水井坊博物馆-家琨事务所

1、调查者，成都水景广场博物馆调查：仁宇201228xx王恒优201228xx赵俊然20122868，家口建筑设计公司，成都水景广场博物馆，水金坊博物馆，建设三井广场遗址博物馆在展示成都平原传统酒文化的同时，弘扬了整个三井广场地区的区域文化氛围。建筑概述、水景广场博物馆由葡萄酒文化中心、工厂、展览区三大功能组成；旧工厂，以历史遗迹改造为基础，通过在周围增加新工厂和公共建筑物而形成。三井广场博物馆原像一群熟练使用灰砖、斜屋顶、小青瓦、竹墙、庭院等元素的新中国建筑。但是更多地看到现代主义风格的连接，例如入口广场、葡萄酒酿造厂混凝土结构系统、墙窗位置和大小暗示的结构形式。这是没有曲折的现代建筑。仔细讨论

2、建筑屋顶形态或墙的自然通风设计，青巴直接撞在没有观景板的椽上处理，更能融入西南地区的文化。家崔公司负责建筑概述，水井广场博物馆设计，设计师柴科雨，华艺阳东，家崔公司成立于1999年，设计团队的概念强调建筑，人与自然共生；尊重历史的同时，重视现实。另一家公司也注意到了从民间智慧中学习。在这一点上，注意根据当地条件的现实精神。更加致力于东方意义的现代建筑解释方法。建于根据地概况、水井坊博物馆、成都水井坊历史文化街区原址之上。基地围绕着黄色雨伞巷、双花木街周围的住宅和仿制的商业区。基地内有古代水井、门楼、中华民国木制住宅架酿酒生产所、元朝葡萄酒储藏遗址等文物古迹。家-吴建筑设计公司，成都水井广场博物

3、馆，水金房博物馆，基地概述，黄伞巷商业街，遗迹遗迹遗迹遗迹区，原厂，住宅区，住宅区，建筑和周边，建筑和周边环境、设计初期、周边环境都是历史文化街村所持有的居住建筑。因此，整个建筑根据居住建筑的规模，采用聚集的小体积，缝合了相邻历史街区的纹理。从建筑和周边、建筑型式上看，将周围房屋重叠的屋顶改造成圆形，用连续折叠的倾斜屋顶制作与房屋质感一致的屋顶景观，将建筑整合到水晶房间历史文化家具站。建筑和周围、作为体量控制，建筑体量通过连续倾斜屋顶避免了大型空间研讨会中常用的远距离屋顶桁架，与由多个住宅规模的连续倾斜屋顶消化、谦虚、沉着的周围环境形成强烈的视觉冲击大的体量相对。经过一系列减体工作后，巨大的整

4、体感减弱，建筑物的边缘曲折模糊。设计师想传达的话，把视线从建筑物主体上移开，注意周围的风景，注意历史和文化的环境。这是理想建筑应该具备的特点，不是片面强调自己，而是温柔地提醒我们周围安静发生的事情。建筑物和周边、设计初期、周边环境都是保存了历史文化的居住建筑。因此，整个建筑根据居住建筑的规模，采用聚集的小体积，缝合了相邻历史街区的纹理。在平面布局中，建筑物通过错误的操作使建筑物的边界平滑，与保护区纹理平滑地交叉，合并成一个整体。建筑与周边、建筑与周边、建筑与时间、基地内部都有历史文物建筑：中华民国酿酒厂及明清时期的洗衣服台发掘网站。这是博物馆在工业文明遗产展示中的重要组成部分，是通过时间和历史

5、文化沟通的桥梁。在这里，假冒伪劣产品不能虚假捏造，不能喧哗吵闹。根据“建筑与周边、水井坊博物馆”的原则，新部分通过对旧车间保护带和交通空间形成的旧住宅区、垂直和水平街道胡同，这些内部获取的新解释和继承，与古代文化交流；旧厂房房，新厂房“狮口”屋顶形式的新理解和使用，突破时间禁闭，完成历史的延续；使三井广场遗址博物馆成为一个以保护、展示、生产、交流为一体的活文化遗产。水政广场博物馆以“突出”的原则形成了现有工作场所的保护区和交通空间，形成了与旧住宅区类似的纵横街小巷，通过这种新的解释和继承与旧文化沟通。建筑和周边，建筑是城市的综合反映。虽然害怕历史，继承文化，但不想用这种死传统样式作为装饰外观的

6、效果。三井广场博物馆看起来像一个新的中国式建筑集团，但我们可以进一步看到现代主义风格的结合和西南地区地区文化的融合。建筑和城市、三井广场博物馆本身不是商业，但在饮酒文化史的帮助下，逐渐形成了以休闲为主的商业消费权。另外，水晶坊的历史和文化对旅游的影响和牵引与事业环境相互作用。建筑和周边，水井坊遗址博物馆除了展示水井悠久的历史和珍贵的发掘文物外，对保护和继承传统工业文明的遗产，对城市的精神文明还有更重要的意义。不仅展示、继承了成都平原的传统酒文化，还激发了整个水晶广场地区的地域文化氛围。矛盾的是，当建筑师小心地处理周围历史风的环境，试图进行适当的对话时，旁边的周围环境变成了现代“时尚”区块。此时

7、，建筑只能从“照顾城市”中撤退。“retreat”是“自我完成”，以自己的力量延续着城市中应有的某种精神。在某种程度上，这个商业领域的形成和发展也继续着历史这个领域的特点；但是，风格和精神相反，所以谦虚地看这个博物馆，建筑特征，持续和保护，水静方博物馆基地内的很多保护建筑，中华民国酿酒厂，工厂，明清时期干燥大厅发掘网站的现场，以及后来政府收购后建造的办公楼等。博物馆整合了旧建筑，保存了遗迹，用新想法的木制框架翻译了旧工厂，同时将办公楼的一部分保存为城堡的墙壁。在新建筑物周围保护和建设的保护队自然形成了表达对旧社区文化的赞赏的传统胡同。与此同时，井、天窗等传统意图也被赋予了新的功能表现。建筑特征

8、，流线型组织，流线是由两条线索设定的：一，酿造过程的顺序二是从传统到现代的时间顺序。在醉客区和遗址上回顾架空道路，可以顺利进行生产，不会与参议院路线相互干涉。参观有线和生产有线可以概述地下室发酵、葡萄酒储存、混合、包装及其他生产全过程。，以建筑的特点、空间组织为例，游客的主要入口在东北，南方大部分地区是自己工厂的入口，工厂和参观地区；遗迹展示区北部是订单化中心，以中庭为主，组织空间，设计了便于独立运营的单一出入口。空间组织、建筑特征、形式和风格，整个建筑根据住宅建筑的规模，采用聚集的小体积，缝合相邻的历史街区纹理。平面组织上的错误操作使建筑边界平滑，使其与保护区近郊无缝混合。屋顶是周边住宅重叠

9、往复的屋顶变形为圆形，连续折线的倾斜屋顶，形成与民宅质感一致的屋顶景观，将建筑整合到水晶屋历史文化家具站。建筑体量可以通过连续倾斜屋顶避免在大型空间车间中常用的远距离屋顶桁架，因此，具有强大视觉冲击的大型体量被多个住宅规模的连续倾斜屋顶消化，与谦虚沉着的周围环境相对。通过一系列减少量的工作，庞大的整体感减弱，建筑物的边缘变得模糊不清。建筑特点，建筑处理，设置博物馆距离，保持原来的街道尺度，以保持短墙结合状态淮北树、水井广场的大小和氛围。博物馆入口谦虚和平，其规模接近国民居住。矮墙和入口在入口庭院里用旧砖包装，使喧闹的城市一角成为安静的地方。建筑特征，沿着参观有线交替设置的庭院和展厅，创造了稍微

10、减缓观看氛围的观看节奏。有特色的中庭也成为丰富睡莲文化的媒介。区政庭院和拱廊庭院都设置了自己的庭院，强调了文物的重要性，是改造室内外空间，丰富参观经验的重要手段。建筑特点，建筑材料，建筑是现代材料“翻译”传统材料，再生砖、绿砖、绿砖、重竹、对应木板、瓷砖、石板、小绿瓦，传统建筑气质的继承和更新。为了建设现代迷人的传统建筑社区。其中再生砖是利用汶川地震废砖制作的砖，表达了对再生和绿色的探索和尝试。地板上使用了一种叫透水砖的材料，它能使雨水快速通过砖面以下，不需要人工维护，也能在下雨后使道路干燥。建筑特色，建筑细节，水井坊博物馆很多有趣的细节；例如，在墙砖进入车顶之前，会停顿一下，使柱廊的框架结构脱离墙。从这里进入的光线使低的遮光膜没有视觉压力。例如，新建筑物的清水混凝土墙利用模具的天然花纹，在室内黄色的温暖光线下，可以感到刺痛的木头纹理。建筑的性质，例如原始周围的坡向住宅大部分为一层，但是水晶广场博物馆建筑群的平均檐槽高度为6m或更高，立面高度和屋顶大小没有调整。因此，为了缓解海拔和倾斜比例，在与距离相衔接的边界面上，一些建筑立面的上层和下层使用不同的表面材料；在面向山壁的狭窄道路上，某些悬链线添加了多个降低高度的单坡屋檐集。概括地说，水井坊博物馆通过谦虚和让步的态度表现出对文化和历史的尊敬；它正是通过