雨巷读后感_读书心得与感悟范文

1、雨巷读后感_读书心得与感悟范文雨巷是中国诗人戴望舒1927年所著现代诗。该诗描写了一位徘徊于悠长、狭窄、阴沉的雨巷的独行者，期待碰到一位像丁香一样结着愁怨的姑娘，然最终却与之擦肩而过，给人留下了朦胧幽深的印象，反映了诗人迷茫感伤又充满希望的心境。下面是小编整理的几篇读后感，供大家参阅img alt=雨巷读后感_读书心得与感悟范文 src=C:U20er20A2656ini20AraAorDe20kAop作文/雨巷读后感_读书心得与感悟范文_标签自增ID.jpg style=width: 500px; height: 300px雨巷读后感范文一一条老巷，悠长而凄凉。细雨，自空中落下，摇曳了行路人

2、的伞，固实了老石桥的砖，溅醒一汪波澜，触动了巷的深处，更惊骇了痴情人的心，淅沥、淅沥一个少年，带着忧愁，独自走在巷头徘徊、张望。撑着一把油纸伞在缠绵的雨中期盼、等待。年轻的心，迸发着无尽的柔情，充溢着飘渺的思绪。风拂起他额前的头发，雨溅湿了他的衣肩。他独自在这寂寥无人的雨巷，忧伤又彷徨，只希望遇着一个丁香一样的姑娘。他幻想，这个姑娘有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，撑着油纸伞，和他一样，在这寂寥的雨巷，彷徨巷的深处一把油纸伞渐渐靠近，伞下娇匿着一个姑娘。她有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样地结着愁怨。她便是少年心中思慕的人。她默默地走近!少年伫立在原地，欢喜却又胆怯，欣

3、喜却不知所措。他的眸子深情如一潭秋水，凝视着靠近的姑娘，希望遇上姑娘的目光，传达他的心中所想。她默默走近，走近又投出太息一般的眼光，像梦一般地凄婉、迷茫。;少年的心暗淡了，望着远去的背影，在雨中，模糊少年不禁又独自彷徨，彷徨在这雨巷，希望逢上一个丁香一样的，就像这愁怨的姑娘。雨巷，悠长悠长，走不到尽头，分不清方向。细雨，更加模糊了视线，伴着泪，飘落。这绵长凄凉的雨巷，是戴望舒无尽的思和无限的情。或许戴望舒对生活有着无限的期望，但生活并不如自己的意愿。他无法将自己的情感彻底释放，只能诉诸笔端。少年的期望是戴望舒的期望，丁香一样的姑娘，则蕴示着戴望舒心中的美好生活。尽管姑娘只留下太息般的眼光，撑着

4、油纸伞，径自走去，留少年在细雨中独自惆怅，彷徨。但那少年，并不愿浇灭自己心中的那缕火光，他相信，细雨朦胧中还会出现丁香一般的姑娘。戴望舒的生活尽管有着不如意，但借着雨巷，他相信自己在现实生活中，也定能遇着一个丁香一样，结着愁怨的姑娘。一条雨巷，戴望舒的身影在雨巷中，并不彷徨雨巷读后感范文二某年某月的某一天，诗人会遇见一个结着仇怨的姑娘吗?淡雨萧烟，从那个朦胧的，飘渺的缝隙之间缓步朝前，纤细的手里握着一把油伞，冷冷的印着你发愁的容颜，忧郁的眼神仿佛苦丁香一般开落，你寻着那条幽长的巷子离我越来越近云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向遥台月下逢。;你让我想起了捧心而蹙的潇湘妃子，但她

5、的悲凉远不及你的凄美。雨还是细细地将柔情撒在巷子里，模糊了我的视线，我害怕错过你这朵苦丁香，于是，张开水袖散尽迷烟，在我渐渐接近你的时候，我发现你拥起一捧落红，像黛玉的憔悴，像玉环的娇媚，像昭君的无奈，一个向上抛起的动作瞬间定格。花谢花飞花满天，红消香断有谁怜。;点点滴滴，点点滴滴，打在你的伞上，催破了巷子的宁静。忽然地，你丢开了伞，数起了打在青石板上的雨珠，或者是过于惆怅了吧，你竟没有丝毫注意到我的存在，我一直尾随你的脚步直到与你间隔只剩三米。看着你，仿佛飘过一阵低吟众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在烟雨迷朦处;和着雨的轻调一起进入我的视听。雨停了，现在的我被束缚在离你很近很近的地方，那距离

6、是一步之遥。而你，像朱漆剥落的大门紧闭着，就算如此，我依然从你那双湖蓝的窗帏中透彻了你，熟悉了你，好似我们五百年前就注定了一段情愫，那种似曾相识，那种莫名其妙就能黯然而生的情感流露，不知你是否也有体会?你的发梢被雨打湿了，巷子中角落里那几株枯败的落红竟然发了芽，待我回眸想要与续写前缘，你却如一朵云般在我眼前朦胧，可惜的，我喑哑的喉咙倏的叫不出你的名字，只记得你那暗香盈袖的青莎衣，哀怨的窗;和图满油彩的伞。美丽的邂逅铺散于逝去的繁花，心在此刻沉淀，雨在此刻升华雨巷读后感范文三戴望舒先生的雨巷，是一首令人惆怅的诗。一个江南少女和我;的邂逅，在雨巷中飘然而过。在我;的等待中，她像丁香一样出现、飘过，

7、然后消散在雨的哀曲;中。相逢，只是想象;错身而过，是不可避免的悲剧。细碎的文字中，她;和我;出现了，我;却眼睁睁地看着她消失，仿佛一场梦境。诗人撑着油纸伞，彷徨在寂寥的雨巷中，幻想逢着一个希望逢着的姑娘。这并非是现实的巧遇，而是幻觉的邂逅。而那如丁香般的江南少女也许是前清宰相府后代的少女，也可能是诗人以前的邻家少女。其实，是谁已经不重要了，她最终要消散在诗人的视线中。它是一首优美的抒情诗。在浓重的象征色彩衬托下，赤裸裸地反映了诗人曲折幽微的内心世界，在低沉而优美的调子里，一幅梅雨季节的江南小巷的阴沉图景呈现在面前。带着哀伤，诗人把自己放在悠长的雨巷中，做一个反复彷徨的孤独者。没有声音，没有欢乐

8、，也没有阳光，只有彷徨和哀怨，这就是悠长、狭窄而又寂寥的雨巷;，也是当时黑暗而沉闷的社会现实。他在孤寂中怀着一个美好的希望，希望自己心中的美好理想能够实现。但是，诗人明显知道，美好的愿望是很难实现的。于是，它转瞬即逝，只留下自己在黑暗的现实中彷徨。在这里，诗人把握不住理想又不甘心放弃理想的复杂情绪显露无遗。雨巷中的丁香;意象，使诗歌呈现出一种迷离的美境。丁香结，即丁香的花蕾，象征人们的愁心。李璟也写过一曲关于丁香的浣溪沙:手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠!青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。;丁香结和雨中愁在这位南唐后主的笔下已经连结在一起。而在诗人的

9、手中，丁香有了进一步的含义。他想象了一个丁香一般地结着愁怨的姑娘，有丁香一样的颜色;，丁香一样的芬芳;，也有丁香一样的忧愁;。于是，它成了含有忧愁的美好理想的化身，包含诗人对美的追求，也包含诗人美好愿望幻灭的痛苦。诗人曾经说过:诗是由真实经过想象而出来的，不单是真实的，也不单是想象。;雨中丁香一样的姑娘在他的思想影响下，最终消散，体现了诗人当时理想的幻灭。在新诗中，雨巷是一个忧愁;的文本。诗中的丁香;意象、迷离的音乐美和情绪的抑扬顿挫，使它呈现出一种异样的美感。在文学的雨巷中，读者往往不满足于希望逢着一个丁香一样结着愁怨的姑娘;，而还想企图捉住她，于是，她像梦中飘过一支丁香;般飘过我们的身旁，

10、消散在我们的视线中这，就是它的愁怨;所在。雨巷读后感范文四那个丁香一样的，结着愁怨的姑娘，是有多么地高洁、美丽，让诗人可望不可即。她那叹息般的眼光，丁香般的惆怅是有多么大的光芒，让世人沉醉其中，无法自拔，以至即使是徒劳的等待，也愿意在彷徨中继续追求。也许，这首爱情失落与理想失落的协奏曲，是他在苦苦彷徨追求的时候，那颗孤苦迷茫的心所演奏的，如此哀怨，凄清，连我这个局外人，也不禁感动得心都在颤抖了!生在俗世，没有谁天生就具有诗人的气质，所以我们只能在喧嚣中沉浮，在忙碌中徘徊，在昏昏沉沉中迷失自我。可是，戴望舒却在徘徊、昏沉中写出了如此唯美的诗句，这该是经历了多少磨难与打击后的重生!成长，便是如此充

11、实的一个过程。只有经历了痛，才会懂得苦，只有懂得苦，才会觉得甜，便能如满月朝阳，投射出圆润的光芒，才能在昏昏沉沉中，()找到迷失的自我!泰戈尔曾经说过:只有经历了地狱般的磨练，才能炼出创造天堂的力量;只有流过血的手指，才能弹出世间的绝唱。;有位署名作家刘墉也曾说过:人生如茶，不会苦一辈子，但总要苦一阵子。;我想，那些苦难与挫折，便是成长中不可缺少的部分吧，其实痛定思痛，没有什么克服不了的挫折，愁中评愁，也没有什么越不过去的坎，抗中抗败，失败后的阳光依旧灿烂!感谢戴望舒，感谢<雨巷>，感谢他在挫折中的执着。他带个我的不只是丁香般朦胧的姑娘，不只是美好高洁的理想，还有成长道路中面对艰难

12、苦困不放弃、不退缩的勇气!生命就像是一个舞台，偶尔有悲剧也是在所难免的，而我们每个人都是那舞台上的人，剧情再悲惨，也终会落幕，而那舞台上的演绎;，也许已成为经典，闪闪发光，而故事的主角，却因为这个悲剧;而变得更加出众，甚至名扬四海，万古流芳挫折并不可怕，它是我们成长的催化剂，可怕的是不敢面对挫折，那会把我们推进堕落的深渊雨巷读后感范文五我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘。;果然，梦幻般的姑娘出现了。她有着丁香一样的颜色;丁香一样的芬芳;丁香一样的忧愁;，像我;一样撑着油纸伞，彷徨在这寂寥的雨巷;中。走近时，我;看到她是那样地哀怨、忧愁，投出的目光像梦一般的凄婉迷茫;。她并没有停下来，而

13、是像梦中飘过/一枝丁香;一般，飘过我;的身旁。姑娘最终消失在雨巷尽头颓圮的篱墙;边。雨巷里又只剩下我;一个人，孤独地行着，继续渺茫地希望着、期待着这首诗写得既实又虚，朦胧恍惚。我;似乎有着满腹的心事，无限的烦忧，但又不愿明说，或者是说不出来。我;似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。她;出现了，这或许是在幻觉中，或者是真的，但她;的出现是那样地快，逝去也那样地快，一刹那间擦肩而过，消失在前方，像梦一般的凄婉迷茫;。我;只有自怨自艾，自悲自叹。诗中的姑娘;，我们可以认为是实指，是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。但我们也可以把这位姑娘;当做诗人心中朦胧的理想和

14、追求，代表了诗人陷入人生苦闷时，对未来渺茫的憧憬。雨巷在艺术上一个重要的特色是运用了象征主义的方法抒情。象征主义是十九世纪末法国诗歌中崛起的一个艺术流派。他们用世界末的颓废反抗资本主义的秩序。在表现方法上，强调用暗示隐喻等手段表现内心瞬间的感情。这种艺术流派于五四;运动退潮时期传入中国。第一个大量利用象征主义方法写诗的是李金发。戴望舒早期的创作也明显地就受了法国象征派的影响。他的创作的一个重要特点，就是注意挖掘诗歌暗示隐喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。雨巷就体现了这种艺术上的特点。诗里那撑着油纸伞的诗人，那寂寥悠长的雨巷，那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁地姑娘，并非真实生活本身地具体写照，而是充满象征意味地抒情形象。我们不一定能够具体说出这些形象所指的全部内容，但我们可以体味这些形象所抒发但朦胧的诗意。那个社会现实的气氛，那片寂寞徘徊的心境，那种追求而不可得的希望，在雨巷描写的形象里，是既明白又朦胧的，既确定又飘忽地展示在读者眼前。想象创造了象征，象征扩大了想象。这样以象征方法抒情的结果，使诗人的感情心境表现得更加含蓄蕴藉，也给读者留下了驰骋想象的广阔天地，感到诗的余香和回味。朱自清先生说:戴望舒氏也取法象征派。他译过这一派的诗。他也注重整齐的音节，但不是铿锵而是轻清的;也照一点朦胧的气氛，但让人可以看得懂。;他是要把捉那幽微的精妙的去处。;(