园林专业南方实习总结

1、南方实习报告(园林专业)杭州：1 .花港观赏鱼工作：重点分析花港观鱼从小面积扩大到大城市公园的使用方法，以花港、观鱼为主题，发展适合现代生活的公共庭园内容。花港观鱼的规划布局，利用传统地形特征，恢复和发展历史形成的“花”、“鱼”、“港”景色，以牡丹和红鱼为主题形成整体布局方案。 全园分为鱼池古迹、红鱼池、牡丹园、新花港、大草坪、密林地和红樫山庄7个景区。 景区划分明确，各有鲜明的主题和特色，其中以观赏鱼红鱼池和赏花牡丹园为公园的主要景区。 开关收纳在空间构图中，层次丰富，主要导线连接各景区，构成一个整体，具有改变虚实对比的连续构图。 以草坪和植物为主体的构图，具有明亮的特色。2 .三潭印月作业

2、：选择岛上较好的植物配置景观实例进行实测，从植物配置方法、景观方式、季节变化等方面进行分析。三潭印月全岛利用不同植物进行合理的空间划分，形成大小不同或宽阔或郁闭的空间，从岛外看岛上林木茂盛，林缘线丰富，有节奏感。 植物的配置多考虑到中秋赏月的效果，水面上有很多睡莲。九曲桥的尽头是岛的中心绿地。 这里的花木疏密相当，以翠柳、荷花、红枫、木芙蓉为主，四季的花不断鲜艳多彩，春秋两个季节的景色特别优秀。 岛内岛外的湖面像镜子，楼台上的花树摇摇晃晃，天空的云倒映着，有一种进入蓬莱仙境的感觉。 中心绿地也是南北东西堤桥的十字路口，这里有一个新重建的单词亭。 绿地南行，还有曲桥、曲桥中部有康熙题名的“三潭印

3、月”御碑亭。 曲桥的尽头是粉壁洞窗，一面是轩廊的开放亭，我是心相印亭。 亭南湖面上，三个石塔亭亭映入眼帘。 这就是“三潭印月”石塔。 从我的心相印亭的南面看，三塔对称地配置在全岛的轴线上，岛和塔形成一体。3 .太子湾公园作业： 1、以太子湾公园为例，总结自然山水园的地形和水系处理方法。太子湾公园在地形建模中，利用丰富的垂直设计手段，组织创造池、湾、溪流、坡、坪、洲、台等园林空间，同时根据功能和建设管理的需要，严格控制排水坡度，使所有园路低于绿色，有利于园区排水和植物的生长。 全园地形南高北低，根据引水的需要，利用地形形成阶梯，促使河流顺畅地流到西湖。水系处理首先从功能上保证满足钱塘江取水工程的

4、需要，同时从景观协调出发，以自然朴野为原则，在水系流动、论岸处理、水位控制、水景观营造、植物护岸等方面，完美地结合了取水工程和景观创造。 水系出自导水河道，由瀑布、溪流、落水、潭池等各种形式构成，最终分流到三处，绕过全园流过后，流入西湖。2、总结太子湾公园水系论岸处理的手法(边坡形式、材料及植物等内容)。太子湾公园的水系论岸处理也遵循自然朴野的原则，多采用自然式处理手法，护坂多配置自然式土坂和少量的石头，多在护坂种草坪，或群生水草和水草等水生植物。4 .西泸印社工作：以西泸印公司为例，总结台地园的造园机制。西泠印社是中国传统台地的例子。 西泠印社靠山站，大致分为山下、半山腰、山顶三层台地和后山

5、四大观光地，占地面积约2公顷。 山下南与外西湖隔开道路相连，入口的园门相对于西湖湖体形成画框，把湖景引入公园。 景色互相渗透，可以接受湖中岛的景色。 园中以柏堂为中心，东西各连廊宇、堂前挖池塘。 绕过以柏堂为中心的山下庭园，同时出现三条上山路，三条上山路分为东、中、西三个方位，其中鸟居最显着，给游客选路的作用更显着。 山路沿等高线上升，在铁路弯曲坡度变化的地方，建筑物和标记被引导，控制游客走路的节奏，另一方面巧妙地利用适时的场景和场景，使庭园的空间水平更加丰富。 建筑体的量不那么多。 全都依山而建，建筑形式和山势变化紧密结合，好像是从山体中产生的，表现了“为山而建的房间”的精彩。西泠印社建筑物

6、借助自然势力，各有各的地形，布局柔软，布置在山坡的不同海拔上，融入自然山林中，构成了天然的山水画卷。 节点形式的选择使用两种方式，一种以建筑物为节点，一种以不同形式的泉池为景观，使空间组织更加灵活多样化。5 .曲院风荷工作：分析曲院风荷植物造景的划分、特征。曲院风荷全园是以夏秋景为中心的植物景观，将水面和陆地相互映衬，达到了“毕竟西湖六月中，风景与四点不一样”的独特景观效果。 以“曲院风荷”的境界为主题，在植物的配置上强调“风荷评价”的爱好，充分利用弯弯曲曲、变化激烈的湖面，栽培红莲、白莲、重台莲、莲散金莲、并蒂莲等珍贵品种，装饰适量的睡莲，“天莲叶无限碧、莲日莲一样的红密林区以山茱萸为中心栽

7、植，笔直的树干竖立在森林中，形成了密林区的主要景观。 从苏堤和花港看鱼等，远眺森林的杉山有力，也有水的影子，与广阔的水面纵横对比，深绿色的枝叶也和周围其他植物的颜色明显不同。 秋冬绿叶变红，冬天杉树茂盛的树枝也有独特的风格。水边和草坪的植物配置以低花灌木为主，在岸边视线集中的地区多装饰红枫等植物。 重视林缘线和林冠线的变化，形成丰富的植物景观。6 .杭州花田工作： 1、通过对花田改造的成果和改造前的现状图进行比较，分析了在花田改造中尊重现状，利用现状实现生产绿地向城市公共绿地转变的方法。杭州花田的整体配置以莳花广场、四点花馆为中心，主要采用辅助的集锦式配置手法。 院子的东西，配置了以展示花为主

8、，以满足室外大型活动需求为主要内容的花广场，和以温室的花为主，室内休闲为主，室内外环境密切融合的“四时花馆”。“华花广场”部分位于花田东部，以简洁的大气空间处理形式，结合“花渠”、“水花台”、“散花台”、“十二花神”雕塑和花卉文化延长等素材的综合处理，形成用地东界的大型户外华花展示广场。 “莳花广场”的东界，以残留的杉树为背景，西方的散花台部分借助远处北峰的景色，形成了有障碍的空间界面。在中心主轴外缘、用地北、西、南三个方面，采用集锦式配置手法，将现状的地形条件、人文资源、花卉主题结合起来，分别建立了特色花卉展览园。2 .阐述花田边界空间处理的特色。围绕花田的外圈带有特色的花卉展览园一个个地展

9、开，这些庭园中有的采用庭式的处理手法形成园中园，有的以自然素材为园林的主要景观，在中心空间的主框架的统一调和下，形成有特色的集锦式庭园。苏州：1 .艺能园工作：在园艺园林中，总结空间要素处理的特点，表现园景的简洁和纯净。艺田的整体布局非常简洁明确，从北向南是建筑池山林，整体上以池为中心形成了主要的观光地。 池北以延光阁、博雅堂等主体性建筑为主要景观，池南部以山景为主。 园的西南，过了响月廊，又是建筑物和小庭院，形成了优雅优美的辅助观光地。 辅助景区不仅独立于主景区，还与主景区相呼应。园林师根据小园的特点，不要求面貌整齐，抛弃一切复杂的因素，通过建筑-池-山林的排列，建设一座山色朦胧，水波朦胧，

10、林泉深，展馆朦胧的园林艺术景观，“接受一千公顷的洋洋西南角辅助景区的两个小庭园非常简洁朴素。 反复使用的圆门增强了层次感。 在庭园内的池塘和石桥的处理上下了功夫，庭园里很少见的处理手法，特别是石桥的处理上不设置石栅，而是用粗糙的石条横卧，有自然的情趣。 浴鸥池的面积很小，与大池相比，形状变化，又被分割成两座精巧的桥，看起来很分层。2 .留园工作：分析建筑空间的转换和开闭造景手法。留园建筑空间的广奥、明暗、大小的处理非常出色，从园门入园的古木交科、曲溪楼、五峰仙馆到东园的空间系列，从鹤所入园的五峰仙馆、清风池馆、曲溪楼到中部山池的空间系列，形成了分层变化的建筑空间。 其建筑空间的精致不如江南其他

11、庭园。 有以下三个设计特征1 )空间对比明确其中，从玄关到古木交科、花步小筑，利用小天花板，在屋顶挖掘的明瓦、“的”字走廊、漏窗等，形成了富于光变化和明暗对比的空间。2 )住院空间丰富石林小院、五峰仙馆庭园、冠云峰庭园等庭园在大小不同的庭园空间中凸显出丰富的景观效果，五峰仙馆庭园细长的见厅山高耸的石林小院“院中有院”突出了立峰的姿态，多而不乱，所有的小天花板都有主题的冠云峰庭园都是开放的空间前五峰仙馆庭园、石林小院比较封闭的空间，正是冠云峰庭园的开放，是观光线中的高潮。3 )框景、对景、漏景的手法会发生变化全园走廊贯通，气势弯弯曲曲，幽默通达6700米，“之”字走廊、空中走廊的应用和小天花板的

12、结合非常巧妙。 利用空廊、小天花板、漏窗、拉门、洞门等形成有变化的画面，用框景、对景、漏窗等多种手法展示奇峰异石、名木佳花。3 .环秀山庄工作：综述环秀山庄湖石筑山的山景类型和创作手法。园中湖石筑山是构图的中心，筑山有主要部分，主要山位于池的东部，池北小山为对景，主要山前后两部分，比水面高7米，比地面高约6米，南北方向的山谷和东西方向的山谷分为三个部分。 池塘的水绕到两山之间，分清主次，突出主景。 山池布局弯弯曲曲、开、闭、虚，变化极大，节奏性强，山水景色多样，变化多，不多，结构牢固，布局完整，发生，承、变化、结主筑山占地面积只有半亩，采用“大斧劈法”，简洁有力，蹊径60-70米，谷12米，山

13、景有危险径、洞窟、幽谷、悬崖、飞梁、绝壁，空间变化。 从远处看，高低交错，有“看山形的脸，景色一步一步地移动”的感觉。 模仿石灰岩自然溶解现象，纹理尺度虽然小，但摘要纯化了自然山水中的群山洞，集中出现在小空间，可以说是咫尺山水、城市山林。4 .拙政园工作：根据实测内容，分析拙政园的园林特征和手法。拙政园的造园法：1、理水拙政园现在的水面约6亩，约占园林面积的五分之三，近代重建者大致在水面上创造了园林空间的明亮气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的建园风格。 主要建筑物都建在水边，竹垣、茅亭、草堂和山水景色融为一体。 水面上散落着，散落着变长着，散落着弯弯曲曲地获胜。 论岸山岩的配置，采用了面向水

14、面向上提取，向下向内凹陷的处理手法。2、建筑拙政园的园林建筑，初期多为单体，稀疏典雅。 到了晚清时代，厅亭西、游廊画舫明显增加，而组合空间却弯弯曲曲，通过与这些有错误大小的不同庭院空间的对比，可以在大空间里创造出自然山水的无限风景。 这是苏州园林的共同特征，也是中国古典园林的普遍手法。三、植物1 )拙政园的植物配置重视选择植物的“比德”思想2 )对植物的配置追求“虽然是人做的，但就像天开一样”的思想3 )拙政园在栽培设计中重视植物的季节特征四、空间拙政园在构想上，通过收容、对比、隐藏、透彻、借景与对景、虚与实对比等手法，创造了开闭一致、疏密的空间。5、颜色拙政园以黛瓦为顶，白墙为屏幕，栗木为柱

15、，绿树为幕，红花翠果，以实物景色色彩关系造成浓淡适宜，清爽明朗的气氛和味道，宛如现实生活中的写意山水园。5 .沧浪亭工作：在实测的基础上，总结了沧浪亭的造园特点，明确了走廊运用的独特之处。沧浪亭与其他私家庭园不同，敢于破格，大胆地租用外景地，相反租用高壁深院的常道，融合园内园外，具有山林的野趣，总体配置以“崇阜水”、“杂花修竹”为特色，有自然风趣。 但是，沧浪的水并不像常见的那样深深地藏在园内，而是从园外走来，其水源在葑溪，从西到东，从环园到南，流经园的一半。 沿着水沿岸曲栏回廊弯弯曲曲，窗户朦胧，古树靠水，临水岸的石头重叠，形态不同，然后山林隐蔽，苍然朦胧，就像后山馀脉远离，这个园子淡淡，古

16、风宽敞的独特风格沧浪亭整体以主山-真山林为全园的核心，沧浪石亭建在山顶上，建筑按地形高低布置，被走廊包围，被展馆包围成为庭园内部空间，水景在园外，山景在园内，是由亭台走廊划分的山水组合方式。在沧浪亭的主景山和池水之间，隔着弯弯曲曲的回廊，是公园独特的建筑物。 这种形式的走廊，在两面走廊的中间隔着墙，也被称为“后门走廊”。 走廊分成两个通道，所以走廊很宽。 中央的墙壁上开着各种各样样式的窗户，从走廊的一侧通过窗户可以看到走廊相反一侧的景色，一般会设置两侧景色各不相同的庭园空间。 借用景观，通过回廊相互借用园内的山和园外的水，将山、水、建筑物融为一体。6 .网络教师园工作：以网络教师园为例，分析苏

17、州园林造景理法。网教园园林部分面积不大，约0.47公顷，平面上，采用主要景区中间的方法，以池塘为中心，周围布置了建筑物，中小型产生了很大的效果。 在空间处理中，采用了主要的辅助观光地对比的手法，以池塘为中心的主观光地，周围围绕着一个小辅助观光地，产生了空间对比，同时形成了星拱月的构造。 在网络教师园的主要观光地，以水面为中心，各观光地围绕水面布置。 为了开放主要景区的空间风景，让体积大的主体性建筑物远离水边，用各种方法稀释、遮盖，池南的“小山丛桂轩”和池北的“读松画轩”远离池塘，减少量感。 一些小体积的建筑物都是涂水建造的，通过尺度的比较，反映出水面的广阔。 辅助景区由几个面积较小的辅助空间构

18、成，配置在主景区周围，作为主景区的补充和延伸，形成了许多星拱月的结构，丰富了景观的层次感和深度感。7 .退思园工作：根据实测和速记，分析退思园的造园特征和手法。退思园全园占地九亩八分。 其整体结构，由于地形的制约，以前的庭园是纵向结构，但横里是西宅东园，西到东，西是家，中庭，东是园，层深，进入佳境。 这是苏州的私家庭园，形成了自己的风格。园林法：1、理水退思园的花园以位于中央的池塘为主体，经文人的想象和充满诗情画意的描写，产生了“一勺则江湖万里”的园林景观，在这个小小的中大的有象征性的造园手法中，用地不到几亩的退思园扩大了空间，增加了景深。 另外，公园水面的形状为了追求弯曲的自然，选了瘦长漂亮的石材来驳倒池岸，达到深