留园空间分析

1、.,留园之第二部分展示,小组成员：陈东宇、路涵、屈澜、刘小倩、李艳雯、王位、李亚阔,.,目录,一、区域展示 二、区域内建筑单体介绍 三、区域内游览路线 四、留园空间序列的设计手法 五、区域内手法的运用,.,一.展示区块介绍,.,.,二.建筑单体介绍,.,小蓬莱,小蓬莱介绍：此处在水池当中，蓬莱是传说居于海中的仙山，故借以为名。二面曲桥相连，上面架以亭式紫藤棚架。此处有黄石，刻有“小蓬莱”三字，系解放后新题。,.,.,濠濮亭,濠濮亭跨水而筑，按有明式砖栏，亭前水边置有一峰名为“印月”，峰石中的涡孔倒影池中引诱的一轮明月，在此不管月半中秋，有无明月当空，均能赏月，娱目遣兴。这种借景手法亦为其他园少

2、见，别具匠心。,.,亭为方形四角，单檐歇山造，其北挑出水面而筑。,濠濮亭跨水而筑，按有明式砖栏，亭前水边置有一峰名为“印月”，峰石中的涡孔倒影池中引诱的一轮明月，在此不管月半中秋，有无明月当空，均能赏月，娱目遣兴。这种借景手法亦为其他园少见，别具匠心。,.,曲溪楼,原名“寻真”，清德宗光绪初年改名“曲溪”。尔雅：山渎无所通者曰溪，又注川曰溪。曲溪，亦即曲水，此处为借用，沿用至今。,.,始建于明代。建筑临水，二层，单檐歇山造，楼只有前半爿，下为过道，狭长，进深仅三米左右，南北长十余米，约一百一十三平方米。,.,西楼,位置在五峰仙馆之西，刘氏时曾名西爽，今俗称西楼。建筑为单檐歇山造，和曲溪楼相通。

3、,.,清风池馆,水榭向西敞开，平临近水，环境舒适，因诗经：“吉甫作颂，穆如清风。”又宋苏东坡赤壁赋中“清风徐来，水波不兴”，借以为名。 建筑为水轩形式，单檐歇山造。昔署匾曰“清风起兮池馆凉”。,.,远翠阁,此处景观与方干诗：“前山含远翠，罗列在窗中。”相符，借以为名。其下即自在处，刘氏时曾名“空翠”，后改名含青楼，盛氏时名“远翠阁”。阁实质为楼，其上三面都置有明瓦和合窗，二层，单檐歇山造。,.,汲古得修绠,.,三.区域内游览路线,.,留园平面,.,留园分区,展示区,.,.,游览路径分析,明瑟楼,涵碧山房,绿荫轩,濠濮亭,.,展示区域为留园最大的院落，是整个空间序列的高潮,1.院落分析,.,2.

4、水体分析,展示区域是留园主体水景区，通过水边界的凹凸，中心小岛的布置，使湖边，或小岛的任何位置都有较大视角区域,在湖的四周或中心视线交流多变，让院落空间更加丰富。,.,空间序列的高潮，因此从这里拉开序幕，开始展示,3.空间序列分析,.,主要展示景点 （隔湖相望）,4.景点分布分析,.,5.游览场景串烧,.,.,.,四.空间序列手法,.,留园空间序列分区,空间主体高潮迭起，让人在期待和寻觅中突然发现所寻找的东西，有豁然开朗的感觉。,.,.,五.区域内手法的应用,.,展示区域为中部景区，为全园的精华所在，通过高低，远近，虚实，收放营造恰到好处的空间体验。,整体感受,一手法,.,主从与重点,主从关系

5、的展现，在不同视角也在转化。 面积不大的湖边，建筑通过高低，远近，朝向来形成丰富的错落与层次感，再配以廊桥，植物的辅助作用，让看到的景观重点突出，空间布置错落有秩。,.,渗透于层次,框景,游廊中，建筑中常用漏窗形成漏景的效果，引起人好奇心，景物一角到开阔的空间，让心里豁然开朗，视觉，心理，都有循序渐进的过程。 景物，建筑的渗透让整个空间序列更连贯，起承转和，更加流畅，自然。,一层次,二层次,.,一层次,二层次,漏景,漏景是从框景发展而来。漏景若隐若现，含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法,漏景,.,在行进中，隔湖相望，有建筑与之相对形成对景 ，让人有追寻的目标，无形中引导游人游园。,先运用对景的手法确定主体建筑，主要中心景观的位置，让每一处都有景可看。为避免一览无余，通过漏景，框景的手法使景观一层一层被揭开面纱。,对景,.,空间的对比,高低不同形成的空间对比 开敞不同形成的空间对比廊子与建筑 院内天井与大院落的空间对比,.,地形引起的高度对比，视线垂直交流。,建筑高度引起的对比，立面丰富,.,二中心景观视觉感受,.,从小蓬莱望明瑟楼望,高低错落的视觉感受，游览于其中空间高度，开敞程度像一首乐曲,.,从小蓬莱望清风池馆和曲溪楼,空间的重叠，远近再与假山水融合