杀死比尔.ppt

1、,昆丁塔伦蒂诺系美国导演、演员及奥斯卡获奖编剧。在20世纪九十年代因创作风格独特而迅速成名，擅长非线性讲述故事、创作难忘的对白及血腥场面的处理，将美国本土B级片的黑色暴力风格发扬光大。代表作有落水狗、无耻混蛋、被解放的姜戈罗拉快跑低俗小说、杀死比尔等。,作为非科班出身而靠看大量影片创作成功的导演，坚持低成本路线。在他的作品中，风格化的暴力场面无处不在，以视点切分剧作结构、利用声音剪辑进行故事衔接等电影手法对以后影片的产生都有有深远影响。,杀死比尔中，导演揉和了西部片、中国功夫片、日本武士片和动画片的风格，他本人也表示这是对自己酷爱的这类影片的敬意。影片中女主角身着一套黄色劲装，是对功夫巨星李小

2、龙的敬意。而“疯狂88人组”的超黑面具装则在源于青蜂侠的灵感。比尔扮演者为李小龙之徒：大卫卡拉丁。除了功夫元素，影片中大量采用了日本文化风格，武士刀、日本动漫都被运用当中。,杀死比尔展现的是一个女性复仇故事，“女性不再是软弱的性别，她们同男人一样肉弱强食，一样可以去杀人。”这也凸显了导演的反叛精神，女性对于男性话语霸权颠覆的胜利。昆丁作为杀死比尔的导演兼编剧，在创作时作出了独特的创新。,昆丁惯用非线性叙事方式，打破空间和时间概念。杀死比尔中新娘贯穿始终，她手里的复仇者名单成为观众梳理情节的线索。影片共分五个章节：Chapter1:无人名单上第二个人，Chapter2:血溅五步的新娘，Chapt

3、er3:御莲大姐大的背景，Chapter4:从冲绳县来的人，Chapter5:青叶屋大战。这个排序从文本看相当凌乱，其时空跳跃节奏之快和跨度之大在其它电影中几乎没有出现过。,每当新娘遇到一个仇人，画面立即会变成血红色，一种复仇的杀气扑面而来。第五章青叶屋决战色彩运用交替频繁。在一段冗长的打斗后画面由彩色转为黑白，这最具血腥的一部分采用黑白色不仅消除了观众对残肢断体的反胃感，也展现出情结中女主角厮杀的麻木心态。接着又因电闸拉断，画面变成深蓝色，这使观众眼前一亮。背景为蓝，人影为黑，富有节奏的打斗如同舞者配合着鼓点跳舞，同时也勾勒出女主角心理已趋于平静。这种不断变化的色彩拼贴在一起，不仅有效地减少

4、观众的审美疲劳，还使情结富有节奏感，使画面趋于舞蹈化。,影片中的武器日本刀，是昆丁运用日本文化的代表，其虽为杀人武器但又充满美感。影片中数次对日本刀进行特写，新娘拿到日本刀时极具神圣感，仿佛一个宗教仪式。在青叶屋决战时，影片对日本刀进行了浓墨重彩的渲染，刀光可鉴，雪白的刀刃映出一个个敌人的身影，每次新娘都在瞬间切下对方的肢体，新娘仿佛是一个执行者而非刽子手，手起刀落干净利落，所向披靡。紧跟着就是井喷式的血液，他们都死的漂亮，鲜血四溅如同烟花绽放，日本刀将暴力美化。在与御莲的决斗中，日本刀在御莲手中如同舞者的带子，优雅地配合着她完成表演。在御莲倒地时喃喃地说出最后一句话：“这真是一把名副其实的服

5、部半藏刀啊。”正是这把刀削了她的天灵盖夺了她的名，即使如此，她依然膜拜。日本武士的刀法，如同日本人的性格一样，是优雅与残酷的统一体，昆丁在电影中用含情脉脉的镜头将武士刀之美推向极致，用异常的手法展现其嗜血的本性。,在描绘御莲身世的动漫中，所配音乐由口琴引领，混合人声的悠扬，绘出了残阳如血、悲情、隐忍、哀婉的暴力画面，就像绚烂的烟花中隐藏的一滴泪水。,暴力美学：主要在官感上，使暴力以美学的方式呈现，诗意的画面，甚至幻想中的镜头来表现人性暴力面和暴力行为。观赏者本身往往惊叹于艺术化的表现形式，无法对内容产生具体的不舒适感。支持人士往往称“暴力程度与票房收入成正比”，社会道德捍卫者和舆论谴责人士则称其是对社会道德教化的阻碍和负面影响；恐引发心理未臻成熟的人们，间接以为暴力行为亦是一种美感的呈现。,B级片B级片，B-movie，指低预算拍出来的影片，指美国1930到1950年代，两部同时上映的影片中较差的影片，现一般指低成本或低品质的影片。因为缺乏预算，所以品质不