西方电影鉴赏(新).ppt

1、在欣赏西方古典电影、内蒙古大学艺术学院维芬、后现代电影的时间和空间、所有艺术形式中，电影是最动态、包容、有效地处理错综的时空主题的方法。图像的持续使用，闪回的能力，时间和空间的飞跃，使电影摆脱了传统的限制，但最终只不过是投影在平面屏幕上的封闭空间中的一幅景象。黑色电影，黑色电影filmnoir调忧郁，情感悲观，愤世嫉俗，表现人类危机的电影风格。法国作家和影评人n . frank最先使用的词汇是从黑色文学、黑色幽默转向的。当时他指的是20世纪40年代在好莱坞出现的一捆侦探片。这部侦探电影中，主人公总是受到官方和犯罪团体两方面的赞助。主人公在与犯罪对手的竞争中总是获胜，但必须服从社会法规犯。这个法

2、规犯纵容犯罪或与犯罪相融合，所以主人公的胜利没有社会价值。第二次世界大战减弱了这种黑色电影的发展势头，直到战后再次发生为止，主人公已经对社会有了认识，愤世嫉俗，但陷入了孤立危机。在艺术手法上，黑色电影总是给人以悬念、惊悚片、电影界阴暗的忧郁、规定剧本等可怕的危机感。黑色电影，美国黑色电影的代表作有马耳他之鹰，卡萨布兰卡，邮差总按两次铃，圈套，日落大道，拼命吻我，巴黎警察局等。第二次世界大战后，法国也出现了杀人犯的面孔、死神手中的情侣、痛苦等黑色电影。自20世纪60年代以来，美国的黑色电影衰退了，但法国又拍摄了反映社会弊病和暴露社会黑暗的黑色电影，如第二次呼吸，密西西比河的美人鱼，城市里的两个人

3、，告别往昔，马耳他之鹰等。黑色电影，它具有以下特点：1 .夜晚的场景特别提供了内部或位置，总是忧郁和可怕的未来。有危机感。2.通过采用德国表现主义摄影风格，怪异的深影和阴沉的电影引起了噩梦世界的幻觉；3.主人公往往在道德上具有双重人格，对周围世界怀有敌意，失望的孤独，最后在死亡中寻找目的地的叛逆人物；4.习惯性地使用记叙法或第一人称记叙法作为心理描写的手段。因此，黑色电影可以说是美国暴力主题、德国表现主义的摄影风格、法国存在主义思想的结合。黑色电影的三个发展时期1，起源(1941-1945)一般从约翰休斯顿的电影银翼杀手 (TheMalteseFalcon，1941)开始，2，黄金时期(194

4、6-1951)，还有一些人()在电影艺术中，黑色电影源于20世纪10年代和20年代德国表现主义电影。黑色电影受到犯罪小说和推理小说文学的影响，银翼杀手:导演：雷德莉斯科特里德利斯科特主演：哈里森福特哈里森福特福特肖英露特格尔豪尔发表日期：1982年6月25日国家：惊悚/电视剧/科幻/us，银翼杀手的美学，“商业比人类更人性化，这是我们的事业。”泰勒提醒我们，“回收、所有阶层之间的融合、间歇符号、边界的爆破和侵蚀”布鲁诺，银翼杀手的美学，银翼杀手是电子时代的照片谎言不一定可靠。电影以黑暗分散的视觉样式加强了人类辨别真实和复制的样子的感觉的不可靠性。后现代主义是我们称之为“复杂、重复、中断的序列”

5、的后现代主义，就像19世纪在报纸和小说中获得古典表现一样，通过破裂、支离破碎的文化，可以获得最好的想象力和理解。柏林苍穹下对后现代主义主题的科幻寓言流露出了对时间、空间和历史的片面感觉。并不是迂回的委婉，而是直接地提出了时间、空间、历史、地点的关系问题，特别是独特的照片表现的视频和实际时间发生的故事交织在一起，构成了整个电影的框架中心。后现代主义特征：现代主义：浪漫主义象征主义符号形式连接封闭的理念秩序再现艺术作品完成作品的审美距离整体，后现代：达达主义的反形态分裂开放游戏无序的滑稽剧模仿行为艺术即兴表演互动解构，后现代主义特征3360，现代主义：中心文本语义论深刻解释叙述宏大的历史大师规则症

6、状类型，以及后现代主义：多型岩手反体讽刺不确定性碎片无古典性狂欢的内在非历史，柏林苍穹下，柏林天空下的英文名字：TheSkyOverBerlin别名：欲望之翼类别：电视剧爱情幻想导演：哈姆文德斯主演：布鲁诺冈兹彼得福克福克奥托桑德尔发行时间：1988年他们能在瞬间轻松地通过其他空间。对他们来说，时空只是无限空间中的无限现在，这种概念笼罩着整个世界，一种单一的颜色。正如一切都没有区别的现在漂浮着，现代社会在没有区别的单一统一的国际资金中漂流着，他们在人类做出选择的时候不能帮助他们。“这里”和“现在”不能互相共鸣。因为他们生活在“永远”和“永远”中。柏林苍穹下的空间和时间在天使看来，柏林是一个奇特

7、的地方，充满了没有任何逻辑连接的破碎空间和瞬间事件。我们在看孤独的空间，孤立的想法，孤独的对象。一个天使抱怨说：“我们永远不能真正进入人类的世界，只能假装理解和投入。”柏林苍穹下的空间和时间，城市的风景，充满混乱片段的破碎空间里，生活在被边缘化的人群中的电影对这种情景的表现很美丽。这些图像荒凉，漠不关心。摄影镜头使其连贯和移动，但他们仍然表现出静止照片所具有的古老美感。电影对分割的空间形象特别有力量。每个空间通过蒙太奇和拼贴技术重叠放置。柏林墙是这种空间分隔的边界之一。柏林苍穹下的空间和时间，“个人不是由明确的个性和意识形成的统一的世界，而是由一些匿名的、不确定的人发行的不同话语组成的不一致的

8、领域，是与高度现代主义经典类型的世界截然不同的混乱。从这一点来看，高度现代主义涵盖一切，在虚构的作品中重新托管和无法恢复的“ PPP:作为一种“感觉结构”的后现代主义，柏林苍穹下的空间和时间，电影的两个空间是独特的。一是图书馆，历史知识和集体记忆的报告。这个空间一定很吸引人。(天使也在这里休息。)。第二个地方才是身份脆弱性普遍存在的地方。在帐篷封闭的空间里进行的马戏表演为人类的某种关系发展提供了特殊的交流场所。，柏林苍穹下的空间和时间，电影的后半部分，在后现代主义单调、漠不关心的感情领域，努力恢复现代主义人类的感情交流、归属感、变身过程。这个神话救了我们脱离了“由许多偶然事件构成的无形无序世界

9、”。作为社会关系一种形式的颜色、创造力、金钱的出现并没有概述包含我们几个共同目标的基本框架。性鉴赏，美国学者劳拉慕尔比，结合弗洛伊德和女权主义的观点，分析好莱坞传统电影如何形成电影的形态，以及男性的视觉快感如何在电影中占主导地位。她认为，由好莱坞传统电影组成的观看方式和观看快感方式以电影特有的结构方式展示的女性作为银幕故事中的人物，给予了色情对象和作为观众厅内观众的色情对象，使一种主动、被动的理性分工成为了叙述的结构，即看女人的位置，成为了男人看到的负担。劳拉梅比视觉快感与叙事性电影，性观，传统电影剧本中观看惊险的结构性方面也有两个。一种是通过视觉不同的人成为性欲的对象而获得的快感。第二，通过

10、自恋和自我的构成发展，源于对本视频的认同感。第一个暗示主体的性欲认同感和屏幕上的对象分离了(积极的观看中毒)，后者通过观众对与自己相似的人的错觉和确认，要求与自己在屏幕上的对象同步。一是性本能的功能，二是自我性欲的功能。性观看在观众与男主人公产生共鸣的时候，将自己的视线投向自己的同族。他的银幕替代者将男主人公控制事态的威力和色情观看的能动性相结合，给人一种万能的满足感，因此一位男明星的威力显然具有看色情作品的特征，更完美、更强的理想自我的特征，即在镜子前第一次确认的瞬间诞生的特性。看性，女人同时看，她们的外貌被编码为创造强大的视觉，色情冲击，所以可以说她们有“可见性”(to-be-looked-at-ness)。不约束照相机镜头，在时间和空间用纯物的观点看，同时将观众的视线变成辩证的，有感情的，客观的，超越的观点” 视觉文化导论 204页。蓝色 彩色文章，电影初期，整个照相机集都是用蓝色滤光器拍摄的。低镜头抑制，冷蓝色。蓝色游泳池，蓝色房间，朱莉除掉的蓝色吊灯。蓝色 音乐片，蓝色 演员片，芝加哥太阳报这样评论。”vinoshi有一张很适合自己角色的脸，因为即使没有故意“制造”，也能让你确信自己的正确想法和感觉。蓝白红之蓝，屋顶上的轻骑兵，雪地里的恋人，别问我是谁，英