自叙传论文关于郁达夫的“自叙传”小屠格涅夫心理小的比较论文范文参考资料

1、自叙传论文关于郁达夫的“自叙传”小屠格涅夫心理小的比较论文范文参考资料 作者简介：车乃韩（1989），男，汉族，山东济南人，文学硕士，单位：南京大学文学院比较文学与世界文学专业，研究方向：欧美文学 摘 要：郁达夫“自叙传”小说具有自我剖析的心理分析特点，其心理描写受到了屠格涅夫的影响，但是两者有存在着较为明显的差异，这集中反映在两者的心理描写对象和心理描*法上的不同。 关键词：郁达夫；屠格涅夫；“自叙传”小说；心理小说 1006-026X（xx）07-0000-01 卢梭在忏悔录开篇第一章说，“我要把一个人的真实面目*的揭露在世人面前”，这种实录式的真实自我揭露在郁达夫的“自叙传”小说中也有着

2、同样真实的格调，就像席慕容写的戏子“在别人的故事里流着自己的泪”。夏志清就把其小说的人物叫做“郁达夫自传式的主角”。他笔下人物的细腻心理无疑是他自己的意识流动，而这种细腻的心理描写无疑受到西方文学尤其是最初接触的屠格涅夫的影响，但其中却也有着差异。 郁达夫和屠格涅夫都属于现实主义作家，郁达夫偏向于浪漫主义，但他仍然描写的是社会的现实在人的心灵上所形成的心灵现实，其抒情的调子要更为显性，他认为“文学作品，都是作家的自叙传这一句话，是千真万真的”。但屠格涅夫的作品多是与社会现实紧密相连的，他在文学回忆录中说，“准确地、强有力地再现生活的真实和现实，对一个文学家来说，是莫大的幸福，即使这种真实与作家

3、自己的同情并不相符”。屠格涅夫对郁达夫的影响无疑是存在的，郁达夫在五六年创作生活的回顾中说到在日本留学时的课余之暇，“读了两本俄国杜儿葛纳夫（屠格涅夫）的英译小说，一本是初恋，一本是春潮”，也使得他“和西洋文学的接触开始了”，这对他的文学创作产生了较大的影响。 但两者受于民族文化传统、时代背景和自我人生经历的不同，其文学观念也不同，郁达夫自我暴露的倾向更为明显，小说人物具有显性自我的存在，自我心理剖析更加 _和细腻，人物基本都带有“零余者”的特点；而屠格涅夫的心理描写对象更为多变，从地主形象到多余人到新人形象，笔法简练，作者本人成为小说世界里传达旨意的隐性自我，对人物心理的刻画服务于要表现的社

4、会现实。 心理描写的主要对象的差异 董易在郁达夫的小说创作初探中说，“他（郁达夫）对自己的唯一要求就是毫不讳饰地把自己的生活*地写出来，而且用最单纯的抒情格调写出来，使作品充满他自己浓厚的主观的感*彩”，“每一篇小说主角几乎都是一个我，即使有时不一定都以这个第一人称出现，这个小说的主人公也仍然会使读者毫不迟疑地想到或认出他就是郁达夫本人”。这些相似的形象构成了一个系列，被称为“零余者”，这是跟俄国“多余人”颇为相似的一类形象，这个名称恰恰于屠格涅夫的多余人日记。从沉沦的他，到银灰色的死的他，到春风沉醉的晚上的“我”，再到茑萝行的“我”他们都是属于与社会格格不入忧郁寂寥的一类人，茑萝行中写道，“

5、我这样一个生则于世无补，死亦于人无损的零余者”。郁达夫的小说表达一种心灵的真实，表现出一种对内在空间的挖掘力量，其社会作用居于次要位置甚至隐于表面之下，因此被称为自我剖析心理小说。 屠格涅夫笔下的人物并没有一以贯之的系列，其人物多是整个社会变化中的缩影，社会处境的变化导致其人物形象的转变。最开始的猎人笔记、木木是以残暴的地主为反面人物、以美好朴素的农民为正面形象来描写，中期的罗亭、贵族之家则是以俄国社会变革时期的“多余人”形象出现，而后期的前夜、父与子是以刻画平民 _的“新人”为主，他不断地根据社会形势的变化来创作自己的作品，力求使自己的作品能够对现实有着真实而又及时的反映。木木中的残暴的地主

6、婆原型是他自己的母亲，父与子中巴扎罗夫的原型是某县医生德米特里耶夫，人物现实社会而非凭空虚构，这便与作者内心隔开了距离，他着重刻画社会现实造成的心理变化，人物塑造以及心理刻画的重点就在于去表现外在世界的作用，因此被称为社会心理小说。 心理描*法的差异 郁达夫心理描写的基本手法在于表达文体的选择、人称的运用以及心理活动的展示。一方面，在文体上，郁达夫多用日记体、书信体等形式来创作，这就保持了自我与自我的对话以及作者与读者的对话，这种对话不避苦痛，舍弃虚伪。郁达夫的“小说并不追求什么复杂的故事情节”，加上“单纯的抒情格调”，书信体和日记体的表达方式便得到他的喜爱。他在日记文学中写道，“在日记里，无

7、论什么话，什么幻想，什么不近人情的事情，全都可 _自在地记叙下来”。郁达夫的作品茑萝行完全是一封书信，迟桂花的开篇也是书信，她是一个弱女子和迷羊中也有多封书信的写作。另一方面，其小说基本用的是第一人称的写作，这无疑是在与读者对话，这种对话是一对多的形式，但这种剖析使他保持了对每一位读者的真诚；尽管在代表作沉沦及部分作品中用的是第三人称，但夏志清在其中国现代小说史里就认为“沉沦虽然用的是他叙法，实在是露骨的自传”，郁达夫自己也承认“这一种自叙传，若以第三人称来写出，则时常有不自觉的误成第一人称”。郁达夫的心理描写常常是直接描写，包括语言和心理活动的直接展示；但也有侧面的衬托，通过移情于人物活动的

8、环境以求将人物的心理活动通过景物变化来侧面烘托。例如在银灰色的死一文中，在“他”走出静儿的家之后，郁达夫转而描写周边的环境，“街上岑寂得很，远近都洒满了银灰色的月光”，从侧面写出了主人公绝望的心境，同时点出小说名字的由来。 郁达夫和屠格涅夫本人或许只是把自己的作品看做出自内心的纯粹艺术创作，屠格涅夫本人就说，“米罗的维纳斯也许比罗马法或*年的原则要无疑的多”，然而事实证明艺术作品往往在艺术影响之外，其社会影响要更为人所注意，郭沫若就评价郁达夫的创作说，“他那大胆的自我暴露，对于深藏在千年万年的背甲里的士大夫的虚伪，完全是一种暴风雨式的闪击”。理由在于他们都将真实融入了自己的艺术，人都是社会动物

9、，人的真实即社会的真实。然而不同的是，郁达夫像是一个与我们面对面对话的人，他就真实地坐在桌子对面，把自己的一切展开来看；而屠格涅夫就像一个玩布偶的艺人，通过布偶来演故事，布偶便有了他本人的心。所以郁达夫一直在写真实的自己，只是有时会换身衣服，而屠格涅夫却希望让不同的布偶来展现不同的心。 注解 郁达夫研究资料 王自立 陈子善 编，知识产权出版社，xx年1月，第165页 屠格涅夫 爱情小说智量 编，萧珊 译，上海文艺出版社，xx年4月，第3页 郁达夫研究资料 王自立 陈子善 编，知识产权出版社，xx年1月，第501页 前夜 父与子俄屠格涅夫，丽尼 巴金 译，上海译文出版社，2000年11月，第2页 郁达夫：郁达夫文萃，文化艺术出版社，xx年2月，第47页 方忠：郁达夫传，复旦大学出版社，xx年1月，第1页 _： 1 郁达夫文萃 郁达夫，文化艺术出版社，xx年2月 2 郁达夫传 方忠，复旦大学出版社，xx年1月 3 郁达夫研究资料 王自立 陈子善 编，知识产权出版社，xx年1月 4 罗亭 贵族之家 俄屠格涅夫，戴骢 译，