古代文学史讲义(先唐部分)18、初唐诗坛

1、第四编隋唐五代文学诗歌,第一章 初唐诗坛,第四编隋唐五代文学诗歌,讲授提纲： 一、上官仪 二、王绩 三、“四杰” 四、杜审言和“沈宋” 附 近体诗的基本规则 五、陈子昂 六、张若虚（略） 七、初唐诗坛的文学史地位,第四编隋唐五代文学诗歌,初唐是指唐高祖李渊武德初年到唐睿宗李旦景云年间（618711）的大约90年时间。这一时期，文学创作逐渐摆脱南朝绮艳文风的影响，走向内容充实、感情基调昂扬壮大；走向文质并重，提倡兴寄风骨。 初唐的重要诗人，有上官仪、王绩、“四杰”、杜审言、“沈宋”、陈子昂和张若虚等。,第四编隋唐五代文学诗歌,一、上官仪 上官仪重视诗歌创作的形式技巧，追求诗歌的声辞之美，诗风“绮

2、错婉媚”，时人号为“上官体”。他的诗，虽然不脱应制咏物，题材狭窄，但是体物图貌细腻精巧，以其纯熟的写景技巧，洗削了南朝诗歌的浮艳和雕琢。如其名作奉和山夜临秋： 帐殿清炎气，辇道含秋阴。凄风移汉筑，流水入虞琴。云飞送断雁，月上净疎林。滴沥露枝响，空濛烟壑深。 试比较：,第四编隋唐五代文学诗歌,刘缓杂咏和湘东王三首秋夜 楼上起秋风，绝望秋闺中。烛溜花行满，香燃籢（广韵：盛香器）欲空。徒交（一作教）两行泪，俱浮妆上红。（玉台新咏卷八，下同） 刘孝威奉和逐凉诗 钟鸣夜未央，避暑起彷徨。长河似曳素，明星若散珰。倚岩欣石冷，临池爱水凉。月纤张敞画，荷妖韩寿香（世说新语：韩寿美姿容，贾充辟以为掾。充女悦之，

3、与之通。充见女盛妆，嗅寿施用外国异香，疑其有事，考问婢女得以证实。充密之，遂以女妻寿）。对此游清夜，何劳娱洞房。,第四编隋唐五代文学诗歌,二、王绩 王绩归隐山林田园，以琴酒歌诗自娱。所以他的诗，以平淡自然的语言表现自己的隐逸生活，诗风宁静淡泊，朴厚疏野。代表作有野望： 东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。 王绩在初唐诗坛是一个特例，不在文学发展的主流之中。,第四编隋唐五代文学诗歌,三、“四杰” 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，主要活动在唐高宗至武后时期。他们的诗歌创作有一些共同倾向：同属地位较低而文才很大、充满博取功名的激情和雄杰之气的人

4、；具有共同的明确的审美追求反对纤巧绮靡，提倡刚健和骨气；他们的诗，重视一己情怀的抒发，往往作不平之鸣，有一种壮大的气势，一种慷慨悲凉的感人力量。 这些特点，出现在风行了三个半世纪（西晋初到唐初，265618）的雕琢、纤弱、绮靡的诗风之后，确实具有一股新鲜气息。,第四编隋唐五代文学诗歌,四、杜审言和“沈宋” 与“四杰”同时或稍后的一批初唐诗人，如杜审言、李峤、宋之问、沈佺期等，都是科考及第而先后受到朝廷重用的诗人。他们的诗作，在内容情思上同以前的宫廷诗人没有太大区别，但是在诗律和技巧方面，为唐代近体诗的定型做出了贡献，尤以沈、宋贡献最大。由于杜、沈、宋等诗人的努力，格律诗的声律体式到唐中宗李显景

5、龙（707709）年间，也就是到初唐末年，已经基本定型。,第四编隋唐五代文学诗歌,附 近体诗的基本规则 最重要的基本规则有两点：A、尽量使句中平仄相间，要求上句平仄和下句平仄相对（相反）；B、尽量多用对仗，除首二、末二外，中间四句要求必须对仗。 （一）五律的基本规则 除上述二点，还有：一三五七句不入韵，二四六八句入韵，这是正例（常体）；也有首句入韵者，这是变例（变体）。例如：,第四编隋唐五代文学诗歌,正例（首句不入韵）： 度岭方辞国，停轺一望家。魂随南翥鸟，泪尽北枝花。山雨初含霁，江云欲变霞。但今归有日，不敢恨长沙。（宋之问度大庾岭 ） 变体（首句入韵）： 烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，

6、铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。（杨炯从军行）,第四编隋唐五代文学诗歌,（二）七律的基本规则 除上述二点外，还有：一二四六八句入韵，三五七句不入韵，这是正例；也有首句不入韵者，是变例。例如： 正例：卢家少妇郁金香，海燕双棲玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。（沈佺期古意） 变例：岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭千家闻战伐，夷歌几处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。（杜甫阁夜）,第四编隋唐五代文学诗歌,（三）用韵的基本规则 1、唐代科举考试，把隋代陆法言的切韵

7、改称唐韵，成为官颁通行的押韵标准。唐韵共有206个韵，但是唐朝规定有些韵可以“同用”（可“同用”者就视为一个韵），这样实际上只有112个韵。到宋代，把唐韵改称广韵，又增加了几个“同用”韵，成了108个韵。到元末，再并为106个韵。 这106个韵，就是后代所说的“平水韵”，也就是明清时代一般所说的“诗韵”。（具体情况见清人汤文璐编诗韵合璧）,第四编隋唐五代文学诗歌,至于某字归哪个韵，则必须死记硬背。有一个规律可助记忆：汉字形声字居多，同一声旁的字一般都在同一韵。如“今”在“侵”韵，则凡从“今”得声的字都在该韵，如吟、琴、衾等。同理，比如“飢”“饑”二字，因声旁不同，就不在同韵，从“几”得声的字在

8、“支”韵，从“幾”得声的字在“微”韵。但是，这个规律不能包含所有情形，比如才、财、材在“灰”韵，而豺则在“佳”韵。所以，最可靠的办法，还是死记硬背或者随时查检韵书。,第四编隋唐五代文学诗歌,2、近体诗要求必须一韵到底。而各韵所包含的字数多寡不一，故韵有宽窄。以平声韵为例，依其宽窄程度可分四类： A、宽韵：支、先、阳、庚、尤、东、真、虞 B、中韵：元、寒、鱼、萧、侵、冬、灰、齐、歌、麻、豪 C、窄韵：微、文、删、青、蒸、覃、盐 D、险韵：江、佳、肴、咸,第四编隋唐五代文学诗歌,韵脚字有不在同韵的情况，称为“出韵”；出韵是近体诗大忌，故作者宁可避开险韵也不能出韵。 就唐诗而言，盛唐以前基本没有出韵

9、的情形，中唐以后则偶有所见。刘禹锡（如贞元中侍郎舅氏牧华州）、李商隐（如茂陵）、杜牧（如题木兰庙）等都有出韵的作品，但是极少，千首中亦不见一二。,第四编隋唐五代文学诗歌,3、近体诗以平声韵为正例，仄声韵则非常罕见。 4、几个概念： “限韵”：集体作诗时（如科考或雅集）限制用韵。有限韵不限字和限韵兼限字之分。 “次韵”“步韵”：和别人的诗时，依照原韵。 “用韵”：用古人所作某诗的原韵。 “叠韵”：用自己作过的某诗的原韵，有再叠、三叠之称。,第四编隋唐五代文学诗歌,（四）平仄的基本规则 1、五律的一般格式 A、仄起式： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。

10、平平平仄仄，仄仄仄平平。 例：细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。 （杜甫旅夜书怀；只有“名”、“天”二字不合平仄格式）,第四编隋唐五代文学诗歌,B、平起式： 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 例：离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。 （白居易赋得古原草送别；只有“吹” “晴”“别”三字不合平仄格式）,第四编隋唐五代文学诗歌,2、七律的一般格式 A、平起式： 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄

11、仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 （如首句不入韵，则为：平平仄仄平平仄） 例：新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。暮雨不知溳（yun）口处，春风只到穆陵西。城孤尽日空花落，三户无人白鸟啼。君在江南相忆否？门前五柳几枝低。（刘长卿使次安陆寄友人；只有“不”“三”“君”三字不合平仄格式）,第四编隋唐五代文学诗歌,B、仄起式： 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 （如首句不入韵，则为：仄仄平平平仄仄） 例：水玉簪头白角巾，瑶琴寂历拂轻尘。浓

12、阴似帐红薇晚，细雨如烟碧草新。隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人。南窗自有忘机友，谷口徒称郑子真。（温庭筠题李处士幽居；只有“见”“卷”“忘”三字不合平仄格式）,第四编隋唐五代文学诗歌,3、“对”和“粘”出句如是仄头，对句必须是平头；出句如是平头，对句必须是仄头。这叫做“对”。上一联的对句如是平头，下一联的出句必须也是平头；上一联的对句如是仄头，下一联的出句必须也是仄头。这叫做“粘”。 4、平仄必须递换交替；一联之中，平仄必须相对；下一联出句的平仄和上一联对句的平仄必须相粘。,第四编隋唐五代文学诗歌,5、“一三五不论，二四六分明”：即每句的第一、三、五字的平仄可以不拘，但第二、四、六字则必须遵守格

13、式。不说第七字，是因为它在句末，尤其应该“分明”，是不需说的。这是针对七言律诗而言的，五律则推理可知“一三不论，二四分明”。 不过，实际的情形是：一三五不一定可以不论，二四六也不一定必须分明。情况很复杂。 6、“拗救”凡不合平仄格式的字称“拗”。如果上面该平（仄）的地方用了仄声（平声），下面该仄（平）的地方就要用平声（仄声）， 以为抵偿，称作“拗救”。有本句拗救和对句拗救两种基本方法。,第四编隋唐五代文学诗歌,7、“失对”和“失粘”出句和对句的（第二字以及要求“分明”的字）平仄不相对（即不相反），叫做“失对”。上一联对句和下一联出句的第二字（因第一字可以“不论”）平仄不相同，叫做“失粘”。 8

14、、“犯孤平”除韵脚外，句中只有一个平声字，其他都是仄声字，叫做“犯孤平”，此乃诗家之大忌。,第四编隋唐五代文学诗歌,（五）对仗的基本规则 1、律诗（包括排律）的颔联两句（三四句）之间和颈联两句（五六句）之间要求对仗。绝句一般不大讲究对仗。 2、特例：只有一联对仗（一般用于颈联，即五六句）和四联都对仗。 3、“工对”、“邻对”和“宽对”在词性相同、含义属于同类的词汇中对仗叫做“工对”，如天文对天文、颜色对颜色等；在含义相邻近的词汇中对仗称为“邻对”，如天文对时令、草木花卉对鸟兽虫鱼等；其余仅注意词性相同的对仗即称“宽对”，如动词对动词、名词对名词等。,第四编隋唐五代文学诗歌,4、对仗的避忌之一“

15、合掌”：即对偶的两句意义相同（同义词相对；文心雕龙丽辞称作“事异义同”）。这样的诗例很难见到。张载七哀诗虽非律诗，但其“汉祖想枌榆，光武思白水”（均思念故乡之意）二句，常被作为“合掌”之例。 5、对仗的避忌之二：同字相对（甚至应该避免出句和对句中出现同一个字）。例如： 一指指应法，一声声爽神。（常建听琴秋夜赠寇尊师） 汝书犹在壁，汝妾已辞房。（杜甫得舍弟消息）,第四编隋唐五代文学诗歌,6、对仗的避忌之三：上一联和下一联的对仗方式完全相同。这样的例子也极少见。徐玑春日游张提举园池颔联、颈联云：“山城依曲渚，古渡入修林。长日多飞絮，诗人爱绿阴。” 颔联之山城、古渡和颈联之长日、诗人，以及颔联之曲渚

16、、修林和颈联之飞絮、绿阴，均为偏正结构的名词，此其一；四句中的第三字，依、入、爱都是动词，（颈联的多字与爱字对仗也不工），此其二。严格来看，可以算作是对仗雷同的例子。,第四编隋唐五代文学诗歌,五、陈子昂 陈子昂主要活动于武后临朝称制及称帝的时期，他自考中进士入仕到辞世，不足二十年时间（683700），但是他却振起了一代诗风。当沈、宋等宫廷诗人应制咏物、探寻声律之时，陈子昂却疾呼复古，主张恢复比兴言志的风雅传统。他在与东方左史虬修竹篇序有云：,第四编隋唐五代文学诗歌,文章道弊，五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝。每以咏叹，思古人。常恐逶迤颓靡

17、，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处见明公咏孤桐篇，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复覩于兹，可使建安作者相视而笑。,第四编隋唐五代文学诗歌,陈子昂明确提倡“风骨”、“兴寄”，把汉魏风骨和风雅比兴传统结合起来。同时，他还提出了“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的文学创作的审美理想。他自己的诗歌创作，以感遇诗38首为代表，大都是寓志托情、切近现实、昂扬壮大的作品，基本符合他所提倡的“风骨”、“兴寄”，但是在思想性和形象性之间的熔铸尚嫌不足，缺乏应有的艺术感染力。总的说来，陈子昂的诗歌理论和创作实践，对唐诗的变革具有重要意义。,第四编隋唐五代文学诗歌,感遇诗三十六： 本为贵公子，平生实爱才。感时思报国，拔剑起蒿莱。西驰丁零塞，北上单于台。登山见千里，怀古心悠哉。谁言未忘