2026年葫芦烙画师职业技能等级认定（一级）理论知识高频考点试题

2026年葫芦烙画师职业技能等级认定（一级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对葫芦烙画师，从专业角度看，“荫房”在实践中应遵循的做法是（）。A.荫房无须控制温与湿度B.荫房需要强光直射漆面C.荫房须高温干燥以促干D.促使大漆在阴湿中固化2.关于葫芦烙画师，依据操作规程，“龙泉青瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.龙泉青瓷以青花钴料装饰B.浙江龙泉所产的青瓷器C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.龙泉青瓷属于白瓷系统3.在葫芦烙画师相关工作中，结合岗位实际，在“烧成”的执行过程中，应当（）。A.烧成可在常温下自然完成B.烧成温度对釉色毫无影响C.将坯体入窑经高温焙烧D.烧成温度越低坯体越致密4.在葫芦烙画师相关工作中，依据操作规程，下列关于“夏布”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。5.针对葫芦烙画师，通常情况下，关于“绒花”，下列描述错误的是（）。A.头饰谐音荣华而寓吉祥B.经染色劈绒打尖再组合C.以蚕丝绒为主要材料制作D.绒花不作头饰只作盆栽6.就葫芦烙画师而言，按照技术要求，下列关于“钧瓷”的说法，不正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产的瓷器B.以窑变釉色著名多变化C.有入窑一色出窑万彩说D.钧瓷釉色单一固定无变化7.就葫芦烙画师而言，参照行业规范，下列选项中，属于“书画修复”基本要求的是（）。A.书画修复应彻底更换原裱B.修复用胶须牢固且不可逆C.书画修复追求焕然一新D.遵循修旧如旧的基本原则8.就葫芦烙画师而言，一般来说，下列各項中，不属于“衍纸”内容的是（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.衍纸以金属丝弯折拼成C.可用作卡片与作装饰画D.以细长纸条卷捏拼贴成形9.针对葫芦烙画师，参照行业规范，“生漆”的主要特点不包括（）。A.是髹漆工艺的基础原料B.含水分杂质干燥后坚硬C.未经精制仅粗滤的漆液D.生漆不需精制可直接擦用10.关于葫芦烙画师，在具体作业环节，下列选项中，属于“烧蓝”基本要求的是（）。A.烧蓝以颜料直接涂抹免烧B.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花C.在银铜胎上填蓝色釉料D.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成11.针对葫芦烙画师，按照技术要求，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。12.在葫芦烙画师中，按标准要求，下列各項中，不属于“铁艺”内容的是（）。A.以铁经锻打弯折焊接成形B.多用于门窗栏杆与园林C.铁艺不需防锈可长期露天D.须作防锈涂装加以处理13.葫芦烙画师方面，通常情况下，下列关于“杨柳青年画”的说法，不正确的是（）。A.画风细腻雅致而又明快B.先印墨线而后手工填色C.杨柳青年画全为纯手绘D.采用半印半绘制作工艺14.在葫芦烙画师相关工作中，下列关于“粉彩”的说法，不正确的是（）。A.为清代创烧又称作软彩B.使色调柔和有浓淡层次C.粉彩色调生硬缺乏层次D.在彩料中掺入玻璃白料15.在葫芦烙画师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“锻打”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。16.在葫芦烙画师中，从专业角度看，“工艺美术设计基础”的主要特点不包括（）。A.强调材料特性与工艺可行B.设计基础只讲形式无须顾功能C.涵盖造型色彩材料与工艺D.讲究功能与审美相统一17.葫芦烙画师方面，根据相关规定，“锤揲”的主要特点不包括（）。A.锤揲以模具浇铸一次成形B.使其延展并贴合于模具C.以锤反复敲打金属板材D.塑出立体器形与纹饰来18.针对葫芦烙画师，在实际工作中，下列对“堆漆”的描述，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。19.就葫芦烙画师而言，按标准要求，“扎染”是指（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。20.在葫芦烙画师相关工作中，下列关于“面塑”的说法，不正确的是（）。A.以面粉糯米粉调成面团B.面塑不能上色只能素面C.经捏搓剪贴塑出立体形象D.可长期存放供观赏把玩21.按标准要求，“点翠”的含义是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。22.在葫芦烙画师中，下列各項中，不属于“蓝印花布”内容的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆B.去浆后显出蓝白之花纹C.入靛蓝染液后浸染成色D.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染23.在葫芦烙画师相关工作中，在标准作业条件下，“阴刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.阴刻并非以贴片加高而成B.将纹样刻成凹入的线条C.阴刻纹样凸出于材料表面D.阴刻与阳刻效果完全相同24.就葫芦烙画师而言，通常情况下，“陶艺施釉”的主要特点不包括（）。A.方法有浸釉荡釉与喷釉B.胎体不同部位分别处理C.施釉后无需干燥即可入窑D.讲究釉层厚薄均匀一致25.就葫芦烙画师而言，根据相关规定，下列选项中，属于“木刻版画”基本要求的是（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.木刻版画不需上墨印刷C.可分为阳刻与阴刻两类D.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕26.葫芦烙画师方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“刺绣”内容的是（）。A.有苏湘蜀粤等著名绣种B.按设计纹样绣制成图案C.以针引线在织物上穿刺D.刺绣只有单一平针一种针法27.就葫芦烙画师而言，按标准要求，对“通草花”的准确理解是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。28.在葫芦烙画师中，结合岗位实际，关于“上蜡”，下列描述错误的是（）。A.须薄擦均匀而不宜太厚B.增加光泽并起防护作用C.上蜡可代替上漆填充缺陷D.在成品表面涂覆一层蜡29.从专业角度看，下列关于“蛋壳镶嵌”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。30.在葫芦烙画师中，下列对“年画”的描述，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。31.在葫芦烙画师中，在具体作业环节，“泥条盘筑”的含义是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。32.按照技术要求，“行书”是指（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。33.关于葫芦烙画师，通常情况下，下列选项中，属于“竹刻”基本要求的是（）。A.分竹青雕刻与竹根雕刻B.竹刻须用金属浇铸完成C.竹刻以陶土捏塑后烧成D.竹刻以纸片粘贴而成型34.针对葫芦烙画师，在具体作业环节，下列关于“陶艺施釉”的认识，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。35.关于葫芦烙画师，依据操作规程，“工笔画”的含义是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。36.针对葫芦烙画师，按照技术要求，下列各項中，不属于“支钉烧”内容的是（）。A.用带尖齿支钉托住器物B.多用于烧造满釉的器物C.支钉烧使器物底部完全着地D.入窑烧成使底部少受遮挡37.关于葫芦烙画师，按照技术要求，“戗金”的主要特点不包括（）。A.在漆面刻划出纤细纹样B.使阴刻的线条呈现金色C.于刻痕中填入金粉或金箔D.戗金在陶瓷表面高温烧制38.葫芦烙画师方面，根据相关规定，对“面人”的准确理解是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。39.针对葫芦烙画师，按照技术要求，关于“藤编”，下列描述错误的是（）。A.藤编不须作任何防蛀处理B.质地坚韧并透气性良好C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.以藤茎剖开后编织成形40.就葫芦烙画师而言，在实际工作中，“草编”的主要特点不包括（）。A.草编原料须为金属细丝B.取材广泛且质朴而实用C.编成日用器具与装饰品D.以麦秸蒲草等草本植物为料41.就葫芦烙画师而言，按照技术要求，下列选项中，属于“桐油”基本要求的是（）。A.桐油从漆树汁液直接割取B.熬炼后可作涂料或调漆C.桐油不能用于涂料制作D.桐油属于不干性矿物油42.参照行业规范，下列对“彩塑”的描述，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。43.在葫芦烙画师中，下列关于“油画”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。44.就葫芦烙画师而言，一般来说，“蔚县剪纸”的主要特点不包括（）。A.是北方剪纸的代表流派B.色彩鲜艳多用于作窗花C.蔚县剪纸以粗剪不求精细D.以刻刀刻制后点染着色45.葫芦烙画师方面，一般来说，关于“壁画”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。46.针对葫芦烙画师，在具体作业环节，关于“珐琅”，下列描述错误的是（）。A.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨B.涂于金属胎表面的玻璃质C.经烧成熔附形成装饰层D.珐琅涂于宣纸上作书画47.针对葫芦烙画师，按照技术要求，“水墨画”是指（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。48.葫芦烙画师方面，在具体作业环节，在“风筝”的执行过程中，应当（）。A.施彩绘后借风力而放飞B.风筝以整块钢铁焊接而成C.风筝无须骨架即可放飞D.风筝制作不讲究对称平衡49.在葫芦烙画师相关工作中，参照行业规范，“砖雕”的主要特点不包括（）。A.砖雕材质酥松无须选料B.常见于门楼与影壁装饰C.多用浮雕透雕结合技法D.宜选用质地细密的青砖50.在葫芦烙画师相关工作中，参照行业规范，下列关于“釉里红”的认识，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。51.在葫芦烙画师中，根据相关规定，关于“泥银”，下列描述错误的是（）。A.易氧化变暗需注意防护B.呈银白色供书画装饰用C.泥银只用于陶瓷釉上彩D.以银箔研磨成细粉加胶52.在葫芦烙画师相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“面塑”基本要求的是（）。A.面塑遇水反而更坚固耐久B.面塑不能上色只能素面C.面塑以金属为原料锻打成型D.经捏搓剪贴塑出立体形象53.在葫芦烙画师中，通常情况下，下列对“柴窑”的描述，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。54.就葫芦烙画师而言，在具体作业环节，下列关于“寿山石雕”的认识，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。55.在葫芦烙画师相关工作中，在实际工作中，在“玉雕抛光”的执行过程中，应当（）。A.由粗到细逐级更换磨料B.抛光后不必清洗残留磨料C.抛光可掩盖所有绺裂缺陷D.抛光越用力越能显出光泽56.关于葫芦烙画师，参照行业规范，对“桐油”的准确理解是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。57.针对葫芦烙画师，在具体作业环节，“烙画”的含义是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。58.葫芦烙画师方面，在具体作业环节，“骨雕”的含义是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。59.在葫芦烙画师相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“陶艺施釉”内容的是（）。A.胎体不同部位分别处理B.施釉后无需干燥即可入窑C.讲究釉层厚薄均匀一致D.方法有浸釉荡釉与喷釉60.根据相关规定，在“内画”的执行过程中，应当（）。A.内画在容器外壁正面绘制B.在透明容器内壁反向绘制C.内画用普通毛笔即可完成D.内画以机器印刷批量生产61.葫芦烙画师方面，在实际工作中，关于“传承人”，下列说法正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。62.在葫芦烙画师中，从专业角度看，对“篆刻”的准确理解是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。63.从专业角度看，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.两者章法处理各有讲究B.朱文文字凸起钤印红字C.朱文与白文钤印效果相同D.白文文字凹下钤印白字64.葫芦烙画师方面，一般来说，下列各項中，不属于“贝雕”内容的是（）。A.以贝壳为材料打磨雕刻B.贝雕以木材雕刻后涂漆C.利用贝壳天然色泽纹理D.拼粘而成装饰画与摆件65.针对葫芦烙画师，按照技术要求，下列关于“掐丝珐琅”的说法，不正确的是（）。A.填各色珐琅釉料后烧成B.用细金属丝掐纹焊于胎体C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆D.磨光镀金俗称景泰蓝器66.在葫芦烙画师中，一般来说，下列关于“湖笔”的表述中，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。67.在葫芦烙画师相关工作中，从专业角度看，下列对“隶书”的描述，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。68.依据操作规程，下列关于“泥金”的说法，不正确的是（）。A.多用于书画与经卷装饰B.加胶调和后使用作颜料C.泥金只能用机器喷涂施工D.将金箔研磨成极细金粉69.针对葫芦烙画师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“版画”内容的是（）。A.具有可复数印刷的特性B.分木刻铜版丝网等种类C.须先制版而后再印刷而成D.版画可直接手绘无需制版70.葫芦烙画师方面，按标准要求，下列关于“湖笔”的表述中，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。71.针对葫芦烙画师，在具体作业环节，下列关于“镂雕”的表述中，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。72.按照技术要求，“浮雕”的含义是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。73.关于葫芦烙画师，根据相关规定，“衍纸”是指（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。74.“印材”是指（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。75.从专业角度看，下列关于“工笔画”的表述中，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。76.葫芦烙画师方面，在具体作业环节，下列关于“雕漆”的说法，不正确的是（）。A.雕漆与螺钿为同一工艺B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.在胎体上层层髹漆至厚D.再用刀雕刻出各种纹样77.按照技术要求，下列关于“陶艺施釉”的说法，不正确的是（）。A.方法有浸釉荡釉与喷釉B.讲究釉层厚薄均匀一致C.胎体不同部位分别处理D.施釉越厚釉面效果越好78.葫芦烙画师方面，按标准要求，关于“中国结”，下列描述错误的是（）。A.中国结以金属丝焊接成形B.寓意吉祥为绳结之代表C.多用盘长与如意等结型D.以丝绳编结对称美观造型79.针对葫芦烙画师，结合岗位实际，“斗彩”的主要特点不包括（）。A.青花与彩绘相互映衬生辉B.斗彩为单色釉而无彩绘C.以青花勾勒出纹样轮廓D.烧成后再填彩二次烧成80.葫芦烙画师方面，在标准作业条件下，“木雕”是指（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。81.针对葫芦烙画师，按标准要求，下列各項中，不属于“纸扎”内容的是（）。A.再施彩绘使形象更逼真B.以竹篾扎骨架糊纸成形C.纸扎只用于现代建筑装饰D.多用于节庆与祭祀用品82.针对葫芦烙画师，依据操作规程，“修坯”的含义是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。83.针对葫芦烙画师，在实际工作中，对“五彩”的准确理解是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。84.针对葫芦烙画师，按标准要求，下列关于“浅浮雕”的说法，不正确的是（）。A.浅浮雕只用于现代油画中B.纹样凸起较低起伏平缓C.风格典雅常见于古玉装饰D.紧贴底面且层次并不多85.在葫芦烙画师中，在实际工作中，下列关于“印泥”的说法，不正确的是（）。A.讲究色泽沉着而不渗油B.印泥以普通油墨调配而成C.多以朱砂艾绒蓖麻油调制D.盖印时蘸取显现印文的色料86.在葫芦烙画师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“木雕打坯”的认识，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。87.就葫芦烙画师而言，通常情况下，下列各項中，不属于“缂丝”内容的是（）。A.缂丝以机械快速批量生产B.纬线不贯通可自由换色C.以通经断纬的方法织造D.图案正反如一工费极高88.关于葫芦烙画师，在具体作业环节，“缠花”在实践中应遵循的做法是（）。A.缠花以陶瓷泥料捏塑成形B.缠花不须缠线直接粘合C.以丝线与纸片为原材料D.缠花以金属浇铸一次成型89.通常情况下，下列各項中，不属于“浮雕”内容的是（）。A.在平面上刻出凸起形象B.依凸起程度分浅浮与高浮C.广泛用于建筑与器物装饰D.浮雕作品四面临空可环视90.在实际工作中，下列对“玉雕”的描述，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。91.在葫芦烙画师中，结合岗位实际，在“花丝镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.花丝镶嵌属木雕工艺范畴B.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主C.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石D.将细金丝掐填攒焊成骨架92.关于葫芦烙画师，在标准作业条件下，下列关于“唐三彩”的说法，不正确的是（）。A.多作明器属釉陶而非瓷B.唐三彩只施单一黄色釉C.以黄绿白三色釉为主色D.唐代低温铅釉多彩陶器93.就葫芦烙画师而言，一般来说，下列关于“款彩”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。94.在葫芦烙画师中，根据相关规定，“抛光”是指（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。95.关于葫芦烙画师，在实际工作中，下列关于“范本”的表述中，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。96.在葫芦烙画师中，结合岗位实际，在“羽毛画”的执行过程中，应当（）。A.羽毛画以墨汁在宣纸绘制B.羽毛画以金属薄片焊接而成C.羽毛画以玻璃熔融浇铸成D.色泽柔和而且层次丰富97.在葫芦烙画师中，一般来说，下列选项中，属于“窑变”基本要求的是（）。A.窑变与烧成气氛毫无关系B.窑变釉色固定可完全复制C.烧成中因温度气氛变化D.窑变是人为精确控制而成98.就葫芦烙画师而言，按标准要求，下列各項中，不属于“内画”内容的是（）。A.在透明容器内壁反向绘制B.以冀派与京派等为著名C.须用特制弯笔精细操作D.内画在容器外壁正面绘制99.参照行业规范，关于“建盏”，下列说法正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。100.关于葫芦烙画师，在标准作业条件下，对“剪纸”的准确理解是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.结合岗位实际，下列关于“拓印”的表述中，正确的有（）。A.可复制碑刻等文献资料B.拓印以印刷机批量印制为主C.用墨捶拓出文字与纹样102.针对葫芦烙画师，通常情况下，关于“竹刻”，下列说法正确的有（）。A.有留青与深刻等诸多技法B.竹刻以陶土捏塑后烧成C.在竹材上雕刻文字与图案103.就葫芦烙画师而言，在具体作业环节，以下各项中，符合“烧蓝”要求的有（）。A.釉层附着形成蓝彩装饰B.入炉烧制使釉料熔融附着C.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花104.在葫芦烙画师相关工作中，按照技术要求，以下各项中，符合“根雕创作原则”要求的有（）。A.根雕应完全按图样硬凿B.适度雕琢以点亮作品主题C.重在发现而非强行改造D.强调三分人工七分天然105.针对葫芦烙画师，根据相关规定，下列属于“铁艺”要求的有（）。A.以铁经锻打弯折焊接成形B.多用于门窗栏杆与园林C.铁艺不需防锈可长期露天106.葫芦烙画师方面，一般来说，以下各项中，符合“釉料”要求的有（）。A.釉料在坯体烧成后再涂刷B.可保护坯体并起装饰作用C.施于坯体表面经烧成成釉107.针对葫芦烙画师，参照行业规范，在“盆景”中，应当做到的有（）。A.经整形修剪与布局成景B.缩自然景观于咫尺之间C.盆景即随意种花不作整形108.在葫芦烙画师相关工作中，依据操作规程，以下各项中，符合“木版水印”要求的有（）。A.以木版分色再分层套印B.可复制水墨与设色作品C.成品可近似原作的效果D.木版水印用单块版一次印成109.葫芦烙画师方面，一般来说，在“传承人”中，应当做到的有（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.经认定掌握代表性技艺者C.开展技艺保护与传播活动110.在葫芦烙画师相关工作中，依据操作规程，关于“根雕创作原则”，下列说法正确的有（）。A.适度雕琢以点亮作品主题B.强调三分人工七分天然C.根雕应完全按图样硬凿D.重在发现而非强行改造三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.根据相关规定，“篆书”要求：篆书笔画方折顿挫明显（）。112.就葫芦烙画师而言，一般来说，对“生漆”而言，含水分杂质干燥后坚硬（）。113.“打磨”要求：使后续上漆更均匀牢固（）。114.针对葫芦烙画师，依据操作规程，依据“桐油”的规定，桐油属于不干性矿物油（）。115.“烙画”要求：以加热烙铁在材料表面烫痕（）。116.就葫芦烙画师而言，参照行业规范，对“师承”而言，徒弟随师傅学习技艺的方式（）。117.关于葫芦烙画师，结合岗位实际，“二胡制作”的作业要求是：二胡蒙皮愈松音色愈明亮（）。118.葫芦烙画师方面，在标准作业条件下，对“木版水印”而言，木版水印以照相制版为主（）。119.葫芦烙画师方面，一般来说，“透雕”要求：透雕只能从单面来观赏（）。120.关于葫芦烙画师，在标准作业条件下，“贴金”的作业要求是：贴金须用高温熔化金箔（）。121.根据相关规定，对“徽州砖雕”而言，刀法细腻层次繁复多变（）。122.就葫芦烙画师而言，根据相关规定，“蛋雕”的作业要求是：以禽类蛋壳为材料雕刻（）。123.关于葫芦烙画师，在实际工作中，“根雕”的作业要求是：依根材原形因势而象形（）。124.就葫芦烙画师而言，按照技术要求，对“青田石雕”而言，青田石雕不能镂空穿透（）。125.关于葫芦烙画师，按标准要求，依据“贴金”的规定，讲究贴合平整而不重叠（）。126.针对葫芦烙画师，依据操作规程，依据“羽毛画”的规定，羽毛画以墨汁在宣纸绘制（）。127.葫芦烙画师方面，按标准要求，关于“修坯”，下列说法正确的是：使厚薄均匀而线条流畅（）。128.通常情况下，关于“竹刻”，下列说法正确的是：分竹青雕刻与竹根雕刻（）。129.在葫芦烙画师中，根据相关规定，对“汝瓷”而言，河南汝窑所产的青瓷器（）。130.针对葫芦烙画师，在具体作业环节，“泥金”要求：加胶调和后使用作颜料（）。131.葫芦烙画师方面，根据相关规定，针对“质量检验”，工艺美术品还检工艺缺陷（）。132.在实际工作中，依据“蛋雕”的规定，蛋雕以金属浇铸来成型（）。133.葫芦烙画师方面，按标准要求，“写意画”的作业要求是：可分为小写意与大写意（）。134.针对葫芦烙画师，通常情况下，“寿山石雕”的作业要求是：寿山石质地坚硬只能用锤凿（）。135.一般来说，“风筝”要求：施彩绘后借风力而放飞（）。136.“石雕”要求：石材宜选质地均匀少裂（）。137.在葫芦烙画师相关工作中，从专业角度看，“造型基础”的基本要求之一是：是设计创作的重要根基（）。138.关于葫芦烙画师，一般来说，按照“印泥”的要求，盖印时蘸取显现印文的色料（）。139.就葫芦烙画师而言，按照技术要求，对“蓝印花布”而言，蓝印花布以蜡刀绘蜡防染（）。140.在葫芦烙画师中，一般来说，“书法”的基本要求之一是：强调气韵贯通与书写节奏（）。141.一般来说，针对“墨锭”，墨锭可直接蘸水书写不研（）。142.就葫芦烙画师而言，按照技术要求，“衍纸”要求：衍纸以木材薄片雕刻而成（）。143.在葫芦烙画师中，一般来说，按照“内画”的要求，内画用普通毛笔即可完成（）。144.在标准作业条件下，依据“草编”的规定，编成日用器具与装饰品（）。145.关于葫芦烙画师，在标准作业条件下，针对“淬火”，淬火使金属硬度明显下降（）。146.从专业角度看，依据“写意画”的规定，写意画不讲笔墨的干湿（）。147.葫芦烙画师方面，一般来说，按照“阳刻”的要求，保留纹样剔去其周围材料（）。148.通常情况下，对“墨锭”而言，使用时在砚台上研磨成汁（）。149.从专业角度看，针对“单色釉”，单色釉必须有彩绘纹样（）。150.在葫芦烙画师相关工作中，参照行业规范，关于“木刻版画”，下列说法正确的是：讲究刀味与木味的韵味（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.盆景152.二胡制作答案与解析1.【答案】D【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。3.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。4.【答案】B【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。5.【答案】D【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。7.【答案】D【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。9.【答案】D【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。10.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烧蓝”的正确要求。11.【答案】C【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。13.【答案】C【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。15.【答案】A【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。16.【答案】B【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。17.【答案】A【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。18.【答案】D【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。19.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。20.【答案】B【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。21.【答案】A【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。23.【答案】B【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。25.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。27.【答案】D【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。28.【答案】C【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。29.【答案】B【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。30.【答案】A【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。31.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。32.【答案】D【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。33.【答案】A【解析】其余选项均不符合“竹刻”的正确要求。34.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。35.【答案】A【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。36.【答案】C【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。38.【答案】A【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。39.【答案】A【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。40.【答案】A【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。41.【答案】B【解析】其余选项均不符合“桐油”的正确要求。42.【答案】B【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。43.【答案】D【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。45.【答案】D【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。47.【答案】D【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。48.【答案】A【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。49.【答案】A【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。50.【答案】A【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。51.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。52.【答案】D【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。53.【答案】B【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。54.【答案】B【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。55.【答案】A【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。56.【答案】B【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。57.【答案】A【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。58.【答案】A【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“内画”的正确要求。61.【答案】C【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。62.【答案】B【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。63.【答案】C【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。64.【答案】B【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。65.【答案】C【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。66.【答案】C【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。67.【答案】A【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。70.【答案】A【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。71.【答案】B【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。72.【答案】D【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。73.【答案】A【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。74.【答案】C【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。75.【答案】C【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。76.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。77.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。78.【答案】A【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。79.【答案】B【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。80.【答案】B【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。81.【答案】C【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。82.【答案】D【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。83.【答案】C【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。84.【答案】A【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。85.【答案】B【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。86.【答案】B【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。87.【答案】A【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。88.【答案】C【解析】其余选项均不符合“缠花”的正确要求。89.【答案】D【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。90.【答案】C【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。91.【答案】D【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。92.【答案】B【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。93.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。94.【答案】A【解析】用磨