2026年纸艺师职业技能等级认定（四级）操作技能历年真题

2026年纸艺师职业技能等级认定（四级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对纸艺师，一般来说，“汝瓷”的含义是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。2.关于纸艺师，根据相关规定，关于“织锦”，下列描述错误的是（）。A.织锦只用单色丝线织造B.织物厚实纹样丰富精美C.以彩色丝线提花织成图案D.著名者有云锦蜀锦宋锦3.针对纸艺师，按照技术要求，对“贝雕”的准确理解是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。4.就纸艺师而言，依据操作规程，关于“剔犀”，下列描述错误的是（）。A.再用刀雕刻出回旋纹样B.以两色以上漆层交替堆积C.断面显露层层色漆纹理D.剔犀以贝壳为装饰材料5.针对纸艺师，从专业角度看，下列各項中，不属于“隶书”内容的是（）。A.隶书字形瘦长纵向取势B.字形扁平横向取势舒展C.讲究一波三折富有韵律D.横画具蚕头燕尾之特征6.关于纸艺师，按照技术要求，“牙雕”的含义是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。7.就纸艺师而言，“棕编”是指（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。8.纸艺师方面，在实际工作中，“镂空雕”的主要特点不包括（）。A.透视效果增强整体装饰性B.镂空雕无须考虑结构承重C.需分层挖空并注意强度D.纹样之间透空形成层次感9.针对纸艺师，在标准作业条件下，“黄杨木雕”的主要特点不包括（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.随年份加深色泽逐渐变深C.多作小型人物山水题材D.黄杨木雕必须大件厚重10.在纸艺师中，依据操作规程，“戗金”是指（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。11.纸艺师方面，按照技术要求，“罩染”在实践中应遵循的做法是（）。A.罩染与直接画法完全相同B.罩染须在湿颜料上厚堆完成C.可使色彩层次更为丰富D.罩染使用不透明厚色遮盖12.一般来说，“木雕修光”的主要特点不包括（）。A.追求刀味流畅且表面光洁B.用细刀修整体面与线条C.修光与打坯可用同一粗刀D.衔接处需自然不留刀痕13.通常情况下，关于“上蜡”，下列描述错误的是（）。A.须薄擦均匀而不宜太厚B.上蜡越厚光泽越显自然C.增加光泽并起防护作用D.在成品表面涂覆一层蜡14.针对纸艺师，按照技术要求，下列关于“留青竹刻”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。15.就纸艺师而言，根据相关规定，关于“烫蜡”，下列描述错误的是（）。A.烫蜡只用于陶瓷类器物B.表面温润多用于硬木家具C.将蜡加热熔化渗入木材D.趁热擦拭使木纹更清晰16.依据操作规程，在“边款”的执行过程中，应当（）。A.常以阴刻行楷书刻写就B.边款内容只限于印章尺寸C.边款并非只能用阳文刻制D.边款必须刻在印章印面上17.纸艺师方面，根据相关规定，在“汝瓷”的执行过程中，应当（）。A.河南汝窑所产的青瓷器B.汝瓷以青花描绘为主要装饰C.汝瓷釉色纯白如雪无青D.汝瓷不开片釉面光整无纹18.关于纸艺师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“珐琅彩”内容的是（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.珐琅彩为青花钴料所绘C.绘后入窑低温烤烧定色D.以珐琅料在瓷胎上彩绘19.关于纸艺师，下列关于“掐丝珐琅”的表述中，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。20.关于纸艺师，按标准要求，下列选项中，属于“剔犀”基本要求的是（）。A.剔犀以单层薄漆一次完成B.剔犀不用雕刻仅靠描绘C.剔犀以贝壳为装饰材料D.断面显露层层色漆纹理21.在纸艺师中，在具体作业环节，在“金银平脱”的执行过程中，应当（）。A.金银平脱以直接描绘成纹B.金银平脱将金银凸出漆面C.贴于漆面后再髹漆数层D.金银平脱在瓷器釉上完成22.纸艺师方面，下列关于“漆画”的认识，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。23.在纸艺师相关工作中，下列关于“二胡”的表述中，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。24.就纸艺师而言，参照行业规范，对“脱胎漆器”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。25.关于纸艺师，在标准作业条件下，下列关于“微缩工艺”的说法，不正确的是（）。A.可还原建筑与器物形制B.讲究比例准确细节得当C.微缩并不讲究比例准确D.按比例将景物缩小制作26.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“斗彩”内容的是（）。A.青花与彩绘相互映衬生辉B.斗彩一次高温烧成不分两次C.以青花勾勒出纹样轮廓D.烧成后再填彩二次烧成27.在纸艺师中，依据操作规程，下列对“瓷板画”的描述，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。28.针对纸艺师，根据相关规定，“杨柳青年画”的含义是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。29.纸艺师方面，根据相关规定，下列关于“工艺美术品”的说法，不正确的是（）。A.工艺美术品不含手工技艺B.以手工或半手工方式制作C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.兼具实用价值与审美价值30.就纸艺师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“注浆成型”基本要求的是（）。A.注浆成型不能批量生产B.注浆成型不使用任何模具C.注浆成型以手工提拉为主要方式D.将泥浆注入石膏模具中31.在纸艺师中，从专业角度看，“竹刻”的主要特点不包括（）。A.竹刻须用金属浇铸完成B.分竹青雕刻与竹根雕刻C.在竹材上雕刻文字与图案D.有留青与深刻等诸多技法32.就纸艺师而言，一般来说，下列关于“工笔画”的表述中，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。33.就纸艺师而言，根据相关规定，对“编织”的准确理解是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。34.在纸艺师相关工作中，按照技术要求，“杨柳青年画”的主要特点不包括（）。A.杨柳青年画不使用雕版印刷B.画风细腻雅致而又明快C.先印墨线而后手工填色D.采用半印半绘制作工艺35.在纸艺师相关工作中，根据相关规定，“錾刻”是指（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。36.关于纸艺师，在标准作业条件下，下列关于“苏绣”的表述中，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。37.依据操作规程，下列关于“铁画”的表述中，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。38.在纸艺师中，从专业角度看，下列关于“端砚”的表述中，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。39.就纸艺师而言，下列选项中，属于“蓝印花布”基本要求的是（）。A.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染B.蓝印花布花纹为五彩套色C.蓝印花布不使用靛蓝染料D.去浆后显出蓝白之花纹40.在纸艺师中，依据操作规程，“料器”的含义是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。41.关于纸艺师，在“东阳木雕”的执行过程中，应当（）。A.东阳木雕多用阴沉木制作B.东阳木雕必须通体施彩绘C.以浅浮雕与多层叠雕著称D.东阳木雕以圆雕为主要技法42.就纸艺师而言，一般来说，“戗金”的主要特点不包括（）。A.使阴刻的线条呈现金色B.在漆面刻划出纤细纹样C.戗金以印花滚筒来压印D.于刻痕中填入金粉或金箔43.针对纸艺师，在实际工作中，“内画”是指（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。44.纸艺师方面，参照行业规范，“骨雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.骨雕不能雕出立体形象B.常作饰件与日常器物用C.骨雕须高温熔化后浇铸D.骨雕以象牙为唯一原料45.在纸艺师相关工作中，在具体作业环节，对“修坯”的准确理解是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。46.纸艺师方面，一般来说，关于“面塑”，下列描述错误的是（）。A.以面粉糯米粉调成面团B.面塑以金属为原料锻打成型C.可长期存放供观赏把玩D.经捏搓剪贴塑出立体形象47.针对纸艺师，依据操作规程，下列各項中，不属于“俏色玉雕”内容的是（）。A.依玉料天然色分布设计B.俏色用得巧可提升价值C.使色彩与造型彼此呼应D.俏色并不只用于单色玉料48.针对纸艺师，按照技术要求，关于“釉料”，下列描述错误的是（）。A.可保护坯体并起装饰作用B.施于坯体表面经烧成成釉C.可分为颜色釉与透明釉D.釉层烧成后呈粗糙粉末状49.在纸艺师相关工作中，按标准要求，下列对“汝瓷”的描述，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。50.关于纸艺师，在具体作业环节，“树皮画”在实践中应遵循的做法是（）。A.树皮画以塑料板材切割而成B.树皮画以真丝刺绣制作C.树皮画以陶瓷泥料烧成D.经拼接雕刻与拼贴成画51.在纸艺师中，在具体作业环节，“隶书”是指（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。52.关于纸艺师，在实际工作中，对“乌铜走银”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。53.纸艺师方面，从专业角度看，在“压花”的执行过程中，应当（）。A.压花不用干燥保存处理B.压花只追求堆砌愈密愈好C.压花以新鲜花叶直接粘贴D.将花叶压制干燥后使用54.在纸艺师中，依据操作规程，下列关于“篆刻”的表述中，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。55.关于纸艺师，在实际工作中，关于“线刻”，下列描述错误的是（）。A.线条有深浅粗细之变化B.以线条形式在表面刻划C.线刻以堆塑立体造型为主D.常见于石刻木雕与铜器56.针对纸艺师，“木雕”的含义是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。57.在纸艺师中，在具体作业环节，对“敦煌壁画”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。58.就纸艺师而言，通常情况下，“树皮画”是指（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。59.结合岗位实际，下列关于“生漆”的说法，不正确的是（）。A.是髹漆工艺的基础原料B.未经精制仅粗滤的漆液C.含水分杂质干燥后坚硬D.生漆为人工合成化学涂料60.在纸艺师相关工作中，依据操作规程，“紫砂壶”在实践中应遵循的做法是（）。A.紫砂壶以瓷土注浆批量生产B.泥料透气保温泡茶不走味C.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰D.紫砂壶不能用于泡茶饮用61.关于纸艺师，参照行业规范，“开片”是指（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。62.在纸艺师中，在标准作业条件下，下列关于“蔚县剪纸”的认识，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。63.针对纸艺师，参照行业规范，“木雕打坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.打坯一次即可完成所有细节B.打坯切忌逆纹随意猛凿C.打坯无需预留修光余量D.先定大形再逐步深入细部64.纸艺师方面，关于“工艺美术品”，下列描述错误的是（）。A.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷B.兼具实用价值与审美价值C.以手工或半手工方式制作D.工艺美术品全为机器批量生产65.针对纸艺师，在实际工作中，“壁画”是指（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。66.就纸艺师而言，一般来说，关于“书画修复”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。67.在纸艺师中，依据操作规程，“浅浮雕”是指（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。68.关于纸艺师，根据相关规定，下列关于“焊接”的认识，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。69.针对纸艺师，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.冲刀与切刀效果完全相同B.可冲切结合以求其变化C.刀法无须配合石料软硬D.运刀越慢线条越有气势70.针对纸艺师，在实际工作中，“工艺美术品”的含义是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。71.就纸艺师而言，按标准要求，下列选项中，属于“气窑”基本要求的是（）。A.气窑以木柴为主要燃料B.气窑只用于烧制土陶器C.烧成稳定适合批量生产D.气窑无法控制温度与气氛72.在纸艺师中，一般来说，下列对“小提琴制作”的描述，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。73.在纸艺师相关工作中，按标准要求，“玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.玉料越软就越适合雕刻B.玉雕用普通钢刀即可直接刻C.借助砣具与解玉砂研磨D.玉雕无须考虑绺裂走向74.关于纸艺师，结合岗位实际，下列关于“工笔画”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。75.关于纸艺师，从专业角度看，下列选项中，属于“织锦”基本要求的是（）。A.织锦只用单色丝线织造B.著名者有云锦蜀锦宋锦C.织锦以素色棉纱平纹织成D.织锦图案无法织出靠印花76.针对纸艺师，在具体作业环节，“砚台”是指（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。77.就纸艺师而言，按照技术要求，“竹刻”的含义是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。78.一般来说，下列关于“乌铜走银”的表述中，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。79.在纸艺师相关工作中，根据相关规定，关于“抽样检验”，下列说法正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。80.在标准作业条件下，下列选项中，属于“镂空雕”基本要求的是（）。A.透视效果增强整体装饰性B.镂空雕无须考虑结构承重C.镂空雕可任意加大镂空面积D.镂空越深反而越不易断裂81.在纸艺师中，在具体作业环节，“退火”的主要特点不包括（）。A.降低硬度并消除内应力B.便于后续的切削与塑形C.退火使材料硬度显著提高D.将工件加热保温后缓冷82.通常情况下，“通草花”的主要特点不包括（）。A.以通草茎髓为材料制作B.花瓣柔润细腻扬州著名C.通草花以金属薄片冲压而成D.质地轻软易于着色造型83.依据操作规程，“造型基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.造型基础与透视规律无关B.训练形体结构与比例关系C.造型基础只练色彩不讲形体D.造型基础无须观察写生训练84.纸艺师方面，参照行业规范，“漆器推光”在实践中应遵循的做法是（）。A.推光用粗砂纸用力磨即可B.推光越少漆面反而越亮C.是决定表面质感的关键D.推光只需一遍即可完成85.在纸艺师相关工作中，根据相关规定，关于“犀皮漆”，下列说法正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。86.在纸艺师中，在具体作业环节，对“砖雕”的准确理解是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。87.在纸艺师中，在标准作业条件下，“印材”的含义是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。88.在纸艺师相关工作中，“淬火”是指（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。89.就纸艺师而言，参照行业规范，下列对“木雕修光”的描述，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。90.在纸艺师相关工作中，通常情况下，“生漆”的主要特点不包括（）。A.生漆不需精制可直接擦用B.未经精制仅粗滤的漆液C.含水分杂质干燥后坚硬D.是髹漆工艺的基础原料91.针对纸艺师，在具体作业环节，关于“汝瓷”，下列描述错误的是（）。A.河南汝窑所产的青瓷器B.汝瓷不开片釉面光整无纹C.釉色天青温润开蟹爪纹D.素有雨过天青的雅誉之称92.一般来说，下列关于“匣钵”的认识，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。93.在纸艺师中，在具体作业环节，下列对“漆画”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。94.纸艺师方面，从专业角度看，下列选项中，属于“泥银”基本要求的是（）。A.泥银以铜箔研磨制造而成B.以银箔研磨成细粉加胶C.泥银只用于陶瓷釉上彩D.泥银性质稳定永不氧化95.关于纸艺师，根据相关规定，下列各項中，不属于“松烟墨”内容的是（）。A.以松木燃烧烟灰为原料B.色泽乌黑沉着而少光泽C.宜于书法与工笔渲染用D.松烟墨色泽油亮富光泽96.在纸艺师中，结合岗位实际，下列关于“麦秆画”的表述中，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。97.在纸艺师中，按标准要求，下列关于“传承人”的说法，不正确的是（）。A.经认定掌握代表性技艺者B.传承人资格终身不可撤销C.开展技艺保护与传播活动D.承担授徒与传艺的责任98.在纸艺师中，按照技术要求，下列选项中，属于“苏绣”基本要求的是（）。A.苏绣以粗犷豪放为主要风格B.苏绣以贴布代替针刺线C.苏绣针法单一不讲光洁D.针法精细而且色彩雅致99.在纸艺师相关工作中，通常情况下，“缠花”是指（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。100.在纸艺师中，一般来说，对“寿山石雕”的准确理解是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在纸艺师相关工作中，参照行业规范，在“柴窑”中，应当做到的有（）。A.升温与气氛变化较丰富B.釉色常现独特的特殊效果C.以木柴为燃料的传统窑炉D.柴窑以电力为直接热源102.关于纸艺师，结合岗位实际，下列属于“泥银”要求的有（）。A.易氧化变暗需注意防护B.呈银白色供书画装饰用C.泥银以铜箔研磨制造而成D.以银箔研磨成细粉加胶103.在纸艺师中，一般来说，下列属于“朱文白文”要求的有（）。A.朱文与白文钤印效果相同B.朱文文字凸起钤印红字C.白文文字凹下钤印白字104.参照行业规范，下列关于“斗彩”的表述中，正确的有（）。A.以青花勾勒出纹样轮廓B.烧成后再填彩二次烧成C.斗彩一次高温烧成不分两次D.青花与彩绘相互映衬生辉105.就纸艺师而言，参照行业规范，在“木刻版画”中，应当做到的有（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.讲究刀味与木味的韵味C.可分为阳刻与阴刻两类D.木刻版画以毛笔直接绘制106.根据相关规定，在“砚台”中，应当做到的有（）。A.以端石歙石等石材制成B.研墨与贮墨的文房用具C.砚台以海绵吸附墨汁储墨D.讲究石质细腻发墨而不损毫107.在纸艺师相关工作中，通常情况下，关于“修光”，下列说法正确的有（）。A.用小刀修整线条与体面B.修光用大斧粗劈即可完成C.令形体饱满而富有神韵108.纸艺师方面，在标准作业条件下，下列属于“剔红”要求的有（）。A.刀法圆熟漆色红润为主B.剔红只用单层红漆描绘C.层层髹涂红漆后再雕刻109.就纸艺师而言，根据相关规定，以下各项中，符合“篆刻”要求的有（）。A.印面需疏密得当且呼应B.讲究字法章法与刀法之妙C.篆刻仅用楷书入印即可D.以篆书入印为基本要求110.就纸艺师而言，在实际工作中，下列关于“蛋壳镶嵌”的表述中，正确的有（）。A.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌B.常用于漆画与漆器装饰C.将蛋壳压碎后嵌入漆面三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.按标准要求，“髹漆”的作业要求是：是漆器制作的基础工序（）。112.针对纸艺师，在具体作业环节，“皴法”要求：有披麻斧劈等多种皴法（）。113.纸艺师方面，按照技术要求，针对“拓印”，以纸覆于刻石或器物上（）。114.从专业角度看，针对“上蜡”，上蜡越厚光泽越显自然（）。115.在纸艺师中，在实际工作中，对“铁艺”而言，多用于门窗栏杆与园林（）。116.纸艺师方面，按标准要求，按照“草书”的要求，可细分为章草今草狂草（）。117.结合岗位实际，“二胡”的基本要求之一是：音色柔美而近似于人声（）。118.在纸艺师中，在标准作业条件下，“夏布”的基本要求之一是：夏布遇漆即腐不可裱糊（）。119.一般来说，“织锦”的基本要求之一是：以彩色丝线提花织成图案（）。120.针对纸艺师，结合岗位实际，关于“松烟墨”，下列说法正确的是：以松木燃烧烟灰为原料（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.扎染122.蜡染123.蛋壳镶嵌五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.简述“雕漆”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。2.【答案】A【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。3.【答案】D【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。5.【答案】A【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。6.【答案】C【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。7.【答案】D【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。9.【答案】D【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。10.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。11.【答案】C【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。14.【答案】B【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“边款”的正确要求。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“汝瓷”的正确要求。18.【答案】B【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。19.【答案】A【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。20.【答案】D【解析】其余选项均不符合“剔犀”的正确要求。21.【答案】C【解析】其余选项均不符合“金银平脱”的正确要求。22.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。23.【答案】B【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。24.【答案】B【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。27.【答案】B【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。28.【答案】D【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。30.【答案】D【解析】其余选项均不符合“注浆成型”的正确要求。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。32.【答案】C【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。33.【答案】D【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。34.【答案】A【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。35.【答案】A【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。36.【答案】C【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。37.【答案】D【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。38.【答案】C【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。39.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。40.【答案】A【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。41.【答案】C【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。43.【答案】A【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。44.【答案】B【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。45.【答案】B【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。48.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。49.【答案】C【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。50.【答案】D【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。51.【答案】D【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。52.【答案】D【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。53.【答案】D【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。54.【答案】D【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。56.【答案】A【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。57.【答案】C【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。58.【答案】D【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“紫砂壶”的正确要求。61.【答案】B【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。62.【答案】C【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。63.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕打坯”的正确要求。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。65.【答案】B【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。66.【答案】B【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。67.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。68.【答案】B【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。69.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。70.【答案】C【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。71.【答案】C【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。72.【答案】A【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。73.【答案】C【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。74.【答案】A【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。75.【答案】B【解析】其余选项均不符合“织