诗词曲中的各种对仗

1、诗词中的各种矛盾唐诗、宋词、元曲中常见的对比法和名词解释举例如下：专有名词对、双准对、朱利安对(连续对)、双声对、双韵对、同类对、异类对、借对、降词对、自含对、交叉共享对、实词对、虚句对、运行对、反向对、反向拉对、复杂对、意义对、相邻对、扇形面(句间对)和对抗是诗词的基础，应该认真研究。一些博客曾经说过，对抗可以简单地分为对抗、反对和流水，所以没有必要把它变得如此复杂。这种说法有些道理，但并不全面。唐诗、宋词、元曲中的对仗种类繁多。如果你对对偶的范畴或名词意义知之甚少，你不仅局限于自己的实践和应用，而且很难理解和欣赏唐诗、宋词和元曲中对偶的微妙之处。古人总结了许多关于对抗的类别。有四种对立，即

2、说对、做对、对和对立。文心雕龙说，“唐代有六对诗。只要名字是正确的，天、地、太阳和月亮也是正确的；第二，同类是对的，而花叶草也是对的；第三，朱利安是对的，萧萧也是；四言两语，黄淮青柳也；五个押韵是对的，但放开也很尴尬；六曰双至，春树秋池也”。后来，这种对抗的种类日益增多。诗苑类格合成了6对袁晶文镜秘府论、8对娇冉髓脑和3对翠石诗议，共29对。一些由前辈传下来的各种对立的风格注意如何真正地面对对方；其中一些属于思考句子的对立面。为了便于理解，它们被分为“词对仗”和“句对仗”。现在，18个类别被分类和删除如下：第一，用词违反法律1、正确的名字，也称正确的名字，正确的名字右姓名对的特征是“郑”。所有

3、的对联都是相对的。最后一句是和平的，下一句是和平的；最后一句是鞍山，下一句是安固；安东在最后一句，安西在下一句；最后一句是安南，下一句是安蓓。像这样的对抗被称为扶正对。初学者学习对联时，应该使用正确的名称。例如：绿色的李子长在东边的花园里，而绿色的草开在西边的花园里。上联中的“东”与“西”。“花园”和“花园”，“绿色”和“绿色”，“李子”和“草”，“开放”和“头发”都是正确的。2.双重匹配所谓双准对，就是将一个事物与另一个事物进行比较，即“比”与“兴”的“比”。例如：月眉上欺月，花颊上胜花。有两个月在上联，中间间隔的是“眉霸”二字；下联提到两个花字，中间嵌着“脸颊赢”这个词。虽然单词反复出现，

4、但它们是两个复合词的主要组成部分。它具有独立的意义。上下两副对联，用两个比喻，所以叫做“双”。3，朱利安对，或连冕对比如：树叶像瀑布的水花一样落下，而我却看着那条长河滚滚向前。江天的寂寞鸟去了，风和雨总是和龙一起歌唱。如果你再读一遍这样的文本，这两个单词将成对出现，语义将被联系起来，然后它将被称为重叠对、联系对或联系对。4.双音对如：秋露香菊，春风香兰。“甲居”的首字母都是“j”；“李兰”的首字母都是“l”。像这样，两个单词有相同的首字母，上下连接是相反的，即双音节对。比如：齐秦，精制葡萄酒；严月，好花；雪和灯；翻动蜜蜂和蝴蝶；黄槐，绿柳；回忆和思考；美德、惠贤等。都是双音节对。5、重叠韵对例

5、如，放下一切，放下你的心。“方场”的最后一个字是“昂”，而“逍遥游”的最后一个字是“逍遥游”。像这样，两个词的韵母是一样的，上下联系是相反的，即重叠对。6.相似对相似对是最常见的pa之一异质对是用词来对抗的方法之一，即不同类别的事物是对立的，这也叫同义词。例如：生命中多少次悲伤的过去，山依然不变，迎着寒冷。异类对指的是安田的最后一句和安山的下一句；最后一句是给鸟的，下一句是给花的；最后一句是安全的，下一句是安树。不同的一对比同一对好。8.向右借借用声音“a”的发音与“b”的发音相同。诗歌中使用“a”这个词，而同音异义词“b”则用来反对对联中的相应词。例如：人鱼在月亮般绿色的大海上哭泣，蓝色的田

6、野向太阳呼吸着它们的玉。(李尚银唐朝新定诗格)厨师们吃鸡肉和小米，而孩子们则采摘杨梅。(孟浩然声律启蒙)马交珠汗流浃背，胡舞蹄白。(杜甫笠翁对韵)借“苍”作一对淡蓝色；借“阳”为羊，反对鸡；以“珍珠”为朱，与白相对立。借义或者假配对。它通过借用义来达到对立和整洁的目的。借义是利用一个词的多义性，通过一个词的某个意义与对应的词形成对立，但诗歌中使用的不是这个意义，而是另一个意义。如杜甫的诗锦瑟:借贷很普遍，70年来生活很少。“普通”这个词有很多含义，一个是“普通”，另一个是“八尺为求索，次为求索”。前者是一般副词，而后者是量词。在这里，数字“70”使用其原始的数量意义，而诗歌使用其副词意义。这是

7、“借义”。9.放下单词对丢词对是一种对偶，也就是说，相同的词在一个句子中一起使用，上下连接是相反的。这也叫“输字”，很难也很容易变成文字游戏。例如：座位上的醉醺醺的客人请我喝酒，河上的彩云夹杂着浓浓的乌云，上下波动，就像当前的社会动荡。鸟儿来到山前，歌唱的人在水中哭泣。10.自给自足自含式对偶是一种有词的对偶，即在一对对联和一个比较中，相同的名词互相矛盾，也称为“刚句对”、“当句对”或“互对”。在工人对的偶然性中，古人允许工会内部的自我调整，简称为“自我调整”。例如：辽阔的湖面撕裂了吴楚，仿佛太阳、月亮和星星都漂浮在水中。“吴”和“楚”是自正位，“东”和“南”是自正位；在较低的联盟，“甘”和“

8、坤”是自正位，而“日”和“夜”是自正位。11.证券交易所对股票交易对是用词匹配的方法之一，即使用上链的第四个词和下链的第七个词；下联第四个字，上联第七个字。例如：春叶茂密，花朵稀少，当你睡觉时，你喝的茶更多，酒更少。用“密集”到“稀疏”，用“多”到“少”，因为这种形式的对抗就像是削股，它被称为交叉股对。第二，切句对仗法12.真正的句子是正确的实句对是一种切句对仗的方法，即上下联系不需要空词。这种方法有时非常成功，有很好的艺术效果。然而，如果处理不当，它很容易变得粗糙。例如：鸡鸣茅店月，连板桥霜。(温庭义)晚上，小船在雪地里穿过瓜州，铁马吹着秋风。(陆地之旅)13、空话虚拟句对是一种切句对仗的方

9、法，即上下链接面对空词。例如：如果你谈论你的耳朵，你必须了解你自己。(黄庭坚)如孙行者和祖冲之。祖父对孙子，争先恐后地排队，合适的人(甚至合适的人)，合适的人是整洁的。14、流水对，也称串对流水对是一种断句对偶。一般对偶是两件平行的事情。然而，流动的两个句子来源相同，两个句子可以理解为一个句子。这种对抗也被称为“线对”。例如：从这座山回来，经过另一座山，从南到北，再到我自己的城镇！(杜甫)杜甫没有说“我们顺读的是：鹦鹉啄香米粒；凤凰栖息在古老的吴彼树枝上。这也是与上述例子相同的原因。故意颠倒用词。当阅读这个对仗时，我们必须注意它是一个倒置的句子，否则它将会非常令人困惑。16、反向保持对反向握对

10、法是一种断句对仗法，在上部对比法中叙述现状，在下部对比法中追溯过去，使整副对联的意义更加完整。例如：回到你参观的塔，但没有迹象表明；按照命令，王冠剑正处于他的全盛时期。最初，“管建”举办节日，“丁年”去了乡下。不幸的是，当他回到朝鲜时，“楼台”已经“不是一个账户”。17.错综复杂的错综复杂的对仗是一种对仗方法，也就是说，不管位置，颠倒错综复杂来形成对仗。复杂对主要是解决由于调平不平衡而采取的补救措施。例如：裙子拖着六张湘江水的照片，寺庙耸耸巫山的云。(李群玉)用“六”来“一”，用“湘江”来“巫山”。这种对抗，往往也是因为通融。如果是“裙子拖着湘江水的六幅画，鬓角一片巫山云”，那么它在意义上是一

11、个整齐的对仗，在艺术和科学上也是流畅的，但在层次上不合适，所以我们必须颠倒错综复杂的关系。18，表示正确义是一种对仗方法，也就是说，它似乎是对的和错的，而且它似乎是对的。上下链接是有意义的，但也是独一无二的。例如：在春风和潮水上，喝住了马兴华村。我徘徊在江汉带，思念故土不能归，在茫茫人海之间，我只是一个迂腐的老儒。这两个联盟是错误的，并有相应的势头，所以他们是不对的。没有裁缝的痕迹，所以有一种乐趣。除了上面列出的18个类别，还有其他对立格或名词1.相邻对现代诗歌中的对比法之一。使用具有相似意义的词作为配对被称为“相邻配对”。所谓的意义范畴是相似的，如天文和季节、地理和宫殿、器皿和服装、植物和动

12、物、方位和数量。用这些词作为成对词有相似的意思是相邻的成对词。如白居易裴司士见访中的两句话：水草是绿色的，花朵是白色的。草和头是不同的，水和花是不同的，土地和人是不同的，这可以看作是邻居。2、扇脸，又称句对诗、词和歌是对立的，也就是说，它们是对立的。在一首诗中，前联和后联的对仗是扇脸。每副对联中的句子和对仗本身并不构成对仗。诗歌中的扇脸就像白居易的秦州杂诗:飘渺的巫山姑娘78年归来。燕琴香水歌，留在第十三弦。范脸上挂着话，如刘勇的曲江:水和风很轻，苹果花也变老了；月亮很冷，树叶是黄色的。范脸乐了，如的感春:雨是晴朗的，月亮布满了河流；风很温和，船是一片树叶。有趣的是，这把扇子仍然是一对复杂的扇

13、子。它应该是“有叶的船”到“有河的明月”。为了押韵歌曲中的月亮和树叶，它是颠倒的。3.内衬豆子我在夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧描述过。在单词中，在句子的开头加一个单词bean的对仗(所谓“单词bean”是指在读单词时停顿以引起下面的意思，而单词bean是单词的特点之一)叫做衬bean对，其中最常见的是四个单词对，如毛主席的第四、五、六、七句玉蝴蝶；看着长城的内外，我只看到一片广阔的土地。在大河上上下下，没有更多的交谈。抛开“王”二字，“长城内外”改为“上下江”；“不计后果”与“损失惨重”相反。它变成了一张整洁的扇面。下阕第三、第四、第五、第六句：“惜秦汉武，稍失文才；唐宗松祖，略逊风骚”抛开“珍惜

14、”这个词，它也变成了一张整洁的粉丝脸。另一个例子是：很亮，半个春天。(吴文英节节高)有三秋桂子和十里莲。(刘勇填词的对仗简述)音乐的对立面需要自由，可以是平的，也可以是平的，也就是说，从平到平，从诺到诺。有男人鹧鸪在山中啼叫，在花中啼叫，庭院柳树黄云燕子飞，志平睡在绿水中。另一个例子是元曲四大家之一的马致远：采摘黄色的花朵，带霜的紫蟹，烧开酒，烧红叶。5，甚至是正确的四个句子互相矛盾。如匿名沁园春:黄晨长安路，一座三英尺高的莽山古墓，西风过乌江，日落离邯郸树十里。这四个句子是相互联系的。他们列举了“长安路”、“邙山墓”、“乌江过江”(以乌江霸王自尽的故事为例)和“邯郸树”(以黄亮梦为例)四个意

15、象，分别标为“黄尘”、“折叠碑”、“西风”、“夕阳”有些人认为根据巩峥高阳台，这是夫妻。6、朱利安对(不要误认为是朱利安对，不是一对)有很多矛盾，如：王实甫：望海潮别情(句中有句间词)离别之后，远处的群山变得模糊了。更遥远更闪亮。只见柳飞棉滚滚而来，我沉醉于桃花。风吹过橱柜，掩上门，大雨纷纷。7.重叠句对和重叠词对音乐中的重叠对和诗歌中的重叠对是有区别的。诸如新的乌鸦标志压旧的乌鸦标志，心碎的人记得心碎的人。(王实甫：明代著名曲家宁王朱权所著的太和正音谱别情)迎迎闫妍春春，华刘震，一切都充满了风和魅力。(乔治叨叨令是这件事)8.丈夫和妻子是对的一张空空的皮肤被成千上万的重气体包裹着，一副干燥的

16、骨架背负着巨大的罪恶。尽一切努力为孩子拖刀，尽一切努力为家具。(邓玉斌叨叨令倒清，有夹层)9.回文回文对起源于回文诗，历史悠久，在唐代上官仪八对中占有一席之地。回文对一般有两种，一种是将上联作为下联颠倒，如：尚可自然住宅事实上，天堂是一个客人另一种是由上下联不同的回文组成的：数学是经过仔细研究的流利的语言和流畅的语言10.工作配对现代诗歌中巧妙使用的对仗叫做“工对”。为了保持整洁，通常有必要使用相同类别的词，如天文、地理、季节、器皿、服装和其他含义相同的词。如杜甫叨叨令“绿柳顶上黄鹂鸣，白鹭连飞”我的窗户勾勒出白雪皑皑的西部山景。我的门经常对向东航行的船只说“再见”在诗中，“二”到“一线”(数

17、量结构到数量结构)、“黄鹂”到“白鹭”(相对于家禽名词)、“翠”到“绿”(相对于颜色名词)、“钱”到“万”(相对于数词)都是相似的词，都很工整。11.宽对近乎诗意的对立之一。这是与工作配对相关的概念。广义对偶是一种不太整齐的对偶。一般来说，只要句型相同，词类相同，就可以构成对偶。这种对抗通常被称为“宽容的对抗”。宽对的要求应该比相邻对的要求宽。例如，名词用名词，形容词用形容词就足够了。如黄鲁直十二月过尧民歌诗第二联：明月清风不俗，轻车熟路是宽大的。12.正确上下句是具有相似、相似、互补和相称意义的双重形式。例如：墙上的芦苇，头重脚轻，根浅；山里的竹笋嘴尖、皮厚、肚空。13.反对意思相反的上下句的对仗。例如：俯视成千上万的人，俯首如牛。14.棕榈对这是格律诗对立面的一个缺陷。在一首诗中，句子和句子中所用的词基本上是同义的或完全同义的，上下句子的意思是重复的，就像两个手掌在一起，所以这种对抗叫做“双手交叉”。对抗时应该避免拍手。刘勰称这种对抗为十二月过尧民歌中的“右对抗”，这是一种拙劣的对抗。他在文中说：“因此，有四对美丽的词。言语容易，事情难；反对占优势，对抗占劣势。”比如宋这些是诗歌、歌词和歌曲中经常遇到的对偶模式。用相似的词来说，它们可以分为十四类：天文学、季节性、地理、宫殿、器皿、服装、食物、文具、文学、植被、鸟类、动物、昆虫和鱼类、身体、