大闹天宫—文本作分析 时空分析 动画分析.ppt

1、a，1，大闹天宫 文本段落行为分析，a，2，1，文本分析，文本分析等于电影视听语言分析。a，3、电影时空场景描述1，孙悟空乘云车进狱门，迎所有县官吏土早到此。猴王忙着往前走，扶大家进了监狱。监狱里的一匹天马被绑在柱子上，垂头丧气。猴王挥手解开绳子，兴冲冲地跳上黄色的天马，让众马疾驰向天空。猴王特别珍惜天马，降雨沐浴天马，云成天马。天马行空，勇猛如飞。这一天，御马导演仙里斯是置酒庆祝猴王的功绩。吉尼斯跑过来说：“马天军到了，菲尔马云马上去迎接！”猴王惊讶地说：“天君牛田君，谁想欢迎它？点击，a，4，电影时空场景说明2，所有精灵看到猴王不去，各自去欢迎。只见马天军率领大卫大模。大臣们跪下迎接。马王

2、看到天马自由奔跑，勃然大怒，说：“谁大胆私下放了天马？”警卫打了天马，气得直走过去了。那个猴王在天坛耍天马，还不知道。马天军站设置完毕后，问：“新的比绍是什么？猴王转身笑道：“哈哈，你是什么？我们的孙子是bishop！马天军生气地说：“为什么不欢迎上司？猴王上下打量着马天军：“你是谁的上司？马天俊笑道：“我专攻天马，也是你猴头的上司！猴王生气地说：“胡说！我是玉帝亲封的菲尔马云！单击，a，5，电影时空场面说明3，妈妈天君笑着说：“我是玉皇大帝的亲差，专门研究这只猴子的头！菲尔马云只是我脚下拉马水槽的头！”他说罢，又笑了一场。猴王生气地斥责道：“闭嘴！原来玉弟老儿耍了我孙子这一招！单击马天俊骂道

3、：“大胆比绍！你眼睛里有玉液吗？单击命令两边说：“把他绑起来！吉尼斯们还没有接近猴王，猴王喊道。谁敢绑我？“左右推，吉尼斯都跌跌撞的。天军拔剑要刺猴王，猴王生气地脱下帽子，去了马天军，帽子把马天王打倒在地，受惊的天马放声奔跑。猴王从马上拿出金藤条，指着马天军，这样斥责他。回去告诉那个玉皇大帝laoer，他耍了我孙子，今天要让他知道，他不是我们孙子惹的麻烦！“易遇，御马督玉相，晶片热，撞碎.戈桶，回花山去。a，6，分镜头解说，从这个镜头的时空来看，时间是线性的，空间与后面的镜头相关开放。在电影艺术风格中，全景快照使用反变换技术来表现角色先走后跳。动作在行走中有一定的风格化。导演可以通过这个设置说

4、服观众，两个角色在同一个空间，使用反向转换镜头，在其中进行的运动是为了保持一致，以免观众产生模糊。a，7，分镜头解说，从这个镜头的时空来看，时间与前一个镜头的线性平行，后两个镜头在时间上是线性的，空间上是闭合的。在电影艺术风格中，通过全景展望和固定镜头展示环境全貌、人物整体。电影那边进入屏幕的马天军跪下了。这个场景中发生的动作比较简单，没有大动作。动作主要是为了叙述。导演用全景和这个动作在空间中建立角色的位置关系，表现空间的整体性。a，8，分段的精细化，从这两个透镜的时空来看，在时间上线性展开，在空间上与以前的透镜闭合。从电影美术风格来看，镜头中镜、固定镜头、角色动作是玉制提问，马天军回答，转

5、身离开。转身离开的时候，脸朝向观众，画面靠近移动，主要是为了说明情节和叙述。导演可以在这两个镜头中使用中镜，与固定镜头一起向观众清晰地展示角色的面部表情、角色的动作和姿势。另外，利用幕天军离开时，由于角色的移动，重庆变成了近景，展现了马天军的面貌，暗示了角色，为后门叙事埋下了伏案。另外，如果使用全景、中镜、近景的组合，观众可以很容易掌握整个局面和局部，a，9，分镜头说明，并且由于该镜头的时间上与镜头呈直线发展关系，空间上是封闭的。从电影艺术风格来看，全景，纪录片。这个镜头的动作是孙悟空赴任时的动作，在动作的描述中刻画了角色的本性，角色的手、脚，都表现了制作技术的卓越、观察的细致。导演通过全景照

6、片表达角色动作表演，强调全景的描述功能，描述动作、孙悟空就任时的幸福快乐的内心活动。a，10，分镜头描述，时间和空间中的时间线性，空间中的打开。在电影美术风格上，从全景到重庆固定相机。孙悟空跳下云端，周围人物敬礼，悟空发表演说。为了应对孙悟空的活泼动作和周围角色的严肃动作，孙悟空的动作中还展现了角色和内心活动。导演从全景到重庆布置了这两个场景，让观众知道角色在空间中的位置。利用表现角色内心和性格的角色们的动作，在角色之间进行对比，为后史的展开铺下本钱，让观众自然理解，从侧面反映出马天军的性格。a，11，子镜头描述，时间线性，空间封闭。在电影艺术风格中，重庆利用Goku的走路方式，通过周围角色的

7、滑稽动作再次形成对比。导演为了让观众看到角色的面部表情和部分身体动作，演出了这样的场面。与角色之间的行为交流一起开发故事。a、12、分镜头描述、时间线性、空间封闭。在电影艺术风格中，全景固定镜头、悟空进入马厩的动作从空间位置移动，形成空间感。导演安排了这样的画面，强调了角色的动作，安排了相机内的日程，同时让观众看到了天顶空间大，角色内心愉快的感觉。a，13，分镜头说明，镜头是10小时线性的，空间是电影艺术风格，全景固定镜头，角色是从这个镜头左上到巡逻马厩外。导演这样编排，以全景显示角色所在空间的位置，准确地说明了角色的路径，而没有给观众造成模糊。a，14，子镜头说明，时间线性，空间封闭，从电影

8、艺术风格的近场到中间固定镜头，首先表现马的形象，马的动作表演推进后一个镜头Goku的动作，力量，Goku的表现，Goku的另一种爱与恨导演这样安排，首先在近景中描述马的状态，在重庆揭示悟空的动作，这样自然地配合，让观众也感受到悟空的感觉。a，15，视频说明动作设计1，a，16，视频说明动作设计1，上面的序列图是Goku照顾天马时的动作屏幕。这个镜头组没有大动作，但是动作的小细节有一拍一拍，循环动作。这个动作细腻光滑，停顿的地方很少。因为是可重复的动作，角色在表现上很重视转折点，在动作上有一定的编程。a、17、子镜头说明、时间线性、空间闭合。电影美术风格中，全景固定镜头，悟空变身为马洗澡用，制作

9、云雨，动作流畅自然。同时反映人物性格。导演准备这样的镜头，有助于观众清楚地掌握角色的空间位置。a，18，视频说明动作设计2，a，19，视频说明动作设计2，此动作中猴子云洗澡马的场景。这个镜头是固定镜头，基本上使用1拍2，但为了节奏的变化也使用1拍。这个镜头动作多，动作比较复杂，动作丰富、概括豪放、夸张，力量出众，吸引了中国传统喜剧、壁画上的动作精髓和表演风格。a、20、分割镜头说明，这三个镜头在时间上是线性的，在空间上是闭合的。在电影美术风格上用全景固定镜头展示马洗澡动作。导演准备了这样的镜头，以表达马洗澡时的乐趣，并利用全景来强调马的照顾，描绘了空间位置。a、21、子镜头说明、时间线性、空间

10、闭合。电影美术风格的全景固定镜头开始了角色动作，因此骑马的动作柔软飘逸。教练在悟空的照顾下，马活跃起来，准备利用全景展示全貌。a，22，分科说明，时间线性的、空间封闭的电影美术风格的全景固定快照，角色间的动作报道，Goku与两位官员对话，喝水，一位官兵报道，马天军由马天军进入马天军迎接马天军。导演安排这个镜头主要是为了展现整体画面，显示角色空间位置，通过角色的日程让画面看起来自然。a、23、子镜头说明、时间线性、空间闭合。电影美术风格中的中镜固定镜头，通过两个小馆的小衮，阐明了对后门的梗概，埋下复笔，展现了灵活的演出。导演这样安排好了便利贴，让观众看到角色的表情和角色的动作。a、24、子镜头说

11、明、时间线性、空间闭合。电影美术风格，全景固定式，马天军从左到右迈出了关步，气势汹汹地走了过来。作者善于掌握动作的多样性，很好地展现了角色的性格。导演这样安排，是从战略上体现了佛天军参选与其他角色的位置关系，也是马天军堂堂正正的活宝与周围人卑躬屈膝形成鲜明的对比，为死后的发展打下了基础。a，25，分芳汀说，时间线性，空间封闭电影美术风格，特写固定镜头，展现马天军怒视的愤世嫉俗的表情，展现马天军的性格，再一次为行而表演。导演主要安排了马天军的角色性格，以便更清楚、更准确地掌握。a，26，视频说明动作设计3，a，27，视频说明动作设计3，在此动作中，ma tianjun面部表情变化动作分解。特写动

12、作的变化，具有一定的程序性。a、28、子镜头说明、时间线性、空间闭合。电影艺术风格，全景固定，亲信向马天军报告。导演这样安排是为了旁白。a、29、子镜头说明、时间线性、空间闭合。电影艺术风格需要重庆作为全景进入镜头。马天军没有动静。教练对马天军进行了综合描述，为了引向下一个场面，就这样安排了。a，30，子镜头说明，时间线性，空间闭合。电影美术风格，到重庆，全景看着天马奔跑，表情凶猛，被命令约束天马。导演之所以安排这种动作，是为了突出马天军这个角色的性格，直到重庆，利用全景清楚地展现马天军的动作演技。a、31、子镜头说明、时间线性、空间闭合。电影艺术风格，全景固定镜头。亲信打马，马天军的高傲指挥，推进情节。导演这样安排，为了突出矛盾，加快了剧情的发展。a、32、分割镜头说明、时间线性、空间闭合。电影美术风格，重庆固定，两个角色之间的对话。导演这样利用角色的动作来恶化故事的展开，通过中镜镜头清楚地理解两个角色在同一空间中的位置，让观众更好地理解情节。a、33、子镜头说明、时间线性、空间闭合。电影美术风格，特写，近景固定镜头，角色之间的对话动作，对话时的面部表情，身体动作融合。导演安排让动作看起来柔软自然，接近生活。马天军的傲慢，通过特写，生动地看到了悟空的表情变化。a、34、子镜头说明、时间线性、空间闭合。电影艺术风格，重庆固定镜头，角色动作ibid。导演通