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文档简介
1、.,1,吴冠中绘画语言的中西美学运用,.,2,吴冠中的绘画语言构成的梳理,中国传统谈经营位置，西 方重视构成，其实都是推敲平 面的分割问题。欲控制画面上下左右的所有领域，其间必然要运用纵横之术，无论以何种形象状貌出现，都不能疏忽纵横的构成，其间的相辅相成。这种纵横手法用多了，就逐步想扬弃物象，抽出纵横的魅力，这抽象画面的启示者正是我所拥抱过的大量现实。 吴冠中,.,3,吴冠中创造性地将西方的形式美与中国传统审美中的意境美进行有机结合，构成了具有中国民族特色的“自然形韵”新体系。在当代世界多元的文化语境中，吴冠中先生找到了具有自己代码的艺术语言，并得到了世界艺坛的认可。,.,4,.,5,风筝不断
2、线理论,我认为无形象是断线风筝，那条与生活联系的生命攸关之线断了，联系人民感情的千里姻缘之线断了。作为探索与研究，蒙德里安是有贡献的，但艺术作品应不失与广大人民的感情交流，我更喜爱不断线的风筝。 风筝不断线创作笔记,双燕,.,6,风筝不断线理论,从生活升华了的作品比之风筝，高入云天，但不宜断线，那与人民感情千里姻缘一线牵之线，联系了启示作品灵感的生活中的母体之线。 香山思绪,鲁迅的故居,.,7,笔墨等于零,脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值 等于零。这话怎么理解呢？两个层次：一，构成画面，其 道多矣，点、线、块、面都是造型手段，黑、白、五彩， 渲染无穷气氛，孤立的色无所谓优劣，品评孤立的笔墨同 样是没有意义的。二，笔墨只是奴才，它绝对奴役于作者 思想情绪的表达，情思在发展，作为奴才的笔墨手法永远 跟着变换形态。所以，脱离了具体画面的孤立的笔墨，其 价值等于零，正如未塑造形象的泥巴，其价值等于零。 吴冠中,紫藤,.,8,吴冠中色彩风格特点,沧桑之变,.,9,吴冠中色彩风格特点,看电视,.,10,吴冠中色彩风格特点,丹青春秋,.,11,吴老作品之我见,一、创作形式,（1）点线面的构成感,（2）几何块面的抽象感,（3）挥毫泼墨的写意感,彩迹,苦瓜家园,凹凸,.,12,吴老作品之我见,二
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