莎士比亚创作特色.ppt

1、莎士比亚创作特色,1.创作原则：戏剧是反映人生的镜子,莎氏在哈姆莱特中提出了“镜子说”：“自有戏剧以来，它的目的始终是要像镜子一样反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己变化发展的模型。”这是对古希腊罗马理论家西赛罗和贺拉斯的“喜剧就是人类关系的镜子”的继承和发展。莎氏按照这一现实主义原则来写剧本，反映英国16世纪的社会生活。它的传奇剧虽然带有浪漫色彩，但它的出发点还是基于现实。这一创作原则也成为后代现实主义作家广泛遵循的原则。,2表演理论：表演要真实,莎氏主张演员按角色表演。他在哈姆莱特中指出：“你应该接受你自己的常识指导，把动作和言语互相配合起来；特别要注意到这点，你不能越过自

2、然的常道；因为任何过分的表现都是和演剧的愿意相反的。”“还有你们那些扮演小丑的，除了剧本上未为他们写下的台词以外，不要让他们临时编造一些话加上去。往往有许多小丑爱用自己的笑声，引起台下一些无知的观众的哄笑，虽然那时观众的注意力应当集中在其他更重要的问题上；这种行为是不可饶恕的，它表示出那丑角的可鄙的野心。”（三幕2场）,西方戏剧两大表演体系,西方戏剧有两大表演体系：一是斯坦尼斯拉夫斯基体系，主张演员生活于角色之中，体验角色的感情。二是布莱希特体系，主张演员和角色保持一段距离，要有“间离效果”，使观众意识到这是在演戏，引起观众的理智思考和冷静的判断。莎氏的表演理论对斯坦尼体系有影响，是斯坦尼体系

3、形成的基础之一。,3.塑造丰富的艺术典型,莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎氏揭示了广泛繁复的社会关系，这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以及人类的某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。马克思在给拉萨尔的信（1859/4/19）提出“更加莎士比亚化”，不要“席勒式的把个人变成时代精神的单纯的传声筒”，这个“莎士比亚化”的特点之一就是塑造具有个性的艺术典型。,喜剧典型,性格简单的喜剧典型：培尼狄克、贝特丽丝（无事生非）一对欢喜冤家。道格培里、弗吉斯（无事生非）两个形影不离的老巡警。马伏里奥（第十二夜）一个虚荣的管家。性格复杂的喜剧典型：夏洛克（威尼斯商人）福斯塔夫（

4、亨利四世）,悲剧典型,性格复杂的悲剧典型：哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白性格简单的悲剧典型：罗密欧、朱丽叶,反面人物典型,反面人物典型克劳迪斯（哈姆莱特王位篡夺者。理查三世（理查三世）王位篡夺者。伊阿古（奥瑟罗），阴谋家。爱德蒙（李尔王），阴谋家、冒险家。麦克白夫人（麦克白）野心家。,4.性格化语言,莎剧有多少人物，就有多少不同的性格化语言。每个人物说的话都与他的性格一致，本性一致。莎氏是语言大师，他所使用的词汇量惊人的庞大，1974年英国马文斯配瓦克教授借助德国电子计算机专家的力量，精确地统计出莎氏全部词汇量达29066个之多。英国的另一个语言大师，17世纪诗人弥尔顿一向被认为学问最渊博，

5、他的诗歌才用了8000个单词。莎氏近3万，这个数字是惊人的。莎氏就是利用无与伦比的庞大词汇来锤炼人物的性格化语言，打动人。,李尔王台词中译文1,李：不要笑我，我想这位夫人是我的孩子考狄利娅。考：正是，正是。李：你在流着眼泪吗？当真。请你不要哭啦；要是你有毒药为我预备着，我愿意喝下去。我知道你不爱我；因为我记得你的两个姊姊都虐待我；你虐待我还有几分理由；她们却没有理由虐待我。考：谁都没有这理由。,李尔王台词中译文2,李：我的可怜的的傻孩子给他们缢死了！不，不，没有命了！为什么一条狗、一匹马、一只耗子，都有它们的生命，你却没有一丝呼吸？你是永不回来的了，永不，永不，永不，永不，永不！李尔王5幕3场

6、，朱生豪译,单音节词,李尔是一个年迈的老国王，被两个大女儿驱逐，流浪疯狂。临死前见到被自己遗弃的小女儿，感到愧疚。百感交集，说话哽咽，语句都是单音节词。特别是最后5个never，把他伤心欲狂的情绪淋漓尽致地表达出来。符合他的心情，也符合他的年龄身份。,哈姆莱特台词,人类是一件多么了不得的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！莎士比亚哈姆莱特2幕2场，朱生豪译,哈姆莱特是一个思想者，他的语言富有诗意和哲理，因此双音节词和多音节词较多。说话滔滔不绝，一泻千里。一旦翻译成中文，英语的语言节奏和气势

7、便在译文中丢失了。,朱丽叶台词,朱丽叶：啊！花一样的面庞里藏着蛇一样的心！那一条恶龙曾经栖息在这样清雅的洞府里？美丽的暴君！天使般的魔鬼！披着白鸽羽毛的乌鸦！豺狼一样残忍的羔羊！圣洁的外表包复着丑恶的实质！你的内心刚巧和你的形状相反，一个万恶的圣人，一个庄严的奸徒！奶妈：愿耻辱降临到罗密欧的头上！朱丽叶：你说出这样的愿望，你的舌头上就应该长起水疱来！耻辱从来不曾和他在一起，它不敢侵上他的眉宇，因为那是君临天下的荣誉的宝座！啊！我刚才把他这样辱骂，我真是个畜牲！罗密欧与朱丽叶3幕2场,矛盾修饰语,朱丽叶最初气愤，想骂罗密欧，可是她太爱他了，每句话骂了半截就骂不下去了。出现了美丽与暴君、天使与魔鬼

8、、白鸽与乌鸦、豺狼与羔羊相搭配的语言，显示出女主人公的可爱。这是一种用反面语言表达正面意义的矛盾修饰手法。莎剧中有很多类似的词语，显出语言的生动形象，更好地揭示人物性格特征。,5.戏剧独白,戏剧独白就是剧中角色独自一人所说的台词。西方戏剧中，从古希腊罗马戏剧到19世纪前期浪漫主义戏剧，都采用戏剧独白。19世纪后期挪威的易卜生废除了独白，成为他对欧洲戏剧的一个贡献。莎氏的独白是当时伸出式舞台的产物，便于演员和观众交流，引起观众共鸣。这些独白语言精美，是莎氏戏剧艺术的一大特色。莎氏的独白有四种作用。,5.1.叙述剧中人物自己的意愿5.2.剧中人物通过独白说出自己的所作所为5.3.抒情独白5.4.哲理性独白,6.丰富的情节线,莎氏的情节常常是几条平行的线索交织在一起，由此显出戏剧情节的生动性和丰富性。比如威尼斯商人有三条情节线索，哈姆莱特也有三条复仇线索。哈姆莱特、雷欧提斯、福丁布拉斯均有父亲被杀的仇恨。仲夏夜之梦的情节线索多达四条。,悲喜剧因素,莎氏在一出戏剧结构里安排几条平行交错的情节线索，悲剧中插入了喜剧的因素，喜剧中包含有悲剧因素，打破了古希腊悲剧和喜剧壁垒分明的界限。这些平行的线索展开了广阔的社会画面，帝王将相、王孙贵族和下层人民同台出现，突破了贵族与平民不可同台演出的限制。,7.激烈的戏剧