度看，关于“木版水印”，下列说法正确的有（）。A.木版水印用单块版一次印成B.以木版分色再分层套印C.可复制水墨与设色作品106.就古籍修复师而言，一般来说，下列关于“建盏”的表述中，正确的有（）。A.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑B.福建建阳所产的黑釉茶盏C.盛于宋代为斗茶之名器D.建盏以青白釉为主要品种107.依据操作规程，下列关于“剔犀”的表述中，正确的有（）。A.剔犀以单层薄漆一次完成B.断面显露层层色漆纹理C.以两色以上漆层交替堆积108.针对古籍修复师，根据相关规定，下列关于“棕编”的表述中，正确的有（）。A.可搓成棕绳后再编器物B.以棕榈树叶撕丝后编织C.防水耐磨且多见于南方D.棕编以棉花纺线编织而成109.关于古籍修复师，在具体作业环节，以下各项中，符合“蛋雕”要求的有（）。A.先抽空清洗后再行雕镂B.以禽类蛋壳为材料雕刻C.蛋雕以石料雕凿而成形110.就古籍修复师而言，下列对“竹刻”的理解正确的有（）。A.有留青与深刻等诸多技法B.竹刻以陶土捏塑后烧成C.分竹青雕刻与竹根雕刻三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.针对古籍修复师，依据操作规程，“戗金”的作业要求是：戗金以金粉直接描画成线（）。112.在古籍修复师中，从专业角度看，按照“退火”的要求，降低硬度并消除内应力（）。113.针对古籍修复师，结合岗位实际，关于“蛋雕”，下列说法正确的是：蛋雕可随意用力无须防护（）。114.就古籍修复师而言，在具体作业环节，按照“釉料”的要求，可保护坯体并起装饰作用（）。115.在古籍修复师中，在实际工作中，针对“湖笔”，产于浙江湖州善琏一带（）。116.在古籍修复师中，根据相关规定，按照“釉上彩”的要求，在烧成瓷釉面上彩绘纹样（）。117.在古籍修复师相关工作中，结合岗位实际，“敦煌壁画”的基本要求之一是：敦煌壁画使用现代丙烯颜料（）。118.通常情况下，“二胡”的作业要求是：由琴筒琴杆两弦与弓组成（）。119.古籍修复师方面，一般来说，“蔚县剪纸”的基本要求之一是：色彩鲜艳多用于作窗花（）。120.针对古籍修复师，参照行业规范，“单色釉”要求：单色釉必须有彩绘纹样（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.紫砂壶122.留青竹刻123.扎染五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.根据相关规定，简述“衍纸”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“织锦”的正确要求。3.【答案】B【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。5.【答案】A【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。6.【答案】C【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆书”的正确表述。8.【答案】D【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。9.【答案】B【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。10.【答案】B【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。11.【答案】C【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。12.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。13.【答案】C【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。14.【答案】C【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。17.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。18.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。19.【答案】A【解析】其余选项均不符合“砚台”的正确要求。20.【答案】C【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。22.【答案】B【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。23.【答案】A【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。24.【答案】A【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。25.【答案】C【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。28.【答案】B【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。29.【答案】D【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。30.【答案】C【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。31.【答案】C【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。32.【答案】C【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。33.【答案】A【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。34.【答案】C【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。35.【答案】A【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。36.【答案】A【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。37.【答案】A【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。39.【答案】D【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。40.【答案】C【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。42.【答案】D【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。43.【答案】D【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。44.【答案】D【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。45.【答案】A【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。46.【答案】A【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。47.【答案】B【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。48.【答案】C【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。49.【答案】B【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。50.【答案】C【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。51.【答案】D【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。52.【答案】A【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。54.【答案】B【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。56.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。57.【答案】A【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。58.【答案】B【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。60.【答案】C【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。61.【答案】B【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。62.【答案】B【解析】其余选项均不符合“雕漆”的正确要求。63.【答案】C【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。65.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。66.【答案】B【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。67.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。68.【答案】D【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。69.【答案】B【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。70.【答案】C【解析】其余选项均不符合“琉璃”的正确要求。71.【答案】C【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。72.【答案】B【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。73.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。74.【答案】A【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。75.【答案】A【解析】以丝绳编结