2026年文物鉴定师职业技能等级认定（四级）操作技能高频考点试题

2026年文物鉴定师职业技能等级认定（四级）操作技能高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.结合岗位实际，下列关于“匣钵”的说法，不正确的是（）。A.盛装坯体的耐火质容器B.使釉面洁净且受热均匀C.防止火焰灰渣直接接触D.匣钵会降低烧成成品质量2.在文物鉴定师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“蜡染”基本要求的是（）。A.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡B.纹样中常现天然的冰纹C.蜡染以印花滚筒机械印制D.蜡染花纹为单色无冰纹3.在文物鉴定师中，从专业角度看，对“扎染”的准确理解是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。4.针对文物鉴定师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“草书”内容的是（）。A.重整体气势与节奏之感B.草书笔画必须字字独立C.可细分为章草今草狂草D.笔画连带简省行笔迅疾5.文物鉴定师方面，从专业角度看，“师承”的主要特点不包括（）。A.是技艺传承的重要途径B.师承只需阅读书籍即可完成C.徒弟随师傅学习技艺的方式D.强调口传身授与长期实践6.就文物鉴定师而言，参照行业规范，“陶瓷拉坯”的含义是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。7.文物鉴定师方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“树皮画”内容的是（）。A.经拼接雕刻与拼贴成画B.树皮画以真丝刺绣制作C.以桦树皮等天然树皮为材D.具有天然纹理与质朴风格8.在文物鉴定师中，“年画”在实践中应遵循的做法是（）。A.构图饱满色彩明快热烈B.年画只在丧葬场合张贴使用C.年画与节庆习俗毫无关系D.年画色彩须素淡忌鲜艳9.就文物鉴定师而言，从专业角度看，关于“草编”，下列说法正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。10.就文物鉴定师而言，通常情况下，下列选项中，属于“珐琅”基本要求的是（）。A.涂于金属胎表面的玻璃质B.珐琅涂于宣纸上作书画C.珐琅不须烧制即可固化D.珐琅为水溶性植物颜料11.文物鉴定师方面，参照行业规范，下列关于“国画”的认识，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。12.文物鉴定师方面，按照技术要求，“釉上彩”是指（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。13.关于文物鉴定师，按标准要求，下列对“麦秆画”的描述，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。14.关于文物鉴定师，下列关于“水墨画”的说法，不正确的是（）。A.讲究墨分五色的丰富层次B.水墨画不讲留白与虚实C.注重用笔与留白的虚实D.以水和墨浓淡表现物象15.就文物鉴定师而言，下列对“犀皮漆”的描述，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。16.在文物鉴定师中，通常情况下，“料器”的主要特点不包括（）。A.以手工捏塑成形为器物B.多作花鸟人物与首饰品C.以低熔点玻璃料加热软化D.料器呈哑光不透明质感17.在文物鉴定师相关工作中，从专业角度看，“描金”的含义是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。18.在文物鉴定师相关工作中，依据操作规程，“錾刻”的含义是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。19.就文物鉴定师而言，在具体作业环节，“桐油”的含义是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。20.就文物鉴定师而言，按照技术要求，关于“桐油”，下列描述错误的是（）。A.从油桐种子榨取的干性油B.熬炼后可作涂料或调漆C.能增加漆膜光泽与韧性D.桐油不能用于涂料制作21.在文物鉴定师中，在具体作业环节，下列对“非物质文化遗产”的描述，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。22.在文物鉴定师相关工作中，在实际工作中，下列关于“彩塑”的认识，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。23.在文物鉴定师相关工作中，在具体作业环节，关于“拉坯”，下列说法正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。24.针对文物鉴定师，在具体作业环节，下列关于“注浆成型”的认识，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。25.根据相关规定，在“藤编”的执行过程中，应当（）。A.藤编不须作任何防蛀处理B.藤编以金属棒为原料编织C.以藤茎剖开后编织成形D.藤编只用塑料纤维制作26.关于文物鉴定师，从专业角度看，“彩塑”是指（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。27.就文物鉴定师而言，在实际工作中，关于“錾刻”，下列说法正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。28.关于文物鉴定师，关于“漆器推光”，下列说法正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。29.在文物鉴定师相关工作中，下列关于“工笔画”的表述中，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。30.针对文物鉴定师，按标准要求，关于“泥银”，下列说法正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。31.就文物鉴定师而言，在标准作业条件下，下列对“陶艺素烧”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。32.关于文物鉴定师，在实际工作中，“压花”在实践中应遵循的做法是（）。A.压花以新鲜花叶直接粘贴B.压花不用干燥保存处理C.压花只追求堆砌愈密愈好D.将花叶压制干燥后使用33.在文物鉴定师中，一般来说，“核雕”的主要特点不包括（）。A.讲究方寸之间层次分明B.核雕不需防裂防虫养护C.题材多取舟船人物罗汉D.以橄榄核桃核等为材料34.在文物鉴定师相关工作中，一般来说，对“中国结”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。35.就文物鉴定师而言，按照技术要求，关于“罩染”，下列描述错误的是（）。A.用透明色层调整整体色调B.待下层颜色干后再薄涂C.罩染使用不透明厚色遮盖D.可使色彩层次更为丰富36.关于文物鉴定师，结合岗位实际，“湖笔”是指（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。37.在文物鉴定师中，结合岗位实际，下列关于“支钉烧”的表述中，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。38.针对文物鉴定师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“篆刻刀法”内容的是（）。A.冲刀与切刀效果完全相同B.可冲切结合以求其变化C.冲刀爽利而切刀显涩拙D.运刀讲究稳准而且有力39.关于文物鉴定师，在标准作业条件下，下列关于“葫芦烙画”的认识，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。40.文物鉴定师方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“麦秆画”基本要求的是（）。A.麦秆画以金属丝焊接成画B.麦秆画以羊毛毡压制成形C.麦秆画以瓷土捏塑后烧成D.以麦秆为材料经处理后剪贴41.针对文物鉴定师，结合岗位实际，“唐三彩”的含义是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。42.从专业角度看，“线刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.线刻以堆塑立体造型为主B.常见于石刻木雕与铜器C.线刻线条无深浅粗细变化D.线刻只用于油画之布面43.在文物鉴定师相关工作中，按标准要求，下列关于“贝雕”的认识，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。44.就文物鉴定师而言，结合岗位实际，“通草花”的含义是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。45.在文物鉴定师相关工作中，从专业角度看，对“蔚县剪纸”的准确理解是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。46.在具体作业环节，“唐三彩”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。47.在文物鉴定师中，结合岗位实际，下列对“湖笔”的描述，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。48.针对文物鉴定师，在具体作业环节，下列对“釉上彩”的描述，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。49.针对文物鉴定师，从专业角度看，下列对“竹刻”的描述，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。50.文物鉴定师方面，在实际工作中，关于“拉坯”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。51.在文物鉴定师相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“犀皮漆”基本要求的是（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.打磨后现云水般的斑纹C.犀皮漆只用单色黑漆髹涂D.犀皮漆纹样为整齐几何形52.在文物鉴定师相关工作中，结合岗位实际，“气窑”的含义是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。53.针对文物鉴定师，参照行业规范，对“织锦”的准确理解是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。54.就文物鉴定师而言，一般来说，“范本”的含义是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。55.在文物鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“烙画”基本要求的是（）。A.烙画温度越低焦痕越深B.又称烫画讲究火候控制C.烙画以颜料在纸面平涂而成D.烙画只能在金属表面制作56.文物鉴定师方面，根据相关规定，下列对“麦秆画”的描述，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。57.在文物鉴定师相关工作中，通常情况下，下列对“镂空雕”的描述，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。58.在文物鉴定师相关工作中，根据相关规定，“衍纸”的主要特点不包括（）。A.以细长纸条卷捏拼贴成形B.讲究线条疏密与配色调和C.可用作卡片与作装饰画D.衍纸以木材薄片雕刻而成59.结合岗位实际，关于“錾刻”，下列描述错误的是（）。A.錾刻只用刀具切削金属B.可作出纹样与凹凸浮雕C.以推敲镂等手法来成形D.用錾子锤击金属的表面60.就文物鉴定师而言，从专业角度看，在“面塑”的执行过程中，应当（）。A.以面粉糯米粉调成面团B.面塑不能上色只能素面C.面塑遇水反而更坚固耐久D.面塑以金属为原料锻打成型61.文物鉴定师方面，在实际工作中，下列关于“砚台”的说法，不正确的是（）。A.以端石歙石等石材制成B.砚台石质越粗糙发墨越好C.讲究石质细腻发墨而不损毫D.研墨与贮墨的文房用具62.在文物鉴定师中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“修光”基本要求的是（）。A.修光愈草率愈显其韵味B.修光无须顾及线条质量C.用小刀修整线条与体面D.修光用大斧粗劈即可完成63.在文物鉴定师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“镂雕”内容的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞B.使纹样悬空而彼此相连C.讲究留撑得当以防断裂D.镂雕无须考虑结构强度64.针对文物鉴定师，在标准作业条件下，在“铆接”的执行过程中，应当（）。A.铆接无须打孔直接粘合B.铆接以高温焊条熔化连接C.铆合钉头使两件相固定D.铆接只能用于陶瓷拼接65.关于文物鉴定师，按照技术要求，“髹漆”的含义是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。66.就文物鉴定师而言，依据操作规程，“青田石雕”的含义是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。67.就文物鉴定师而言，在实际工作中，下列对“师承”的描述，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。68.在文物鉴定师中，按标准要求，“锤揲”的主要特点不包括（）。A.以锤反复敲打金属板材B.塑出立体器形与纹饰来C.使其延展并贴合于模具D.锤揲以模具浇铸一次成形69.针对文物鉴定师，在标准作业条件下，对“蜡染”的准确理解是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。70.关于文物鉴定师，在实际工作中，下列对“留青竹刻”的描述，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。71.文物鉴定师方面，参照行业规范，下列关于“窑变”的认识，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。72.就文物鉴定师而言，按照技术要求，下列对“端砚”的描述，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。73.文物鉴定师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“窑变”内容的是（）。A.烧成中因温度气氛变化B.窑变与烧成气氛毫无关系C.釉色发生难以预期的变化D.呈现绚丽效果钧窑著名74.在文物鉴定师相关工作中，参照行业规范，“竹刻”是指（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。75.就文物鉴定师而言，结合岗位实际，“骨雕”的主要特点不包括（）。A.骨雕不能雕出立体形象B.常作饰件与日常器物用C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.以牛骨驼骨等动物骨为材76.针对文物鉴定师，在实际工作中，下列对“装裱”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。77.在文物鉴定师相关工作中，“漆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.漆画只用油画颜料绘制B.漆画以水墨宣纸为载体C.兼具绘画性与工艺特点D.漆画无工艺性纯为写生78.通常情况下，下列对“注浆成型”的描述，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。79.就文物鉴定师而言，一般来说，下列关于“绒花”的表述中，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。80.在实际工作中，关于“藤编”，下列描述错误的是（）。A.经蒸煮以防虫蛀与软化B.以藤茎剖开后编织成形C.质地坚韧并透气性良好D.藤编只用塑料纤维制作81.针对文物鉴定师，从专业角度看，下列选项中，属于“通草花”基本要求的是（）。A.通草花以金属薄片冲压而成B.以通草茎髓为材料制作C.通草花以真花烘干而保存D.通草花不能着色只能素白82.通常情况下，下列关于“漆器推光”的说法，不正确的是（）。A.用细粉与油反复推擦漆面B.使漆面细腻呈现温润光C.是决定表面质感的关键D.推光越少漆面反而越亮83.在文物鉴定师相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“湖笔”内容的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带B.湖笔只用塑料纤维制笔C.制作精良为文房之名品D.以羊毫狼毫与兼毫著称84.在文物鉴定师相关工作中，在实际工作中，下列对“蛋壳镶嵌”的描述，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。85.关于文物鉴定师，按照技术要求，“拓印”的主要特点不包括（）。A.用墨捶拓出文字与纹样B.拓印须用油墨厚涂正面C.可复制碑刻等文献资料D.以纸覆于刻石或器物上86.通常情况下，下列关于“镂雕”的说法，不正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞B.讲究留撑得当以防断裂C.使纹样悬空而彼此相连D.镂雕只能用于平面绘画87.关于文物鉴定师，在标准作业条件下，关于“泥条盘筑”，下列描述错误的是（）。A.可塑出较大器形且古朴B.由下而上逐圈盘筑粘接C.泥条盘筑不能塑造大器形D.将泥料搓成泥条后使用88.就文物鉴定师而言，根据相关规定，关于“窑变”，下列描述错误的是（）。A.窑变是人为精确控制而成B.烧成中因温度气氛变化C.釉色发生难以预期的变化D.呈现绚丽效果钧窑著名89.在文物鉴定师相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“篆刻”内容的是（）。A.篆刻只重刀法不讲章法B.印面需疏密得当且呼应C.讲究字法章法与刀法之妙D.以篆书入印为基本要求90.关于文物鉴定师，在标准作业条件下，关于“犀皮漆”，下列描述错误的是（）。A.犀皮漆只用单色黑漆髹涂B.打磨后现云水般的斑纹C.以稠漆堆起高低不平之状D.然后再层层髹涂异色漆91.关于文物鉴定师，按照技术要求，下列关于“壁画”的认识，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。92.关于文物鉴定师，通常情况下，下列各項中，不属于“料器”内容的是（）。A.以低熔点玻璃料加热软化B.多作花鸟人物与首饰品C.料器以高岭土为原料烧成D.以手工捏塑成形为器物93.就文物鉴定师而言，在具体作业环节，下列关于“青绿山水”的表述中，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。94.就文物鉴定师而言，结合岗位实际，“高浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.高浮雕背面完全镂空脱离背景B.高浮雕与圆雕完全相同C.仍与背景相连区别于圆雕D.高浮雕纹样几乎平贴底面95.关于文物鉴定师，结合岗位实际，关于“草编”，下列描述错误的是（）。A.编成日用器具与装饰品B.以麦秸蒲草等草本植物为料C.取材广泛且质朴而实用D.草编遇水反而更加坚固96.在文物鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，在“书画修复”的执行过程中，应当（）。A.书画修复应彻底更换原裱B.遵循修旧如旧的基本原则C.修复用胶须牢固且不可逆D.书画修复追求焕然一新97.就文物鉴定师而言，按标准要求，对“罩染”的准确理解是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。98.在文物鉴定师中，依据操作规程，“珐琅彩”是指（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。99.文物鉴定师方面，按照技术要求，“微缩工艺”是指（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。100.在文物鉴定师中，在实际工作中，“造型基础”的含义是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就文物鉴定师而言，按照技术要求，在“俏色玉雕”中，应当做到的有（）。A.使色彩与造型彼此呼应B.俏色用得巧可提升价值C.俏色可随意人工染色伪造102.文物鉴定师方面，从专业角度看，下列属于“粉彩”要求的有（）。A.在彩料中掺入玻璃白料B.使色调柔和有浓淡层次C.粉彩色调生硬缺乏层次103.在文物鉴定师相关工作中，结合岗位实际，“汝瓷”的主要内容包括（）。A.素有雨过天青的雅誉之称B.河南汝窑所产的青瓷器C.汝瓷釉色纯白如雪无青D.釉色天青温润开蟹爪纹104.文物鉴定师方面，在实际工作中，以下各项中，符合“剔犀”要求的有（）。A.断面显露层层色漆纹理B.再用刀雕刻出回旋纹样C.以两色以上漆层交替堆积D.剔犀以单层薄漆一次完成105.就文物鉴定师而言，参照行业规范，下列属于“篆书”要求的有（）。A.分大篆与小篆两大系统B.笔画圆转匀称结构对称C.篆书笔画方折顿挫明显106.文物鉴定师方面，在实际工作中，下列对“工艺美术品”的理解正确的有（）。A.以手工或半手工方式制作B.工艺美术品全为机器批量生产C.兼具实用价值与审美价值107.在文物鉴定师中，在实际工作中，下列属于“边款”要求的有（）。A.常以阴刻行楷书刻写就B.与印面风格彼此相呼应C.边款必须刻在印章印面上D.多记录作者时间与缘由108.在文物鉴定师相关工作中，通常情况下，在“描金”中，应当做到的有（）。A.再罩透明漆以固定金层B.用金泥或金粉在漆面描绘C.描金以银粉替代金粉无需罩漆109.在实际工作中，下列对“根雕”的理解正确的有（）。A.尽量保留天然纹理形态B.根雕必须彻底改变根的原形C.去皮需煮烫以防虫防裂110.文物鉴定师方面，依据操作规程，以下各项中，符合“单色釉”要求的有（）。A.单色釉以多色釉同时装饰B.又称一色釉讲究匀净温润C.不加彩绘以釉色纯正为佳D.器面只施一种颜色的釉三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.在具体作业环节，按照“抽样检验”的要求，据样本结果推断整批质量（）。112.文物鉴定师方面，通常情况下，“印泥”的作业要求是：盖印时蘸取显现印文的色料（）。113.依据操作规程，对“压花”而言，讲究保色与构图之疏密（）。114.根据相关规定，“料器”的作业要求是：以手工捏塑成形为器物（）。115.按照技术要求，对“根雕创作原则”而言，强调三分人工七分天然（）。116.在文物鉴定师相关工作中，依据操作规程，关于“微缩工艺”，下列说法正确的是：微缩只能复制平面图案（）。117.在文物鉴定师相关工作中，按照技术要求，关于“杨柳青年画”，下列说法正确的是：采用半印半绘制作工艺（）。118.文物鉴定师方面，一般来说，“范本”要求：范本必须是当代原创作品（）。119.针对文物鉴定师，在具体作业环节，对“陶瓷拉坯”而言，双手提拉塑成圆形胎体（）。120.就文物鉴定师而言，按照技术要求，“小提琴制作”的基本要求之一是：面板多用云杉背板用枫木（）。121.在文物鉴定师相关工作中，对“淬火”而言，冷却速度影响淬硬效果（）。122.关于文物鉴定师，依据操作规程，关于“篆书”，下列说法正确的是：篆书笔画方折顿挫明显（）。123.在文物鉴定师相关工作中，结合岗位实际，“壁画”要求：需考虑日照湿度等环境（）。124.参照行业规范，按照“壁画地仗”的要求，为绘制提供平整坚固基底（）。125.在实际工作中，“宣纸”的基本要求之一是：宣纸吸墨性差不宜书画（）。126.根据相关规定，“篆刻”的基本要求之一是：讲究字法章法与刀法之妙（）。127.在文物鉴定师中，按照技术要求，针对“竹刻”，竹刻以陶土捏塑后烧成（）。128.针对文物鉴定师，根据相关规定，“小提琴制作”的作业要求是：小提琴以整块金属板冲压而成（）。129.在文物鉴定师中，依据操作规程，关于“文物复制”，下列说法正确的是：须尊重原件并作标记区分（）。130.文物鉴定师方面，依据操作规程，“非物质文化遗产”要求：强调活态传承与保护并重（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.在实际工作中，落实“扎染”时，应首先做到____。132.在标准作业条件下，“根雕创作原则”的核心要点之一是____。133.依据操作规程，“料器”要求作业人员做到____。134.按标准要求，“内画”的作业过程中应重点做到____。135.在实际工作中，按照规程要求，“葫芦烙画”是指____。136.依据操作规程，落实“壁画”时，应首先做到____。137.从专业角度看，“抛光”应当做到____。138.“打坯”通常理解为____。139.在具体作业环节，“青绿山水”从管理角度理解是指____。140.在标准作业条件下，“蛋雕”要求作业人员做到____。141.参照行业规范，“花丝镶嵌”的基本要求之一是：____。142.通常情况下，“缂丝”应当做到____。143.在实际工作中，“五彩”管理中应重视____。144.结合岗位实际，“龙泉青瓷”的核心要点之一是____。145.按照技术要求，“生漆”要求作业人员做到____。146.在标准作业条件下，在相关标准中，“罩染”指的是____。147.按照技术要求，“写意画”的基本要求之一是：____。148.在实际工作中，“树皮画”从管理角度理解是指____。149.在具体作业环节，“抛光”的基本要求之一是：____。150.从专业角度看，“藤编”的作业过程中应重点做到____。答案与解析1.【答案】D【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。3.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。6.【答案】D【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。8.【答案】A【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。9.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。10.【答案】A【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。11.【答案】D【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。12.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。13.【答案】D【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。15.【答案】B【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。17.【答案】B【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。18.【答案】A【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。19.【答案】D【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。21.【答案】D【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。22.【答案】D【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。23.【答案】B【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。24.【答案】B【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。25.【答案】C【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。26.【答案】B【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。27.【答案】C【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。28.【答案】A【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。29.【答案】B【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。30.【答案】A【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。31.【答案】A【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。32.【答案】D【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。34.【答案】B【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。35.【答案】C【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。36.【答案】D【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。37.【答案】D【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。38.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。39.【答案】D【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。40.【答案】D【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。41.【答案】A【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。43.【答案】C【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。44.【答案】D【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。45.【答案】C【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。46.【答案】B【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。47.【答案】A【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。48.【答案】A【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。49.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。50.【答案】B【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。51.【答案】B【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。52.【答案】A【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。53.【答案】D【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。54.【答案】C【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。55.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。56.【答案】B【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。57.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。58.【答案】D【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。59.【答案】A【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。60.【答案】A【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。61.【答案】B【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。62.【答案】C【解析】其余选项均不符合“修光”的正确要求。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。64.【答案】C【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。65.【答案】A【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。66.【答案】C【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。67.【答案】A【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。68.【答案】D【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。69.【答案】C【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。70.【答案】C【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。71.【答案】B【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。72.【答案】A【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。73.【答案】B【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。74.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。75.【答案】A【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。76.【答案】D【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。77.【答案】C【解析】其余选项均不符合“漆画”的正确要求。78.【答案】C【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。79.【答案】D【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。80.【答案】D【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。81.【答案】B【解析】其余选项均不符合“通草花”